増強ユニゾン

増強ユニゾン
逆	減オクターブ
名前
その他の名前	半音階、短音階
略語	A1
サイズ
半音	1
インターバルクラス	1
ちょうど間隔	25:24、2187:2048
セント
12音平均律	100
純正律	71、114

近代西洋調性音楽理論において、増ユニゾンまたは増プライム^[3]とは、同じ五線譜上の同じ音符で表された2つの音程で、その変化により、通常の平均律では半音ずつ離れる音程である。言い換えれば、 B ♭とB ♮ 、またはC ♮とC♯のように、1つの音が半音変化したユニゾンである。この音程はしばしばクロマチックセミトーンとして説明される。^[4]この用語は、フランス語の形であるunisson superfluで、1722年にジャン＝フィリップ・ラモーによって造られたようで、ラモーはこの音程を短半音（semiton mineur）とも呼んだ。 ^[5]歴史的には、この音程は三全音と同様に「mi contra fa」と説明され、したがって「diabolus in musica」（音楽の悪魔）である。^[6]12平均律では、全音階の半音または短2度と同音異義語となるが、^[1]他の調律法では全音階の半音は異なる音程となる。

ユニゾンの減少

減ユニゾンまたは減プライムという用語も時折見られる。この用語は、例えばラモーの著作^[5]や、その後のフランス語、ドイツ語、英語の文献に一度だけ見られる。^{[減 1]他の文献では、ユニゾンを変更するとユニゾンのサイズが大きくなり、ユニゾンが}減るのではなく増すという理由で、減ユニゾンの可能性や有用性を否定している。^{[増 1]}この用語は、負の数値の音程として正当化されることもある^[7]^[8]ほか、他の弦楽器に見られる平行音程に類似した、バイオリンのダブルストップ奏法の観点からも正当化される。^[9]理論家の中には、この減ユニゾン形式を区別し、これは旋律音程としてのみ有効であり、和声音程としては有効ではないと述べる者もいる。^{[旋律 1]}

参照

注記

^ 減ユニゾン
の出典
- Johann Georg Albrechtsberger、「Methods of Harmony、Figured Base、およびComposition: Adapted for Self-Educational」、第 1 巻、 Ignaz Seyfried (Ritter von)およびAlexandre Choron編集(ロンドン: R. Cocks & Co.、1834 年): 4 [ 「ハーモニーと作曲の方法: à l'aide desquelles」から翻訳J.-ジョルジュ・アルブレヒトベルガーによる、ベース・シフリーの伴奏者としての音楽活動と音楽の特別な作曲家としての活動について。ヌーベル編集、セイフライド騎士団、息子時代のミュージカル音楽の完成、およびコレクションの形成および検討の強化。 Traduite de l'alemand、avec des Notes、par M. Choron。パリ：バシュリエ、1830年。]
- ヘンリー・チャールズ・バニスター『音楽の教科書』（ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ、1872年）：34。
- Alexandre Choron、Principes de Combo des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouuvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout ジャンル、enrichi d'un texteメソディック・レディジェ・セロンl'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains Didactiques les plus estimés、Tome premier、Contenant la préface、les Trois premiers Livres (パリ、1808): 2
- Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze]、現代音楽辞典(ブリュッセル: L'Academie de musique、1828): 269。
- Anton Gräffer、Systematische Guitarre-Schule、Erster Theil (ウィーン: Anton Strauß、1811): 38.
- Oskar Kolbe、Kurzgefasste Generalbasslehre、第 2 増補修正版 (Leipzig: Breitkopf und Härtel、1872): 12.
- Alexander Lehr、「鐘楼学教科書：揺れる鐘とカリヨンの音楽的および技術的側面」、北米カリヨンギルド会報第54 巻（2005 年）：51 ページ。北米カリヨンギルド。
- ホルスト・ロイヒトマン、『音楽用語辞典/ Wörterbuch Musik: 英語–ドイツ語、ドイツ語–英語』、第4版、改訂増補版（ミュンヘン、ロンドン、ニューヨーク、パリ：KG Saur、ベルリン：Walter De Gruyter、1992年）：324。ISBN 978-3-598-10913-3 （ハードカバー） ; ISBN 978-3-11-190694-2（印刷版/電子書籍）; ISBN 978-3-11-150573-2（電子書籍）。
- フレデリック・アリソン・ライマン『教室での通常音楽コース：通常音楽コースの実践的解説と、ジョン・W・タフツの補完シリーズであるセシリアンの学習と歌のシリーズは、声楽を教える人たちを支援するために考案された』（ボストン、ニューヨーク、シカゴ：シルバー、バーデット、アンド・カンパニー、1896年）：47-48ページ。
- ロバート・ミドルトン『現代対位法におけるハーモニー』（ボストン：アリン＆ベーコン、1967年）：20頁。
- Cesar-Auguste Monti-Punti、「Les Secrets de la musique ou théorie musice」、Pierre Rigaud 編集 (パリ: Leduc、1846): 63、72、77。
- ロバート・ネルソンとカール・J・クリステンセン『音楽の基礎』第7版（ボストン：シルマー・センゲージ・ラーニング、2008年）：169。ISBN 978-0-495-56593-2。
- グスタフ・シリング、ムシカリッシェ・ディダクティク。 oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik、Erzieher、Schulvorsteher、Organisten、Volkschullehrer &c.（アイスレーベン：フェルディナンド・クーント、1851）：315。
- Daniel Gottlob Türk、Anweisung zum Generalbaßspielen、第 2 版 (ハレ: Hemmerde und Schwetschte; ライプツィヒ: Schwickert、1800): 16.
- ウィリアム・アルフレッド・ホワイト（1907年）『ハーモニーと耳の訓練』（ニューヨーク、ボストン[他]：シルバー、バーデット＆カンパニー）：35。

