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RJカトラー | |
|---|---|
 2011年のカトラー | |
| 生まれる | 1962年（61～62歳）[1] |
| 職業 | 映画監督、テレビプロデューサー、ドキュメンタリー作家、舞台監督 |
RJ・カトラー（1962年生まれ[1]）は、アメリカの映画製作者、ドキュメンタリー作家、テレビプロデューサー、舞台監督である。
彼の作品には、ドキュメンタリー映画『The War Room』、『A Perfect Candidate』、『Thin』、『The September Issue』、『The World According to Dick Cheney』、『Listen to Me Marlon』、ノンフィクションテレビシリーズ『Black. White.』、『American High』、『Martha』、『Freshman Diaries』、『30 Days』、ゴールデンタイムドラマシリーズ『Nashville』、脚本付きポッドキャスト『The Oval Office Tapes』、長編映画『If I Stay』などがある。
カトラーの最初の映画『ウォー・ルーム』はアカデミー賞長編ドキュメンタリー賞にノミネートされ[2]、エミー賞2回、ピーボディ賞2回、GLAAD賞1回、シネマ・アイ賞2回、テレビ・アカデミー名誉賞2回など、数々の賞を受賞している。
2009年、テレビ・ラジオ博物館は5日間にわたる彼の回顧展を開催した。[3]
若いころ
1962年生まれのRJカトラーは、ニューヨーク州グレートネックのユダヤ人家庭で育ち、グレートネックノース高校に通い、1979年に卒業した。 [4 ]
カトラーは1983年にハーバード大学を卒業した。[5]彼は演劇理論と文学を専攻し、優秀な成績で学士号を取得した。[6]彼は名誉あるフープス賞を受賞した。[7]
1991年、カトラーは南カリフォルニア大学演劇学校の教員となり、USC映画テレビ学校の学生となった。[8]カトラーは1992年以来、ドキュメンタリー映画の製作と監督を行っている。 [9]
初期のキャリア
カトラーは演劇監督としてキャリアをスタートし、ニューヨーク・ドラマ・リーグの監督見習いプログラムに参加する最初の監督に選ばれた。[10]彼はアメリカン・レパートリー・シアターで監督兼プロデューサーとして働き、 [11]ソンドハイム/ラパインのミュージカル『イントゥ・ザ・ウッズ』のブロードウェイオリジナル作品では監督ジェームズ・ラパインのアシスタントを務めた。[12]彼はまた、ニュー・ドラマティストの常任監督を務めた。[13]
1988年、カトラーはプレイライト・ホライゾンズでジョナサン・ラーソンのミュージカル『スーパービア』のワークショップ制作を指揮した。そのワークショップはラーソンの次のミュージカル『ティック、ティック、ブーム』の題材の一つとなった。[14]
1988年から1990年の間にカトラーが演出した作品には、プレイライツ・ホライゾンズでのケヴィン・ヒーラン作『ライト・ビハインド・ザ・フラッグ』（ケヴィン・スペイシー主演）の世界初演、 [ 15]ニューヨーク・シアター・ワークショップでのデイヴィッド・ウィリアムソン作『エメラルド・シティ』のアメリカ初演、 [ 16]ヴァージニア・ステージ・カンパニーでのマーシャ・ノーマンとルーシー・サイモン作『秘密の花園』の世界初演などがある。 [17] 『秘密の花園』はブロードウェイで709回の公演が行われた。[18]
1990年、カトラーはジョン・ホッケンベリーと共に全米公共ラジオ番組「ヒート」をプロデュースした。[19]他のプロデューサーには、将来「ディス・アメリカン・ライフ」の制作者となるアイラ・グラスや、将来「ラジオ・ダイアリーズ」の制作者となるジョー・リッチマンがいた。[20]この番組は全米のNPR局で週5晩生放送され、ピーボディ賞を受賞した。[20] 1991年、カトラーは南カリフォルニア大学演劇学校の教員となり、南カリフォルニア大学映画テレビ学校の学生となった。[8]カトラーは1992年からドキュメンタリー映画のプロデュースと監督を行っている。 [9]
ドキュメンタリーキャリア
