Loading article…
グレゴリオ旋法（または教会旋法）は、グレゴリオ聖歌で使用される8つの音高構成システムの1つです。
グレゴリウス1世の名は、カロリング朝時代にフランク人の聖歌隊員がローマの教会歌を改作し、中世の西欧および中央ヨーロッパで支配的な歌唱形式となった聖歌の形式に付けられた（ミラノ司教区は唯一の重要な例外であった）。[ 1 ]モードの理論的枠組みは、この聖歌レパートリーの音調構造を説明するために後に生まれたものであり、他のヨーロッパの聖歌方言（古ローマ、モサラベ、アンブロジウスなど）には必ずしも適用できるものではない。
西方グレゴリオ聖歌のレパートリーは、6 世紀から 9 世紀初頭にかけて基本的な形式を獲得したが、この時期の理論的な資料も記譜された音楽も存在しない。8 世紀後半までに、古代ギリシアの理論には前例のない 8 つの旋法カテゴリーの体系がグレゴリオ聖歌のレパートリーと結びつくようになった。この体系は、おそらく初期ビザンチンのoktōēchosに由来するもので、800 年頃の最も初期の西方資料で使用されている非ヘレニズムのギリシア語の名前がそれを裏付けている。[ 2 ]
伝統的な8つの旋法体系（主に8世紀から16世紀にかけて使用されていた）では、4つのペアがあり、各ペアは正格旋法と変格旋法から構成されています。
正統的な旋法は奇数番目の旋法 1、3、5、7 であり、この区別は1547 年に Glareanus がDodecachordonで元の 8 つのグレゴリオ旋法に追加したときにエオリア旋法とイオニア旋法にも拡張されました。[ 3 ]正統的な旋法の終止音は主音ですが、旋法 1、3、7 の音域は、時折さらに 1 段階下がることがあります。この追加された音は「副終止音」と呼ばれ、終止音より全音低いので、旋法の「副終止音」でもあります。旋法 5 (リディア旋法) の音域は副終止音を使用しないため、常に F を下限としています。[ 4 ]これらの 4 つの旋法は、 re (ドリア旋法)、mi (フリギア旋法)、fa (リディア旋法)、sol (ミクソリディア旋法)から始まる現代の旋法スケールに対応しています。[ 5 ]テノール、またはドミナント（詩篇音の「朗唱音」に相当）は、第 3 旋法（フリギア旋法）を除いて、音階の終音から 5 度上です。第 3 旋法では、終音から 6 度上です。これは、第 3 旋法の主音から 5 度上が「不安定な」ti （現代のソルフェージュでは）であり、 taにフラット化される可能性があるためです。
古いビザンチン様式では、 8 つのエコー(単数形 ἦχος –エコー) が依然として保持されており、それぞれが密接に関連する小さなモードのファミリーで構成され、全音階の等価物に丸めると、グレゴリオ聖歌の 8 つのモードになります。ただし、番号の付け方が異なり、正統的なモードは 1、2、3、4 です。[ 6 ]他の東方キリスト教の典礼では、同様の 8 つのモードのシステムを使用しています。シリア語での Octoechos の使用法とアルメニア語での Octoechos の使用法を参照してください。
変格旋法（ギリシャ語のπλάγιος「斜めの、横向きの、横切る」に由来）[ 7 ] [ 8 ]は、終止音の4度下から5度上のオクターブまでを含む音域を持つ。変格旋法は偶数番目の旋法2、4、6、8であり、それぞれ対応する奇数番目の正統旋法に接頭辞「hypo-」を付けて命名される。すなわち、Hypodorian、Hypophrygian、Hypolydian、Hypomixolydianである。[ 9 ]
変格旋法の最も初期の定義は、フクバルトの論文『De harmonica』（紀元880年頃）に見られ、彼は終止音の4度下から5度上までの範囲を指定している。後の著述家たちは、この一般的な規則を終止音の6度上と5度下まで含めるように拡張したが、ヒュポリュディア旋法では終止音の5度下が減音程となるため、4度下のCが下限のままであった。[ 9 ]範囲に加えて、テノール（共終止音、または属音で、詩篇旋法の「朗唱音」に相当）も異なる。変格旋法では、テノールは対応する正統旋法のテノールより3度低いが、第8旋法（ヒポミクソリディア旋法）では、不安定な度数tiを避けるために、終止音より4度高い（正統旋法第7旋法のテノールより2度低い）に上げられ、ti は半音下げられることがある（正統旋法第3旋法では、テノールは同様に終止音より6度高いため、変格旋法第4旋法（ヒポフリギア旋法）のテノールも終止音より4度高い）。
ビザンチン旋法理論（オクトエコス）では、「プラガル」（「プラギオス」）という言葉は、下位の 4 つのエコー、つまり旋法を指します。[ 9 ]したがって、プラガル第 1 旋法（ロシア語の命名システムでは「第 5 音」としても知られています[ 10 ]）は、第 1 旋法をやや発展させ、音域を広げたバージョンです。プラガル第 2 旋法（ロシア語のシステムでは「第 6 音」）は第 2 旋法と、プラガル第 4 旋法は第 4 旋法とそれぞれ同様の関係にあります。プラガル第 3 旋法はありませんが、予想される旋法（「第 7 音」）は「グレーヴ トーン」と呼ばれます。[ 11 ]
旋法の旋律における2 つの特徴的な音または音高は、終止音と副終止音(テノール、ドミナント、または朗唱音) です。これらは、旋律が構想され、終止の段階が段階的に進むにつれて最も頻繁に落ち着く主要な音 (多くの場合、第 1 度と第 5 度) です。[ 12 ]終止音は、聖歌が通常終わる音高です。これは、西洋古典音楽の伝統における主音に類似している (ただし同一ではない) と近似的に考えることができます。同様に、副終止音は聖歌における追加の落ち着点です。これは、より最近のドミナントにいくらか類似していると考えることができますが、主音からの音程は必ずしも 5 度ではありません。終止音と副終止音に加えて、すべての旋法は、中音と参加音と呼ばれる音階の音高によって区別されます。中音は、正統旋法において終止音と副終止音の間にあることからその名が付けられています。正統旋法では、音階の第3音であるが、その音がBの場合はCが代用される。変格旋法では、その位置はやや不規則である。参加者は補助音であり、一般的に正統旋法では中音に隣接し、変格旋法では対応する正統旋法の終止音と一致する（一部の旋法には2番目の参加者がある）。[ 13 ]
古代、中世、現代の用語の混同を考慮すると、「今日では、モードを1から8までの番号で伝統的に指定する方がより一貫性があり実用的である」[ 14 ] 。