ラビリンス（テイラー・スウィフトの曲）

「ラビリンス」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトの10枚目のスタジオアルバム『ミッドナイツ』（2022年）に収録されている曲です。スウィフトとジャック・アントノフが作詞・作曲・プロデュースを手掛け、エレクトロニックな要素が目立つ曲です。この曲は、濃密で脈打つシンセサイザー、繊細なギター、くぐもったトラップとハウスのビート、そしてスウィフトの高音域のボーカルで始まり、エンディングはスウィフトの低音域の声で歌われるリフレインで構成されている。音楽評論家はこのジャンルをシンセポップ、ダンスポップ、ベッドルームポップに分類している。歌詞の中で、ナレーターは失恋を経験した後に再び恋に落ちることへの不安を表現している。

『ミッドナイツ』のレビューでは、多くの音楽評論家が「ラビリンス」の制作が興味深く、幻想的で、美しいと評価した。歌詞の感情を気に入った人もいたが、ボーカル制作が実体のないものだと思った人もいた。「ラビリンス」はビルボード・グローバル200チャートで12位に達し、オーストラリア、カナダ、フィリピン、シンガポール、アメリカのシングルチャートでトップ20に入った。この曲はオーストラリア、ブラジル、カナダ、イギリスで認定を受けた。スウィフトは6回目のコンサートツアーであるエラス・ツアー（2023年～2024年） で「ラビリンス」を2回ライブで披露した。

テイラー・スウィフトは8月28日、2022 MTVビデオ・ミュージック・アワードで10枚目のオリジナル・スタジオ・アルバム『Midnights』を^{発表した。 [1]}タイトルとカバーアートワークは同日、ソーシャルメディアで公開された。^[2]彼女は『Midnights』を、後悔、欲望、郷愁、満足感、自己嫌悪など、さまざまな感情を詳細に表現した夜の思索についての曲を集めたコレクションとして構想した。標準アルバムは、スウィフトとジャック・アントノフがプロデュースした。これは、2人がパートナーとしてパナマで映画を撮影している間に音楽の実験を行った結果である。^{[3]スウィフトは、} TikTokプラットフォームで「Midnights Mayhem with Me」と呼ばれる13話の動画シリーズを通じてアルバムのトラックリストを発表した。この動画シリーズでは、各動画に1曲ずつタイトルが含まれていた。「Labyrinth」のタイトルは、2022年10月7日に投稿されたエピソードで明らかになった。^[4]

リパブリック・レコードは2022年10月21日に『Midnights』をリリースした。 ^[5]「Labyrinth」は、スタンダード・エディションの13曲中10番目のトラックである。^[6]アルバムの発売後、「Labyrinth」はビルボード・グローバル200チャートで12位に達した。^[7]このトラックは、米国のビルボード・ホット100 ^[8]とカナダのホット100の両方で14位、^[9]オーストラリアのARIAシングルチャート^[10]とシンガポールのRIASチャートの両方で13位、 ^[11]フィリピンのソングチャートで10位に達した。^{[12]この曲はさらに、マレーシア[13]} 、ポルトガル^[14]、ベトナムのチャートでトップ40にランクインし、 ^{[15]スウェーデン[16]}とチェコ共和国ではトップ60に達した。^[17]リトアニア、^[18]スロバキア、^[19]スペインでもトップ100入りを果たした。^[20]「ラビリンス」はオーストラリアでプラチナ認定、^{[21]ブラジル[22]}とカナダでゴールド認定、^[23]イギリスでシルバー認定を受けた。^[24]

スウィフトは6回目のコンサートツアーであるEras Tour（2023年～2024年）で「Labyrinth」を2回ライブで披露した。2023年11月9日、彼女はアルゼンチンのブエノスアイレスでのコンサートでピアノ演奏を披露した。 [ ^25]彼女は2024年7月18日、ドイツのゲルゼンキルヒェンでのコンサートで、今度は自身の曲「This Is Me Trying 」（2020年）とのマッシュアップの一部として、再びピアノでこの曲を演奏した。 ^[26]

スウィフトはアントノフと共に「ラビリンス」の作曲とプロデュースを手掛け、アントノフは曲のプログラミング、バックボーカルを担当し、パーカッション、エレキギター、 Moog、Juno 6、Realistic Synth、OB8といった複数のシンセサイザーを演奏した。アントノフとオーディオエンジニアのローラ・シスクはブルックリンのラフ・カスタマー・スタジオとニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオでこの曲を録音した。「ラビリンス」はバージニア州バージニアビーチのミックススター・スタジオでセルバン・ゲニアがミックスし、ブライス・ボードーンがアシスタントを務めた。マスタリングはニュージャージー州エッジウォーターのスターリング・サウンドでランディ・メリルが担当した。^[27]

