遡及的継続

遡及的連続性、略してリトコンとは、物語自体を通じて確立されたフィクション作品の世界の事実が、その後に出版された作品によって調整、無視、補足、または矛盾され、前者との連続性が再文脈化または破壊される文学的手法である。^[2]

遡及的継続を適用する動機は、次のようにさまざまです。

• そうでなければ除外される続編や派生作品の望ましい側面に対応するため。
• 以前のストーリーに対するファンの否定的な反応に応えるため。
• 出版後に以前の作業で特定されたエラーや問題を修正し、克服すること。
• 先行研究をどのように解釈すべきかを変更または明確にする。
• 将来についての仮定や予測が後に間違っていることが判明した場合に、現実に合わせるため。^{[注 1]}

後付け設定は、新しい物語に比べれば、観客にとって変更は重要ではないという前提で、作者が創作の自由度を高めるために使用されます。後付け設定は、物語形式の場合も非物語形式の場合もあります。たとえば、タイムトラベルやパラレル ユニバースを使用することで、作者は以前に殺した人気キャラクターを物語形式で再登場させることができます。より巧妙で非物語形式の方法は、作者が書くことに興味のない物語要素を削除するために、小さなプロット ポイントを無視または削除することです。

リトコンはパルプフィクション、特にDCやマーベルなどの老舗出版社のコミックでは一般的です。^[4]人気タイトルの長い歴史とストーリーを寄稿する作家の数により、説明や修正が必要な状況が頻繁に発生します。リトコンはマンガ、メロドラマ、連続ドラマ、映画の続編、アニメ、プロレスのアングル、ビデオゲーム、ラジオシリーズ、その他の形式の連続フィクションにも登場します。ダンジョンズ＆ドラゴンズなどのロールプレイングゲームでも使用されています。^[5]

「遡及的連続性」という語句の初期の出版された使用例は、神学者E.フランク・タッパーの1973年の著書『ヴォルフハルト・パンネンベルクの神学』に見られる。「パンネンベルクの遡及的連続性の概念は、究極的には歴史は根本的に未来から過去へと流れ、未来は基本的に過去の産物ではないということを意味している。」^[6]

架空の作品で歴史を変更することを指して「遡及的連続性」という言葉が印刷物で使用されている例は、DCコミックスのオールスター・スクワッドロン第18号（1983年2月）である。このシリーズはDCのアース2を舞台としており、黄金時代の漫画の登場人物がリアルタイムで年をとる代替宇宙である。オールスター・スクワッドロンは、第二次世界大戦中のアース2を舞台としており、代替宇宙の過去であったため、そのすべての出来事がDCマルチバースの現代の連続性に影響を及ぼした。各号は、それが設定された架空の世界の歴史を変えた。投書欄では、ある読者が、この漫画について「あなた方（作者）は、時々、自分自身を追い詰めているように感じるに違いない」と述べ、「黄金時代の漫画の歴史と新しい筋書きを組み合わせことは、芸術的に（そして経済的に！）成功していると思う」と述べている。作家のロイ・トーマスはこう答えた。「数か月前、サンディエゴで行われたアダム・マリンのクリエイション・コンベンションで、熱狂的なオールスター・ブースターが、このゲームに最もふさわしい名前を思いついた。『遡及的連続性』だ。いい響きだと思いませんか？」^[7]

リトコンは、一見すると以前の情報と矛盾する情報を追加することがあります。これは、死んだと思われていたキャラクターが、後に何らかの形で生き延びていたことが明らかになるという形をとることがよくあります。これはホラー映画では一般的な手法で、モンスターが死んで、そのモンスターが1つ以上の続編に登場することで終わることがあります。この手法はスーパーヒーローコミックで非常に一般的であるため^{[2] 、「}コミックブックの死」という用語が生まれました。

この種の後付け設定の初期の例としては、作家アーサー・コナン・ドイルが1893年に『最後の事件』で明らかに殺したシャーロック・ホームズが、主に読者の反応により、1903年に『空き家』で復活したことが挙げられる。 ^{[1] [8] [要ページ]}

