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| ニューアメリカ パート2 (アンクの帰還) | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2010年3月30日 | |||
| スタジオ | エレクトリック・レディ、ニューヨーク | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 50 : 35 | |||
| ラベル | ユニバーサル・モータウン | |||
| プロデューサー |
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| エリカ・バドゥの年表 | ||||
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| ニューアメリカパート2（アンクの帰還）からのシングル | ||||
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『ニュー・アメリカ パート2 (Return of the Ankh)』は、アメリカの歌手エリカ・バドゥの5枚目のスタジオアルバムで、2010年3月30日にユニバーサル・モータウンより初めてリリースされた。インターネット上で数人のヒップホッププロデューサーとコラボレーションしたバドゥは、75曲を3枚のアルバムに分割することを構想し、2008年の『ニュー・アメリカ パート1 (4th World War) 』が最初のアルバムとなった。アルバムは主にニューヨーク市の エレクトリック・レディ・スタジオで録音された
社会的なテーマと複雑な前作とは対照的に、『New Amerykah Part Two』はグルーヴ感を重視したアナログなサウンドが目立つ。アルバムにはサンプリングと生楽器が取り入れられており、より個人的な歌詞は恋愛や人間関係のテーマに焦点を当てている。アルバムのプロデュースは、 J・ディラ、クエストラブ、ジェイムス・ポイザー、マッドリブ、9th ワンダー、Sa-Ra、ジョージア・アン・マルドロウ、カリーム・リギンズなど、バドゥのこれまでのコラボレーター数名が手掛け、リル・ウェイン、ビラル、ハープ奏者のキルステン・アグレスタも参加している。
New Amerykah Part Two (Return of the Ankh) は、ソウルフルなサウンドとゆるやかな構成が評論家から広く称賛され、前作よりも聴きやすいと評価されました。このアルバムは、いくつかの出版物で 2010 年と 10 年間のベスト アルバムの 1 つにランクされました。このアルバムは、米国Billboard 200チャートで 4 位にデビューし、初週に 11 万枚を売り上げました。2011 年現在、米国で約 30 万枚を売り上げています。このアルバムからは、「Window Seat」、「Turn Me Away (Get MuNNY)」、「Gone Baby, Don't Be Long」の 3 つのシングルが生まれました。
執筆と録音
2004年、バドゥはドラマー兼プロデューサーのアミール・クエストラブ・トンプソンからクリスマスプレゼントとして初めてのコンピューターを受け取り、彼やQティップ、J・ディラなどのプロデューサーと連絡を取り、音楽を聴くようになった。[1] 2005年以降、[2]バドゥはダラスの自宅で仕事をし、ソフトウェアアプリケーションGarageBandをデジタルオーディオワークステーションとして使用した。[3]このソフトウェアは息子のセブンから紹介された。セブンは彼女にラップトップをミニレコーディングスタジオとして使用する方法を教えてくれた。 [4]そして彼女はそれを使って曲の様々なバッキングトラックを作った。[5] GarageBand を使用して、彼女はコンピューターのマイクに歌ってボーカルのデモを録音した。[3] [6]
