マリア・テレジア・フォン・パラディス

マリア・テレジア・フォン・パラディス（1759年5月15日 - 1824年2月1日）は、オーストリアの音楽家、作曲家。幼少期に視力を失い、親友のモーツァルトは彼女のためにピアノ協奏曲第18番変ロ長調を作曲した可能性がある。彼女はまた、サリエリ、ハイドン、グルックとも交流があった。

マリア・テレジア・フォン・パラディスは、マリア・テレジア皇后の帝国商務長官兼宮廷顧問であったヨーゼフ・アントン・フォン・パラディスの娘であり、マリア・テレジア皇后にちなんで名付けられた。しかし、よく信じられていたように皇后は彼女の名付け親ではなかった。彼女は2歳から5歳の間に視力を失った。^[1]

彼女は以下の学校から音楽芸術に関する幅広い教育を受けました。

• カール・フリーベルト [de] (音楽理論と作曲)
• レオポルド・コゼルチ（ピアノ）
• ヴィンチェンツォ・リギーニ（歌）
• アントニオ・サリエリ（歌唱・作曲）
• アベ・フォーグラー（音楽理論と作曲）。

パラディスは優れた記憶力と並外れて正確な聴力を持っていたと言われており、ソロ曲や宗教曲の膨大なレパートリーに加え、60曲以上の協奏曲を暗記していたと広く伝えられている。

1773年、彼女はアントニオ・サリエリのオルガン協奏曲の演奏を依頼されたが、第2楽章は残っていない。

1775年までに、パラディスはウィーンの様々なサロンやコンサート で歌手、ピアニストとして演奏していました。

パラディスは1776年後半から1777年半ばまで、有名なフランツ・アントン・メスメルの治療を受け、スキャンダルになるかもしれないという懸念と、障害年金を失うかもしれないという懸念の中、メスメルの治療から外されるまで、一時的に視力は改善した。^{[1] [2]}いずれにせよ、メスメル博士のもとを去った後、視力は完全に回復した。

パラディスはウィーンに留まらなかった。1783年、彼女は母と台本作家のヨハン・リーディンガーに同行してパリとロンドンへ長期旅行に出かけた。リーディンガーは彼女のために作曲ボードを発明した。その年の8月に彼らはザルツブルクのモーツァルト家を訪問したが、ナンネルの日記によるとこの面会は9月だったようだ。彼女はフランクフルトと他のドイツの都市、そしてスイスで演奏した。パラディスは最終的に1784年3月にパリに到着した。^{[3]彼女の最初の演奏会は4月に}コンセルト・スピリチュアルで行われた。その演奏に対する『ジュルナル・ド・パリ』紙の評論には「...彼女の演奏のタッチ、正確さ、流暢さ、鮮やかさを理解するには、彼女の演奏を聴く必要がある」と記されている。彼女は合計14回パリに出演し、素晴らしい評価と称賛を受けた。彼女はまた、ヴァレンティン・アユイ（「盲人の父であり使徒」）が 1785 年に開校した最初の盲人学校の設立 にも協力しました。

パラディはヨーゼフ・ハイドンのピアノ協奏曲（HXVIII: 4）を演奏したが、これも1784年にパリで初演された可能性があるが、1770年代に作曲されたようで、原稿は現在失われている。

1784年、パラディスはモーツァルトのピアノ協奏曲（おそらく第18番、K.456）も演奏した。K.456はパラディスのために作曲された協奏曲だと考えられているが、これについては疑問が残っている。ルース・ハリウェルは次のようにコメントしている。

それがどの協奏曲であったかは定かではない。レオポルトは[ウィーンからの手紙で]ナンネルに単にそれを「素晴らしい協奏曲」と表現し、マリア・テレジア・フォン・パラディスのために「パリのために」書かれたと述べた。彼の説明は、彼もナンネルもそれをすでに知らなかったことを示唆している。もしそうだとすれば、それはK.453よりも後の作品であったに違いない。K.453は、当時ザルツブルクにあった最も新しいものだったと思われる。 ^[4]

パラディスは1784年後半にウェストミンスターを訪れ、その後数か月間、宮廷、カールトン・ハウス（プリンス・オブ・ウェールズのタウンハウス）、ウェストミンスターのハノーバー・スクエアでのプロフェッショナル・コンサートなどで演奏した。彼女はジョージ3世にヘンデルのフーガを演奏し、後にはチェロ奏者のプリンス・オブ・ウェールズの伴奏を務めた。しかし、彼女のコンサートはパリほどイギリスでは好評を博さず、観客も少なかった。彼女は西ヨーロッパ（ハンブルクでカール・フィリップ・エマヌエル・バッハと出会った）でのツアーを続け、ベルリンとプラハを経て、1786年にウィーンに戻った。彼女がイタリア諸国とロシアでコンサートを行う計画が立てられたが、実現しなかった。彼女は1797年にオペラ『リナルドとアルチーナ』の制作のためにプラハに戻った。

