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| ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ | |
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 コンソール版のカバー | |
| 開発者 | |
| 出版社 | |
| ディレクター |
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| プロデューサー |
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| デザイナー | 澤川直樹 |
| アーティスト |
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| ライター | 小林哲平 |
| 作曲家 | 北条 篤志 |
| シリーズ | ペルソナ |
| プラットフォーム | |
| リリース | アーケード
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| ジャンル | ファインティング |
| モード | シングルプレイヤー、マルチプレイヤー |
| アーケードシステム | タイトータイプX2 |
『ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ』 [a]は、P-Studioとアークシステムワークスが共同開発し、アトラスがアーケード、 PlayStation 3、 Xbox 360向けに発売した格闘ゲームです。このゲームは、より大きな女神転生フランチャイズの一部であるペルソナシリーズのスピンオフです。このゲームは、2012年に日本と北米でアトラスによって、2013年にヨーロッパでZen Unitedによって発売されました。ゲームプレイは標準的な格闘ゲームの慣例に従っており、個別の動きと特別な消耗能力を持つ2人のキャラクター間の試合があります。ストーリーラインはビジュアルノベルセグメントを通じて語られます。
ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナは、ペルソナ4の出来事から2か月後、前作のペルソナ3から2年後に設定されています。ペルソナ4の調査チームは、ミッドナイトチャンネル次元内の格闘トーナメントであるP-1グランプリに関係する新たな謎に巻き込まれ、調査チームは、ペルソナ3の生き残ったSEESによって結成されたグループであるシャドウオペレーティブスと対戦します。グループは協力して、P-1グランプリとシャドウオペレーティブスが発見したヒューマノイドロボットであるラブリスの背後にある謎を解かなければなりません。ストーリーはペルソナ4 ジ・アルティマックスに直接続きます。
ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナは、ペルソナシリーズでロールプレイングジャンル以外の最初のタイトルです。アトラスがペルソナ4をベースにした格闘ゲームのコラボレーションを同社に持ちかけた後、2010年にアリーナの開発が始まりました。ゲームのレビューは好評で、批評家はゲームプレイとグラフィックを賞賛しましたが、ストーリーモードの短さに批判がありました。アリーナとその続編の成功により、直接の続編であるペルソナ4 ジ・アルティマックスや、ペルソナ4ダンシング・オールナイトなどの他のゲームを含む、さらなるスピンオフタイトルの開発が促進されました。
ゲームプレイ
ペルソナ4 ジ・アルティメットイン マヨナカアリーナは、プレイヤーがペルソナ4とその前作であるペルソナ3の13人のキャラクターの役割を担う格闘ゲームです。[1] [2] [3]このゲームはいくつかのモードに分かれています。長いビジュアルノベルセグメントの間に散りばめられた戦いがあるシングルプレイヤー専用のストーリーモード、チュートリアルとして機能するトレーニングモード、選択したキャラクターとの戦いを特徴とするチャレンジモード、3ラウンドのランク付けされた戦いと短縮されたストーリーセグメントを備えたオリジナルのアーケードモード、プレイヤーが強化された相手と戦ってスコアを上げるスコアアタックモードです。プレイヤーは、ローカルおよびオンラインのマルチプレイヤーを通じて試合で互いに戦うこともできます。[1] [4]
戦闘のゲームプレイでは、2人のキャラクターがテーマのあるアリーナの2D平面で互いに戦います。アクションは4つのボタンに分かれており、2つは軽攻撃と重攻撃に割り当てられています。キャラクターは自分で攻撃を行うことができますが、戦闘中にペルソナを呼び出して支援することもできます。ペルソナが対戦相手に攻撃された場合、プレイヤーはヘルスバーの下にある青いカードを失います。4回の攻撃の後、プレイヤーはしばらくペルソナを使用できなくなります。[2] [4]また、相手をスタンさせて動きを遅くしたり停止させたり、毒を与えて体力を減らしたりするなど、相手に与えることができる状態異常もあります。[1]