彼女はその年、75曲以上を作曲し、ニュー・アメリカーカのアルバムシリーズに分けるつもりだった。[1]彼女はラップトップでの生産性について、「私はここにいて、自分のスペースでヘッドフォンをつけて、子供たちは自分のことをしているし、私はまだ夕食を作っているし、ジュースを作っているし、ただ歌うのはとても簡単なの。アイデアが浮かんだら、ドカン！アイデア、ドカン！」と語っている。 [1]バドゥのiChatの連絡先[2]には、ヒップホッププロデューサーのクエストラブ[7] 、 マッドリブ、ナインス・ワンダー、J・ディラなどが含まれており、彼らは彼女にスタジオに戻るようにインスタントメッセージを送り、曲を送った。 [4]こうした交流はバドゥの創作意欲を刺激した。彼女はダラス・オブザーバー紙のインタビューでこう語っている。「私は、音楽を発表するのはいいことかもしれない、ダイナミックなものや世界を変えるようなものである必要はない、と受け入れ始めた。でも、それを受け入れ始めたちょうどその時、光とエネルギーと創造性が爆発した。そして、それが人生のプロセスなのだろう。何かを離れて解放することで、さらに成長したり、創造的になる余地が生まれるのだと思う。」[7]
アルバムの一部はニューヨーク市のエレクトリック・レディ・スタジオで録音された。[8]彼女はローリング・ストーン誌に「ウィンドウ・シート」の歌をシャワールームで録音したと語り、「トンネルの中にいるような音にしたかった。ノートパソコンを取り出してドアを閉めた」と述べている。[9]ビルボード誌のインタビューでバドゥは「アルバムにあの音響感を与えるために、ハープ、弦楽器、ドラム、ピアノ、テルミンなどアナログ楽器をたくさん使った。これらの曲には底流のような強い響きがあり、心地よく響く。まるでハグされているような感じだ」と説明している。[10]
音楽と歌詞
デジタル制作され政治的なトーンだった前作『ニュー・アメリカ・パート1 (4th World War)』 (2008年)とは対照的に、 『ニュー・アメリカ・パート2 (Return of the Ankh)』ではサンプリングや生楽器の演奏を取り入れ、より個人的な歌詞は恋愛や人間関係をテーマにしている。 [10] [11]「Return of the Ankh」は実験的な『ニュー・アメリカ・パート1 (4th World War)』からの脱却と、バドゥの初期のカタログの音楽スタイル、特にデビュー作『 Baduizm (1997年)』のジャズ要素への回帰とみなされた。 [12]アルバムのスタイルと制作は、ソウルとジャズを中心に構築されたダウンテンポであることが特徴である。[12]バドゥはそのサウンドを「非常にアナログ」と表現している。[13] Exclaim !評論家のライアン・B・パトリックは、『ニュー・アメリカー・パート2』は「ついに『ネオ・ソウル』バドゥと『ベテラン・サヴィ』バドゥの進歩的な融合」を特集したと評した。[14]「ウィンドウ・シート」はバドゥの初期の作品、特にデビューアルバムの「オン・アンド・オン」や「アザーサイド・オブ・ザ・ゲーム」と比較され、「ウィンドウ・シート」には途切れ途切れの歌詞の下に構築されたストンプ・アンド・クラップのブレイクダウンが含まれている。[11]
バドゥによると、アルバムの最後の曲「Out My Mind, Just in Time」は3楽章から成る曲だという。「第1楽章は『Recovering Undercover Over-lover』というタイトルです。実はこの曲はアルバム全体を要約しています。なぜなら、愛と感情について歌っているからです。『これをしてほしい』『これをしてほしい』『君は僕にこんな気持ちにさせてくれる』『どうしてこんな気持ちにならないの？』。これは恋愛関係で感じる典型的な感情です。第2楽章は…『言うは易し、行うは難し』というタイトルで、長い間付き合ってきた後に変わるのがいかに難しいかについて歌っています。そして第3楽章は『But Not This Time』というタイトルで、長い間特定のやり方をしてきたけれど、今回はそうしないからです」。[15]オールミュージックのアンディ・ケルマンは、この曲はピアノバラードのように無邪気なものだったが、その後「サイケデリックでスローモーションのソウルジャズ」の曲に変わり、バドゥが「ますます断片的でトリップした状態」になり、そして「新しくなった」と評した。[11]
シングル
リル・ウェインとビラルをフィーチャーしたインターネット限定のプロモーションシングル「Jump Up in the Air (Stay There)」は、2010年1月にバドゥの公式サイトでリリースされた。バドゥの音楽監督であるRCウィリアムズは、この曲のミュージックビデオはダラスで撮影されたと語った。[16]検閲された「クリーン」バージョンのビデオは、2010年2月12日にバドゥの公式サイトでリリースされた。[17]このアルバムのマーケティングおよびプロモーション会社であるジャイアントステップによって、無料で合法的にダウンロードできるようになっている。[18]
