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アントン・ラファエル・メングス | |
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| 生まれる | 1728年3月12日 |
| 死亡 | 1779年6月29日（51歳） |
| 国籍 | ドイツ語 |
| 職業 | 画家 |
| 動き | 新古典主義 |
| 配偶者たち） | マルガリータ・グアッツィ （1748年生まれ） |
| 子供たち | アンナ・マリア・メングス |
| 親族 | テレーズ・メンス（妹） ジュリア・シャーロット・メンス（妹） |
アントン・ラファエル・メングス（1728年3月12日[1] - 1779年6月29日）は、ドレスデン、ローマ、マドリードで活躍したドイツの画家であり、18世紀半ばのロココ時代に絵を描き、ヨーロッパでロココに代わって主流となった 新古典主義絵画の先駆者の一人となった。
若いころ
メングスは1728年にボヘミア王国のウースティー・ナト・ラベム（ドイツ語：Aussig）で、デンマーク生まれの画家であり、後にザクセン＝ポーランド選帝侯や王の宮廷があったドレスデンで地位を確立したイスマエル・メングスの息子として生まれた。姉のテレーズ・マロンも画家であり、妹のユリアも画家であった。[2]
彼とテレーズがボヘミアで生まれたのは単なる偶然だった。彼らの母親は父の妻ではなかった。イスマエルは、家族の家政婦であるシャルロッテ・ボルマンと何年もの間情事を続けていた。2人の私生児の誕生を隠すため、イスマエルは「休暇」という口実でシャルロッテを外国の最も近い大きな町、ウースティ・ナト・ラベム（エルベ川の上流90キロ）に連れて行った。少なくともアントンの場合、イスマエル・メンスは誕生から数週間後に赤ん坊とシャルロッテを連れてドレスデンに戻った。彼らはその後13年間そこで暮らした。[3]
1741年、イスマエルは家族をドレスデンからローマに移し、そこでザクセン選帝侯のためにドレスデンに贈る予定だったラファエロの作品をいくつかミニチュアで模写した。[4]
成人期
1749年、アントン・ラファエル・メングスはザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグストの第一画家に任命されたが、それでも彼はローマで多くの時間を過ごし続け、そこで1748年にモデルを務めたマルガリータ・グアッツィと結婚した。1749年、メングスはノーサンバーランド公爵から、ロンドンの自宅用にラファエロのフレスコ画『アテネの学堂』のキャンバスに油彩で複製を描くよう依頼を受けた。1752年から1755年にかけて制作されたメングスの絵画は実物大だが、構図を長方形にし、他の人物も加えている。現在はヴィクトリア＆アルバート博物館のコレクションに収められている。[5]
彼はカトリックに改宗し、1754年にバチカンの絵画学校の校長となった。[6] 1757年にメングスはローマのサンテウゼビオ教会のドームに素晴らしいフレスコ画を描いた。ヴィラ・アルバーニのフレスコ画「パルナッソス」により、彼は巨匠画家としての名声を得た。[4]
彼はスペイン国王カルロス3世からマドリード行きの招待を2度受けており、最初は1761年だった。 [4]そこで彼は最高傑作のいくつかを制作したが、最も有名なのはマドリード王宮の宴会場の天井画で、題材はトラヤヌス帝の勝利と栄光の神殿であった。この作品を1777年に完成させた後、メングスはローマに戻り、2年後に貧しい生活の中で亡くなった。遺されたのは20人の子供で、そのうち7人はスペイン国王から年金を受け取っていた。[7]
メングスは1779年6月にローマで亡くなり、サンティ・ミケーレ・エ・マーニョ教会に埋葬された。[8]
キャリア
彼の肖像画や自画像には、より壮大な絵画では失われがちな細部へのこだわりと洞察力が示されている。[要出典]ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン[9]との親交が、彼の歴史的重要性を高めた。メングスはヴィンケルマンの古典古代への熱意を共有するようになり、当時人気のあったロココ様式よりも新古典主義絵画の優位を確立しようと努めた。しかし同時に、ローマのバロックの影響は彼の作品、特に宗教画に強く残っていた。彼は自分が最初の新古典主義者だと思い込んでいただろうが、実際にはバロック芸術の最後の輝きなのかもしれない。ルドルフ・ヴィットコワーは「結局のところ、彼は始まりであると同時に終わりでもある」と書いている。[10] ゲーテは「これほど多くの学識が、まったくの独創性の欠如と発明の貧弱さと結びつき、緊張した人工的なマニエリスムで体現されるべきだった」と後悔していた。[11]
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メンスはイタリアの現代画家ポンペオ・バトーニと有名なライバル関係にありました。彼はジャコモ・カサノバの友人でもありました。カサノバは、『人生の歴史』の中で逸話を通じて彼の性格と現代の評判を説明しています。イタリアでの彼の生徒には、アントン・フォン・マロン(アントニオ・マロン; (1731 年ウィーン - 1761 年ナポリ) がいた。[12]スペインでの彼の生徒には、アグスティン・エステベ、フランシスコ・バイユー、マリアノ・サルバドール・マエッラがいた。[13]
マドリードの数多くの絵画のほか、ドレスデンの『キリスト昇天と聖ヨセフ』 、サンクトペテルブルクの『ペルセウスとアンドロメダ』、アルバーニ邸の天井画などが彼の主な作品である。[7]『ノリ・メ・タンゲレ』はオックスフォード大学オール・ソウルズ・カレッジの祭壇画として依頼され、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。[14]オックスフォード大学マグダレン・カレッジには別の祭壇画が設置されている。[6]
理論的な著作
メングスはスペイン語、イタリア語、ドイツ語で芸術について著述した。彼は、完璧さは多様な卓越性をバランスよく融合させることによって達成できるとする折衷的な芸術理論を明らかにした。ギリシャのデザインとラファエロの表現、コレッジョの明暗法、ティツィアーノの色彩を組み合わせたものである。[7]
選りすぐりの作品
- 昇天（ドレスデン、宮廷教会）、1751/1766
- 聖ヨセフ（ドレスデン、宮廷教会）、1751/1766