特定のボタンの組み合わせにより、キャラクターは一連の特殊攻撃を実行できるだけでなく、長時間にわたって防御することもできます。最も強力な攻撃は「インスタントキル」で、攻撃がヒットするとすぐに相手を倒すことができます。これらのテクニックは、画面の下部にある青いバーの形で表示される「SPゲージ」を使用するため制限されています。キャラクターのライフが少なくなると、「覚醒状態」に入り、SPゲージが補充され、キャラクターの防御力が高まります。ライフバーの下にはバーストゲージがあり、使用方法に応じて、他の形式のペルソナ攻撃にアクセスしたり、SPゲージを補充したりできます。[2] [3] [5]ゲームを初めて開始すると、4つのキャラクターキャンペーンのみが利用可能であり、プレーヤーは完了してさらにロックを解除する必要があります。[6]
概要
設定と登場人物
ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナはペルソナの世界を舞台に、ペルソナ（内なる精神の物理的な現れ）を操り、人類の集合的無意識から生まれたシャドウと呼ばれる邪悪な精神と戦う人々の集団を中心に展開する。[7 ] ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナはペルソナ4の出来事から2か月後、前作のペルソナ3から3年後に設定されている。舞台はペルソナ4の主な舞台である田舎町稲葉である。[7] [8]物語の重要な場所は稲葉の住民の意志の影響を受ける形而上的な領域であるテレビワールドである。[7]
物語は、テレビの世界で起きた連続殺人事件を捜査する友人グループであるペルソナ4の捜査班（鳴上悠、花村陽介、里中千枝、天城雪子、巽完二、久慈川りせ、白鐘直斗、テディ）と、ペルソナ3の元SEESメンバーがシャドウと戦うために結成した秘密組織であるシャドウ・オペレーティブス（アイギス、桐条美鶴、真田明彦）を追う2つの並行した物語に分かれています。[7] [9]ベルベットルームとして知られる異世界の係員であるエリザベスもまた、この紛争に巻き込まれます。ペルソナ4の主人公は、複数のペルソナを召喚する「ワイルドカード」の力に恵まれたキャラクターであるペルソナ4の主人公鳴上悠と、シャドウ・オペレーティブスが使用する対シャドウ兵器である新キャラクターのラビリスです。[1] [7] [10]
話
ゴールデンウィークに因幡に戻った鳴上悠と彼の友人である花村陽介、里中千枝、天城雪子は、ミッドナイトチャンネルで格闘技トーナメント「P-1グランプリ」のCMを目撃する。このトーナメントは、どうやら彼らの別の友人であるテディが主催しているようだ。トーナメントには彼らだけでなく、仲間の巽完二、白銀直人、久慈川りせも参加する。友人のりせ、完二、テディが行方不明になり、直人も不在となったため、残ったメンバーは調査チームを再結成し、答えを探すことにする。
翌日、彼らはテレビの世界に入り、八十神高校のような場所に閉じ込められてしまう（ただし、完治は以前に誤ってテレビの世界に落ちてしまい、トーナメントは夢だと信じていた）。[11] [12]
一方、SEESの元メンバーで、現在はシャドウ・オペレーティブス（ペルソナ3 FESの後に結成されたシャドウと戦う組織）の一員であるキリジョウ・ミツル、セナダ・アキヒコ、アイギスは、ミツルの飛行機がハイジャックされたときに行方不明になった対シャドウ兵器の1つであるラビリンスを追跡してヤソイナバに行き、テレビの世界に入ります。彼らは、キリジョウグループをスパイするために公安に雇われ、追跡しているナオトと合流します。[13] [14] [15]その結果、彼らはP-1グランプリにも関与することになります。[16]
トーナメント中、両グループは互いに戦わざるを得ず、テディの偽者であるテディ将軍が司会を務め、ライズの偽者が試合の解説をする（その後、本物のテディとライズはトーナメントの前にテレビの世界に閉じ込められていた）。[17] [18]参加者はまた、テレビの世界に入り込み、八十神高校の生徒会長を名乗るペルソナを持たない謎の少女に出会う。彼らは彼女のシャドウがトーナメントの責任を負っているのではないかと疑っている。さらに、未知の存在がファイターたちにそれが彼らのシャドウだと信じ込ませ始める。[19]さらに、戦いの最中に、ユウとアイギスは、ワイルドカードと呼ばれる能力で彼らのスキルを試して新しい力を得たいと望むエリザベスという女性に出会う。[20]
