作品番号

音楽において、作品番号は、楽曲または楽曲セットに割り当てられる「作品番号」であり、作曲家がその作品を出版した年代順を示します。作品番号は、類似したタイトルの楽曲を区別するために使用されます。単一の作品の場合は「Op.」、複数の作品を指す場合は「Opp.」と省略されます。作品番号は、必ずしも作曲の年代順を示すものではありません。たとえば、作曲家の遺作の出版は、その作品が作曲家が最初に完成させた作品であっても、他の作品の後に番号が付けられることがよくあります。

音楽カタログ内での特定の作品の位置を示すために、作品番号は基数と対になっています。たとえば、ベートーヴェンのピアノソナタ第14番嬰ハ短調（1801年、愛称は「月光ソナタ」）は「作品27第2番」であり、その作品番号は、同じ作品番号の「作品27第1番」（ピアノソナタ第13番変ホ長調、1800–01年）と対になっていることを示しています。どちらも「幻想的ソナタ」という副題が付けられており、ベートーヴェンの32のピアノソナタ全体でこの種の副題が付けられているのは2曲だけです。さらに、ピアノソナタ作品14は「月光ソナタ」とも呼ばれ、同じ作品番号で対になっている「作品27第1番」（ピアノソナタ第13番変ホ長調、1800–01年）です。 27番第2番嬰ハ短調は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲した 14番目のソナタであるため、「ソナタ第14番」としてもカタログ化されています。

特にバロック時代（1600年 - 1750年）と古典派時代（1750年 - 1827年）には、作曲家による作品番号の割り当てが一貫していなかったり、割り当てられていなかったりしたため、音楽学者は別のカタログ番号システムを開発しました。その中には、それぞれヨハン・セバスチャン・バッハとヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品を列挙したバッハ作品番号（BWV番号）とケッヘル作品番号（KおよびKV番号）があります。

古典期には、ラテン語のopus（「作品」「労働」）の複数形operaが、芸術作品を識別、リスト化、カタログ化するために使用されました。^[1]

15世紀と16世紀までに、イタリアの作曲家は特定の音楽作品を指すために「opus」という言葉を使用し、ドイツの作曲家は音楽集を指すために使用しました。 ^[2]作曲の慣習において、音楽作品を年代順に番号付けする習慣は、17世紀のイタリア、特にヴェネツィアに遡ります。一般的な用法では、 opusという言葉は、magnum opusという用語でアーティストの最高傑作を表すために使用されます。^[3]

ラテン語の単数形opusと複数形operaは、単数形operaと複数形operaeに由来し、この語はイタリア語の単数形operaと複数形opereを生み出し、同様に「作品」を意味する。現代英語では、operaという語は、イタリアで発達したオペラやバレエといった劇的な音楽ジャンルを特に指すようになった。^[4]その結果、opusの複数形operaは英語では避けられる傾向にある。しかし、ドイツ語などの他の言語では、依然として一般的である。

芸術において、作品番号は通常、音楽作品を示します。これは、作曲家が作品番号で作品を識別した 17 世紀に確立された慣習です。18 世紀には、出版社は通常、3 曲、6 曲、または 12 曲のセットで、類似の楽曲のグループを出版するときに作品番号を割り当てました。その結果、作品番号は通常は年代順ではなく、未出版の楽曲には通常作品番号が付けられず、出版社が作曲家の作品の同時期の版を発行したときに、番号の欠落や連続した重複が発生しました。例として、ヨーゼフ ハイドン(1732–1809) とルートヴィヒ ヴァン ベートーヴェン(1770–1827)の弦楽四重奏曲セットが挙げられます。ハイドンのエルデーディ四重奏曲(1796–97)作品 76 は、作品76 第 1 番から作品 76 第 2 番まで連続して番号が付けられた 6 つの個別の四重奏曲で構成されています。一方、ベートーヴェンの作品59、ラズモフスキー四重奏曲（1805–06）は、弦楽四重奏曲第7番、弦楽四重奏曲第8番、弦楽四重奏曲第9番で構成されています。

