リー・マーズ

リー・マーズ
1982 年のサンディエゴ コミコン (現在はコミコン インターナショナルと呼ばれています) でのマース氏。
生まれる	( 1945-09-05 )1945年9月5日（79歳）
国籍	アメリカ人
エリア	漫画家、作家
主な作品	少女飛行船パッジのさらなる太る冒険
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リー・マーズ（1945年9月5日生まれ^[1]）^[2]は、アメリカの漫画家、アニメーターであり、アンダーグラウンド・コミックスの先駆者である女性の一人である。彼女は、1973年から1977年まで続いた漫画シリーズ『The Further Fattening Adventures of Pudge, Girl Blimp』で最もよく知られている。

リー・マーズはアラバマ州モンゴメリーで育ち、^[3]アメリカン大学に入学し、1967年に美術の学位を取得して卒業した。^[4]アメリカン大学在学中、マーズは同校に通っていた娘を通じて漫画家テックス・ブレイズデルを紹介された。 ^{[3]マーズはブレイズデルの助手となり、} 『リトル・オーファン・アニー』、『プリンス・ヴァリアント』、『ハイ・アンド・ロイス』 などの漫画に携わった。^[3]同時に、マーズはワシントンD.C.のCBSニュースのWTOPでも働き、同局のアートワークを制作したほか、土曜の夜には生放送で風刺漫画を描いた。 ^{[3]マーズは}1968年の暴動を題材にしたエミー賞受賞アニメーションのグラフィックアーティストを務めた。^[5]

1960年代後半、マースはサンフランシスコに移り、大学新聞やアンダーグラウンド新聞に特集記事を提供するニュースサービスであるオルタナティブ・フィーチャーズ・サービスの設立に携わった。^{[3]オルタナティブ・フィーチャーズ・サービスを通じて、マースは}トリナ・ロビンスと出会い、ロビンスは彼女をアンダーグラウンド・コミックス運動に紹介した。^[3]

マーズはアンダーグラウンド コミックスに頻繁に寄稿し、ウィメンズ コミックスコレクティブの「創立者」の 1 人でした。ウィメンズ コミックスの創刊号(1972 年) に掲載されたマーズの「All in a Day's Work」は、男性優位の社会で女性が持つ唯一の力は、自分の体を使って政治交渉することだということを象徴しています。マーズのコミックは、すべての女性の平等とは、参入の平等だけでなく、実行の平等でもあるという考えを強調しています。マーズのコミックの最後のセクションでは、「裸の女性の体をパネルの仕切りとして配置し、女性の体をコミックの形式に本能的に結び付けています。」^{[6] [7] [8]}

マースはアンダーグラウンドの雑誌『ウェット・サテン』、『マンハント』、『エル・ペルフェクト』、 『ゲイツ・オブ・ヘブン』に作品を提供した。彼女のパロディは、長きにわたって発行されていたゲイ・コミックスの特集記事のように、異性愛者の人物の代わりにレズビアンを登場させることが多かった。ゲイ・コミックス第3号（1982年12月）に掲載された彼女の作品「マイ・デッドリー・ダーリン・ダイク」は、クィアのアイデンティティとゴシック・メロドラマの生意気なパロディを融合した、人気があり率直な学際作品である。^[9]

マイク・フリードリヒのスター・リーチの常連の一人として、彼女は執筆と芸術スタイルを広げ、ESP 、政治、社会工学を研究した『スタークの探求』（1977年 - 1979年）で本格的なファンタジー小説を執筆しました。この作品群の中で、「報復の水」（1977年）は特に力強い作品です。彼女は『ヘビーメタル』誌、『エピック・イラストレイテッド』誌、『イマジン』誌に、未来を描いた短いグラフィック物語を執筆しました。

