サウンドスケープ

サウンドスケープとは、人間が文脈の中で知覚する音響環境のことです。この用語はもともとマイケル・サウスワースによって造語され^{[ 1 ]} 、 R・マレー・シェーファーによって普及しました^{[ 2 ]}。サウンドスケープの使用の歴史は、都市デザインから野生生物生態学、コンピュータ科学まで、分野によって多岐にわたります^{[ 3 ]}。重要な区別は、サウンドスケープをより広範な音響環境から区別することです。音響環境とは、特定の領域内の自然および人工のすべての音響資源の組み合わせであり、環境によって変化します。国際標準化機構（ISO）は、2014年にこれらの定義を標準化しました（ISO 12913-1:2014）。

サウンドスケープとは、没入型の環境から生じる音、または音の組み合わせのことです。サウンドスケープの研究は、 音響生態学またはサウンドスケープ生態学の主題です。サウンドスケープという概念は、動物の鳴き声を含む自然の音で構成される自然の音響環境（その集合的な生息地表現は現在バイオフォニーと呼ばれています）と、例えば天候やその他の自然要素の音（現在ジオフォニーと呼ばれています）と、人間によって作られた環境音であるアントロポフォニーの両方を指します。アントロポフォニーには、音楽作曲、サウンドデザイン、言語、仕事、産業技術の使用から生じる機械音など、制御された音と呼ばれるサブセットが含まれます。重要なことに、サウンドスケープという用語は、環境として聞こえる音に対する聞き手の知覚も含みます。これは、トゥルアックスが「その環境がそこに住む人々によってどのように理解されているか」 ^{[ 4 ]}と説明し、したがって彼らの関係を媒介します。これらの音響環境の破壊は騒音公害につながります。^{[ 5 ]}

「サウンドスケープ」という用語は、特定の音響環境を体験しているような感覚を生み出す音の録音や演奏、あるいは音響環境の発見音（音楽に通常使用されない物体から得られる音）を使用して作成された楽曲を指す場合もあり、それらは単独で、または音楽演奏と組み合わせて使用​​される。^{[ 6 ] [ 7 ]}

第二次世界大戦後の電子芸術音楽の作曲家であるポーリン・オリヴェロスは、「サウンドスケープ」という用語を「耳とそのメカニズムによって聴覚皮質に忠実に伝達されるすべての波形」と定義した。^{[ 8 ]}

サウンドスケープという用語の起源はやや曖昧である。この用語は、1960年代以降、この分野で多くの画期的な研究を主導したカナダの作曲家であり博物学者でもあるR・マレー・シェーファーによって造語されたと誤って伝えられることが多い。2013年に発表されたシェーファーへのインタビューによると^{[ 9 ]} 、シェーファー自身はこの用語を都市計画家のマイケル・サウスワースに帰している。ケビン・リンチの元教え子であるサウスワースは、1960年代にボストンでプロジェクトを主導し、1967年に「都市の音響環境」というタイトルの論文で調査結果を報告した^{[ 1 ]}。この論文でこの用語が使用されている。

サウスワースのボストンでのプロジェクトとほぼ同時期に、シェーファーは同僚のバリー・トゥルアックスとヒルデガルト・ウェスターカンプと共にワールド・サウンドスケープ・プロジェクトを開始した。シェーファーはその後、ワールド・サウンドスケープ・プロジェクトの調査結果をまとめ、音環境に関する彼の代表作「世界の調律」の中でサウンドスケープの概念をより詳細に展開した。^{[ 10 ]} シェーファーはこの概念を音楽教育にも活用している。^{[ 11 ]}

音楽において、サウンドスケープ作品はしばしば電子音楽または電気音響音楽の一形態である。サウンドスケープを使用する作曲家には、リアルタイム・グラニュラー・シ​​ンセシスの先駆者であるバリー・トゥルアックス、ヒルデガルト・ウェスターカンプ、リュック・フェラーリなどがいる。フェラーリの『Presque rien, numéro 1』（1970年）は初期のサウンドスケープ作品である。^{[ 7 ] [ 12 ]}サウンドスケープ作曲家のペトリ・クルユンタウスタは、スカイドームやオーロラ、深海の水中録音の音からサウンドスケープ作品を制作し、土星の衛星タイタンの極限環境で演奏される「 Charm of Sound 」という作品も制作した。この作品は、宇宙船ホイヘンス号で7年間、40億キロメートルを宇宙空間を旅した後、2005年にタイタンの地表に着陸した。

アーヴ・タイベルの「環境」シリーズ（1969～79年）は、30分間途切れることのない環境音風景と、自然音を合成または加工したバージョンで構成されていた。^{[ 13 ]}

