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ノイズ ゲートまたは単にゲートは、オーディオ信号の音量を制御するために使用される電子デバイスまたはソフトウェアです。音符の先頭からの大きなアタックなど、しきい値を超える信号を減衰させるコンプレッサーと同様に、ノイズ ゲートはしきい値を下回る信号を減衰させます。 [1]ただし、ノイズ ゲートは、範囲と呼ばれる固定量だけ信号を減衰させます。最も単純な形式では、ノイズ ゲートは、設定されたしきい値を超える場合にのみメイン信号を通過させます。つまり、ゲートは「開きます」。信号がしきい値を下回ると、信号は通過できません (または信号が大幅に減衰します)。つまり、ゲートは「閉じます」。[2]ノイズ ゲートは、「信号」のレベルが不要な「ノイズ」のレベルを超える場合に使用されます。しきい値は「ノイズ」のレベルよりも高く設定されるため、メインの「信号」がない場合、ゲートは閉じます。
一般的な用途は、ディストーションエフェクトユニットによって発生するハムノイズやヒスノイズを除去するためにエレキギターで使用される。ノイズゲートは信号自体からノイズを除去するわけではない。ゲートが開いているときは、信号とノイズの両方が通過する。ゲートが開いている状態では信号と不要なノイズの両方が存在するが、ノイズはそれほど目立たない。ノイズは、ギターソロの休止小節など、メイン信号が存在しない期間に最も目立つようになる。ゲートには通常、「アタック」、「リリース」、「ホールド」設定があり、「先読み」機能を備えている場合もある。[3]
コントロールとパラメータ
ノイズ ゲートには、ゲートが開くレベルを設定する しきい値コントロールがあります。より高度なノイズ ゲートには、より多くの機能があります。
リリースコントロールは、ゲートが開いた状態から完全に閉じた状態になるまでの時間の長さを定義するために使用されます。これはフェードアウトの持続時間です。リリースが速いとサウンドが突然カットオフされますが、リリースが遅いと信号が開いた状態から閉じた状態まで滑らかに減衰し、フェードアウトがゆっくりになります。リリース時間が短すぎると、ゲートが再び開いたときにクリック音が聞こえます。[要出典]リリースは、しきい値に次いでゲートで 2 番目によく見られるコントロールです。
アタックコントロールは、ゲートが閉じた状態から完全に開いた状態になるまでの時間の長さを定義するために使用されます。これはフェードインの継続時間です。
ホールド制御は、信号が閾値を下回ってからリリース期間が開始されるまでのゲートが完全に開いたままになる時間の長さを定義するために使用されます。ホールド制御は、音声信号内の単語や文の間の短い休止中にゲートが閉じないようにするために設定されることがよくあります。[ 4]
範囲コントロールは、ゲートが閉じているときに信号に適用される減衰量を設定するために使用されます。多くの場合、完全に減衰され、ゲートが閉じているときに信号が通過しなくなります。状況によっては、完全な減衰が望ましくない場合があり、その場合は範囲を変更できます。
高度なゲートには外部サイドチェーンがあります。これは、別のオーディオ信号によってゲートをトリガーできるようにする追加入力です。電子音楽制作で使用されるサイドチェーン ノイズ ゲートのバリエーションはトランスゲートまたは単にゲートです。この場合、ノイズ ゲートはオーディオ信号ではなく、事前にプログラムされたパターンによって制御され、持続音の正確に制御されたチョッピングが行われます。
ノイズ ゲートは多くの場合ヒステリシスを実装します。つまり、2 つのしきい値があります。1 つはゲートを開くしきい値で、もう 1 つはゲートを閉じるしきい値で、数dB低く設定されています。つまり、信号がクローズしきい値を下回ると、ゲートを開くにはオープンしきい値まで上昇する必要があります。そのため、クローズしきい値を定期的に超える信号によってゲートが開かれてチャタリングが発生することはありません。前述のように、ホールド時間を長くするとチャタリングを防ぐのにも役立ちます。
役割
ノイズ ゲートの基本的な機能は、特定のしきい値以下の音を除去することです。ノイズ ゲートは、レコーディング スタジオや音響強化でよく使用されます。ロック ミュージシャンは、ギター増幅システムからの不要なノイズを制御するために、小型のポータブル「ストンプボックス」ユニットを使用することもあります。帯域制限ノイズ ゲートは、静的な音のみを含む周波数帯域を除去することで、オーディオ録音からバックグラウンド ノイズを除去するためにも使用されます。
オーディオノイズ低減