『少女飛行船パッジのさらなる太る冒険』は、カウンターカルチャー運動が最高潮に達したサンフランシスコにヒッチハイクでやって来て処女を捨てようとする17歳の太り気味の少女パッジを描いた3部構成の漫画シリーズである。このシリーズは、フェミニズム、性的指向、人種的多様性、ボディ・ポジティブといったテーマを扱っている。^[10] 『少女飛行船パッジ』の初版は1973年にラスト・ガスプ・エコ・ファニーズ社から出版され、最後の2号は1975年と1977年にスター・リーチ社^{から出版された。 [11] 2016年、マーズは}『少女飛行船パッジ』の完全版を出版し、 2017年にアイズナー賞にノミネートされた。^[12]

マースは、主流の漫画出版社でも仕事をする数少ないアンダーグラウンド漫画家の一人でした。彼女は、テックス・ブレイズデルによってDC コミックの編集者ジョー・オーランドに紹介されました。DC のPlop!、Weird Mystery Tales、House of Secretsで働いた後、マーベル・コミックのCrazy誌で女性の成長を描いたシリーズ「Crazy Lady」(1975 年) を執筆しました。主流の漫画作品の多くは、Wonder Woman Annual 1989、Viking Glory: the Viking Prince (DC、1991 年)、Zatanna : Come Together (DC、1993 年) など、作家としての仕事でした。

彼女はダークホースコミックスのシリーズ『インディ・ジョーンズ アンド ザ・アームズ・オブ・ゴールド』（1994年）と『インディ・ジョーンズ アンド ザ・アイアン・フェニックス』（1995年）を執筆しました。両作品ともレオ・デュラノナによって描かれました。

1986年にブラックソーン出版は、マーズが作成した3号シリーズであるプレティーン・ダーティジーン・カンフー・カンガルーを出版しました。これは、オリジナルのティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズの漫画シリーズとアメリカン・フラッグ！の漫画シリーズをパロディ化したものです。^[13]

Lee Marrs は、デジタル デザインおよびアニメーション会社Lee Marrs Artworkを経営しています。彼女は 1980 年代初頭に 2D デジタル アニメーションに携わっていました。彼女のクライアントには、Disney/ABC、Apple Computer、IBM、Time Warner Inc.、Children's Television Workshop、Nickelodeon、Electronic Arts、MTV などがあります。^[要出典]

リー・マースの漫画は、1980年代のフェミニズム、クィア理論、視覚文化に影響を与えた。彼女の漫画は、女性たちがクィアのセクシュアリティを理解し、探求しながら、フェミニズムの波にどのように参加したかを描いている。男女平等修正条項が前面に出てきた時代、フェミニストたちは、人間としての女性は、その最大限の人間的可能性を発揮する機会を奪われていると信じていた。マースは、ウィメンズ・コミックス第8号のために4ページの「平等の儀式」を制作した。そこでは、女性主人公たちが、基準が単一性別で、男女平等修正条項の実施が開花し、フェミニストのステレオタイプのガラスの天井が打ち砕かれた未来の世界に住んでいます。^{[14] [6]}

メディアのインタビューで、マースはフェミニスト運動の指導者たちからの偏見や、型破りな考え方をする女性漫画家たちをフェミニストが批判する様子について語った。^[10]「しかし、私たちは女性運動からほとんど完全に拒絶されました。Ms .誌が私たちの作品を掲載してくれなかっただけでなく、全国の書店でも私たちの作品を扱ってもらえませんでした。なぜなら、私たちには伝統的でフェミニスト的な政治路線がなかったからです。」^[15]

マーズは、これらの具体的な例を拒絶と同一視している。なぜなら、参加しようとするさまざまな試みにもかかわらず、集団がより幅広いフェミニストの聴衆に届く可能性を閉ざしてしまうからだ。彼女の引用はまた、彼らの漫画を、内容においてフェミニストの規範とは異なるものとして前面に押し出しているが、マーズは彼らの漫画を意識向上グループで起こった「やり遂げること」と同一視している。^[10]

マースは1982年にコミックコン・インターナショナル ・インクポット賞を受賞した。 ^[16]

マースはアニメーション監督としての功績によりエミー賞を受賞した。^{[17] [18]}

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• 「Pudge, Girl Blimp」、ホープ・ニコルソン著『The Spectacular Sisterhood of Superwomen: Awesome Female Characters from Comic Book History』、Quirk Books (2017)

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