音楽のサウンドスケープは、実験的なTAPESTREAアプリケーション、サウンドデザインとサウンドスケープ構成のフレームワークなど、自動化されたソフトウェア手法によっても生成できます。^{[ 14 ] [ 15 ]}

音風景は、トゥバの喉歌のような音色中心の音楽において、しばしば模倣の対象となります。音色聴取のプロセスは、音風景の音色を解釈するために用いられます。この音色は、声や豊かな倍音を生み出す楽器を用いて模倣され、再現されます。^{[ 16 ]}

シェーファーの分析では、環境によって生み出される「ハイファイ」と「ローファイ」という2つの異なるサウンドスケープが存在する。ハイファイシステムは正の信号対雑音比を持つ。^{[ 17 ]}これらの設定により、背景雑音がないため、最小の妨害音さえもはっきりと聞き取ることができる。田園風景は都市よりもハイファイ周波数を多く提供する。自然の風景が、近くと遠くの両方から発生する出来事を聞く機会を生み出すからである。ローファイサウンドスケープでは、信号はあまりにも多くの音によって覆い隠され、広帯域の雑音の中で遠近感が失われる。^{[ 17 ]}ローファイサウンドスケープでは、すべてが非常に近く、コンパクトである。人は直接遭遇する音しか聞くことができない。ほとんどの場合、普通の音でさえ、聞こえるようにするためには過剰に増幅する必要がある。

すべての音は自然界において固有のものである。それらは一度に一つの場所で発生し、再現することはできない。実際、自然界において、ある音素を全く同じ方法で二度再現することは物理的に不可能である。^{[ 17 ]}

シェーファーによれば、サウンドスケープには主に3つの要素がある。

• 基調講演の音

これは楽曲の調性を表す音楽用語で、必ずしも耳で聞き取れるとは限らない …調性は元の調性からずれることもあるが、必ず元の調性に戻る。基調音は必ずしも意識的に聞き取れるとは限らないが、「そこに住む人々の性格を形作る」（シェーファー）。それらは自然（地理と気候）によって生み出される。風、水、森林、平原、鳥、昆虫、動物などだ。多くの都市部では、交通音が基調音となっている。

• 音信号

これらは前景音であり、意識的に聞き取られる音です。例としては、警報装置、ベル、笛、クラクション、サイレンなどが挙げられます。

• サウンドマーク

これはランドマークという用語に由来する。サウンドマークとは、ある地域に固有の音のことである。シェーファーは1977年の著書『サウンドスケープ：私たちの音環境と世界のチューニング』の中で、「サウンドマークが特定されたら、それは保護されるべきである。なぜなら、サウンドマークはコミュニティの音響生活を独自のものにするからである」と書いている。^{[ 18 ]}

要素は、主要な供給源に関してさらに詳細に定義されています。

博物学者でありサウンドスケープ生態学者でもあるバーニー・クラウスは、音源を地音、生物音、人音という3つの主要な構成要素の観点から再定義した。^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}

• 地音

接頭辞「geo」（ギリシャ語で「地球」）と「phon」（ギリシャ語で「音」）から成るこの言葉は、木々の風、小川の水、海の波、そして地球の動きなど、生物以外の自然発生源によって生み出される音の風景を指します。これらは、音を知覚する生物が地球上で最初に耳にする音です。

• バイオフォニー

接頭辞「bio」（ギリシャ語で「生命」）と接尾辞「sound」から成るこの用語は、人間や家畜以外の生物が生み出す音の風景全体を指す。

• 人間発声

接頭辞「anthro」（ギリシャ語で「人間」）から成るこの用語は、人間が発するすべての音の特徴を指す。

従来、研究は主に環境騒音への曝露など、音の人間への悪影響に焦点を当ててきました。騒音は、ストレス、睡眠不足、心血管疾患などの健康関連の問題と相関関係があることが示されています。^{[ 22 ]}しかし最近では、自然の音や音楽などの一部の音は健康にプラスの影響を与えることも示されています。^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}例えば、自然の音が認知機能の回復や落ち着きの感覚を高めることによって説明できるかもしれません。 ^{[ 28 ]}音の悪影響は、EU ( END 2002/49 ) や WHO (騒音性疾患の負担) などの組織によって広く認識されていますが、プラスの影響はまだあまり注目されていません。自然の音のプラスの影響は、都市や農村環境の日常的な計画だけでなく、自然ベースのサウンドセラピー^{[ 25 ]}や自然ベースのリハビリテーション^{[ 27 ]}などの特定の医療状況でも認識できます。