すべての対戦相手を倒した後、グループは、謎の少女が実はラブリスであり、テディ将軍がラブリスの影に変装していることを知る。彼女はキリジョ人間工学研究所でシリーズの他のモデルと戦わされたが、姉妹の一人と親しくなり、彼女も破壊せざるを得なかったことが明らかになった。その結果、彼女は研究所を脱出したが、後に再び捕らえられ、封印された。ミツルの飛行機から誘拐された後、ラブリスはテレビの世界に投げ込まれ、自分が人間であると考えるように洗脳された。テレビの世界の彼女のダンジョンは八十神高校の形を取り、彼女は記憶の中の未知の少女に基づいた偽の人格を採用した。一方、彼女の影は、普通の女の子として理解され受け入れられたいという彼女の願望と、仲間のアンチシャドウ兵器を殺すことを強制されたことで受けたトラウマの両方によって形成された。ラブリスの影は、自分が感じたことを他の人に感じさせるためにトーナメントを作成した。シャドウ・ラビリスが倒されると、ラビリスは彼女のシャドウを受け入れ、それがペルソナであるアリアドネに変身する。[21]
ストーリーの最後の部分「クリフハンガー」は、トーナメントでシャドウ・ラビリスが敗北した後に始まる。調査チームとシャドウ・オペレーティブが集まり、出発の準備をしていると、トーナメント前の出来事の真の黒幕がラビリスを支配し、全員を攻撃する。 [22]黒幕は、ペルソナ使用者のシャドウを模倣した存在と協力して、彼らを精神的に弱体化させ、ペルソナがシャドウに戻るようにしていたことを明らかにした。敗北後、ラビリスは解放されたが、最終的には逃げ出した。犯人を調査するために戻る前に、ミツルは調査チームグループにすべてを忘れるように言う。[23]ラビリスはミツルのグループに加わることを決め、アイギスはラビリスが記憶の中の少女を探すのを手伝うことを申し出る。[24]シャドウ・オペレーティブが去った後、ユウはまた、調査チームがミツルと同じ目標に向かって努力し続けるべきだという彼の意図を明らかにする。[25]
発達
アトラスのスタッフである和田和久氏は、ペルソナシリーズをロールプレイング以外のジャンルにも展開し、より幅広い視聴者に届けたいと長い間考えていた。この願いはシリーズプロデューサーの橋野桂氏とキャラクターデザイナーの副島成記氏にも共有され、3人はこのジャンルに対する共通の好みから格闘ゲームのスピンオフの草案を思いついた。チームは、格闘ゲームシリーズ「ブレイブルー」の開発元であるアークシステムワークスに連絡を取ることを選択した。彼らの仕事に対する倫理観と格闘ジャンルの開発能力が似ていたためである。[26]アトラスが最初にアプローチしたとき、森氏は驚いたが、スタッフの多くがペルソナシリーズのファンであったため、開発中は非常に意欲的だった。アトラスは、アークシステムワークスが単独でゲームを開発するのではなく、2つのスタジオが共同でゲームを開発することを要求した。アークシステムワークスのディレクターである井口谷拓海氏は、このプロジェクトでペルソナチームと緊密に協力した。[27]
制作は2010年に始まりました。[26] 『ペルソナ 5 アリーナ』はペルソナチームが他のスタジオとゲームでコラボレーションした最初の作品でした。 [28]以前の話し合いでは、井口はキャラクターに焦点を当てた小規模な制作だと考えていましたが、橋野と和田の熱意が考えを変えました。[29]オリジナルの音楽は喜多城篤が作曲しました。[30]ステージテーマは、シリーズの作曲家である目黒将司によるオリジナルテーマに基づいています。[31]オープニングテーマは、ペルソナ3のボーカリストである川村ゆみが歌いました。[32]ゲームプレイはアークシステムワークスが管理し、ペルソナチームはゲームのシナリオとビジュアルデザインを担当しました。[33] [34]ゲームプレイを設計している間、チームはキャラクターの動きからステータス効果に至るまで、ロールプレイングゲームのオリジナルの要素を取り入れるように努めました。[34]開発中、森はアトラスにナナコや堂島良太郎などのノンプレイアブルキャラクターをラインナップに加えることができるかどうか尋ねたが、彼らの要求は断固として拒否された。森は、メインキャストに比べて比較的無名だったためだと推測した。[35]
物語は最初からペルソナ4の正統な続編として設計されていた。[33]ゲームの脚本は主に小林徹平が書いた。[1]和田が基本的なシナリオ草稿を作成したが、ジャンルの違いとファンの期待の両方のために彼にとっては困難だった。シナリオは田中雄一郎が担当した。田中はスピンオフ小説ペルソナ×探偵ナオトの監修も担当し、その小説への言及は『ペルソナ3アリーナ』のシナリオに含まれていた。[36]ラビリスのキャラクターはもともと、以前のペルソナ3のオーディオドラマで言及されていました。[34]キャラクターを区別しやすくするために、日本語版ではラビリスに関西弁が与えられた。[37]