ヨーロッパ旅行中、パラディスはピアノ独奏曲のほか、声楽や鍵盤楽器のための曲も作曲し始めた。彼女の作品とされる最も古い作品は、1777年頃の4曲のピアノソナタ集とされることが多いが、これらは実際にはピエトロ・ドメニコ・パラディシの作品であり、彼女の作品の多くは誤って彼の作品とされている。現存する彼女の最も古い主要作品は、1784年から1786年の間に作曲された 『音楽法における旅の歌』である。

1789年までにパラディスは演奏よりも作曲に多くの時間を費やすようになり、1789年から1797年にかけて5つのオペラと3つのカンタータを作曲したという事実からもそれが分かります。1797年のオペラ「リナルドとアルチーナ」の失敗後、彼女はますます教育に力を注ぎました。1808年、彼女はウィーンに自分の音楽学校を設立し、そこで若い女性たちに歌、ピアノ、理論を教えました。この学校での日曜コンサートシリーズでは、彼女の優秀な生徒の作品が取り上げられました。彼女は1824年に亡くなるまで教え続けました。

作曲にはリーディンガーが発明した作曲板を使用し、書簡にはヴォルフガング・フォン・ケンペレンが発明した手動印刷機を使用した。彼女の歌曲は、コロラトゥーラやトリルを多用したオペラ風のものがほとんどである。劇的に構成された場面にはサリエリの影響が見られる。舞台作品の多くはウィーン・ジングシュピールのスタイルをモデルにしており、ピアノ曲には師であるレオポルト・コゼルフの影響が強く見られる。

パラディの作品として最も有名な作品であるヴァイオリンとピアノのための「シシリエンヌ変ホ長調」は、20世紀のヴァイオリニスト、サミュエル・ドゥシュキンによる音楽的な偽造で​​ある。^[5]この曲は、カール・マリア・フォン・ウェーバーのヴァイオリンソナタ ヘ長調 作品10第1番のラルゲット楽章に基づいている。^[6]

舞台作品

• アリアドネとバッカス、メロドラマ、1791 年 6 月 20 日 (紛失)
• Der Schulkandidat、1792 年 12 月 5 日、第 2 幕および第 3 幕の全部分 (序曲: ClarNan Editions、残りは消失)
• リナルドとアルチーナ、ザウバーオーパー、1797 年 6 月 30 日（行方不明）
• Große militärische オペラ1805 (紛失)
• 二つの田舎のオペラ（失われた）

カンタータ

• トラウアーカンテート・アウフ・デン・トッド・レオポルズ2世、1792年（紛失）
• ドイツ記念碑、ルートヴィヒ デ ウングリッヒェン、1793 年
• Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (紛失)

器楽作品

• ピアノ協奏曲ト長調（紛失）
• ピアノフォルテ協奏曲 ハ長調 (紛失)
• 12のピアノソナタ、1792年（紛失）
• ピアノ三重奏曲、1800年（紛失）
• 幻想曲 ト長調、pf、1807
• 幻想曲 ハ長調、pf、1811
• キーボードのバリエーション（紛失）
• リーベンのマイネ・エンフェルンテン、pf (紛失)
• さまざまな歌曲と歌曲が少なくとも 18 曲収録されており、そのうち 2 曲は失われています。

• 国際音楽楽譜ライブラリープロジェクト(IMSLP)のマリア・テレジア・フォン・パラディスによる無料楽譜

• バーンズ、ジュリアン。「ハーモニー」ジュリアン・バーンズの短編集『パルス』所収。ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ、2011年。
• ハルバーシュタット、ミシェル。『暗闇のピアニスト』 [小説]。ニューヨーク、ペガサスブックス、2011年。
• オドハティ、ブライアン。『マドモアゼル・Pの奇妙な事件』 [小説]。ヴィンテージ、ロンドン、1992年、ISBN  0 09 922371 6。
• ワルサー、アリサ.魅惑[小説]. ロンドン: マクレホース・プレス、2012年。
• ジャン・トゥイリエ、「フランツ・アントン・メスメル・オ・レクスターズ・マグネティック」[伝記/小説]。パリ、ロバート・ラフォン、1988年。

