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オーバーヘッドマイクは、周囲の音、過渡音、楽器全体の音のブレンドを拾うために、録音やライブサウンドの再生に使用されるマイクです。 [1]ドラム録音では、ドラムキット全体のステレオイメージを実現するために使用され、[2]オーケストラ録音では、フルオーケストラのバランスの取れたステレオ録音を作成するために使用されます。
頭上ポジショニング
ドラムのオーバーヘッドには複数の配置があり、ミュージシャン、エンジニア、プロデューサーの個人的な好みに基づいていることが多い。[1]これらには、「AB」間隔ペア（2つの指向性マイクを左右のシンバル群の上に吊るす）、[1]「XY」一致ペア（2つの指向性マイクをドラムキットの中央に配置し、カプセルが接触しないように非常に近づけ、互いに90°の角度で配置する）が含まれる。[3]一致配置は間隔ペアよりも広いステレオイメージを生み出すため、エンジニアの中にはこの配置を好む人もいる。[4]
その他のドラムのオーバーヘッドの位置としては、リコーダーマンテクニック（2つのマイクとスネアドラムの距離が等しく、2つのマイクとバスドラムの距離も等しい[5]）やグリン・ジョンズ法（1つの「オーバーヘッド」をドラマーの右側に配置し、フロアタムを越えてキットの中央を狙う[6]）などがあります。
オーケストラ録音、特に映画音楽の録音では、デッカツリーがよく使用されます。[7]
脚注
- ^ abc フーバー（2005年、165ページ）
- ^ フーバー（2005年、166ページ）
- ^ バートレット（2006）
- ^ イヤーグル（2004年、220ページ）
- ^ マッキーニー（2007）
- ^ グリフィス（2007年、3ページ）
- ^ シュトライヒャー（2003年、2ページ）
出典
- バートレット、ブルース（2006）、ステレオマイクロフォンテクニック、グアスティ、カリフォルニア州：デルタメディア、 2011年4月14日閲覧
- アーグル、ジョン（2004）、『マイクロフォンブック』、キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカルプレス、ISBN 0-240-51961-2
- グリフィス、エド (2007)、「グリン・ジョンズ・メソッド - ドラム録音のための簡単な入門書(PDF) 」、ブラックスプロイテーション、 2011 年4 月 14 日閲覧
- ヒューバー、デイビッド・マイルズ（2005年）、モダン・レコーディング・テクニック（第6版）、キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカル・プレス、ISBN 0-240-80625-5
- McKinney, Des (2007)、Recorderman Overhead Drum Mic Technique、トロント: Hometracked 、2011年4月14日閲覧
- Streicher, Ron (2003)、The Decca Tree – It's Not Just for Stereo Any More (PDF) 、カリフォルニア州パサデナ：Audio Engineering Associates、 2011年7月19日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ、2011年4月14日取得