ハ長調ミサ曲（ベートーヴェン）

ハ長調ミサ曲
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
1805年頃のベートーヴェン、ジョセフ・ヴィリブロルド・メーラーによる肖像画の詳細
鍵	ハ長調
オーパス	86
文章	マス普通 クリスチャン・シュライバーによるドイツ語版
献身	エステルハージ公爵 キンスキー王子
実行	1807年9月13日：アイゼンシュタット ( 1807-09-13 )
公開済み	1812年:ライプツィヒ （1812）
出版社	ブライトコップ＆ハーテル
スコアリング	ソリスト 合唱団 オーケストラ

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、1807年にニコラウス・エステルハージ2世公の委嘱により、ミサ曲ハ長調作品86を作曲した。4人の独唱者、合唱団、管弦楽のために作曲されたこのミサ曲は、同年、アイゼンシュタットで公の音楽隊によって初演された。ベートーヴェンは、1808年に第5交響曲を含む4つの主要作品の初演を特集した演奏会で、このミサ曲の一部を演奏した。このミサ曲は、1812年にブライトコップフ・アンド・ヘルテル社から出版された。

公爵と当時の批評家ETAホフマンはどちらもこの作品に概して不満を抱いていたが、後者はそれでも「[その]内部構造[と]知的なオーケストレーションにより、この作品は巨匠の作品に完全にふさわしい」と考えていた。^[1]この作品はその後、より有名なミサ・ソレムニスの影に隠れてしまったが、マイケル・ムーアなどの批評家はハ長調ミサの「直接性と感情的な内容」の優位性を指摘している。

ベートーヴェンはウィーンで対位法をこの分野の権威であるヨハン・ゲオルク・アルブレヒトベルガーに師事していたが、宗教音楽に目を向けたのは晩年になってからであった。^[2] 1807年にニコラウス・エステルハージ2世公爵から委嘱を受け、何十年もエステルハージ家の楽長を務めていたヨーゼフ・ハイドンが確立した伝統を引き継ぐこととなった。1795年にイギリスから帰国したハイドンは、公爵の妻であるマリア・ヨーゼファ・エステルハージ王女の聖名祝日を祝うため、毎年1曲のミサ曲をエステルハージ家のために作曲していた。ハイドンは1802年に健康を害したためこの伝統を中止していた。ベートーヴェンはハイドンが確立した伝統を十分に認識しており、それがハ長調ミサ曲の執筆に強く影響した。ベートーヴェンは王子に宛てた手紙の中で、「陛下は偉大なハイドンの比類ない傑作を演奏されることに慣れていらっしゃいますので、このミサ曲を大変不安な気持ちであなたにお渡しすることを申し上げたいと思います」と告白している。^[2]音楽学者ルイス・ロックウッドは次のように書いている。

ベートーヴェンはハイドンのミサ曲を公爵の委嘱を受けた際、それを「比類なき傑作」と称して賞賛した。ベートーヴェンは本気でそう言った。彼は明らかにハイドンのミサ曲を研究し、それをエステルハージ家の委嘱によるもの以上の理由で作曲していたことは、彼のグローリアのスケッチからも明らかである。スケッチには、ベートーヴェンが出版版で容易に入手できたハイドンの後期ミサ曲4曲のうちの1曲、天地創造ミサのグローリアから2つのパッセージをコピーしたものが含まれている。 [ ^3]

ベートーヴェンのミサ曲は、1807年9月13日に、ウィーンからほど近いエステルハージ家の祖先の居城であるアイゼンシュタットで、公爵自身の音楽隊によって初演された。どの建物で演奏されたかは不明だが、ハイドンの初演が数多く行われたベルク教会と、公爵の主な住居であったエステルハージ城の礼拝堂の2つの可能性が考えられる。^[4]

初演はリハーサルが不十分で、音楽学者ストルツフスはリハーサルを「不十分」と評し、合唱団のアルト5人のうち1人しか出席していなかったと指摘した。^[5]初演は、特に委嘱者であるエステルハージ公爵にはあまり好評ではなかった。ロックウッドは、このエピソードを語り、次のような逸話を報告している。

物語によれば、この作品を聞いた公爵は、おそらく彼が尊敬していたハイドンのミサ曲の作曲スタイルとの著しい違いに気付き、ベートーヴェンにこう言った。「しかし、親愛なるベートーヴェン、あなたは何をしたのですか？」すると、宮廷礼拝堂の指揮者が笑ったと物語は続く。この笑い声は、作曲家でありピアニストのヨハン・ネポムク・フンメルに他ならない。フンメルは、前年にエステルハージ宮廷のためにミサ曲を作曲しており、その中にはハ長調の曲もあった。ベートーヴェンは、公爵の質問に怒り、フンメルの尊大な笑い声とアイゼンシュタットで与えられた劣悪な客間に対して激怒し、怒ってその場を去った。^[6]