• スティーブンス、クラウディア。『Playing Paradis』 1994年。

ビデオ資料、脚本、音楽スケッチ、公演履歴は、ウィリアム・アンド・メアリー大学アール・グレッグ・スウェム図書館特別コレクションのクラウディア・スティーブンス文書で閲覧可能。^[7] クラウディア・スティーブンスによるテキストと音楽による2幕の音楽伴奏付き独演劇は、マリア・テレジアとメスメルの関係、そして盲目を比喩として扱っている。

• キャロル・K・マック「痕跡なし」1997年^[8]

• フォアマン、ミロシュ監督アマデウスワーナー ブラザーズ、2002 年。

パラディスについては、アントニオ・サリエリがヨーゼフ2世皇帝に、モーツァルトの授業中に性的虐待を受けたというパラディスの主張を報告するシーンで言及されている。映画の文脈では、この主張は、最終的には、モーツァルトが皇帝の若い姪の教師として宮廷に任命されるのを妨害するためのサリエリの策略として描かれている。

• スポティスウッド、ロジャー。 メスマー。イメージ エンターテイメント、2000 年。
• バーバラ・アルバート監督の『マドモアゼル・パラディ』は、2018年クリーブランド国際映画祭の参加者です。詳細は mademoiselle-paradis.com をご覧ください。

• シャルロッタ・ゼーリング
• メラニー・ド・サリニャック

• アドラー、グイド、カール・フリバース。Das Wiener Lied von 1778 bis Mozarts Tod.スコアアンソロジー。Denkmäler der Tonkunst、エステルライヒ54、1960 年。
• アンガーミュラー、ルドルフ。アントニオ・サリエリ。ドクメンテ地網レーベンス。 3Bde。ボック、バート・ホンネフ、2002年。
• ボロフ、エディス。「女性作曲家：回想と歴史」大学音楽シンポジウム15（1975）：26-33。
• Bundes-Blindenerziehungsinstitut。200 Jahre Blindenbildung im deutschen Sprachraum。ウィーン、2004、S. 56。
• フランクル、ルートヴィヒ・アウグスト。マリア・テレジア・フォン・パラディの伝記。リンツ：私立ブリンデン研究所、Verlag des oberoesterreichischen、1876 年。
• まずは、マリオン。マリア・テレジア・パラディ、ケルン: Böhlau 2005 ( ISBN 3-412-19505-7 )、Mozart-Jahrbuch 2007/2008、(カッセル: Bärenreiter、2011) オンラインでアーカイブされたレビュー 
• まずは、マリオン。マリア・テレジア・パラディ - モーツァルトの美しさ、ツァイトゲノッシン。ベーラウ、ケルン、2005 年。
• ゴーディ、ローラ・アン。「音楽を創る女性たち、1750-1850: マリアンヌ・マルティネス、マリア・テレジア・フォン・パラディス、ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼル、クララ・ヴィーク・シューマン。」DMA 論文、アラバマ大学、1987 年。
• ハリウェル、ルース。『モーツァルト一家：社会的文脈における4つの人生』クラレンドン・プレス、オックスフォード、1998年。
• ジェジック、ダイアン、エリザベス・ウッド。『女性作曲家：失われた伝統の発見』ニューヨーク：ニューヨーク市立大学フェミニスト・プレス。
• 松下秀美「マリア・テレジア・フォン・パラディスの音楽経歴と作品」ブリガムヤング大学博士論文、1989年。
• マクスウェル、アンドレア。「マリア・テレジア・フォン・パラディス」ヘリコン・ナイン1、第2号（1979年秋冬）：54-57。
• マッキャン、ミシェル・ローム、アメリー・ウェルデン。『世界を揺るがした少女たち：ジャンヌ・ダルクからマザー・テレサまでのヒロインたち』ニューヨーク：アラジン、2012年。
• メル、アレクサンダー。Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn、ウィーン、ライプツィヒ、1900 年、S. 576-578。
• ニコラス、ジェレミー。「忘れられたアーティストたち」インターナショナルピアノ#16（2012年11月-12月）：36-39。
• パーチャー、ノラ『メスメル博士：歴史的研究』ロンドン：ウェストハウス、1947年。
• サディ、スタンレー編『新グローブ音楽・音楽家辞典』 (第2章補足) グローブ辞書、ニューヨーク、2000年。

シュライファー、マーサ・ファーマン、シルヴィア・グリックマン。女性作曲家：時代を超えた音楽。スコアアンソロジー。ニューヨーク：GKホール、1996年～。

• 国際音楽楽譜ライブラリープロジェクト(IMSLP)のマリア・テレジア・フォン・パラディスによる無料楽譜
• OpenScore Lieder Corpus の Maria Theresia von Paradis による無料デジタル楽譜