1992年、カトラーとプロデューサーのパートナーであるウェンディ・エッティンガーは、映画製作者のD・A・ペネベイカーとクリス・ヘゲダスに、ビル・クリントンの最初の大統領選挙運動に関する映画を製作するというアイデアを持ちかけた。[9]古典的なシネマ・ヴェリテ・スタイルで撮影された『ウォー・ルーム』は、1993年9月にトロント映画祭でプレミア上映され、同年のニューヨーク映画祭、翌年2月のベルリン映画祭で上映された。1993年11月3日にオクトーバー・フィルムズによって劇場公開された。[21]ロッテン・トマトで95％の「フレッシュ」評価を受けた。[22] 『ウォー・ルーム』はアカデミー賞最優秀ドキュメンタリー映画賞にノミネートされ[23]、同年、ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞最優秀ドキュメンタリー映画賞を受賞した。2008年、 『ウォー・ルーム』の映画製作チームは16年ぶりに再会し、題材となった作品に追いついた。完成した映画は『The Return of the War Room』と題され、サンダンス・チャンネルで放映された。また、クライテリオン・コレクション版『The War Room』の特別編としても収録されている。2013年、シネマ・アイ・オナーズは『The War Room』に「新世代の映画製作者にインスピレーションを与える古典映画を称える」レガシー賞を授与した。[24]
1994年、カトラーと共同監督兼プロデューサーのデイヴィッド・ヴァン・テイラーは、共和党から出馬し、民主党のチャールズ・S・ロブの上院議席を奪おうとしていたオリバー・ノース中佐の上院選挙運動を11ヶ月間追跡した。[25]ノースはレーガン政権時代のイラン・コントラ事件の重要人物として有名になった。彼らが制作したシネマ・ヴェリテ映画『完璧な候補者』では、ノースとロブの選挙運動へのアクセスを特集し、ノースの戦略家マーク・グッディン、ワシントン・ポストの記者ドン・ベイカーとピーター・ベイカー、リッチモンド・タイムズ・ディスパッチの記者マイク・アレンなど、候補者以外の人々のストーリーも伝えた。[26] [ 27] 『完璧な候補者』は1996年4月のロサンゼルス・インディペンデント映画祭でプレミア上映され、1996年6月19日にセブンス・アート・リリーシングによって劇場公開された。[28] [29]
2010年、ワシントンポスト紙は『パーフェクト・キャンディデート』と『ウォー・ルーム』を史上最高の政治映画のリストに含めた。 [30]
1996年、カトラーは当時新設されたMSNBCの週刊テレビ番組「エッジワイズ」のスーパーバイジング・プロデューサーになった。[27] [31]ジョン・ホッケンベリーが司会を務めるこの番組では、インタビュー、エッセイ、カトラーがプロデュースした短編ドキュメンタリー映画が紹介された。[31] 1997年7月、ナンタケット映画祭でカトラーの「エッジワイズ」短編10本の上映会が行われた。[32]翌年1月、エッジワイズの短編「モンテ・ヘルマン：アメリカン・オーター」 （ジョージ・ヒッケンルーパー監督）がサンダンス映画祭のコンペティション部門で上映された。[33]
1999年、カトラーは、アメリカのゴールデンタイムの商業テレビでは新しいドキュメンタリー連続ストーリーテリング形式である、最初のネットワーク「ノンフィクションドラマ」の制作に着手した。[34]カトラーは、アメリカンハイというテレビシリーズを考案、開発し、フォックステレビのドラマ部門に売り込んだ。その後、彼と2つのシネマヴェリテクルーは、シカゴの北25マイルにある公立高校、ハイランドパーク高校の14人の生徒を1年間かけて撮影した。1年間で、2800時間以上の映像が収集され、そのうち70パーセントはカトラーのクルーが撮影し、残りは映画製作者から提供されたデジタルカメラで生徒自身が撮影した。この映像は、14の30分エピソードに編集された。[34]
アメリカン・ハイは2000年8月2日にフォックステレビで初放送された。[35] アメリカン・ハイは4話でフォックスによって打ち切られた。[36]このシリーズはPBSによって取り上げられ、全14話が放送された。[37] [38] [39] 2001年、アメリカン・ハイは第1回プライムタイム・エミー賞の優秀リアリティ番組賞を受賞した。2002年には同賞にノミネートされた。
