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『マダム・ド・マダムのイヤリング』（フランス語: Madame de... [ madam də ]）は、マックス・オフュルスがマルセル・アシャール、アネット・ワドマンと共同で脚本を執筆し、シャルル・ボワイエ、ダニエル・ダリュー、ヴィットリオ・デ・シーカが主演した1953年の時代劇ロマンティックドラマ映画である。物語は貴族の夫婦の不倫を中心に展開し、タイトルにもなっているイヤリングが重要な役割を果たす。
この映画はフランスとイタリアの共同製作で、[ 1 ]ルイーズ・レヴェック・ド・ヴィルモランの1951年の小説『マダム・ド...』に基づいている。タイトルは、主人公の姓が決して明かされないという事実を反映している。姓が聞こえたり見えたりする数少ない場面では、ノイズやカメラトリックで隠されている。
1953年9月16日にゴーモン社から公開されたこの映画は、当初は賛否両論の評価を受けたものの、アカデミー賞衣装デザイン賞にノミネートされた。その後、『マダム・ド・…のイヤリング』は批評家や映画製作者から1950年代フランス映画の傑作、そしてオフィルスの最高傑作の一つとして称賛され、批評家のアンドリュー・サリスは「これまで作られた中で最も完璧な映画」と評した。[ 2 ]
ベル・エポック時代のパリを舞台に、ルイーズは貴族の女性で、アンドレと結婚している。アンドレは伯爵であり、フランス軍の将軍でもある。ルイーズとアンドレの関係は良好だが、寝室は別々で子供はおらず、アンドレにはローラという愛人がいた。
わがままで浅薄なルイーズは、その生活ぶりから多額の借金を抱えていた。そこで彼女は、アンドレから結婚祝いにもらったものの、気に入らなかった高価なハート型のダイヤモンドのイヤリングを、オペラでなくしたふりをして、元の宝石商レミーに密かに売り戻す計画を立てる。イヤリングの捜索はやがて新聞沙汰になり、レミーはアンドレのもとへ行き、さりげなく買い戻しを申し出る。アンドレは快く承諾し、妻と向き合う代わりに、最近飽きてしまったローラに、コンスタンティノープル行きの列車で彼女を見送る際の餞別として、冷ややかにイヤリングを渡す。
コンスタンティノープルに到着して間もなく、ローラはカジノのルーレットで負けが続き、その際にイヤリングを売ってしまう。それを宝石店で購入したのは、イタリアの外交官であるファブリツィオ・ドナティ男爵だった。パリで、ドナティはルイーズと出会い、彼女に夢中になる。アンドレが軍事演習で不在の間、二人は一連の舞踏会で一緒に踊り、恋に落ちる。
アンドレが戻った後、ルイーズは狩猟旅行中にドナティが落馬するのを見て気を失い、周囲の注目を集める。恥ずかしさから、彼女はイタリアの湖水地方へ休暇に出かけると宣言し、その旅行でドナティへの募る想いを落ち着かせようと願う。出発前にドナティが彼女を訪ね、コンスタンティノープルで買ったイヤリングを渡す。ドナティはそれが以前ルイーズのものだったとは知らずに。
ドナティはルイーズが留守の間、手紙で彼女を楽しませ、ルイーズは送る勇気のない返事を書く。旅の終わりには、ドナティへの愛がこれまで以上に深まっていることに気づく。二人は密かに会い、ルイーズは、彼がいない時に慰められるのは、アンドレではなく彼と結びついたイヤリングを持っていることだけだと告白する。
ルイーズはイヤリングを堂々と身につけられるように、舞踏会の前にアンドレの前で手袋の中からイヤリングを「見つけた」ふりをする。アンドレは最初は何も言わなかったが、舞踏会でルイーズとドナティを引き離し、ルイーズからイヤリングを取り上げ、静かにドナティにイヤリングの由来を問い詰める。そして、レミーにイヤリングを売り戻し、再び買い戻してルイーズに返すようにドナティに指示する。出発前に、ドナティはルイーズにもう会えないと告げ、イヤリングに関する彼女の嘘を知ってどれほど傷ついたかを伝える。
ルイーズは深い憂鬱に陥る。アンドレは彼女にイヤリングを渡すが、彼女がそれを受け取った時の恍惚とした様子を見て、彼は考えを変える。彼は、出産したばかりの姪にイヤリングを渡すように彼女に告げ、彼女は涙ながらに承諾する。姪の夫は借金を返済するためにイヤリングをレミーに売り、レミーは4度目にアンドレに売ろうと申し出るが、アンドレは怒って彼を追い返す。店に戻ったレミーはルイーズが待っているのを見つけ、彼女は以前イヤリングよりも気に入っていた宝石や毛皮の一部を売ってイヤリングを買い戻す手はずを整える。アンドレはこのことを知ると、紳士クラブに行き、何気ない仕事上の侮辱を口実にドナティにピストルでの決闘を挑む。
ルイーズはドナティに決闘を棄権させようとしたが叶わず、サン＝テティエンヌ＝デュ＝モン教会へ行き、聖ジュヌヴィエーヴの聖堂でドナティの命が助かるよう祈り、イヤリングを供物として捧げた。彼女は決闘の場所へ急ぎ、アンドレが侮辱された側として最初の銃弾を放つまさにその時、近づいていた。二発目の銃声が聞こえなかったため、ルイーズは木にもたれかかり、侍女が「死にかけている！」と叫びながら助けを求めに走った。イヤリングは教会に展示され、ルイーズが寄贈したことを示す銘板も添えられた。