^ 増音ユニゾン
のソース
- フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルグ、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.
- フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、Handbuch bey dem Generalbasse und der 作曲: mit zwo-drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere、第 2 拡張および修正版 (ベルリン: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
- ステファン・コストカ、ドロシー・ペイン (2004)。『トーナル・ハーモニー』(ボストン: マグロウヒル): 21。ISBN 978-0-07-285260-8。「ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しない。」
- Michael Pilhofer および Holly Day (2006)。『Music Theory for Dummies』 (ニュージャージー州ホーボーケン: John Wiley & Sons, Inc.): 113。ISBN 978-0-7645-7838-0 。「短縮ユニゾンというものは存在しません。なぜなら、臨時記号を使ってユニゾンをどのように変更しても、全体の音程に半音を追加することになるからです。」
- Andrew Surmani、Karen Farnum Surmani、Morton Manus (2009)。Alfredの音楽理論の基礎: すべてのミュージシャンのための完全な自習コース([sl]: Alfred Music Publishing): 135。ISBN 0-7390-3635-1。「完全ユニゾンのいずれかの音を下げると、実際には音の大きさが大きくなるため、完全ユニゾンは小さくすることはできず、大きくなることしかできない。」
- WSB マシューズ (1909)。「論説: ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練」、学校音楽ジャーナル1、第 9 号 (6 月): 260–63。263 の引用: 「彼 (ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練) が「減音プライムまたはユニゾン」と呼ぶものは、起こり得ません。それは単に増音ユニゾンです。ユニゾンは「同じピッチの 2 つの音の関係」であり、これらのうちの 1 つが半音階的に離れている場合、「増音」ユニゾンとして知られる用語の矛盾が生じるためです。しかし、もう 1 つの用語である「減音ユニゾン」は、一見不可能です。「同じピッチ」を小さくすることはできないためです。」
- スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」
- ジム・エイキン (2004)。『A Player's Guide to Chords & Harmony』(サンフランシスコ: Backbeat Books): 32。ISBN 978-0-87930-798-1。「もし疑問に思っているなら、ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しません。」
- アーサー・フットとウォルター・レイモンド・スポルディング (1905)。『現代のハーモニーの理論と実践』、p. 5。アーサー・P・シュミット。「減音ユニゾンは考えられないし、減音2度と9度は実用的ではない。...」