"ラビリンス"

最初の詩の後の2番目の詩につながるインストゥルメンタルブレイクのサンプル。スウィフトのファルセットボーカルに付随する濃密なシンセサイザーが見られる。

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「ラビリンス」は4分7秒の長さである。^[6]この曲は、電子音楽の要素が顕著で^{[28] 、}高音域でスウィフトのボーカルを伴奏する、濃密で脈打つシンセサイザー^[29]で構成されており、^{[30] [31]柔らかな}音色で歌われている。^[32]アニー・ザレスキによると、サウンドは「まばらで透き通っている」とのこと。厚く雰囲気のあるシンセサイザー、くぐもったビート、そして「うねるキーボードの音」で構成されており、スウィフトは「息づかい」のファルセット音域でヴァースを歌っている。^[33]ローリング・ストーン誌のロブ・シェフィールドは、シンセサイザーが「回路が溶けているかのようにちらつき、はためく」様子を描写し、^[34]ピッチフォーク誌のクイン・モアランドは、シンセサイザーの「震え」を「新しい血液のポンプ」に例えた。^[35]

音楽評論家は、全体的なサウンドをシンセポップ、^{[28] [36]}「ミュート」ダンスポップ、^[37]ベッドルームポップに分類しています。^[36]ベースはダブステップの影響を示し、ビートにはトラップとハウスの要素が組み込まれています。^[38]ギターの微妙な色合いと教会のオルガンの音もあります。^[39] AP通信のエリーゼ・ライアンは、「ラビリンス」はスウィフトの過去のアルバムのスタイル、つまり1989 （2014年）のシンセサウンドとフォークロア（2020年）の「よりソフトな」代替案を融合したものだと感じました。^[40] 2:55のマークから始まるアウトロ[41]は、スウィフト^のボーカルが低いピッチに操作されて、^{[42]ゆっくりとフェードアウトするまで繰り返される}リフレインで構成されています。^[28]エルのローレン・パケット・ポーヴが「よりファンキーでダンスのようなビート」と表現したビートが伴奏している。 ^[41]ボーカルエフェクトについて、ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは「[スウィフトの]声を両性具有の域まで歪ませている」と述べ、^[38] NPRのアン・パワーズは、彼女のボーカルがボン・イヴェールの曲に似た「無数の光の流れ」に変わると書いている。^[43]

歌詞は新たな恋愛の始まりによって引き起こされる不安についてである。^{[35] [41]}最初の詩では、語り手が最近の別れについて熟考している。^[33]「一生あなたを忘れられるわ。」^[44]リフレインでは、語り手は自分がまたすぐに恋に落ちすぎているのではないかと疑問に思うが、再び打ち明けることにする。「あーあ、恋に落ちてる/ ああ、また恋に落ちてる/ ああ、恋に落ちてる。」^{[44] [45]}彼女は、この恋心から生じる感覚を、落下しそうな飛行機と上昇しすぎるエレベーターの暴力的なイメージに例えている。^{[33] [46]}「飛行機が落ちていくのかと思った/ どうやって方向転換したの？」^[44]彼女は不安をコントロールしようとする。 「息を吸って、深く息を吸って、息を吐いて」—この歌詞は数か月前にスウィフトがニューヨーク大学で行った卒業式のスピーチで朗読されていた。 ^{[47] [48]} 2番目の詩では、語り手は、この新しい愛が再び彼女の心を傷つけるのではないかと心配しているが、彼女はそれに惹かれずにはいられなかった。「別れて、自由になって、突き抜けて、壊れて/私の笑顔を壊すためにあなたは背骨を折るだろう。」^[44]

何人かの批評家は、プロダクションが歌詞の感情にどのように伴奏しているかを分析した。モアランドは、彼女が再び愛を見つけることについて歌うとき、脈打つシンセサイザーが「[スウィフトの]心の周りの氷が溶けていくのを[映し出す]」と書いた。^[35]ザレスキによると、リフレインは最初の部分に比べて「より平静なグルーヴ」があり、スウィフトのボーカルは滑らかになり、「あまり慌てていない」ように聞こえ、この新たな恋愛を受け入れていることを示唆している。^[33]ローリングストーンのブリタニースパノスは、問題の恋愛は「失われる可能性がある」と別の考えを示した。^[49]「ラビリンス」の飛行機のイメージをスウィフトの他の曲のそれと比較し、^[a]ヴォックスのレベッカジェニングスは、それが恋愛の始まりと恋愛の失敗の両方によって引き起こされる不確実性と不安を象徴していると述べた。^[47]エスクァイア誌のアラン・ライトの見解では、歌詞はスウィフトの名声とそれに伴う期待に対する恐怖とプレッシャーも暗示している。「みんなが私に立ち直ることを期待しているのがどれだけ嫌か知ってるでしょ/ すぐに」^[50]