ゾロというキャラクターは、登場から間もない頃に設定が変更された。1919年の原作小説『カピストラーノの呪い』では、ゾロは自分の正体を明かして冒険を終えるが、この筋書きは1920年の映画化作品『ゾロの刻印』にも引き継がれた。ゾロを主役にしたさらなる物語を作るため、作者のジョンストン・マカリーは原作の要素をすべて残したが、結末は遡及的に無視した。

注目すべき例としては、アイザック・アシモフの1950年のフィックスアップ小説『われはロボット』がある。これは、もともと1940年から1950年にかけて『スーパーサイエンスストーリーズ』と『アスタウンディングサイエンスフィクション』に掲載されたSF短編小説集である。1950年にノーム・プレスによって単一の出版物に編集されたこのコレクションには、 US Robots and Mechanical Men社の主任ロボット心理学者であるスーザン・カルビン博士が記者に物語を語るというフレーミングシーケンスがある。新しいバージョンに合わせるために必要だった変更には、会社名（当初はフィンマーク・ロボット社）、「ロボット工学三原則」への新しい以前の言及、およびカルビン博士自身が登場する新しい挿入シーンが含まれていた。

テレビドラマ『ダラス』はシーズン9全体を、別の登場人物であるパム・ユーイングの夢に過ぎないとして無効にした。脚本家は、シーズン8の終わりに画面上で死亡した主要キャラクターのボビー・ユーイングが、俳優のパトリック・ダフィーがシリーズに復帰したいと思ったときにまだ生きているというもっともらしい理由を提供するためにこれを行った。このシーズンは「夢のシーズン」と呼ばれることもあり、ファミリー・ガイなどの後のテレビドラマでは「ガス漏れの年」と冗談めかして呼ばれた。セント・エルスウェア、ニューハート、ロザンヌなどの他のシリーズでも同じ手法が採用されている。^{[9] [10]}

人気のない物語は、後に出版社に無視され、シリーズの連続性から事実上消去されることがあります。後の物語は、以前の物語と矛盾したり、実際には起こらなかったことを明確に示したりすることもあります。^{[引用が必要]}

減算的後付け設定の顕著な例は、X-MEN映画シリーズである。X -MEN:ファイナル ディシジョンがサイクロップスやジーン・グレイなどのキャラクターを突然殺したことで批判を受けた後、その続編であるX-MEN:フューチャー&パストでは、ミュータント絶滅につながる暗殺を阻止するために、ウルヴァリンというキャラクターが1973年にタイムスリップする。その結果、ジーンとサイクロップスが死なない新しいタイムラインが生まれた。^[11]

遡及的連続性は、偶然に、または連続性への配慮の欠如によってもたらされたプロットの矛盾と似ていますが、同じではありません。対照的に、後付け設定は意図的に行われます。たとえば、シンプソンズなどのエピソード形式のテレビシリーズで継続的に発生する連続性の矛盾（家族の歴史のタイムラインを継続的に前進させ、なぜ彼らが年を取らないのかを説明する必要があります）^[12]は、意図的な連続性の喪失を反映しており、本物の後付け設定ではありません。ただし、一般的に連続性が緊密なシリーズでは、連続性の誤りを説明するために事後に後付け設定が作成されることがあります。原始家族フリントストーンの場合がそうで、ウィルマ・フリントストーンはシリーズを通じて誤って2つの異なる旧姓「ペブル」と「スラッグフープル」を与えられました。^[13]

ジョージ・オーウェルが『 1984年』を書いた当時、「後付け設定」という言葉はまだ存在していなかったが、その本に描かれている全体主義体制は、過去の記録を絶えず大規模に後付け設定している。たとえば、「オセアニアは結局ユーラシアと戦争していたわけではない。オセアニアはイースタシアと戦争しており、ユーラシアは同盟国だった」と突然発表されると（第2部、第9章）、直ちに「すべての報告書と記録、新聞、書籍、パンフレット、映画、サウンドトラック、写真」を変更し、ユーラシアとの戦争ではなくイースタシアとの戦争を記録するようにする集中的な取り組みが行われる。「多くの場合、名前を別の名前に置き換えるだけで十分だったが、出来事を詳細に報告するには注意と想像力が必要だった。戦争を世界のある場所から別の場所に移すために必要な地理的知識さえも相当なものだった」。歴史修正主義（否定主義）を参照。

• 修正主義（架空）
• 歴史修正主義
• 偽歴史
• レトロニム