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リチャード・ハニーウッド | |
|---|---|
| 母校 | シドニー大学 |
| 職業 | 翻訳者 |
| 活動年数 | 1993年～現在 |
| 注目すべき作品 | ゼノギアス、ファイナルファンタジーXI、ドラゴンクエスト |
リチャード・マーク・ハニーウッドはビデオゲームのローカリゼーションディレクターであり、プロの英語/日本語翻訳者です。オーストラリアで育ち、シドニー大学でコンピュータサイエンスと日本語の学位を取得後、日本に移住しました。ハニーウッドは当初、日本のビデオゲーム開発会社数社でプログラマーとして働いていましたが、1997年にスクウェアに入社してからはローカリゼーションに転向しました。彼は、高品質の翻訳で高く評価されている同社のローカリゼーション部門を設立したとされています。スクウェア（後のスクウェア・エニックス）在職中、ハニーウッドはチームの役割をテキスト翻訳から開発チームのパートナーへと拡大し、ローカライズされたテキストとグラフィックを作成し、ビデオゲームのコードが複数の言語に簡単にサポートされるようにしました。2007年、ハニーウッドはスクウェア・エニックスを離れ、ブリザード・エンターテイメントに移り、2010年11月までWorld of Warcraftのグローバルローカリゼーションマネージャーを務めました。その後、レベルファイブの翻訳ディレクターに就任しました。
バイオグラフィー
ハニーウッドはオーストラリアで育ち、高校時代に交換留学生として日本に住んでいた。 [1]彼はシドニー大学でコンピュータサイエンスと日本語の学位を取得し、4年目を姉妹校である法政大学で過ごした。 [ 2]彼は西部開発の子会社であるライズコーポレーションでゲームプログラマーとしてのキャリアをスタートさせた。[3] [4]ハニーウッドとこの開発チームのメンバー数名はライズを離れ、HAL研究所と協力してニンテンドー 64DDのゲームを数多く手がける新会社、デジタルエデンを設立した。64DDの開発が長引くことで彼らの努力が無意味になることが明らかになったため、デジタルエデンはゲームを1つもリリースせずに解散することに同意した。当時HAL研究所の社長だった岩田聡はハニーウッドに初期のポケモンゲームに取り組む機会を個人的に提供したが、彼はそれを断り、代わりに1997年にスクウェアに入社した。 [3] [4]当初、彼は成田賢の下でファイナルファンタジーVIIのプログラマーとして働く予定だった。[3]しかし、欧米市場でのファイナルファンタジーVIIの驚異的な売上により、スクウェアは翻訳製品の品質向上を検討することになった。ファイナルファンタジーVIIは、当時同社唯一の社内翻訳者であるマイケル・バスケットによって完全に処理された急いで翻訳されたとして広く批判された。[4]この重大な人員不足に拍車をかけたのは、ゲーム内のテキストが標準的な日本語の文字エンコード形式であるシフトJISでしか入力できず、スペルや文法を修正するソフトウェアと互換性がなかったことだった。ハニーウッドと伊藤愛子がローカリゼーションプロデューサーとして採用され、後にアレクサンダー・O・スミスを含む社内の専任ローカリゼーションチームを募集した。[4]このチームはコード保存に関するベストプラクティスを確立した。チョコボの不思議なダンジョンとトバル2のローカリゼーション作業は、解散した開発チームのコンピュータからソースコードの完全なコピーをつなぎ合わせることができなかったため、門前払いとなった。 [4]ファイナルファンタジーVIIIでは、ハニーウッドは、ゲームエンジンのコンパイラに必要なShift JIS形式に英語のASCIIテキストを自動的に変換するテキストパーサーを作成し、翻訳プロセスを劇的に効率化しました。 [4]
ハニーウッドは、スクウェアでの最初の翻訳プロジェクトであり、社内で初めて取り組んだ『ゼノギアス』を「まさに地獄」と表現した。 [5] [6]この困難な経験がきっかけとなり、同社のローカリゼーションに対するアプローチは大きく変化し、翻訳者の作業スペースを元の開発チームの近くに移動したり、彼らとのコミュニケーションを改善したり、専任の編集者を導入したりした。[7] [8]もう1つの重要な変更は、スケジュールに慣れるための期間と用語集作成期間を追加したことで、この期間にチームはプロジェクトの一貫したスタイルとキャラクター化ガイドを作成する。[4]ハニーウッドにとって、優れたローカリゼーションとは、日本と西洋の文化の違いを考慮に入れることである。これには、会話の書き直しや、グラフィック、アニメーション、サウンドの変更が含まれることがある。例えば、『チョコボレーシング』では、日本の民話の英雄である桃太郎とキジへの視覚的な言及が、ヘンゼルとグレーテルを描くものに変更された。これは、このゲームが主に子供向けに設計されており、西洋ではヘンゼルとグレーテルの方が桃太郎とキジよりもよく知られているためである。[7]ハニーウッドによると、元の開発チームになぜ変更が必要なのかを説明するのは、「イライラすることから実に滑稽なことまで」さまざまだという。一般的に、古い開発チームは翻訳者に変更を任せているが、新しいチームは変更に消極的であることが多いが、徐々に信頼を築いていくのが普通である。[7]
ファイナルファンタジーIXの開発中、ハニーウッドのチームは拡大し、英語を介さずに日本語からフランス語、イタリア語、ドイツ語、スペイン語に直接翻訳できるようにした。[4]彼はまた、企画チームを説得してASCII文字への切り替えをさせた。これは、ゲーム完成後に翻訳が始まった最後のファイナルファンタジーのメインタイトルとなった。ファイナルファンタジーXからは、ローカリゼーションチームがかなり早い段階から関わり、ゲームの脚本を共同で作成するようになった。声優を採用した最初のメインシリーズタイトルとして、チームは、英語圏の視聴者に合わせてセリフをアレンジすることと、口パクをゲーム内のキャラクターに合わせることの両方で問題に直面した。ゲーム内のキャラクターの唇の動きは、元の日本語のセリフに合わせていた。[9]ハニーウッドは、ファイナルファンタジーXIのローカリゼーションディレクターとして4年間働き、日本語版と並行して新しいコンテンツを翻訳した。[1]このタイトルでは、日本語と英語を話すプレイヤーが素早くコミュニケーションをとることができる自動翻訳機能を担当した。彼はまた、プレイ可能な種族の命名規則を確立し、新規プレイヤーのために自動名前ジェネレーターをコーディングした。[1]スクウェアがエニックスと合併してスクウェア・エニックスになった後、彼はドラゴンクエストシリーズのローカライズ管理を任された。[3]シリーズをファイナルファンタジーと差別化するために、ハニーウッドはドラゴンクエストVIII：空と海と大地と呪われし姫君とをイギリス英語でローカライズすることを決定した。 この作業の一環として、彼はシリーズ全体にわたって名前を標準化するための包括的なスタイルガイドを書き、それ以来他のチームによって維持および更新されている。[3]