副島は新キャラクターのデザインに戻った。[38]このゲームでは、キャラクターをダメージのある服やエネルギッシュなポーズで描くなど、副島のスタイルにとって初めてのことがいくつかあった。副島はキーアートのデザインを手伝ったが、別のアーティストである織部花子もカバーイラストを含むアートワークに貢献した。彼女は以前にもいくつかの女神転生タイトルのサポートアートワークを手掛けていた。 [ 39]アークシステムワークスはアトラスの指示に基づいて背景デザインを絶えず調整していたため、他のタイトルよりも開発に2倍の時間がかかっていた。[34]カットシーンはマッドハウスによってアニメーション化された。 [ 40]このスタジオは、アトラスに感銘を与えたペルソナ4ゴールデンのオープニングの仕事の後、招聘された。オープニングは、アリーナが異なるジャンルであったため、ペルソナ4ゴールデンのオープニングとは異なるトーンになるようにデザインされた。 [41]
リリース
ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナは、ペルソナ4 ザ・ゴールデンと同時に2011年8月に発表された。アーケード版は2012年に最初にリリースされる予定で、PlayStation 3版とXbox 360版は同年にリリースされた。[42]アーケード版は2012年3月1日に日本で配信が開始された。[34] [43]タイトーType X2アーケードモデル向けにリリースされた。[ 44]当初は8月にコンソール版のリリースが予定されていたが、[45]日付は7月26日に変更された。[46]
このゲームは、アトラスUSAによって欧米向けにローカライズされた。チームにはペルソナシリーズのメインラインと同じチームがあり、リーダーは難波悠だった。難波はプロセス全体を監督し、彼によると、特定のプレイヤー層にアピールするよりも、物語のローカライズとの一貫性を保つことに重点が置かれていたという。[47]欧米のタイトルは、チームが「ぎこちない」と感じたため、日本のタイトルよりもかなり短くなった。また、タイトルが長すぎるため、ペルソナ4やその他の女神転生タイトルで使用されていた「真・女神転生」という名称も削除された。 [48]ローカライズでは、アトラスUSAはオリジナルの声優陣を全員起用しようと最善を尽くしたが、「不特定の状況」により、チームはいくつかの役を再キャストすることにした。[49]これらはテディのキャラクターで、スケジュールの都合でデイブ・ウィッテンバーグに代わってサム・リーゲルが出演した。そして千恵役では、アトラスが再び役をオファーしたが、トレイシー・ルーニーが辞退したため、エリン・フィッツジェラルドが代わりに出演した。 [50] [51] [52]
コンソール版の北米でのリリースは2012年2月に発表された。[53]ゲームは2012年8月7日に北米でリリースされた。[54] PS3版はリージョンロックされており、この機能を備えたコンソールの2番目のゲームである。アトラスによると、これは地域間の価格差が販売に影響を与える可能性があるために行われたとのこと。[55]リージョンロックにもかかわらず、オンラインサーバーはグローバルのままでした。[56]
ヨーロッパでのリリースは2012年5月に発表された。 [57]地域に支店がなかったため、アトラスはサードパーティの出版社を利用し、この場合はZen Unitedと提携した。[58] [59]当初2012年に予定されていたが、ゲームは大幅に遅れた。これは、ゲームのオンライン要素に関連する地域差によるテストと開発のためであるとZen Unitedは説明した。[60]ゲームは最終的に2013年5月10日にこの地域でリリースされた。標準版と限定版がリリースされた。[61] PS3バージョンは、デジタル出版権がアトラスに返還されたときに、Zen Unitedの要請によりソニーによってリストから削除された。[59] [62]ヨーロッパバージョンは最終的にアトラスによってPlayStation Storeで再リリースされた。[63]
受付
受付
日本の雑誌ファミ通はストーリーモードを楽しみ、そのボリュームと構成を称賛した。[71] [72] Game Informerのジェイソン・オエストライカーは、ストーリーはペルソナ3とペルソナ4のファンにとって「ご褒美」になるだろうと述べた。[5] Eurogamerのマット・エドワーズは、その遅いペースを指摘しながらも、その文章をメインラインのペルソナゲームと比較して好意的に評価し、 [66] Edgeは、ストーリーモードの13人のキャラクター名簿の使用と交互の絡み合う道筋を肯定的に評価した。[3] GameSpotのマックスウェル・マッギーは、物語のプレゼンテーションスタイルは「最も熱心な人以外はすぐに飽きてしまうだろう」と述べた。[2] [68] GamesRadarのルーカス・サリバンは、広範な物語を楽しんだが、ペルソナ4をプレイしていない人は、Arenaの物語によってストーリーイベントを台無しにされるだろうと指摘した。[69] IGNのヴィンス・インジェニートは、物語は「シリーズのファンに向けられている」と述べ、[ 6] Joystiqのジョーダン・マロリーは、ゲームのキャラクターの扱いと、決まりきったオープニングの後のストーリーの進化を賞賛した。[70] Polygonのフィリップ・コラーは、ストーリーモードは楽しいが、戦闘の合間に最大30分もストーリーセグメントが続くと感じた。[4]
