
プレシジョニズムは、第一次世界大戦後に米国で発生したモダニズム芸術運動である。キュビズム、ピュリスム、未来派の影響を受け、プレシジョニストの芸術家たちは、主題を本質的な幾何学的形状にまで縮小し、細部を排除し、しばしば光の面を使用して鮮明な焦点感覚を生み出し、機械の形の滑らかさと光沢を示唆した。1920年代から1930年代初頭にかけて人気の絶頂期にあったプレシジョニズムは、高層ビル、橋、工場などの新しいアメリカの風景を「キュビズム・リアリズム」とも呼ばれる形で称賛した。[1] 「プレシジョニズム」という用語は、1920年代半ばにおそらく近代美術館館長のアルフレッド・H・バーによって最初に作られたが、 [2]エイミー・デンプシーによると、「プレシジョニズム」という用語はチャールズ・シーラーによって作られたものである。[3]このスタイルで活動する画家たちは、当時より一般的に使われていた用語である「無原罪の画家たち」としても知られていました。[4]両方の美術史的な呼称の堅苦しさは、当時の批評家たちがこれらの芸術家を特徴づけようとする際に困難を伴っていたことを示唆しています。
アメリカの運動
プレシジョニズムは、キュビズム、ピュリスム、未来派などのヨーロッパの近代芸術運動の影響を受けながら、アメリカの風景における工業化と近代化というテーマに焦点を当て、精密で明確に定義された幾何学的形態を採用した。プレシジョニストの芸術家たちはアメリカ人としてのアイデンティティを受け入れ、ヨーロッパの芸術的影響を認めることに消極的だった。[5]
この運動には産業時代への敬意が多少あるが、社会的な論評はスタイルの根本ではなかった。ポップアートのように、プレシジョニズムは、それが描く自然を失ってしまった社会への批判として解釈されることもあったが、そのアーティストたちは、作品のこのような解釈にあまり満足していなかった。エルシー・ドリッグスの「ピッツバーグ」(1926年)は、この認識のギャップをよく表している。[6] 黒と灰色の製鉄所の煙突、太いパイプ、交差する電線を描いた絵で、煙の雲だけがイメージの厳しさを和らげており、鑑賞者はこの暗い絵を環境への懸念の表明と見なしたくなる。それとは逆に、ドリッグスは常に、この絵には皮肉な美しさを意図したと主張し、「私のエル・グレコ」と呼んだ。この絵を見たチャールズ・ダニエルは、彼女を「新しい古典主義者の一人」と呼んだ。[7]プレシジョニズムは、多くの場合、暗黙のうちに人工のダイナミズムと新しいテクノロジーを称賛した。この記述の例外としては、ルイス・ロゾウィックの暗く、閉所恐怖症を誘発する都市画や、プレストン・ディキンソンの滑稽な反資本主義風刺画などが考えられる。
プレシジョニストの作品には、さまざまな程度の抽象化が見られます。チャールズ・デムスの「金の五の図」(1928年)は、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの消防車に関するイマジスト詩へのオマージュであり、抽象的で様式化されていますが、チャールズ・シーラーの絵画は、時にはフォトリアリズムの一形態に近づいています。(「リバー・ルージュ・プラント」や「アメリカの風景」のような細部までこだわった絵画に加えて、シーラーは友人のポール・ストランドと同様に、工場や公共の建物の焦点がはっきりした写真も作成しました。[8])プレシジョニストの作品の中には、「技術と形式に対する高度に制御されたアプローチ」や「長年馴染みのあるアメリカの風景へのハードエッジなスタイル」の適用に向かう傾向がありました。[9]
プレシジョニストの芸術家は、オフィスビル、アパート、橋、トンネル、地下鉄のプラットホーム、通り、現代都市のスカイラインや格子といった都市のイメージに焦点を当てることが多かった。しかし、ジョージア・オキーフ、チャールズ・デムス、ナイルズ・スペンサー、ラルストン・クロフォード、サンフォード・ロス、チャールズ・シーラーなどの他の芸術家は、同じアプローチをより田園風景に適用し、納屋、コテージ、田舎道、農家を幾何学的に表現した絵を描いた。 スチュアート・デイビスとジェラルド・マーフィーは、プレシジョニストのスタイルで静物画を描いた。
精密主義者

プレシジョニズムを反映しているとされる作品を残したアメリカ人芸術家としては、ジョージ・オルト、ラルストン・クロフォード、フランシス・クリス、スチュアート・デイヴィス、チャールズ・デムス、ジョージア・オキーフ、プレストン・ディキンソン、エルシー・ドリッグス、ルイス・ロゾウィック、ジェラルド・マーフィー、チャールズ・シーラー、ナイルズ・スペンサー、モートン・シャンバーグ、ジョセフ・ステラ、[10] チャールズ・ローゼン、デール・ニコルズ、ミラード・シーツ、[11]エドワード・ホッパー、ヴァージニア・ベレスフォード、ヘンリー・ビリングス、ピーター・ブルーム、ステファン・ハーシュ、エドマンド・レワンドフスキ、ジョン・ストーズ、ミクロス・スバ、サンダー・バーナス、ハーマン・トランク、アーノルド・ウィルツ、クラレンス・ホルブルック・カーター、エドガー・コーブリッジ、写真家のポール・ストランドとルイス・ハインなどがあげられる。この運動は米国以外では大きな存在感を示さなかったが、ジェフリー・スマートがその原則を採用したオーストラリアの芸術に影響を与えた。[要出典]マニフェストは作成されなかったが、アーティストの中には友人がおり、同じギャラリーで頻繁に展示していた。ジョージア・オキーフの夫で写真家兼美術商のアルフレッド・スティーグリッツは、このグループの指導者として高く評価されており、特にポール・ストランドを支援していた。[要出典]