アルバムの最初の公式シングル「Window Seat 」は、バドゥのTwitterページのダウンロードリンクを通じてリリースされた。 [19]この曲は、ビルボード R&B/ヒップホップソングチャートで最高16位を記録した。 [20] 「Window Seat」のビデオはクーディー・ロックが監督し、2010年3月27日午前3時33分（東部夏時間）にエリカの公式サイトで初公開された。ビデオでは、バドゥがダラスのディーリープラザ近くの通りを歩き、ゆっくりと裸になり、見えない暗殺者に撃たれる様子が映し出されている。[21]
アルバムからの2枚目のシングル「Turn Me Away (Get MuNNY)」は、2010年3月24日にバドゥによって無料ダウンロード用にオンライン配信された。[22] [23]この曲はR&B/ヒップホップソングチャートに3週間ランクインし、最高87位を記録した。 [20] 2011年2月9日水曜日、vimeo.comはフライング・ロータスが監督した「Gone Baby, Don't Be Long」の新しいビデオを公開した。このビデオはバドゥ自身と友人で関連ミュージシャンのクエストラブによってツイートされた。[24]
リリースとプロモーション
このアルバムは、米国ではユニバーサル・モータウンから2010年3月30日に発売され、 [25] 2週間後の2010年4月14日に日本でも発売された。 [26] 『ニュー・アメリカ・パート2 』のカバーアート「アウト・マイ・マインド・ジャスト・イン・タイム」[27]は、アルバムの最後のトラックと同じタイトルで、ビジュアルアーティストのエメックによってデザインされた。エメックは『ニュー・アメリカ・パート1』のアートワークも手がけた。 [28]彼は自身のウェブサイトで、アルバムの歌詞からインスピレーションを得たと説明している。[28]ビルボードのインタビューで、彼女はアルバムのタイトルについて次のように説明している。
このアルバムは私の脳の左側の姉妹、つまり右側なので、「パート II: アンクの帰還」と名付けました。パート I は私 の思考の左側で、より社会的、政治的で、思考プロセスはより分析的でした。今回は気にするべきことは何もありませんでした。アルバムはより感情的で流れるように、感情について語っています。これは「バドゥイズム」の時代を思い出させます。これは単に暗号のビートと韻についてです。[10]
— エリカ・バドゥ
アルバムのプロモーションとして、エリカ・バドゥは2009年12月9日と10日にニューヨークのチョンキン・スタジオで報道関係者やVIP向けの一連のリスニング・セッションを主催した。 [29] 2010年3月、バドゥは『レイト・ナイト・ウィズ・ジミー・ファロン』、『ウェンディ・ウィリアムズ・ショー』、 『チェルシー・レイトリー』、『ジミー・キンメル・ライブ！』、 『グッド・デイ・ニューヨーク』などのテレビ番組に出演し、アルバムのプロモーションを行った。[30]また、彼女はEQ誌の4月号の表紙に登場し、 『ナイロン』と『プレイボーイ』の4月号で特集されたほか、『ローリング・ストーン』、『エンターテインメント・ウィークリー』、『タイムアウト・ニューヨーク』、『スピン』、『ヴァイブ』、 『ペースト』、 『ピープル』など、数多くの雑誌の次号に登場する予定である。[30]バドゥは2010年3月31日、ロサンゼルスのエル・レイ・シアターでサプライズ深夜ショーを行った。 [21]
このアルバムの国際ツアー「アウト・マイ・マインド、ジャスト・イン・タイム・ツアー」は、2010年5月28日にワシントンD.C.のDARコンスティテューション・ホールで北米ツアーを開始し、2010年6月24日にネバダ州ラスベガスのパール・コンサート・シアターで終了した。[31]ヨーロッパツアーは、2010年7月9日にスウェーデンのハルツフレッド・フェスティバルで始まり、7月24日にイギリスのロンドンのブリクストン・アカデミーで終了した。 [32]このツアーでは、 NERD、ビラル、ジャネール・モネイ、ザ・ルーツのドラマー、アミール・"クエストラブ"・トンプソンがサポートを務めた。[33]彼女はまた、 2010年の夏にロラパルーザフェスティバルとリリスフェアに出演したほか、 2010年6月11日にジョージア州アトランタのフィリップスアリーナで、 6月26日にニューヨーク市のマディソンスクエアガーデンで行われたマクスウェルのコンサートに特別ゲストとして出演した。 [33]
商業的パフォーマンス