アメリカン・ハイの続編として、ショウタイムはカトラーに2002年から2003年の学年をテキサス大学オースティン校の新入生のグループと一緒に過ごすよう依頼した。[40]アメリカン・ハイと同様に、カトラーと彼のチームは学生のグループを集め、彼らをシネマ・ヴェリテ・スタイルで1年間撮影し、彼らにデジタルカメラを提供し、彼らもプロジェクトに自分の映像を提供できるようにした。[40]フレッシュマン・ダイアリーズが2003年8月にショウタイムで初公開されたとき、スティーブ・ジョンソンはシカゴ・トリビューンで次のように書いている。「確かに、新しい「リアリティ」ジャンルがテレビを席巻しているが、ホルモンや屈辱に対する単純な賛辞が多すぎる。しかし、それはまた、ネットワークがおそらくテレビで放映する勇気がなかったであろういくつかの魅力的な新しいドキュメンタリー作品の余地も生み出している。その好例が、日曜日の新しいフレッシュマン・ダイアリーズだ。」[41] ボルチモア・サンのデイビッド・ズラウィックは「ここはリアリティ番組の即時性とエッジがドキュメンタリー映画の力と出会い、他者の目を通して見た世界を見せてくれる場所だ」と書いている。[42]
2003年、フレッシュマン・ダイアリーズの撮影中に、カトラーはビデオ日記を軸にしたドキュメンタリーシリーズ三部作の3作目となる『レジデント』を制作・監督した。ロサンゼルスのUCLAメディカルセンターの若い医師たちを舞台に、医学生から本格的な医師への移行がどのようなものであったかを描いた。[43] 『レジデント』は2003年10月12日にディスカバリー・ヘルス・チャンネルで初公開され、その後ラーニング・チャンネルでも放映された。[44]
2005年、カトラーは監督兼プロデューサーのカハネ・コーンと協力し、リチャード・リンクレイターの1993年の代表作『デイズド・アンド・コンフューズド』の制作秘話を描いたAMCドキュメンタリー『メイキング・'デイズド'』のエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。この映画は2005年9月18日にAMCで初公開された。[45]
また2005年、カトラーはエグゼクティブ・プロデューサーのジョー・バーリンジャーからヒストリー・チャンネルのドキュメンタリーシリーズ『予期せずアメリカを変えた10日間』への出演を依頼された。カトラーは『シェイズの反乱: 最初のアメリカ南北戦争』を監督・製作し、アカデミー賞受賞アニメーターのビル・プリンプトンがイラストを担当するアニメドキュメンタリーとして構想を練った。[46] 『予期せずアメリカを変えた10日間』は2006年のエミー賞ノンフィクションシリーズ部門を受賞した。 [47]
2007年、カトラーは伝説のヴォーグ編集者アナ・ウィンターとそのスタッフが、当時雑誌史上最大の号となった2007年9月号『ヴォーグ』を制作する様子を7か月かけて撮影した。その号は840ページ、重さ4.1ポンドだった。[48]その結果生まれた映画が『The September Issue』で、カトラーが監督・製作し、A&E IndieFilmsが出資した。[49] 『 The September Issue』にはヴォーグの著名人、デザイナー、モデル、写真家などが多数登場するが、その主な主題は、強力で影響力があり、冷淡なことで知られるウィンターと、情熱的で赤毛のクリエイティブ・ディレクター、グレース・コディントンとの対立に満ちながらも深い共生関係である。[48]
『9月号』は2009年のサンダンス映画祭で世界初公開され、コンペティション部門で上映され、撮影賞の審査員大賞を受賞した。[50]サンダンス映画祭の直後にロードサイド・アトラクションズがこの映画を購入し、2009年8月28日に劇場公開された。 [51] [52] 『9月号』は2010年のシネマ・アイ・オナーズ・オーディエンス・チョイス・アワードを受賞した。[53]
『The September Issue』を完成させた後、カトラーはウィンツアーと撮影した映像の未公開映像に戻り、2007年のメトロポリタン美術館コスチューム・インスティテュート舞踏会の物語を伝える『The Met Ball』という短編映画を編集した。[54]
2009年、カトラーはジョージ・ヒッケンルーパー監督の長編ドキュメンタリー『ヒック・タウン』を制作した。[55]これは1997年の『アメリカン・オーター』に続く2度目の共同作業だった。[33] 『ヒック・タウン』は、デンバー市が2008年の民主党全国大会開催に向けて準備を進めていた頃の、当時のデンバー市長（後にコロラド州知事）ジョン・ヒッケンルーパー（監督のいとこ）の物語である。 [55]この映画は2009年のスターズ・デンバー映画祭でワールドプレミア上映された。ヒッケンルーパーはこの映画をノンフィクションシリーズにするつもりだったが、監督は2010年に追加映像の撮影中に亡くなった。[56]