チャールズ・ローゼンは、この出来事をベートーヴェンの「最も屈辱的な公の失敗」と呼んだ。^[7]ベートーヴェンに直接言及する際には、公爵は反応を抑えていたのかもしれない。後にヘンリエッテ・フォン・ツィーリンスカ伯爵夫人に宛てた手紙では、「ベートーヴェンのミサ曲は耐え難いほど滑稽で、忌まわしい。私は、この曲がきちんと演奏されるとは到底思えない。私は怒りと屈辱を感じている」とまで述べている。^[a]

ベートーヴェンは1808年12月22日の演奏会でミサ曲の一部、グロリアとサンクトゥスを指揮し、交響曲第5番、交響曲第6番、ピアノ協奏曲第4番、合唱幻想曲を初演した。^[2]

ベートーヴェンは、作曲を改訂した後、第5交響曲と第6交響曲とともに、ミサ曲をブライトコップフ・アンド・ヘルテル社に出版した。もともと、このミサ曲はエステルハージ公に捧げられており、初演で使用された手書きの楽譜にもこの献辞が記されている。 ^[8]初演の結果と公爵の反応を考えれば、意外ではないかもしれないが、ベートーヴェンは出版版（1812年）を別の人物、キンスキー公爵に捧げた。最初の出版は、印刷された楽譜と、要望に応じてオーケストラパートの手書きのコピーで構成されていた。^[2]

出版社はベートーヴェンにクリスティアン・シュライバーのドイツ語の代替テキストを送り、ベートーヴェンは1811年1月16日にこれについて次のようにコメントしている。「グロリアの翻訳は私にはよく合っているように思えるが、キリエはそうではない。冒頭のtief im Staub anbeten wir [塵の中に深く我々は礼拝する] は非常によく合っているが、いくつかの表現、例えばew'gen Weltenherrscher [世界の永遠の支配者] Allgewaltigen [全能] のほうがグロリアにはふさわしいように私には思える。キリエの全体的な特徴は、心からの諦めであり、そこから宗教的な感情の深さがGott erbarme dich unser [神よ、我々を憐れんでください] となるが、悲しむことなく、優しさが作品全体の基礎となっている。... eleison は我々を憐れんでください– それでも全体に明るさがある。カトリック教徒は日曜日に祭りの明るさで飾って教会に行く。キリエエレイソンは同様にミサ全体の導入部であり、このような強い表現では、本当に強く表現されるべき箇所がほとんど残っていない。」^[b]

この曲は、4 人のソリスト (ソプラノ、アルト、テナー、ベース)、4 部合唱 ( SATB )、およびフルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、トランペット、ティンパニ、弦楽器、オルガンからなる交響楽団のために作曲されています。ラテン語 のミサ曲の構成は5 つの楽章で構成されています。次の楽章表では、声部、記号、調性、拍子記号は楽譜から引用されています。

ETAホフマンは1813年の書評の中で、ベートーヴェンの交響曲第5番の力強さに期待しながら、「子供のような穏やかな心の表現であり、その純粋さに頼って神の憐れみを信じて、望んでいる父親について懇願する」と書いている。子供たちにとって最善のものを選び、子供たちの要求を満たします ("den Ausdruck eines kindlich heiteren Gemüths, das, auf) seine Reinheit bauend, gläubig der Gnade Gottes vertraut und zu ihm fleht wie zu dem Vater, der das Beste seiner Kinder will und ihre Bitten erhört)」^[9]アニュス・デイのハ短調で、彼は「内なる感情」を聞いた。心を引き裂くことはないが、心に良いものであり、他人からの悲しみのように溶けてしまう傷。世界へ、この世ならぬ喜び」 (「ein Gefühl der inneren Wehmut, die aber das Herz nicht zerreisst, Sondern ihm wohlthut, und sich, wie der Schmerz, der aus einer andern Welt gekommen ist, in überirdische Wonne auflöst」) ^[9]批評家ニコラス・マーストンこのレビューの特徴は次のとおりです「あまり好意を見つけることができなかった」^{[1] 。}