カメラ付きのコンピュータ音響装置からのサウンドスケープは、人間のエコーロケーションを利用して、視覚障害者に合成視覚を提供することもできる。これは、音で見るプロジェクトの目標である。^{[ 29 ]}

騒音公害に関する論文では、騒音制御に対して、サウンドスケープという包括的なアプローチがますます採用されるようになっている。音響学は、実験室での測定や自動車などの個々の音響特性に依存する傾向があるのに対し、サウンドスケープはトップダウンのアプローチを取る。ジョン・ケージの「世界全体を構成物として捉える」という考え方に基づき、サウンドスケープの研究者は、個々の側面ではなく、サウンドスケープ全体に対する人々の態度を調査し、環境全体を耳に心地よいものに変えることができるかどうかを検討する。この知識体系は、音環境を主観的にも捉えており、例えば、ある音は許容され、別の音は嫌われ、また別の音は好まれるといったことが、フォンの2016年の研究でタイのバンコクとカリフォルニア州ロサンゼルスのサウンドスケープを比較した際に示されている。^{[ 30 ]}しかし、望ましくない音に対応するために、このアプローチの典型的な応用例は、交通騒音などの望ましくないホワイトノイズを水景で覆い隠すといったマスキング戦略の使用である。マスキングは場合によっては効果があることが示されているが、その成功は音圧レベル、音源の向き、水の音の特性など、いくつかの要因に依存する。^{[ 31 ] [ 32 ]}

研究によると、多様な音環境は、好みや気分、その他の要因に応じて人々がお気に入りの環境を探し求める可能性を与えるため、多様性は考慮すべき重要な要素であることが示されています。^{[ 31 ]}多様性を確保する一つの方法は、都市部で「静かなエリア」を活用することです。都市部の緑地の生態学的質を的を絞った計画と設計によって向上させることで、都市部で人々が静かで自然な場所にアクセスする機会を増やすことができ、それが心理的なメリットをもたらすことが示唆されています。^{[ 33 ]}

騒音公害を軽減する方法としてのサウンドスケープは、人工的な要素だけでなく自然の要素も取り入れています。^{[ 34 ]}サウンドスケープは、都市計画家やランドスケープアーキテクトによって設計できます。サウンドスケープに関する知識を仕事に取り入れることで、特定の音を強調したり、他の音を低減または制御したりすることができます。^{[ 35 ]}サウンドスケープを設計する方法には、機能の局所化、不要な音の低減、望ましい音の導入という3つの主な方法があると主張されています。^{[ 31 ]}サウンドスケープ設計への包括的なアプローチを確保するには、それぞれを考慮する必要があります。

国立公園局の自然音と夜空部門^{[ 36 ]}は、全国の国立公園の音景と音響環境を積極的に保護しています。音響資源は、自然の音（風、水、野生生物、植生）と文化的および歴史的な音（戦闘の再現、部族の儀式、静かな敬虔さ）の両方を含む物理的な音源です。

音響環境とは、特定の地域内に存在するあらゆる音響資源（自然音と人為的な音）を、その環境によって変化させたものの総称です。音響環境には、地質学的プロセスや生物活動によって生じる音の振動、さらにはコウモリのエコーロケーション音のようにほとんどの人間には聞こえない音も含まれます。サウンドスケープとは、音響環境のうち、人間が知覚し理解できる要素のことです。サウンドスケープの特徴と質は、ある地域に対する人間の認識に影響を与え、他の地域とは異なる場所の感覚を生み出します。

騒音とは、人間や野生生物への影響、あるいは他の音の知覚や検出の妨げとなるなど、望ましくない音を指します。文化的サウンドスケープには、公園設立の目的や価値観の根幹を成す文化的・歴史的な音を適切に伝える機会が含まれます。

• 1969年『ニュー・サウンドスケープ』 - R・マレー・シェーファー
• 1974年 サウンドスケープ研究：世界サウンドスケーププロジェクトの紹介。Truax, B. Numus-West、5、pp.  36–39。
• 1977年世界の調律- R. マレー・シェーファー ( ISBN 0-394-40966-3）

  これらの2つの作品は、1993年に出版されたR. Murray Schafer著『サウンドスケープ：私たちの音環境と世界のチューニング』（ISBN）の一部として採用されました。 0-89281-455-11977年5つの村の音風景（環境音楽シリーズ） - ARC Publications（ISBN 0-88985-005-4）