^ 旋律音程
の出典:
- ニコラ・エティエンヌ・フラメリー、ピエール・ルイ・ジンゲーネ、ジェローム＝ジョセフ・モミニー。百科事典メソッド: 音楽、2 巻。 (パリ: ヴーヴ・アガッセ夫人、1818 年): 2:19。
- カール・エドワード・ガードナー『音楽理論の基礎：初級』（ニューヨーク：カール・フィッシャー社、1912年）：34。
- ヨハン・アダム・ヒラー（編）「Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche」、Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen、die Musik betreffend 3、no. 41 (1769 年 4 月 10 日): 315–22、318 に引用。
- E. フリードリヒ・リヒター、『ハーモニー論法: 理論と実践』、ギュスターヴ・サンドレによるドイツ語からの翻訳 (ライプツィヒとブリュッセル: Breitkopf & Härtel、Éditeurs、1891): 3.

参考文献

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^ ラッシュトン、ジュリアン。「ユニゾン（プライム）」。グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。 2011年8月17日閲覧。(サブスクリプションが必要です)
^ ab ジーン・ヘンリー・アンダーソン、「J.-P. ラモーの『調和論』における音楽用語：索引に基づく研究と用語集」。博士論文（アイオワシティ：アイオワ大学、1981年）：196。
^ Andreas Werckmeister、Harmonologia musica、oder kurze Anleitung zur musicischen Composite (Frankfurt and Leipzig: Theodor Philipp Calvisius、1702): 6、およびMusicalische Paradoxal-Discourse、oder allgemeine Vorstellungen (Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius、1707): 75–76。
^ エイタン・アグモン『西洋調性の言語』、Computational Music Science（ベルリン、ハイデルベルク、ニューヨーク、ドルドレヒト、ロンドン：シュプリンガー・フェアラーク、2013年）：64、151。ISBN 978-3-642-39586-4（ハードカバー）; ISBN 978-3-642-39587-1（電子書籍）
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^ Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (ケルン: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26。英語版、The Technics of Violin Playing、the Strad Library 1 (ロンドン: The Strad、ニューヨーク: Charles Scribner's Sons、1908): 49。

[7] 減ユニゾンの出典

Johann Georg Albrechtsberger、「Methods of Harmony、Figured Base、およびComposition: Adapted for Self-Educational」、第 1 巻、 Ignaz Seyfried (Ritter von)およびAlexandre Choron編集(ロンドン: R. Cocks & Co.、1834 年): 4 [ 「ハーモニーと作曲の方法: à l'aide desquelles」から翻訳J.-ジョルジュ・アルブレヒトベルガーによる、ベース・シフリーの伴奏者としての音楽活動と音楽の特別な作曲家としての活動について。ヌーベル編集、セイフライド騎士団、息子時代のミュージカル音楽の完成、およびコレクションの形成および検討の強化。 Traduite de l'alemand、avec des Notes、par M. Choron。パリ：バシュリエ、1830年。]

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ロバート・ネルソンとカール・J・クリステンセン『音楽の基礎』第7版（ボストン：シルマー・センゲージ・ラーニング、2008年）：169。ISBN 978-0-495-56593-2。

グスタフ・シリング、ムシカリッシェ・ディダクティク。 oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik、Erzieher、Schulvorsteher、Organisten、Volkschullehrer &c.（アイスレーベン：フェルディナンド・クーント、1851）：315。

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[2] Johann Georg Albrechtsberger、「Methods of Harmony、Figured Base、およびComposition: Adapted for Self-Educational」、第 1 巻、 Ignaz Seyfried (Ritter von)およびAlexandre Choron編集(ロンドン: R. Cocks & Co.、1834 年): 4 [ 「ハーモニーと作曲の方法: à l'aide desquelles」から翻訳J.-ジョルジュ・アルブレヒトベルガーによる、ベース・シフリーの伴奏者としての音楽活動と音楽の特別な作曲家としての活動について。ヌーベル編集、セイフライド騎士団、息子時代のミュージカル音楽の完成、およびコレクションの形成および検討の強化。 Traduite de l'alemand、avec des Notes、par M. Choron。パリ：バシュリエ、1830年。]

[3] ヘンリー・チャールズ・バニスター『音楽の教科書』（ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ、1872年）：34。

[4] Alexandre Choron、Principes de Combo des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouuvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout ジャンル、enrichi d'un texteメソディック・レディジェ・セロンl'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains Didactiques les plus estimés、Tome premier、Contenant la préface、les Trois premiers Livres (パリ、1808): 2

[5] Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze]、現代音楽辞典(ブリュッセル: L'Academie de musique、1828): 269。

[6] Anton Gräffer、Systematische Guitarre-Schule、Erster Theil (ウィーン: Anton Strauß、1811): 38.