アートワークとスプライトはファミ通によって賞賛され、スムーズなアニメーションとアニメのカットシーンが評価された。[71] [72]エドワーズは2Dと3Dのグラフィック要素の組み合わせを賞賛し、アークシステムワークスのゲームグラフィックデザインにおける伝統を引き継いでいると感じた。[66]オエストライヒャーもエドワードの意見に同調し、スプライトグラフィックを「すでに洗練されたスタイルに新たな解釈を加えたもの」と呼んだ。[5]マギーはスプライトアニメーションとアートデザインについて非常に肯定的だったが、ビジュアルノベルの部分は視覚的なプレゼンテーションが強力であるにもかかわらず、物語を台無しにしていると感じた。[2] [68]サリバンはスプライトグラフィックを「目の保養」と呼んだ。[69]インジェニートはグラフィックを肯定的に引用し、ペルソナと以前のアークシステムワークスのゲームの両方の要素を組み合わせたサウンドトラックを賞賛した。 [6]
ファミ通は、ゲームプレイの奥深さ、ペルソナシリーズの要素の取り入れ、初心者にとっての使いやすさを称賛した。あるレビュアーは、このゲームがアークシステムワークスの他の格闘ゲームとあまりにも似ていると感じた。[ 71] [72]エドワーズは、独特のスタイルを維持しながら、以前のアークシステムワークスのタイトルよりも操作が簡単であると称賛し、[66]エッジは戦闘システムを「思慮深く設計されている」と総括した。[3]エストライカーは、ゲームプレイとモードは楽しいと感じたが、初心者はシステムに苦労するだろうと感じた。[5]マッギーは、ゲームプレイとさまざまなモードを概ね楽しんだが、チュートリアルが不足しており、試合をソートするときにいくつかの不便さを指摘した。[2] [68]サリバンは、ロスターのバランスを称賛したが、自動コンボ攻撃を過度に使用する余地が多すぎると感じた。[69]インジェニートは、このゲームを他のアークシステムワークスのタイトルと比較して好意的に評価し、RPGメカニクスが含まれていることを指摘した。[6]マロリーも同様にゲームプレイと全体的な奥深さを賞賛したが、オンラインモードには機能が不足していると感じた。 [70]コラーは様々なモードを楽しんでプレイし、ゲームプレイの多様性と戦略的な奥深さを賞賛した。[4]そのプレイのしやすさは一部のレビュアーから賞賛されたが、[6] [66] [70]他のレビュアーはジャンル初心者には威圧的すぎる、または圧倒的すぎると述べた。[2] [5] [69] [70]北米の360バージョンは、アトラスがこの問題を解決するためにパッチをリリースする前に、オンラインモードでのパフォーマンスの問題のために複数の西洋のメディアから批判された。[4] [5] [68]
販売
発売初週に、PS3版の『Arena』は128,485本を売り上げ、ゲームチャートで2位となった。360版も9,800本以上を売り上げ、チャートで18位となった。[73]このゲームは当時入手可能な他のすべての格闘ゲームよりも売れ、両方のバージョンが初回出荷の90％以上を売り上げた。[74]メディアクリエイトの2013年の2012年のゲーム販売の概要によると、PS3版は192,700本以上を売り上げ、360版は13,000本近くを売り上げた。[75]このゲームはアトラスの販売予測を上回り、公式の総販売本数は2012年10月の時点で220,000本に達した。この成功は、アトラスの当時の親会社であるインデックス株式会社の会計年度の黒字に貢献した。[76]
受賞歴
遺産
ペルソナ4 ジ・アルティマックスは独立したプロジェクトとして設計されていたが、和田氏は常に2作目のゲームでも物語を続けることを想定していた。ペルソナ4 ジ・アルティマックスの成功を受けて、同じスタッフで続編が制作され、その目的は最初のゲームからのフィードバックに基づいてキャラクターの拡張とゲームプレイの改善だった。[80] [81]ペルソナ4 ジ・アルティマックスと題されたこのバージョンは、2013年に日本のアーケード向けにリリースされ、2014年にアトラスとセガによってPS3と360向けに世界中で発売された。[58] [82] [83]
漫画版は電撃マオウで出版された。漫画は藍屋球が作者だが、漫画第2巻の制作中にスケジュールの問題が発生してしまった。[84]漫画は2013年5月から2014年2月にかけて全3巻が出版された。[85] [86] [87]このゲームを原作とした日本の舞台劇が12月19日から12月23日まで上演された。[88]
『ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ』の成功を受けて、アトラスはさらなるスピンオフ作品でペルソナシリーズを拡大し、2013年にはダンジョンクローラー『ペルソナQ シャドウ オブ ザ ラビリンス』 、 2014年にはリズムゲーム『ペルソナ4 ダンシング・オールナイト』を発売した。 [89] [90]これらのゲームには続編が発売された。[91]