プレシジョニズムは、マジックリアリズム、ポップアート、フォトリアリズムとして知られる後のスタイルに間接的な影響を与えましたが、1950年代までに時代遅れの「時代遅れのスタイル」とみなされるようになりました。ただし、広告画像や舞台セットのデザインへの影響は20世紀を通じて続きました。最も有名な実践者はチャールズ・デムスとチャールズ・シーラーです。[要出典]
ギャラリー
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モートン・シャンバーグ、「電話」、 1916年、キャンバスに油彩、コロンバス美術館。
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ジョン・ストーズ、帽子をかぶった横顔、1918年頃、木版画、紙スミソニアンアメリカ美術館
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スチュアート・デイヴィス『尖塔と街路』、1922年、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園、ワシントンD.C.
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チャールズ・デムス『新しい教会の香り』(1921年)
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チャールズ・デムス、煙突と給水塔、油彩、コンポジションボード、1931年、エイモン・カーター美術館、テキサス州フォートワース
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チャールズ・シーラー、『摩天楼』(1922年)
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チャールズ・ローゼン、『ロンダウトのサイドホイール』
参考文献
- ^ ミルトン・ブラウン『アーモリーショーから大恐慌までのアメリカ絵画』(プリンストン:プリンストン大学出版局、1955年)、114-115頁。
- ^ ゲイル・スタヴィツキー『アメリカにおけるプレシジョニズム 1915-1941: 現実の再構築』 (ニューヨーク:エイブラムス、1994年)、21ページ。
- ^ [スタイル、流派、ムーブメント、テムズ&ハドソン社 2002年出版、エイミー・デンプシー]
- ^ スタヴィツキー、19ページ。
- ^ メトロポリタン美術館
- ^ ピッツバーグについてのより詳しい議論については、コンスタンス・キマーレ著『エルシー・ドリッグス:クイックとクラシカル』(フィラデルフィア:ペンシルバニア大学出版、2008年)、31-33ページおよびジョン・ローガリー著「クラシックとモダンの融合:エルシー・ドリッグスのアート」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』(1987年冬)、24ページを参照。
- ^ キマール、32ページ。
- ^ チャールズ・シーラーの写真、2008年11月9日にオンラインで取得
- ^ メトロポリタン美術館
- ^ ニューヨークタイムズ、ロバータ・スミス、「アート・ビュー:プレシジョニズムとその友人たち」、2008年10月26日
- ^ ヒルベルト美術館がカリフォルニアの風景画の宝物を公開、リズ・ゴールドナー、2016 年 2 月 24 日 KCET https://www.kcet.org/
出典
- フリードマン、マーティン L. 『アメリカ美術における精密主義的見解』 ミネアポリス:ウォーカーアートセンター、1960 年。
- Harnsberger, RS 『Ten Precisionist Artists: Annotated Bibliographies』。アートリファレンスコレクション第14号。ウェストポート、コネチカット州:Greenwood Press、1992年。
- ヘミングウェイ、アンドリュー『貨幣の神秘主義:精密主義絵画と機械時代のアメリカ』ピッツバーグ&ニューヨーク:ペリスコープ出版、2013年
- ヒューズ、ロバート。『アメリカのビジョン:アメリカにおける壮大な美術史』ニューヨーク、クノップ社、1994年。
- キマール、コンスタンス。エルシー・ドリッグス:クイックとクラシカル。フィラデルフィア:ペンシルバニア大学出版局、2008年。
- スタヴィツキー、ゲイル。『アメリカにおけるプレシジョニズム、1915-1941:現実の再構築』ニューヨーク:エイブラムス、1994年。
- 辻本憲一『アメリカのイメージ:精密主義絵画と近代写真』シアトル:ワシントン大学出版局、1982年。
さらに読む
- クレイマー、ヒルトン、1982年、「改訂された精密主義」、フィリスティーンの復讐、芸術と文化1972-1984。フリープレス、2007年9月12日、ISBN 1416576932
外部リンク
- Artcyclopedia の「精密主義」
- メトロポリタン美術館のプレシジョニズム
- 精密主義者—完璧な反表現主義者