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[8] Alexander Lehr、「鐘楼学教科書：揺れる鐘とカリヨンの音楽的および技術的側面」、北米カリヨンギルド会報第54 巻（2005 年）：51 ページ。北米カリヨンギルド。

[9] ホルスト・ロイヒトマン、『音楽用語辞典/ Wörterbuch Musik: 英語–ドイツ語、ドイツ語–英語』、第4版、改訂増補版（ミュンヘン、ロンドン、ニューヨーク、パリ：KG Saur、ベルリン：Walter De Gruyter、1992年）：324。ISBN 978-3-598-10913-3 （ハードカバー） ; ISBN 978-3-11-190694-2（印刷版/電子書籍）; ISBN 978-3-11-150573-2（電子書籍）。

[10] フレデリック・アリソン・ライマン『教室での通常音楽コース：通常音楽コースの実践的解説と、ジョン・W・タフツの補完シリーズであるセシリアンの学習と歌のシリーズは、声楽を教える人たちを支援するために考案された』（ボストン、ニューヨーク、シカゴ：シルバー、バーデット、アンド・カンパニー、1896年）：47-48ページ。

[11] ロバート・ミドルトン『現代対位法におけるハーモニー』（ボストン：アリン＆ベーコン、1967年）：20頁。

[12] Cesar-Auguste Monti-Punti、「Les Secrets de la musique ou théorie musice」、Pierre Rigaud 編集 (パリ: Leduc、1846): 63、72、77。

[13] ロバート・ネルソンとカール・J・クリステンセン『音楽の基礎』第7版（ボストン：シルマー・センゲージ・ラーニング、2008年）：169。ISBN 978-0-495-56593-2。

[14] グスタフ・シリング、ムシカリッシェ・ディダクティク。 oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik、Erzieher、Schulvorsteher、Organisten、Volkschullehrer &c.（アイスレーベン：フェルディナンド・クーント、1851）：315。

[15] Daniel Gottlob Türk、Anweisung zum Generalbaßspielen、第 2 版 (ハレ: Hemmerde und Schwetschte; ライプツィヒ: Schwickert、1800): 16.

[16] ウィリアム・アルフレッド・ホワイト（1907年）『ハーモニーと耳の訓練』（ニューヨーク、ボストン[他]：シルバー、バーデット＆カンパニー）：35。

[8] 増音ユニゾンのソース

フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルグ、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.

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Andrew Surmani、Karen Farnum Surmani、Morton Manus (2009)。Alfredの音楽理論の基礎: すべてのミュージシャンのための完全な自習コース([sl]: Alfred Music Publishing): 135。ISBN 0-7390-3635-1。「完全ユニゾンのいずれかの音を下げると、実際には音の大きさが大きくなるため、完全ユニゾンは小さくすることはできず、大きくなることしかできない。」

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スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」

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アーサー・フットとウォルター・レイモンド・スポルディング (1905)。『現代のハーモニーの理論と実践』、p. 5。アーサー・P・シュミット。「減音ユニゾンは考えられないし、減音2度と9度は実用的ではない。...」

[18] フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルグ、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.

[19] フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、Handbuch bey dem Generalbasse und der 作曲: mit zwo-drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere、第 2 拡張および修正版 (ベルリン: Gottlieb August Lange. 1762): 14.