2007年にブリザード エンターテイメントに移り、 2007年から2010年までワールド オブ ウォークラフトのグローバル ローカリゼーション マネージャーを務めた。 [10] 2011年現在はレベルファイブのローカリゼーション ディレクターを務めている。二ノ国 白き聖灰の女王では、ハニーウッドはオリジナルの脚本のさまざまな日本語アクセントをさまざまなイギリスのアクセントに適応させた。[11]彼は、ゲームの途中でのスタンドアップ コメディのルーチンが、そのプロジェクトの特別な課題であったと指摘した。 [12]
作品
- ^ 英語版のリリース年順
- ^ 特に記載がない限り、翻訳者またはローカリゼーション専門家としてクレジットされています
参照
- スクウェア・エニックスのビデオゲームのローカライズ
- アレクサンダー・O・スミス– スクウェアとスクウェア・エニックスにおけるハニーウッドの弟子
参考文献
- ^ abc ダニエル・オルナー。「ファイナルファンタジーXIについてのリチャード・ハニーウッド氏へのインタビュー」。ファイナルファンタジー大全。2009年2月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月13日閲覧。
- ^ ab ダニエル・オルナー。「リチャード・ハニーウッドへのインタビュー」。ファイナルファンタジー大全。2016年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月13日閲覧。
- ^ abcde “8-4 Play 4/22/2011: PROJECT CAFÉ OLÉ « 8-4”. 8-4. 2011年4月23日. 2011年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月18日閲覧。
- ^ abcdefgh Fenlon, Wesley (2011年4月28日). 「Squaresoft Localizationの台頭」. 1UP.com . 2015年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年10月8日閲覧。
- ^ ab Parish, Jeremy (2007年3月11日). 「GDC 2007: The Square-Enix Approach to Localization」. 1UP.com . 2012年10月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年3月28日閲覧。
- ^ Cidolfas (2004年5月30日). 「リチャード・ハニーウッドへのインタビュー」. FFCompendium. 2015年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年9月6日閲覧。
- ^ abcdefghijklmno 「Q&A – Square Enix's Richard Honeywood」。Edge Online。2006年2月。2006年5月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年3月28日閲覧。
- ^ Jeriaska (2007年4月27日). 「Localization Tactics: A Conversation with Alexander O. Smith」. Square Haven . 2013年3月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年3月28日閲覧。
- ^ Birlew, Dan (2001).ファイナルファンタジーX 公式戦略ガイド. BradyGames . p. 268. ISBN 0-7440-0140-4。
- ^ Honeywood, Richard (2016). 「Richard Honeywood LinkedIn プロフィール」. LinkedIn . 2016年1月3日閲覧。
- ^ ab 「千と千尋の神隠しのアニメーターが驚異的な新作ゲームに命を吹き込む」WIRED 2013年1月22日。2016年1月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月28日閲覧。
- ^ 「二ノ国：魔法の言語」Wired UK . 2016年1月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月28日閲覧。
- ^ Kohler, Chris (2017年7月21日). 「5 Hours With The New Layton: Great Writing, Weak Puzzles」Kotaku. 2017年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月5日閲覧。
- ^ シュライヤー、ジェイソン (2018 年 3 月 23 日)。 『二ノ国II：Kotakuレビュー』。コタク。2020 年7 月 5 日に取得。
- ^ Musgrave, Shaun (2020年2月24日). 「SwitchArcade総括：『スナックワールド』、『ダークサイダーズ ジェネシス』、『SEGA AGES ソニック2』のレビュー、本日の新作、最新販売情報」Touch Arcade . 2020年7月5日閲覧。