1800 年頃から、作曲家は出版時に作品番号を付けるのが一般的となった。1900 年頃からは、出版の有無に関わらず作品番号を付ける傾向が強まった。しかし、その慣習は必ずしも一貫していたわけではなく、論理的でもなかった。例えば、ベートーヴェンは初期の頃は作品に選択的に番号を付けていたが (作品番号なしで出版されたものもある)、後年、初期の作品には高い作品番号を付けて出版している。同様に、死後に出版された作品の中には、初期に書かれたものもあるが、出版社によって高い作品番号が付けられたものもある。1827 年にベートーヴェンが死去して以来、番号が付けられていない作品はカタログ化され、ドイツ語の頭字語 WoO ( Werk ohne Opuszahl ) (「作品番号のない作品」を意味する) というラベルが付けられている。作品番号を使用した他の作曲家にも同様のことが行われてきた。 （ベートーヴェンの作品には他にもカタログがあります。ベートーヴェン作品カタログを参照してください。）

死後の作品を列挙する慣習 (「Op. posth.」) は、フェリックス・メンデルスゾーン(1809–47) の場合に注目に値する。メンデルスゾーンの死後、相続人たちはメンデルスゾーンが付けなかった作品番号の付いた作品を多数出版している。メンデルスゾーンは生前、2 つの交響曲(交響曲第 1 番ハ短調作品 11、交響曲第 3 番イ短調作品 56 ) を出版しており、さらに交響カンタータ「ロブゲザング」作品 52 を出版したが、これは死後に交響曲第 2 番として数えられた。しかし、メンデルスゾーンは、交響曲第 1 番と第 2 番の間にも交響曲を作曲しており、交響曲第 2 番は個人的および作曲上の理由で撤回している。にもかかわらず、メンデルスゾーンの相続人たちはそれらを「イタリア交響曲第 4 番イ長調作品 56」として出版 (およびカタログ化) した。 90、また宗教改革交響曲第5番ニ長調とニ短調作品107としても知られる。

アントニーン・ドヴォルザーク（1841年 - 1904年）の作品の多くには作品番号が与えられているが、作品番号は必ずしも作品が書かれた順序や出版された順序と論理的な関係にあるわけではない。N・シムロックなどの出版社は、売り上げを伸ばすために、比較的初期の作品に年代順よりもはるかに高い作品番号を与えることで、経験の浅い作曲家をすでに確立した作曲家として提示することを好んだ。また、ドヴォルザークは契約上の義務外で他の出版社に販売できるように、新作に低い作品番号を与えた。このため、同じ作品番号が複数の作品に与えられることもあった。例えば、作品番号12は、5つの異なる作品（オペラ、演奏会用序曲、弦楽四重奏曲、無関係なピアノ曲2曲）に次々と割り当てられた。また、同じ作品に異なる出版社から3つの異なる作品番号が与えられた場合もある。彼の交響曲の通し番号も混乱している。(a) 交響曲は当初、作曲順ではなく出版順に番号が付けられていた。(b) 作曲された最初の 4 つの交響曲は最後の 5 つの交響曲より後に出版された。(c) 最後の 5 つの交響曲は作曲順に出版されなかった。新世界交響曲は当初第 5 番として出版され、後に第 8 番として知られるようになり、1950 年代に出版された批評版で第 9 番に正式に番号が変更された。

歴史的に一貫性のない作品番号の使用法の例として、セザール・フランク（1822–1890）、バルトーク・ベーラ（1881–1945）、アルバン・ベルク（1885–1935）が挙げられます。彼らは当初作品番号を付けていましたが、その後作品番号を付けなくなりました。カール・ニールセン（1865–1931）とパウル・ヒンデミット（1895–1963）も、アプローチに一貫性がありませんでした。セルゲイ・プロコフィエフ（1891–1953）は一貫しており、作曲前に作品番号を付けました。彼が亡くなったとき、彼は断片的で計画的でありながらも作品番号の付いた作品を残しました。プロコフィエフは、作品を改訂する際に、改訂版に新しい作品番号を割り当てることがありました。そのため、交響曲第4番は、主題的には関連しているものの別々の2つの作品です。 1929年に書かれた交響曲第47番と、1947年に書かれた大規模な改訂版である交響曲第4番作品112があります。同様に、ピアノソナタ第5番ハ長調のオリジナル版は、版によって異なりますが、作品38と作品135の両方としてカタログ化されています。