オーディオの後処理では、ノイズ ゲーティングにより、 LP レコードのゴロゴロ音、オーディオ テープのヒス ノイズ、ラジオやアンプの雑音、電源システムのハム音などの定常ノイズ源が、ソース サウンドに大きな影響を与えることなく低減されます。音楽やスピーチなどのオーディオ信号は、重なり合うバンド パス フィルターの集合によって多数の周波数帯域に分割され、いずれかの帯域の信号振幅があらかじめ設定されたしきい値よりも低い場合、その帯域は最終的なサウンドから除去されます。これにより、ゲートされた通過帯域内のノイズの周波数成分のみが残るため、知覚可能なバックグラウンド ノイズが大幅に低減されます。
この技術は、 1980年代初頭には一部のオーディオマニア向け レコードプレーヤーのリアルタイムエレクトロニクスに実装されており[要出典]、現在ではオーディオ制作の後処理で一般的に使用されており、オーディオ信号をフーリエ変換するソフトウェアによって、バックグラウンドノイズの非常に詳細なスペクトルを得ることができます。CoolEditやAudacityなどの一般的なデジタルオーディオ編集ソフトウェアパッケージには、使いやすいデジタルノイズゲーティングコードが含まれています。ユーザーは、雑音のみを含むオーディオセグメントを選択し、各周波数帯域の振幅レベルを使用して、信号全体に適用されるしきい値レベルを決定します。
ノイズ ゲーティングは、雑音が一定で、周波数が狭い範囲に限定されている場合 (AC 電源からのハム音など)、またはメイン信号レベルよりかなり低い場合 (最低 15 dB が望ましい) に有効に機能します。信号が背景の雑音と混ざり合っている場合 (たとえば、ビートルズのアルバムAbbey Roadのトラック「 Sun King」のブラシ ドラムの音)、またはノイズに比べて弱い場合 (非常にかすかなテープ録音など)、ノイズ ゲーティングによって元の雑音よりも気になる アーティファクトが追加されることがあります。
複数のマイクを使った録音セッションでは、ノイズ ゲートは、マイクが意図した音源以外の音源からマイクに漏れる音を減らすために使用されます。1 つの例として、ドラム キットのマイク録音が挙げられます。ほとんどの複数のマイクを使ったドラム録音では、1 つのマイクを使用してスネア ドラムの音を録音し、もう 1 つのマイクを使用してキック ドラムの音を録音します。スネア マイクは、高レベルのスネア信号と低レベルのキック ドラム信号 (キック ドラムがスネア マイクから遠いため) で構成される信号を出力します。ノイズ ゲートのしきい値レベルが正しく設定されていれば、スネア ドラムの信号を分離できます。スネア ドラムの信号を完全に分離するには、リリース レートをかなり速くする必要があり、スネア サウンドの末尾が「途切れる」可能性があります。通常、これは 1 つ以上のオーバーヘッド マイクを追加することで解決できます。オーバーヘッド マイクは、ゲートされた他のすべての音源に対する一般的な「オーディオ グルー」として機能します。
ノイズ ゲートは、ライブ録音を編集して、パッセージ間や会話部分間のバックグラウンド ノイズを除去するときに便利です。ただし、不要なノイズによってゲートがトリガーされないように注意して設定する必要があります。
ステージ上のボーカルアプリケーションでは、ノイズゲートではなく光学式マイクスイッチが使用される場合があります。赤外線センサーがマイクの前に人がいるかどうかを感知し、マイクをオンにします。
使用状況の記録
時間制御のノイズ ゲートの好例は、エンジニア兼プロデューサーのヒュー パドガムが作成した、フィル コリンズのヒット シングル「In the Air Tonight 」のドラムで聞かれる有名な「ゲート リバーブ」効果です。この効果では、ドラムに追加された強力なリバーブが、自然に減衰するのではなく、数ミリ秒後にノイズ ゲートによってカットオフされます。これは、「ドライ」スネア信号をリバーブ (またはその他のプロセス) ユニットに送信し、リバーブ信号のパスにノイズ ゲートを挿入し、スネア音をゲート ユニットのサイド チェーンに接続することによっても実現できます。ゲート ユニットを「外部サイドチェーン」(または「外部キー」) に設定すると、ゲートはスネア信号レベルに反応し、リバーブ音ではなくスネア信号がしきい値以下に減衰すると「カットオフ」します。
サイドチェーン入力の擬似的な組み合わせを使用して、より長く持続するサウンドを制御することは、一般的な制作トリックです。たとえば、ハイハット信号を使用して持続する合成サウンドを制御し、ハイハット信号と完全に同期したリズミカルなメロディック (またはハーモニック) 信号を生成することができます。このデバイスの使用例の良い例は、 Godley & Creme の コンセプト アルバム Consequencesにあります。このアルバムのストーリーでは、自然災害の印象を与える特別なサウンド エフェクトを多数作成する必要がありました。