2010年、カトラーは、デザインハウス「ラグ＆ボーン」のデザイナーであるマーカス・ウェインライトとデビッド・ネヴィルがニューヨークで2010年秋ファッションウィークに向けて準備する様子を描いた短編ドキュメンタリー「ラグ＆ボーン」を制作した。 [57]このシネマ・ヴェリテ映画はスターバックスの資金提供を受けた。[58]
2011年、カトラーはロサンゼルスのシェフ、ジョン・シュックの物語を描いた20分の映画「フィッシュ」の監督とプロデュースを手掛けた。シュックはパートナーのヴィニー・ドトロと共にロサンゼルスにレストラン「サン・オブ・ア・ガン」をオープンしたばかりだった。この映画はUSAキャラクター・プロジェクトの一環として制作され、リドリー・スコットとトニー・スコットがプレゼンターを務めた。[59] [60] 「フィッシュ」では、カトラーはシュックが一日釣りに出かけ、その日の獲物をサン・オブ・ア・ガンの料理に変える様子を追っている。[61]
2012年、カトラーはショウタイムとドキュメンタリー映画を製作する契約を結んだ。彼らのパートナーシップによる最初の映画は2013年の『ディック・チェイニーの世界』で、カトラーがプロデューサーを務め、グレッグ・フィントンと共同監督した。[62] [63]この映画は2013年1月にサンダンス映画祭で初公開された。[63]
2013年4月26日、ショータイムは有料ケーブルネットワーク向けのドキュメンタリー映画を製作するためカトラーとの契約を更新したと発表した。契約に基づく次の映画は伝説の俳優マーロン・ブランドについての『Listen to Me Marlon』で、ステヴァン・ライリー（『バビロンの炎』）が共同脚本・監督し、ジョン・バトセック（『シュガーマンを探して』）が共同プロデューサーを務めた。 [64]
2022年5月18日、ディズニー・オリジナル・ドキュメンタリーとディズニー+は、カトラーが映画監督のデイヴィッド・ファーニッシュと共同で、エルトン・ジョンの2022年11月のドジャースタジアム公演についてのドキュメンタリーを制作すると発表した。仮題は『グッバイ・イエロー・ブリック・ロード：エルトン・ジョン最後の公演と伝説を作った年月』。[65]この映画は、2024年のトロント国際映画祭で『エルトン・ジョン：ネヴァー・トゥー・レイト』としてプレミア上映される予定。[66]
脚本付き映画製作のキャリア
2009年、カトラーはクリエイティブ・プロデュースと監督に専念することを決意した。「私にとって、仕事の本当の満足感はクリエイティブな部分にある」と彼はバラエティ誌の記者シンシア・リトルトンに語った。[67]カトラーは自身の制作会社のプロジェクトをエボリューション・フィルム・アンド・テープと統合する契約を結び、事実上アクチュアル・リアリティ・ピクチャーズを閉鎖した。[67]
2010年、HBOはファッション業界を舞台とし、カトラー、ジミー・ミラー、脚本家のケイト・ロビンが製作総指揮を務める番組『Spring/Fall』のパイロット版を発注した。 [68]パイロット版はジェイク・カスダンが監督し、ティア・レオーニとホープ・デイヴィスが主演した。[69]シリーズ化は発注されなかった。[70]
2011年、ABCはナッシュビルのパイロット版を発注し、エグゼクティブプロデューサーはカトラー、キャリー・クーリ、ゲイロード・エンターテインメント（グランド・オール・オプリーの所有者）社長のスティーブ・ブキャナンが務めた。[71]カトラーとクーリはライオンズゲート・スタジオでの契約の下、数か月かけて一緒に番組を開発してきた。[72]ナッシュビルは2012年5月11日にシリーズ化が発注された。 [73] ナッシュビルは2012年10月9日にABCで初公開された。エンターテインメント・ウィークリー誌で批評家のケン・タッカーは「パイロット版が最初の1時間でナッシュビルほど世界を完璧に表現することはめったにない... [74]ナッシュビルの大きな楽しみの1つは、ドラマチックに何を達成したいのかという確かな感覚と、雰囲気と設定の見事なコントロールを備え、完全に形作られた状態で登場したことだ。今シーズンの他の新番組で、これほど楽々と確信を投影し、これほど多くの感情の音符を打ち出すものはない」と書いた。[75] 2013年5月10日、 ABCはナッシュビルを第2シーズンに更新した。[76] 2014年5月9日、 ABCはナッシュビルを第3シーズンに更新した。[77]