作品番号は、アルノルド・シェーンベルク（1874年 - 1951年）やアントン・ウェーベルン（1883年 - 1945年）など、20世紀初頭の多くの重要な作曲家によって多かれ少なかれ通常の形で使用されていたにもかかわらず、20世紀後半にはあまり一般的ではなくなりました。

特にバロック音楽時代（1600～1750年）と古典音楽時代（1720～1830年）の作曲家による作品番号の一貫性のない使用を管理するために、音楽学者は次のような作曲家の作品に対して包括的かつ明確なカタログ番号システムを開発しました。

• ヨハン・セバスチャン・バッハ– BWV番号 でカタログ化されています。ヴォルフガング・シュミーダーによって割り当てられたBach-Werke-Verzeichnis番号ですが、古い資料ではS番号が使用されることもあります。
• Dietrich Buxtehude  – BuxWV番号、Buxtehude-Werke-Verzeichnis作品番号でカタログ化されています。
• マルク・アントワーヌ・シャルパンティエ – HW ヒッチコックの総合カタログでは H 番号で識別されます。
• フレデリック・ショパン – 4つのカタログシステムが適用されています: (i)モーリス・J・E・ブラウンによるB番号、(ii)クリスティナ・コビランスカによるKK番号、 (iii) ユゼフ・ミハウ・ホミンスキによる作品文字 ( A、C、D、E、P、S )、(iv)ショパン国立版のWN番号。一般に、これらの代替音楽カタログシステムは、作曲家が番号を付けなかった作品を識別しました。
• クロード・ドビュッシー –フランソワ・ルシュールの総合カタログによれば、L番号で識別されます。
• アントニーン・ドヴォルザーク -ヤルミル・ブルクハウザーの総合カタログによれば、B番号で識別され、ドヴォルザークの音楽の出版社によって割り当てられた異なる重複した作品番号の問題を解決しました。
• ヨーゼフ・ハイドン –アンソニー・ファン・ホーボーケンの 1957 年のカタログによれば、 Hob.番号で識別されます。彼は弦楽四重奏曲にホーボーケン番号を割り当てましたが、それらの作品は通常、作品番号で知られています。
• フランツ・リスト–ハンフリー・サールのカタログ『リストの音楽』（1960年）によれば、S番号 で識別されます。
• ヴォルフガング アマデウス モーツァルト –ルートヴィッヒ リッター フォン ケッヘルのカタログ システムに従って、K番号またはKV番号 ( Köchel-Verzeichnis nummer ) で識別されます。
• ニッコロ・パガニーニ–モレッティとソレントによる1982 年のCatalogo tematicoに従って、 MS番号 で識別されます。
• ドメニコ・スカルラッティ – 3 つのカタログ システムで識別されます。(i)アレッサンドロ・ロンゴによる 1906 年のカタログによるL番号、(ii)ラルフ・カークパトリックによる 1953 年のカタログによるK番号とKk番号、 (iii)ジョルジョ・ペステッリによる 1967 年のカタログによるP番号。
• フランツ・シューベルト–オットー・エーリッヒ・ドイチュのカタログによれば、D番号 で識別されます。
• モーリス・ラヴェル –マルセル・マルナットによる1986 年のカタログによれば、 M番号で識別されます。
• ヘンリー・パーセル–フランクリン・B・ジマーマンのカタログによれば、Z番号 で識別されます。
• アントニオ ヴィヴァルディ – Peter Ryumによる Ryum-Verzeichnis カタログによると、RV番号で識別されます。
• グスタフ・ホルスト –イモージェン・ホルスト著『グスタフ・ホルストの音楽のテーマ別カタログ』によれば、H.カタログ番号で識別されます。

• うわー