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スピル（ブリード[1]やリーク[2]とも呼ばれる）は、サウンドレコーディング（特にクローズマイキング）やライブサウンドミキシングで発生し、意図した音源以外の音がマイクによって拾われる現象です。スピルは通常は問題視されており、それを回避または軽減するためにさまざまな対策が講じられています。オーケストラ音楽、ジャズ、ブルースなどの一部の音楽スタイルでは、スピルは受け入れられやすく、望ましいとさえ考えられています。
発生
スピルは、音を拾うことを意図していないマイクによって音が検出された場合に発生します（たとえば、ギター用のマイクによってボーカルが検出されるなど）。[3]スピルはポピュラー音楽のレコーディング では望ましくないことがよくあります。 [4]ミックス処理中に結合された信号によって位相がキャンセルされ、個々のトラックの処理が困難になる可能性があるためです。[2]また、置き換えられる音のスピルが他のチャンネルでまだ聞こえる可能性があるオーバーダビングでも困難を引き起こします。 [5]ライブショーの音響強化では、マイクのブリードにより、サウンドエンジニアがステージ上のさまざまな楽器とボーカルのレベルを制御することが困難になる可能性があります。たとえば、エレキギタリストの大音量アンプがドラムとボーカルのマイクにブリードしている場合、サウンドエンジニアがステージ上のミックスでギターの音量を下げることが困難になる可能性があります。
また、スピルにより、ピアノのペダルのきしむ音、ファゴットの鍵盤がカチカチ鳴る音、演壇上の書類がカサカサ鳴る音など、録音やライブサウンドミックスの一部として望ましくないサウンドが混入することもあります。
スピルは、特にクラシック音楽の録音では、楽器間の自然な音を作り出すことができるため、受け入れられる、または望ましい場合もあります。 [4]オーケストラ録音のガイドには、「金管楽器にリボンマイクを使用する利点は、これらのマイクで弦の音がわずかに拾われるため、マイクのブリード（つまり、弦の音がステージの反対側の金管楽器マイクに漏れる）により、弦に適切なフィールド深度が得られることです」と記載されています。[6]一部のクラシック録音では、マイクのブリードによる広々とした音がシミュレートされています。「SPACEプログラミングモジュールは、遅延と位相を使用して、私たちが聞き慣れている[オーケストラ]映画音楽のサウンドを定義するようになった、多重マイクのサウンドステージ内でのポジショニングとマイクのブリードをエミュレートします」。[7]
これはドラムの録音や「ライブ」感覚が必要な制作にも当てはまります。[5] [8]ポップソングは1曲ずつ録音されることが多いのに対し、ジャズやブルース、その他の即興音楽では、バンドで一緒に演奏することが望ましい場合が多いです。これは、バンドのほうが「感覚」が良くなり、「スイング」が増すため、またミュージシャンがお互いのアイデアをリアルタイムで「フィードバック」し合うことが多いためです。たとえば、ジャズの曲では、「コンピング」ミュージシャンはサックス奏者のソロラインに応じて即興の伴奏を変更します。また、場合によっては、コンピングミュージシャンがメロディやリズムのアイデアを提案し、ソロ即興演奏者がそれを取り上げることもあります。
ジャマイカのレゲエやダブでは、録音時に意図的にマイクブリードが使用される。[9]
スピルは、ボーカル録音時に伴奏をスピーカーやオープンバックのヘッドフォンでモニターするときによく発生します。[10]また、トークバック設備のないスタジオでも問題になることがあります。[11]
流出の防止
レコーディング エンジニアとライブ サウンド エンジニアは、次の方法で流出を回避することを目指します。
- マイクを音源に近づける[12]
- 音響障壁（ゴボと呼ばれる）の使用[12]。ライブサウンドでは、ドラムや金管楽器用にプレキシガラスのスクリーンが使用されることもあります。
- 録音室での音の反射を減らす（例：壁や窓に毛布をかける）
- 異なる楽器やアンプを別々の遮音ブースや部屋に設置する（特に大音量のエレキギターアンプの場合）
- マルチトラック録音システムを使用して、すべての楽器とボーカルを 1 つずつ録音します。
- 指向性マイクの使用[12]
- 音源間の距離を最大化する[12]
- マイクではなくDIユニットを使用する[13]
- 圧電ピックアップの使用（例：アップライトベース）
- ボーカリストの場合、密閉型ヘッドフォンを使用する
- 意図したマイクの楽器やボーカルに存在しない周波数をイコライザーでカットする（例：バスドラムのマイクの場合、すべての高周波数を安全にカットできます。ピッコロの場合は、すべての低周波数をカットできます）
- 他のオーディオ ソースよりも汚染物質が多いオーディオ ソースがあることを考慮して、可能な限りトラックを揃えます。そのためには、「類似点と時間差を見つける」プラグイン ツールを使用することをお勧めします。
音漏れは、 3:1の距離ルール[14]を使用することによっても回避できます。これは、音源とマイクの間の距離ごとに、他のマイクを少なくとも3倍の距離に配置する必要があるというものです。[12]