• 1978年音響生態学ハンドブック-バリー・トゥルアックス( ISBN 0-88985-011-9）
• 1985年音響コミュニケーション：第2版- バリー・トゥルアックス＆ワールド・サウンドスケープ・プロジェクト（ISBN 1-56750-537-6
• 1994年『サウンドスケープ：ブルームとムーに関するエッセイ』、編者：ヘルミ・ヤルヴィルオマ- 民俗伝統学部
• 2002/2016ワイルド・サウンドスケープ：自然界の声の発見-バーニー・クラウス(イェール大学出版局、ISBN) 0300218192） - 書籍と音声へのQRコードリンク
• 2002年サウンドスケープ作曲と音響生態学の関連性-ヒルデガルト・ウェスターカンプ:
• 2003 Site Soundscapes: Landscape architecture in the light of sound - Sonotope Design Strategies、 Per Hedfors (博士論文: ISSN 1401-6249 ISBN  91-576-6425-0スウェーデン農業科学大学。博士論文概要：ISBN 978-3-639-09413-8
• 2004年「ボイススケープ：魅惑的な声とそのパフォーマンスサウンドスケープ」『サウンドスケープ：音響生態学ジャーナル』第5巻第2号 - ヘンリー・ジョンソン、26-29ページ、ISSN 1607-3304 
• 2004年聴覚文化リーダー（感覚形成） -マイケル・ブル（ISBN 1-85973-618-1）
• 2005年「音響生態学を意味づけとして捉える：音風景の記号論的、ポストコロニアル的、教育的視点」『サウンドスケープ：音響生態学ジャーナル』第6巻第2号 -今田忠彦13-17 ( ISSN 1607-3304 ) 
• 2006都市の音風景に関する定性的判断：質問票と意味尺度-マノン・ランボー、 Acta Acustica united with Acustica 92(6), 929–937
• 「Soundscapes / Paesaggi sonori」 . Lo Squaderno (10). 2008年12月。ISSN 1973-9141。2009年7月26日のオリジナルからアーカイブ済み。 2009年3月14日取得。 
• 2006年、「Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie」、マルチェロ・ソース・ケラー、T. ヌスバウマー著（編）、Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizo​​nte und Crossovers、ザルツブルク、フェルラークミュラー・シ​​ュパイザー、2006 年、9 ～ 18 ページ 。
• 2006年『音響生態学における西洋と東洋の出会い』（今田忠彦、平松耕三他編）、日本音響生態学会、弘前大学国際音楽センターISBN 4-9903332-1-7
• 2008年「サウンドスケープ、ポストコロニアル、そして音楽教育：身体と音楽の最も初期の痕跡を体験する」―今田忠彦著『音楽教育政策と実施：国際的視点』 （Chi Cheung Leung、Lai Chi Rita Yip、今田忠彦編、弘前大学出版会）ISBN 978-4-902774-39-9
• 2009 A Little Sound Education - R. マレー・シェーファー & 今田忠彦 (春秋社、東京) ISBN 978-4-393-93539-2
• 2012年『偉大なる動物オーケストラ：世界の野生の地における音楽の起源を探る』バーニー・クラウス著、リトル・ブラウン・ニューヨーク、ISBN 978-0-316-08687-5
• 2015年『野生の声：動物の歌、人間の騒音、そして自然の音風景を守るための呼びかけ』 -バーニー・クラウス（イェール大学出版局、ISBN） 978-0-300-20631-9） - 書籍と音声サンプルへのリンク
• 2016音響能力：都市文化における音響的エンパワーメントの探求。ベルリン／ヨハネスブルグ- フェリックス・アーバン（マールブルク：テクトゥム出版）ISBN 978-3-8288-3683-9
• 2016 Fong, Jack「マレー・シェーファーのサウンドスケープ類型論から操作的概念を作成する：タイのバンコクとカリフォルニア州ロサンゼルスの騒音公害の定性的および比較分析」都市研究53(1):173-192。
• 2016サウンドスケープと建築環境。Kang, J. & Schulte-Fortkamp, B. (編) (2016)。ボカラトン：Taylor & Francis Group。
• 2016 Chatty マップ: ソーシャル メディア データから都市部のサウンド マップを構築します。ルカ・マリア・アイエロ、ロッサーノ・スキファネッラ、ダニエレ・クエルチャ、フランチェスコ・アレッタ（2016年）。王立協会オープンサイエンス。
• 2017ランドスケープ建築におけるサウンド: ノイズに対するサウンドスケープのアプローチ。セルウェン、G. アルナープ: SLU ISBN 978-91-7760-073-2

• 世界音響生態学フォーラム（WFAE）
• サウンドスケープ：音響生態学ジャーナル（WFAE発行）
• 音は私たちにどのような影響を与えるか（8:18）—ジュリアン・トレジャーによるTEDトーク
• ナポリサウンドスケープ都市空間研究ナポリ市の音声マッピングのウェブアーカイブ
• SonorCities：都市の音風景を通して文化を学ぶ – 教育ツール