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音楽 におけるセントナイゼーション（ラテン語のcentoまたはpatchwork [1]に由来）は、既存の旋律図や定式に基づいてメロディー、メロディー群、または楽曲を構成する理論である。[2]セントナイゼーションを使用して作成された楽曲は「セントナート」と呼ばれる。[1]
セントニゼーションの概念は文学理論から借用され、 1934年にドン・パオロ・フェレッティによってグレゴリオ聖歌に初めて適用されました。[3] [4]
フェレッティの理論によれば、セントニゼーションは非常に古くから広く使われている技法である。グレゴリオ聖歌で使われる旋法は、この使用法を反映していると考えられている。この理論によれば、旋法は音程のセットというよりも、適切な旋律の定式を集めたものであった。同様の考え方は、他の文化の音楽理論にも見られる。たとえば、アラブ音楽のマカーム、インド音楽のラガ、インドネシア音楽のパテトなどである。これらは単に音階を示すのではなく、適切な旋律のセットと特定の音階の特定の装飾（「旋律タイプ」と呼ばれることもある）を示す。[5]作曲家の独創性は、これらの定式を結び付け、新しい方法でそれらを詳しく説明することにある。[要出典]
この概念を他のキリスト教聖歌の分野や他の種類の音楽に適用することが妥当かどうかはともかく、グレゴリオ聖歌に関してその使用は厳しく批判され、反対のモデルが提案されてきた。[6] [7] 「セントナート」という用語は、フリカッセ、パスティッチョ、ポプリ、クォドリベットなど、既存の単位から構成される他の作曲カテゴリには適用されない。[3]
参照
参考文献
- フェレッティ、パオロ・マリア（1934年）。Estetica gregoriana ossia Trattato delle forme musici del canto gregoriano。ローマ: Pontificio Istituto di Musica Sacra。再版、ニューヨーク: Da Capo Press、1977。ISBN 0-306-77414-3 OCLC 2910922 。
- トレイトラー、レオ（1974年7月）。「ホメロスとグレゴリー：叙事詩と平唱の伝承」。ミュージカル・クォータリー。60（3）：333-72。doi ：10.1093/ mq /LX.3.333。
- トレイトラー、レオ（1975 年春）。「Centonate」チャント: Übles Flickwerk or E pluribus unus ?". Journal of the American Musicological Society . 28 (1): 1–23. doi :10.2307/830914. JSTOR 830914.
脚注
- ^ ab ランデル、ドン・マイケル (2002).ハーバード音楽・音楽家コンサイス辞典. p. 123. ISBN 0-674-00978-9 .
- ^ ホッピン、リチャード (1978)。中世音楽。ニューヨーク市: WW ノートン。
- ^ ab Chew, Geoffrey; McKinnon, James W. (2001). 「Centonization」。Sadie , Stanley、Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第2版)。ロンドン: Macmillan。ISBN 9780195170672。
- ^ トレイトラー 1975、7ページ。
- ^ パワーズ、ハロルド; ウィアリング、フランス; ポーター、ジェームズ; カウダリー、ジェームズ; デイビス、ルース; ウィデス、リチャード; パールマン、マーク; ジョーンズスティーブン; マレット、アラン (2001)。「モード」。サディ、スタンリー、ティレル、ジョン(編)。ニューグローブ音楽・音楽家辞典(第 2 版)。ロンドン: マクミラン。ISBN 9780195170672。
- ^ Hiley, David. (1993). Western Plainchant: A Handbook . Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. pp. 74-5. ISBN 0-19-816289-8 OCLC 25707447.
- ^ トレイトラー、1975年、14-5、22-3ページ。トレイトラー、1974 年、p. 356.