流出を最小限に抑える他の方法としては、ノイズゲートの使用が挙げられる。[8]
例
スピルは、ビートルズの曲「イエスタデイ」で明らかで、ポール・マッカートニーがリードボーカルをオーバーダビングしている。[15]もともと 彼はアコースティックギターとボーカルを別々のトラックに録音していたが、アコースティックギターのトラックにボーカルをスピルさせることで、ダブルトラッキングに似た効果を生み出した。[15]スピルは、クリスティーナ・アギレラの「ビューティフル」 のボーカルトラックでも聞くことができる。[16]エンジニアのデイブ・ペンサドは、ボーカルトラックにはアギレラのヘッドフォンからのスピルが含まれていたが、「そのブリードは正直」であり、「あらゆる点で美しく正直であること」をテーマにした曲に合っていたと語った。[16]
この効果は、スピーカーと同じ部屋でレコードプレーヤーを操作した場合にも観察できます。プレーヤーの構造によっては、音がレコードプレーヤーのダストカバーやその他の機械部品に音響的に結合し、磁気カートリッジにフィードバックループを引き起こす可能性があります。
参照
脚注
- ^ シニア（2009）
- ^ ab フーバー（2005年、139ページ）
- ^ ニスベット（2003年、373ページ）
- ^ ab イヤーグル（2005年、303ページ）
- ^ ロブジョンズ (2004)
- ^ 「オーケストラ録音テクニック」Christopher L. Stone著。http://cdn.audioimpressions.com/OrchestralRecordingTechniques_R4.pdf からオンラインで入手可能。2011年4月29日にアクセス。
- ^ 「NAMM: DVZ による「That Film Score Sound」の分割統治」。createdigitalmusic.com。2010年 12 月 25 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab ホワイト (2007)
- ^ マイケル・E・ヴィール『ダブ：ジャマイカのレゲエにおけるサウンドスケープと破壊的な歌』ウェズリアン大学出版、2007年、p.74
- ^ 録音用マイク (2010)
- ^ ブライス（2001年、355ページ）
- ^ abcde フーバー（2005年、140ページ）
- ^ クリッチ（2005年、36ページ）
- ^ ウェリントン・カレッジ (2011)
- ^ ab ルイスーン（1989年、60ページ）
- ^ マッキーニー (2007)
出典
- ブライス、リチャード（2001）、音楽工学、オックスフォード：ニューネス、ISBN 0-7506-5040-0
- クリッチ、ティム（2005）、エンジニアのためのレコーディングのヒント：よりクリーンで明るいトラックのために、キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカルプレス、ISBN 0-240-51974-4
- アールグル、ジョン（2005）、録音工学ハンドブック、ベルリン：ビルクハウザー、ISBN 0-387-28470-2
- ヒューバー、デイビッド・マイルズ（2005年）、モダン・レコーディング・テクニック（第6版）、キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカル・プレス、ISBN 0-240-80625-5
- ルイスン、マーク（1989）、ビートルズレコーディングセッション、ニューヨーク、ニューヨーク：ハーモニー、ISBN 0-517-57066-1
- ニスベット、アレック（2003）『サウンドスタジオ：ラジオ、テレビ、映画、録音のためのオーディオテクニック』キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカルプレス、ISBN 0-240-51911-6
- レコーディング マイク (2010)、優れたリード ボーカル録音の実現、ノッティンガム、ノッティンガムシャー: レコーディング マイク、 2011 年4 月 12 日取得
- マッキーニー、デス（2007年）、アルバムに収録された10のレコーディングミス、トロント：ホームトラックド、 2011年4月12日閲覧
- Robjohns, Hugh (2004)、「Q. 音響スクリーンを使用してドラム缶のこぼれを効果的に防ぐことはできますか?」Sound on Sound、ケンブリッジ: SOS Publications 、 2011 年4 月 12 日取得
- シニア、マイク (2009)、「Q. ドラム録音のブリードを減らす最善の方法は何ですか?」、Sound on Sound、ケンブリッジ: SOS Publications 、 2011 年4 月 12 日取得
- ウェリントン・カレッジ（2011年）、Close-Mic Techniques、クロウソーン、バークシャー：ウェリントン・カレッジ、 2011年4月12日閲覧
- ホワイト、ポール (2007)、「スタジオでのラウドバンドのレコーディング」、Sound on Sound、ケンブリッジ: SOS Publications 、 2011 年4 月 12 日閲覧