オフィルスは、物語の構成に惹かれたと述べ、「物語は常に同じ軸を中心に回転し、まるでメリーゴーラウンドのようだ。小さく、ほとんど見えない軸、つまり一対のイヤリングだ」と語った。[ 3 ]しかし、映画の脚本はヴィルモランの短編小説とはかなり異なり、オフィルスは「イヤリング以外に、映画には小説の要素はほとんど残っていない…ただ、あの女性の人生の無意味さだけだ」と語った。 [ 4 ]彼は撮影中、テイクの合間にダニエル・ダリューと個人的に話し合い、 [ 5 ]彼女に役柄の空虚さを表現するように伝えた。[ 6 ]
きらびやかな衣装や調度品、そして渦巻くようなカメラワークで、映画の中でルイーズとドナティが恋に落ちる過程を描いた舞踏会のシーンのモンタージュは、オフィルスの技法の代表的な例である。映画の当初の構想では、すべてのシーンを壁やその他の場所に設置された鏡を通して撮影する予定だったが、プロデューサーたちはそのアイデアを却下した。[ 7 ]『輪舞』 （1950年）の撮影経験から、オフィルスはこの映画では予算とスケジュールを守ることを決意し、プリプロダクション中に綿密な準備を行った。[ 8 ]その結果、彼は予定より早く、予算内で製作を完了することができた。[ 9 ]
オフィルスは美術監督のジョルジュ・アンネンコフと緊密に協力し、映画にふさわしい雰囲気を作り出した。アンネンコフは映画のタイトルにもなっている小道具のイヤリングをデザインし、それはその後長年にわたりフランコ・ロンドン・フィルムの制作スタジオに展示された。[ 4 ]
ダリュー、シャルル・ボワイエ、アンネンコフは、1936年に映画『マイヤーリング』で共演しており、これはダリューの初主演作だった。[ 10 ]当初、オフィルスは監督としてのデ・シーカの功績を敬うあまり、ヴィットリオ・デ・シーカに演出を任せることを恥ずかしく思っていたが、二人は『マダム・ド・ラ
『マダム・ドゥ・オフィルスのイヤリング』は公開当初は賛否両論の評価を受けたが、年月を経てその評価は高まっている。レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、36人の批評家によるこの映画のレビューのうち97%が肯定的で、平均評価は8.7/10となっている。同サイトの「批評家の総意」には、「オフィルスの優雅なカメラワークと、贅沢と喪失の視覚的な描写により、『イヤリング』は力強いフランス映画となっている」と記されている。[ 12 ]
ジャック・リヴェットはこの映画を「文字通りの意味で難しい作品であり、脚本においても難しい。二次的な行動、間違った方向転換、繰り返し、遅延の積み重ねによって、観客を混乱させ、本質から注意をそらそうとする作品であり、絵画的な美しさが悲哀を隠そうと懸命に努力する作品である」と称賛した。[ 13 ]フランソワ・トリュフォーは、この映画はオフィルスの1933年のドイツ映画『リーベライ』に非常によく似ていると書き、「最後の30分、決闘とフィナーレは、純粋なリメイクである」と述べた。[ 14 ] 1961年にKulchurに掲載され、後に彼女の最初の著書に再録された記事で、ポーリン・ケールは、演技、「官能的なカメラワーク」、「並外れたロマンチックな雰囲気」、「洗練された警句的な対話」を称賛した。[ 15 ]
1979年にイギリスで再公開された際、この映画は再発見された傑作として受け入れられ、デレク・マルコムは「2時間の間、ほとんど欠点のない最高の映画作品…情熱と愛情、人生と愛そのものの壮大で全く時代を超越した解剖」と評した。しかし、リンゼイ・アンダーソンはこの映画を批判し、「カメラは決して静止せず、すべてのショットに手品のような緊張感がある。手品は目を見張るほどだが、致命的に気が散る…ヴィルモラン夫人の清らかな散文とは美学的に正反対の、しなやかで独創的で輝くような映像の流れによって、彼はこの映画を豊かで装飾的な見せかけの連続の言い訳にしてしまった…このような視覚的な華やかさの中で、登場人物が迷子になり、ドラマの内面的な展開がほとんど全く見られなくなるのも不思議ではない」と書いた。[ 3 ]
モリー・ハスケルはこの映画を、毎年カルト的な人気が高まっている傑作と呼び、女性向けの映画であるため、他の男性向けの映画ほど高く評価されていないと主張した。リチャード・ラウドは、オフィルスは「女性についての映画を作った。より具体的には、恋をしている女性。多くの場合、不幸な恋をしている女性、または愛が何らかの不幸をもたらす女性」を作ったと述べている。[ 16 ]
第27回アカデミー賞において、ジョルジュ・アンネンコフとロジーヌ・デラマールは、同作での功績により、アカデミー賞衣装デザイン賞（モノクロ部門）にノミネートされた。
参考文献