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| 逆 | 短七度 |
|---|---|
| 名前 | |
| その他の名前 | 複合 秒 |
| 略語 | M9 |
| サイズ | |
| 半音 | 14 |
| セント | |
| 12音平均律 | 1400.0 |
| 逆 | 長七度 |
|---|---|
| 名前 | |
| 略語 | 9 さん |
| サイズ | |
| 半音 | 13 |
| セント | |
| 12音平均律 | 1300.0 |
音楽において、第九は 1オクターブと2 度からなる複合 音程です。
第二音と同様に、第九音の音程は一般的な調性では不協和音として分類されます。第九音は第二音よりも1オクターブ大きいため、その響きのレベルは密度が低いと考えられています。[1]
長九度
長九度は、14半音、つまり 1 オクターブに 2 半音を加えた複合音程です。1 オクターブに移調すると、長二度または短七度になります。長九度は、いくぶん不協和な音です。
転置
一般的な移調楽器の中には、記譜より長九度低く鳴るものがあります。これには、ト音記号で記譜されたテナーサックス、バスクラリネット、バリトン/ユーフォニアム、ト音記号で記譜されたトロンボーン（英国のブラスバンド音楽）が含まれます。
バリトン/ユーフォニアムまたはトロンボーンのパートがヘ音記号またはテナー記号で書かれている場合、書かれているとおりに発音されます。
短九度
短九度（m9 または -9）は、13 半音、つまり 1 オクターブ上の 1 半音に及ぶ複合音程です（したがって、異名同音的に増オクターブに相当します）。1 オクターブに移調すると、短二度または長七度になります。短九度はむしろ不協和な音であり、[2]ヨーロッパのクラシック音楽では、しばしばサスペンションとして現れます。バルトーク・ベーラはピアノのための短九度の研究を書いています。ロベルト・シューマンのウィーンのファッシングシュヴァンクの第 4 楽章（間奏曲）は、伴奏より短九度上のメロディーの目立つ音を特徴とするように構成されています。
[要出典] アレクサンダー・スクリャービンのピアノソナタ第9番「黒ミサ」は、短9度の音程に基づいており、不快で耳障りな音を生み出しています。[要出典]イーゴリ・ストラヴィンスキーの作品のいくつかは、短9度の音程を含む印象的なジェスチャーで始まります。和音として：Les Noces（1923）とThreni（1958）、または上向きの旋律の跳躍として：ピアノと管弦楽のためのカプリッチョ（1929））、3つの楽章による交響曲（1946）、ピアノと管弦楽のための楽章（1960）
増九度
増九度は、15 半音、つまり 1 オクターブ上の 3 半音に及ぶ複合音程です。異名同音的には複合短三度に相当し、1 オクターブに移調すると短三度または長六度になります。
9度コード
第9和音には、属和音（9）、長和音（M9）、短和音（m9）の3種類がある。[3] [4]第7和音の和音の質は第2音階度数の追加によって変化しないため、簡単に覚えられる。[3]第7音階度数は長2度、短2度は長2度である。
0 4 7 t + 2 =属七和音+ 九和音 = 属九和音 0 4 7 e + 2 =長七度+ 九度 = 長九度コード 0 3 7 t + 2 =マイナーセブンス+ ナインス = マイナーナインスコード
属九度（V 9）は属七度に長九度または短九度を加えたものである。[5]
参照
参考文献
- ^ ピーター・ウェスターガード(1975)。『調性理論入門』、p.74。 WWノートン。ISBN 978-0-393-09342-1。
- ^ マコーミック、スコット (2019年1月18日). 「The Lush World of Eleventh Chords」 . 2019年3月31日閲覧。
- ^ ab ブルース・バッキンガム、エリック・パスカル (2001)。リズムギター：完全ガイド、p.58。ISBN 978-0-7935-8184-9。
- ^ マイケル・ミラー (2004). Complete Idiot's Guide to Solos and Improvisation、p.51。ISBN 978-1-59257-210-6。
- ^ Helen S. Leavitt (1916)。『ハーモニーの実践的レッスンプラン』、32 ページ。Ginn and Company。「長調では属九度は通常長調ですが、時折、半音階的に短調に変わることがあります。短調では、同様に短調から長調に半音階的に変化します。」