このアルバムは米国のビルボード200チャートで初登場4位となり、初週で11万枚を売り上げた。[34]また、ビルボードのR &B/ヒップホップアルバムチャートで2位に入った。 [34] 2週目にはビルボード200で9位に落ち、さらに3万枚を売り上げた。[35]アルバムは3週目には20位に落ち、19,000枚を売り上げた。[36]ニールセンサウンドスキャンによると、2011年現在、米国で約30万枚を売り上げている。[37]イギリスでは、『ニュー・アメリカー・パート2（アンクの帰還）』がUKアルバムチャートで56位、 R&Bアルバムチャートで9位にデビューした。[38] [39] [40] 『ニュー・アメリカ・パート2』は国際市場で中程度のチャートの成功を収め、ノルウェー、ポーランド、スイス、スウェーデン、デンマークを含むいくつかの国でトップ50以内に入った。[38]
批評家の反応
『ニュー・アメリカ・パート2』は批評家から広く称賛された。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは25件のレビューに基づいて平均83点を獲得した。[42]ほとんどの批評家は、そのゆったりとしたソウルフルな音楽が独創的で前作よりも聴きやすいと感じた。[52]オールミュージックの編集者アンディ・ケルマンは「このアルバムはサンプルに頼った曲があまりにも豊富で、時には華やかなミックステープのように見える」と述べた。[11] AVクラブのミケランジェロ・マトスは、このレコードを「1997年のデビュー作『バドゥイズム』以来のどの作品よりもスムーズ」と評価した。[43]スラント・マガジンのエリック・ヘンダーソンは、このアルバムの「フリーフォーム」スタイルを称賛し、バドゥの作曲アプローチをマーヴィン・ゲイのそれと比較した。「マーヴィン・ゲイは、通常、まずメロディーを探り、それからそのラインに合う歌詞を考え出す。ゲイとバドゥの両者にとって、その結果はR&Bの印象主義だ」。[53]ピッチフォークのマイク・パウエルは、このアルバムを「大きく散漫な個性の首尾一貫した表現」と呼び、バドゥの表現力豊かなパフォーマンスを称賛し、「楽々と聞こえることと、いい加減に聞こえることの境界線をうまく踏み越える彼女の能力は注目に値する」と書いた。[48]ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、繰り返し聴くと、満足のいく風変わりな音楽と歌詞の詳細が数多く明らかになると主張した。[45]
しかし、批評家の中にはバドゥの作詞作曲が曖昧すぎると感じ、ニュー・アメリカ・パート2は前作ほど冒険的ではないと評した者もいた。[52]ケルマンは「惑星的というよりは個人的で、音響的にも歌詞的にも挑戦的ではない」と述べた。[11]ニューヨーク・タイムズ紙のジョン・パレレスは「音楽の雰囲気が言葉を簡単に上回っている」と感じた。 [54]一方、ローリング・ストーン誌のジョディ・ローゼンは「ぼんやりとした質感」と作詞作曲が不完全であると感じた。 [49] オブザーバー紙のキティ・エンパイアは「愛に甘ったるくも打算的な見方をしている」と書いた。[55]ロバート・クリストガウはMSNミュージックの消費者ガイドで「佳作」とし、「Turn Me Away (Get Munny)」と「Gone Baby, Don't Be Long」をハイライトとして挙げ、「愛はグルーヴかもしれないが、だからといってグルーヴがラブソングになるわけではない」と書いた。[56]
2010年末、ニュー・アメリカ・パート2は、ピッチフォーク誌で18位にランク付けされるなど、多くの批評家のリストでその年のベストアルバムの1つに選ばれ、 [57]その後、2014年8月に「これまでの10年間のベストアルバム100」の1つに選ばれました。[58]毎年恒例のPazz & Jop批評家投票では、23位に選ばれました。[59]
トラックリスト
人事
New Amerykah Part Two (Return of the Ankh)のクレジットはライナーノーツより引用。[61]
チャート
参照
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- ^ 「トップR&B/ヒップホップアルバム – 2010年末」。ビルボード。 2021年8月10日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
- DiscogsのNew Amerykah Part Two (Return of the Ankh)
- ニューアメリカパート2（アンクの帰還）MetacriticのWayback Machineに2010-04-06アーカイブ