「火」のシーンでは、ゴドリーとクレームは、多重録音された音声によってトリガーされるノイズ ゲートを使用して、猛烈な山火事の「声」を作り出した。この部分の録音中、音声信号が始まるたびに、ノイズ ゲートがトリガーされて別のチャンネルが開き、あらかじめ録音されたパチパチという音のループが流れる (マイクの前でプチプチをはじく音を重ねて作った)。音声とパチパチという音を組み合わせることで、不気味で非常に説得力のある「しゃべる火」効果が生まれた。[要出典]
「アルバムに独特のサウンドを与えるために私がしたことの 1 つは、すべてに Kepex を使ったことだ」とピンク・フロイドの『狂気』のエンジニア、アラン・パーソンズは述べている。「Kepexは初期のノイズ ゲートで、最初の16 トラックから次の 16 トラックに移行するときだけでなく、ミックスにもKepex を使った。当時としては非常に革新的で、非常に個性的なサウンドだった。ハートビートに非常に効果的だった。これはキック ドラムで、ノイズ ゲートによって変調されたノイズが聞こえるが、これはこのサウンドの不可欠な部分である。」[5]
マルチラッチゲート
ジェイ・ホジソンによるマルチラッチゲーティングと呼ばれる技術の発明は、クラシック音楽のレコーディングでは長年一般的だったが、プロデューサーのトニー・ヴィスコンティの功績とされることが多く、デヴィッド・ボウイの「ヒーローズ」での使用はロックで最初のものだったかもしれない。[6]ヴィスコンティは、それぞれ9インチ（23センチメートル）、20フィート（6.1メートル）、50フィート（15.2メートル）離れた場所に設置した3つのマイクを使用して、広い空間でボウイのボーカルを録音した。各マイクに異なるゲートが適用され、ボウイが適切な音量に達したときにのみ遠いマイクがトリガーされ、次のマイクがトリガーされると各マイクはミュートされた。
「ボウイのパフォーマンスは、アンビエンスが彼の歌い方に浸透するにつれて激しさを増し、最後の詩では、彼はただ聞こえるように叫ばなければならなくなる。…実際、ボウイが聞こえるように叫べば叫ぶほど、ヴィスコンティのマルチラッチシステムは彼のボーカルトラックをミックスの奥に押しやる [ドライオーディオは前面に、アンビエンスはオーディオをミックスの奥に押しやる]。これは、ボウイの運命の恋人たちがベルリンの壁越しに愛を叫ぶ状況の厳しい比喩を生み出す。」[6]
トランスゲーティング
エンベロープ フォローイング(トランスでよく使われるためトランス ゲーティングとも呼ばれる) は、減衰するトラックに加えて別のトラックにゲートを使用することで、後者の振幅プロファイルが最初のものと一致するか、それに近いものになるため、このように呼ばれる。エンベロープ フォローイングは、シンコペーション リズムを作成したり、だらしない演奏を引き締めたりするために使用されることがある。たとえば、シンセ パッドはギターやパーカッションのパートに合わせて全音符を演奏することがある。例としては、DJ Nexus の「Journey into Trance」(1:11)、Chic の「Everybody Dance」、Diana Ross の「Upside Down」などがある。[7]
音響強化
ノイズ ゲートは、ヘビーメタル ショーのドラム マイク録音で重要な役割を果たします。ドラムとシンバルのマイク チャンネルには通常、ノイズ ゲートが備わっており、特定のドラムまたはシンバルが演奏されているときのみマイクがオンになります。これにより、ドラム マイク間の「ブリード」が大幅に軽減されます。これは、ステージ上の他の高増幅音によって引き起こされる オーディオ フィードバックを軽減するために使用されます。
参照
参考文献
- ^ ホジソン、ジェイ（2010年）。レコードを理解する、p.86。ISBN 978-1-4411-5607-5 。
- ^ デイビス、ゲイリー、ジョーンズ、ラルフ、ヤマハインターナショナルコーポレーション（1989）。サウンド強化ハンドブック。ハル・レナード。ISBN 0-88188-900-8。。
- ^ ホジソン（2010）、87頁。
- ^ 「Drawmer DS201 デュアルノイズゲート オペレーターズマニュアル」(PDF) 。2008 年7 月 27 日閲覧。
- ^ カニンガム、マーク（1995年1月）。「月の裏側」『メイキング・ミュージック』19ページ。
- ^ ab ホジソン、ジェイ (2010)。レコードを理解する、p.89。ISBN 978-1-4411-5607-5。
- ^ ホジソン、ジェイ（2010年）。レコードを理解する、 p.90-92。ISBN 978-1-4411-5607-5。
外部リンク
- SOS の高度なゲーティング テクニック パート 1/2
- SOS の高度なゲーティング テクニック パート 2/2