今日、このミサ曲は批評家（ローゼンなど）には高く評価されているが、ベートーヴェンの大作の中ではおそらく最も演奏されることの少ない作品の一つである。この作品は一般的にベートーヴェンの後期のミサ・ソレムニスの影に隠れている。^{[10] [11]}ペンギン・ガイド・トゥ・コンパクト・ディスク（2007年版）は、この作品を「長らく過小評価されてきた傑作」と呼んでいる。 ^{[11] [明確化が必要]}一方、マイケル・ムーアは「この作品には、[ミサ・ソレムニス] に時々欠けている直接性と感情的な内容がある」と書いている。^[10]

ハ長調ミサ曲は、指揮者のトレヴァー・ハーヴェイによって、その録音の歴史に関して「不当に無視されてきた」と評された。^[12] 2008年の時点で、ハ長調ミサ曲の録音はわずか10件ほどである。一方、ミサ・ソレムニスは少なくとも21回録音されている。^[12]これらのうち2つは、両方のミサを一緒に録音したものである。カルロ・マリア・ジュリーニとフィルハーモニア管弦楽団およびフィルハーモニア合唱団の録音（1971年）と、コリン・デイヴィスとロンドン交響楽団およびロンドン交響合唱団の録音（2008年）である。^[12] グラモフォン誌は、前者の録音を、そのエネルギーと活力から、より強力な録音とみなしている。^{[12]その他の注目すべき録音としては、}リチャード・ヒコックスとコレギウム・ムジクム90による思慮深い解釈（2003年）、ジョン・エリオット・ガーディナーと革命的ロマンティック管弦楽団およびモンテヴェルディ合唱団による爽快な録音がある。また、ジョージ・ゲストがアカデミー室内管弦楽団とケンブリッジ大学セント・ジョンズ・カレッジ合唱団と共演し、親密な演奏を披露した。^[13]

• 匿名 (1993年8月)。「ベートーヴェン・ミサ曲；コリン・デイヴィス指揮ロンドン交響楽団」グラモフォン。 2024年7月10日閲覧。
• ゴセット、フィリップ、ブラウナー、パトリシア (2007) [1997]。「ロッシーニ」。ホールデン、アマンダ(編)。ペンギンオペラガイド。ロンドン：ペンギン。ISBN 978-0-14-051385-1–インターネットアーカイブ経由。^{[説明が必要]}
• ヘルトリッヒ、エルンスト (2010 年 3 月)。 "序文"。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ミサ曲 ハ長調(PDF)。カラス・フェルラークpp. VI ～ VII 。2015 年6 月 16 日に取得。
• ホフマン、ET A (1813)。コンツェルトベリヒテ。カラス・フェルラーグ。 252–265ページ。
• ロックウッド、ルイス（2005年）『ベートーヴェン：音楽と生涯』ニューヨーク市：ノートン。
• マーストン、ニコラス (2006)。ベートーヴェン：ミサ曲ハ長調、作品86 (PDF) (CD)。ハイペリオンレコード。CDH55263 。 2015年5月15日閲覧。
• ムーア、マイケル (1999)。「プログラムノート: ベートーヴェン – メリーマン – サンピエール」(PDF) 。フィラデルフィアのメンデルスゾーンクラブ。 2011年5月13日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年5月14日閲覧。
• ローゼン、チャールズ(1971)。『クラシックスタイル: ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン』ニューヨーク市: ノートン。
• ストルツフス、フレッド（1982年11月）。 「ベートーヴェンの『ハ長調ミサ曲』／歴史、構造、演奏実践に関する注釈」。合唱ジャーナル。23 （3）：26-30。JSTOR  23545801。

• 芥川, ドナ; マクミラン, ジェフ (1996). 「C の質量との比較」 カリフォルニア工科大学. 2015 年5 月 14 日閲覧。
• ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン(2003)。ベートーヴェン: ハ長調ミサ曲(PDF) (CD)。Chandos Records。CHAN0703。
• カーマン、ジョセフ(1992)。ベートーヴェン：メッセ・イン・ハ – ああ！ペルフィド(CD)ドイツ・グラモフォン。 DG 435319-2。

• ハ長調ミサ曲（ベートーヴェン）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• この作品の無料楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ (ChoralWiki)にあります(ピアノと声楽の編曲)
• ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン：ミサ曲、Carus Carus-Verlag 2015 年 6 月 12 日
• ジョン・パーマー。ソロ、合唱、管弦楽のためのミサ曲 ハ長調 作品86（AllMusic）
• ハ長調ミサ曲（MIDI）、合唱団員用練習ファイル（MP3）付き、impresario.ch