2012年にライオンズゲートテレビは、放送およびケーブルテレビ向けの脚本付き番組の開発と制作を行うために、カトラーと2年間のファーストルックテレビ契約を締結したと発表した。[78]
2013年、CBSはフランク・マーシャルが製作総指揮、リサ・タケウチ・カレンが脚本を手掛けた『The Ordained 』のパイロット版の監督としてカトラーと契約した。 [79]ケネディ家のような政治家一家を描いたこの番組にはチャーリー・コックス、サム・ニール、オードラ・マクドナルド、ホルヘ・ガルシア、ホープ・デイヴィスが出演した。 [ 80 ]シリーズ化はされなかった。
2013年、MGMはカトラーの長編映画監督デビュー作『イフ・アイ・ステイ』に資金を提供すると発表した。[81]ワーナー・ブラザース、ニューライン、MGMは2014年8月22日に『イフ・アイ・ステイ』を劇場で公開した。 [82] [83]
2014年、CBSはカトラーと2年間のファーストルックテレビ契約を結び、脚本付きプロジェクトの開発、制作、監督を行うと発表した。[84] 2016年、彼の制作会社カトラープロダクションはフォックス21テレビスタジオと契約を結んだ。[85]
スタイルと影響
カトラーは、ジム・バウトンの著書『ボール・フォー』が彼のストーリーテリングとノンフィクションへの興味に初期に影響を与えたと述べています。 [86]
彼はニューズウィーク誌で、オリバー・ストーンの『ウォールストリート』、エリア・カザンの『波止場』、ウディ・アレンの『罪と罰』、プレストン・スタージェスの『レディ・イヴ』、ボブ・フォッシーの『オール・ザット・ジャズ』 、テレンス・マリックの『バッドランド』、バーバラ・コップルの『ハーラン郡』、シドニー・ルメットの『ドッグ・デイ・アフタヌーン』を最高の映画として挙げた。[87]
『ザ・セプテンバー・イシュー』の制作中、カトラーはロバート・ドリューの『クライシス』、メイスルズ兄弟の『ギミー・シェルター』、ジョージ・キューカーの『フィラデルフィア物語』、プレストン・スタージェスの『レディ・イヴ』に影響を受けた。[88]
フィルモグラフィー
映画
- ウォー・ルーム（1993）、プロデューサー
- パーフェクト・キャンディデート（1996年）、監督、プロデューサー
- シン（2006）、プロデューサー、エグゼクティブプロデューサー
- 『セプテンバー・イシュー』（2009年）、監督、プロデューサー、エグゼクティブ・プロデューサー
- ディック・チェイニーの世界（2013年）、監督、プロデューサー、エグゼクティブプロデューサー
- イフ・アイ・ステイ（2014年）、監督
- リッスン・トゥ・ミー・マーロン（2015）、プロデューサー
- ベルーシ（2020）、監督、脚本家、プロデューサー
- ビリー・アイリッシュ：ザ・ワールドズ・ア・リトル・ブラーリー（2021年）、監督
- エルトン・ジョン：ネヴァー・トゥー・レイト（2024年）、監督、プロデューサー
- マーサ（2024）、監督、プロデューサー
テレビ
- アメリカン・ハイ（2000年）、監督、製作総指揮
- ミリタリー・ダイアリーズ（2002）、エグゼクティブ・プロデューサー
- レジデンツ（2003）、監督、エグゼクティブプロデューサー
- フレッシュマン・ダイアリーズ（2003）、監督、エグゼクティブ・プロデューサー
- アメリカン・カディデート（2004）、エグゼクティブ・プロデューサー
- バウンド・フォー・グローリー（2005）、エグゼクティブプロデューサー
- 30デイズ（2005-2008）、エグゼクティブプロデューサー
- ブラック・ホワイト（2006）、エグゼクティブプロデューサー
- ナッシュビル（2012年）、監督、製作総指揮
- ディア...（2020）、エグゼクティブプロデューサー
- エルトン・ジョン・ライブ：ドジャースタジアムからの別れ（2022年）、エグゼクティブプロデューサー
ポッドキャスト
- オーバル・オフィス・テープス（2018）、クリエイター、監督、エグゼクティブ・プロデューサー
文献
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参考文献
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カトラー『秘密の花園』。
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外部リンク
- IMDbのRJカトラー