注記
参考文献
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悠：
一番気になるのはテディだ。彼はあの番組の司会者みたいに振舞っていた。 /.../
陽介：
テレビの中に入り、何が起こっているのか調べるしかないようだ。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ！アトラス。
カンジ：
これは夢だよ！（他に説明しようがない。眠すぎて避けられなかったんだと思う。）/ .../
カンジ：
最強のファイターを決めるグランプリか？ふふふ、全然悪い夢じゃないよ。これは楽しくなりそうだよ！
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ。アトラス。
ミツル：
私がシャドウオペレーティブスを結成した理由は、人々の命を救うためです。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ミツル：（
盗まれたものについては……先ほどアイギスが名前を挙げていました。第5世代対影制圧兵器「ラビリス」、2世代前の旧型です。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
秋彦：
とにかく。テレビの中に入ることができるよね？ /.../
秋彦：
このラビリスを取り戻したいなら、誰かが中に入らないといけないよね？
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ナオト：（
柱の後ろに隠れて、3人のシャドウオペレーティブを探す。見失ってしまったか？みんな同じテレビに入ったから、同じ場所にたどり着くはずだったのに…）/ .../
テディ将軍：
我らがクマ独自のP-1グランプリの開始を誇らしく発表します！
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ライズ:
犯人はあなたたちを狂わせて戦わせようとしている!
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ。アトラス。
カンジ：
実況、すごく楽しそうだったよ！／
ライズ：
それ、偽物だよ！
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ。アトラス。
ヨースケ：
（……あの戦いではペルソナを使った！でもペルソナはシャドウだから……シャドウが離れていったら、どうしてペルソナを使ったんだ！？）
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ。アトラス。
エリザベス：
絆を力に変えるワイルドカードの力……そこに鍵があるような気がする。/
ユウ：
ワイルドカードについては少し知っている……/
エリザベス：
その力の中に、私の願いを叶える最初の接着剤があるような気がする。/……/
エリザベス：
私とあなたが戦ったらどうですか？
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ラブリス：
お前を一人にしたのは私だった…いや…お前は結局私だ…！これは…私のペルソナ…
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ミツル：
あなたこそが、このすべての背後にいる真犯人です。/
不気味な声：
そう。ラビリスを奪ったのは私です。/.../
不気味な声：
ラビリスのペルソナは部分的にしか覚醒していないので、少し苦しめばシャドウが現れそうな気がした。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ。アトラス。
ミツル：
これ以上この件に関わらない方がいいと思う。ここから先は俺達に任せろ。 / ... / '
ユウ：
みんな、ミツルさんなら信頼できると思う。任せよう。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメットイン マヨナカアリーナ。アトラス。
ラブリュス：
ミツルさんと協力することにした。犯人を捕まえたいんだ。
- ^ アークシステムワークス、アルタス。ペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナラ。アトラス。
'
悠：
調査隊が……また動き出した。/
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おおおお！ やっと本気出したな！/
直人：
ちょっと待てよ！ 桐条組に任せるつもりだったんだ。/
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外部リンク
- 公式サイト
- ビジュアルノベルデータベースのペルソナ4 ジ・アルティメット イン マヨナカアリーナ