[20] ステファン・コストカ、ドロシー・ペイン (2004)。『トーナル・ハーモニー』(ボストン: マグロウヒル): 21。ISBN 978-0-07-285260-8。「ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しない。」

[21] Michael Pilhofer および Holly Day (2006)。『Music Theory for Dummies』 (ニュージャージー州ホーボーケン: John Wiley & Sons, Inc.): 113。ISBN 978-0-7645-7838-0 。「短縮ユニゾンというものは存在しません。なぜなら、臨時記号を使ってユニゾンをどのように変更しても、全体の音程に半音を追加することになるからです。」

[22] Andrew Surmani、Karen Farnum Surmani、Morton Manus (2009)。Alfredの音楽理論の基礎: すべてのミュージシャンのための完全な自習コース([sl]: Alfred Music Publishing): 135。ISBN 0-7390-3635-1。「完全ユニゾンのいずれかの音を下げると、実際には音の大きさが大きくなるため、完全ユニゾンは小さくすることはできず、大きくなることしかできない。」

[23] WSB マシューズ (1909)。「論説: ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練」、学校音楽ジャーナル1、第 9 号 (6 月): 260–63。263 の引用: 「彼 (ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練) が「減音プライムまたはユニゾン」と呼ぶものは、起こり得ません。それは単に増音ユニゾンです。ユニゾンは「同じピッチの 2 つの音の関係」であり、これらのうちの 1 つが半音階的に離れている場合、「増音」ユニゾンとして知られる用語の矛盾が生じるためです。しかし、もう 1 つの用語である「減音ユニゾン」は、一見不可能です。「同じピッチ」を小さくすることはできないためです。」

[24] スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」

[25] ジム・エイキン (2004)。『A Player's Guide to Chords & Harmony』(サンフランシスコ: Backbeat Books): 32。ISBN 978-0-87930-798-1。「もし疑問に思っているなら、ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しません。」

[26] アーサー・フットとウォルター・レイモンド・スポルディング (1905)。『現代のハーモニーの理論と実践』、p. 5。アーサー・P・シュミット。「減音ユニゾンは考えられないし、減音2度と9度は実用的ではない。...」

[12] 旋律音程の出典:

ニコラ・エティエンヌ・フラメリー、ピエール・ルイ・ジンゲーネ、ジェローム＝ジョセフ・モミニー。百科事典メソッド: 音楽、2 巻。 (パリ: ヴーヴ・アガッセ夫人、1818 年): 2:19。

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E. フリードリヒ・リヒター、『ハーモニー論法: 理論と実践』、ギュスターヴ・サンドレによるドイツ語からの翻訳 (ライプツィヒとブリュッセル: Breitkopf & Härtel、Éditeurs、1891): 3.

[28] ニコラ・エティエンヌ・フラメリー、ピエール・ルイ・ジンゲーネ、ジェローム＝ジョセフ・モミニー。百科事典メソッド: 音楽、2 巻。 (パリ: ヴーヴ・アガッセ夫人、1818 年): 2:19。

[29] カール・エドワード・ガードナー『音楽理論の基礎：初級』（ニューヨーク：カール・フィッシャー社、1912年）：34。

[30] ヨハン・アダム・ヒラー（編）「Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche」、Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen、die Musik betreffend 3、no. 41 (1769 年 4 月 10 日): 315–22、318 に引用。

[31] E. フリードリヒ・リヒター、『ハーモニー論法: 理論と実践』、ギュスターヴ・サンドレによるドイツ語からの翻訳 (ライプツィヒとブリュッセル: Breitkopf & Härtel、Éditeurs、1891): 3.

[Porter-1] ポーター、スティーブン（1986年）。音楽総合入門、p.66。ISBN 978-0-935016-81-9。

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[9] エイタン・アグモン『西洋調性の言語』、Computational Music Science（ベルリン、ハイデルベルク、ニューヨーク、ドルドレヒト、ロンドン：シュプリンガー・フェアラーク、2013年）：64、151。ISBN 978-3-642-39586-4（ハードカバー）; ISBN 978-3-642-39587-1（電子書籍）

[10] スティーブン・ポーター『音楽：包括的入門：ワークブック第1号：音楽理論』（ニューヨーク：エクセルシオール・ミュージック・パブリッシング、1986年）：8。ISBN 0-935016-83 -X。

[11] Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (ケルン: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26。英語版、The Technics of Violin Playing、the Strad Library 1 (ロンドン: The Strad、ニューヨーク: Charles Scribner's Sons、1908): 49。