- 聖エウセビオの栄光（天井フレスコ画、サンテウゼビオ、ローマ）、1757年（モデロ、キャンバスに油彩、カナダ国立美術館オタワ）
- フェルディナンド1世の肖像画（イタリア、ナポリ、カポディモンテ国立美術館）、1759年
- カール 3 世(マドリッド、プラド美術館)、1761 年
- Infante Don Louis de Borbon (クリーブランド美術館、クリーブランド、オハイオ州)
ギャラリー
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アストゥリアス公、後のスペイン王カルロス4世（1765年頃） -
スペインのマリア・ルイサの肖像画 -
正午の擬人化としてのヘリオス（1765年頃） -
荒野で説教する洗礼者聖ヨハネ -
夜の化身としてのダイアナ（1765年頃） -
ラ・マルケサ・デ・リャノ(1775 年頃) -
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歴史の時に対する勝利、バチカン図書館の天井。 -
ウィリアム・バートン・コニンガム（1733–1796）の肖像画 -
聖ヨセフの夢（1774年頃） -
ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマン、メトロポリタン美術館にて（1777年頃） -
優雅な貴婦人の肖像（1775年）、ドイツ -
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参照
- カール・ヴェルマン、イスマエル、ラファエル・メンクス（ライプツィヒ、1893年）
注記
- ^ 「アントン・ラファエル・メングス（ボヘミアの画家）」ブリタニカ百科事典。 2012年3月30日閲覧。
- ^ ジェファーズ、ニール。「メンス、ジュリア・シャーロット」、1800年以前のパステル画家辞典、2020年7月30日
- ^ ジョン HR ポルト (1997)。 「スペイン文学におけるアントン・ラファエル・メンス」。フォントはジョルディ・アラドロ（編）。ホメナヘとドン・ルイス・モンギオ。ヒスパニック系モノグラフ: シリーズ Homenajes 13。デラウェア州ニューアーク: フアン デ ラ クエスタ。 351–374ページ。ISBN 978-0-936388-82-3。
- ^ abc ウィリアムソン、ジョージ。「アントン・ラファエル・メングス。」カトリック百科事典第10巻。ニューヨーク：ロバート・アップルトン社、1911年。2023年7月21日この記事には、パブリックドメイン
であるこのソースからのテキストが組み込まれています。
- ^ 「アテネの学堂（ラファエロの模写）」。ヴィクトリア＆アルバート博物館。2012年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月3日閲覧。
- ^チザム1911より。
- ^ abc 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Chisholm, Hugh編 (1911)。「Mengs, Antony Raphael」。Encyclopædia Britannica。第 18 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。p. 129。
- ^ シンガー、ハンス・W博士（2010年）。ドイツ芸術家の物語。[出版地不明]：ワイルドサイド・プレス。p. 263。ISBN 978-1-4344-0687-3. OCLC 942891996.
- ^ 「ウェブギャラリーオブアート、画像コレクション、仮想博物館、ヨーロッパ美術（1000〜1900年）の検索可能なデータベース」wga.hu。
- ^ ウィットコワー、p 469
- ^ ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、ヴィンケルマンとゼイン・ヤールフンデルト
- ^ Pittura、Scultura、E Architettura の Supplemento alla Serie dei trecento elogi e ritratti degli uomini i più illustri。 Pellegrino Antonio Orlandi 著、Stamperia Allegrini、Pisoni、e comp、フィレンツェ発行 (1776)。列 1368 ～ 1369。
- ^ ティエポロ、ジョバンニ・バティスタ (1996)。ジャンバティスタ・ティエポロ、1696-1770。キース・クリスチャンセン、ベネチア設定博物館、メトロポリタン美術館。ニューヨーク。 p. 246.ISBN 0-87099-811-0. OCLC 34958654.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - ^ “Noli me tangere”.ナショナルギャラリー. 2020年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年7月21日閲覧。
出典
- ヴィットコワー、ルドルフ(1993)。「イタリアの芸術と建築、1600-1750」。ペリカン美術史。1980年。ペンギンブックス社、p.469。
- ハーバーマン、チャールズ編 (1913)。。カトリック百科事典。ニューヨーク: ロバート・アップルトン社。
- ニール・ジェファーズ『1800 年以前のパステル画家辞典』オンライン版
- WikiGallery.org の Anton Raphael Mengs の絵画。Wayback Machineで 2019 年 5 月 19 日にアーカイブされました。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、アントン・ラファエル・メングスに関連するメディアがあります。
- 啓蒙と革命の時代のヨーロッパ、メトロポリタン美術館図書館のカタログ（PDFでオンラインで全文閲覧可能）。メンスに関する資料が含まれています（索引を参照）。
- リバプールのウォーカー美術館にある「自画像」（1774年）
- プラド美術館所蔵の「カルロス3世の肖像」（1761年）
- 。新国際百科事典。 1905年。
- アントン・ラファエル・メングスに関する英語の学術論文がウェブと PDF でスペイン古典巨匠ギャラリーに掲載されています