「ラビリンス」は概ね好評を博した。ビルボードのジェイソン・リプシュッツは、この曲を『ミッドナイツ』収録の13曲のうち6位に挙げ、アルバムの中で最も美しく親密な曲だと評した。^[28]このミニマルなプロダクションを趣味が良いと感じた評論家には、シェフィールド、^[34]アワー・カルチャー・マガジンのコンスタンティノス・パピス、^[51]ザ・センチネルのアライナ・コナウェイ、^[36]ビーツ・パー・ミニッツのジョン・ウォールマッハーがいる。^{[39]リプシュッツ、 [28]} USAトゥデイのメリッサ・ルッジェリ、^[30]レ・ゼコーのセシリア・デルポルトを含む他の評論家は、このプロダクションを幽玄だと評した。^[52]パピスはこの曲を「壮大さと共鳴」と「憂鬱な抑制」の中間点と評し、^[51]ライトはニュアンスのあるディープカットとみなし、^[50] AVクラブのメアリー・ケイト・カーは「一見シンプルだが忘れられないほど美しい」曲と評した。^[53]

多くの批評家は「ラビリンス」を音楽的にリスクを冒す価値があると考えた。ライアンによると、この曲は「彼女のこれまでのポップス実験の最高のもの」を示している。[ ^40]ウォール・ストリート・ジャーナル紙のマーク・リチャードソンは、「ラビリンス」のミニマルなテクスチャが複雑な装飾に頼ることなく「空間を豊かに使う」ことで成功したと称賛した。^[54]コナウェイは、この曲が軽快なインストゥルメンタルとミニマルな歌詞を好んでおり、スウィフトのこれまでの曲の複雑なフレーズは彼女の芸術的多才さを披露していたため、リスクがあると考えた。^[36]ロサンゼルス・タイムズのシェフィールドとミカエル・ウッドは、この曲がスウィフトのボーカルのさまざまな色合いを輝かせていることを称賛した。 ^{[55] [56]}前者はこの曲を「隠れた名曲」と呼んだ。^[34]パピスとクラッシュのマシュー・ニールはこの曲の歌詞を称賛した。^[51]ニールはこの曲をロマンチックな歌詞と「エレクトロポップの脆弱性」のバランスと特徴づけ、リフレイン（「私はまた恋に落ちている」）を「勝利」と称賛し、「間違った手に渡れば感傷的なものになりかねない」と付け加えた。^[57]

ボーカルエフェクトについては賛否両論があった。Spin誌のボビー・オリヴィエは、この曲は陰鬱な雰囲気をうまく作り出していると述べたが^{[42]、アル・シップリーはサウンドが「2010年代の}SoundCloud制作トレンドの恥ずかしい遺物」のようだと感じた。 ^[58] Times紙のウィル・ホジキンソンは、このボーカルエフェクトを「流行遅れ」で「不快」と評し^[59]、パワーズは、このエフェクトがスウィフトの作詞作曲のインパクトをいくらか弱めていると書いた。^[43] Business Insiderのキャリー・アールグリムとコートニー・ラロッカは、この曲は聴いていて楽しいと感じたが、曲が進むにつれて面白くなくなっていき、やや退屈ではあるが「Midnights 」に「当然収録されている」と感じたと付け加えた。^[60]

クレジットはMidnightsのライナーノーツより引用。^[27]

• テイラー・スウィフト – ボーカル、作詞作曲、プロデュース
• ジャック・アントノフ – 作詞作曲、制作、プログラミング、パーカッション、Juno 6、リアルシンセ、OB8、Moog、エレキギター、バックボーカル、レコーディング
• メガン・シール – アシスタントエンジニア
• ジョン・シャー – アシスタントエンジニア
• ジョン・ルーニー – アシスタントエンジニア
• Serban Ghenea  – ミキシングエンジニア
• ブライス・ボードン – アシスタントミックスエンジニア
• ランディ・メリル – マスタリングエンジニア
• ローラ・シスク – レコーディング
• エヴァン・スミス – レコードのマスタリング

• ザレスキ、アニー（2024）。「ミッドナイト時代」。テイラー・スウィフト：歌の裏に隠された物語。サンダーベイ・プレス。203～231ページ。ISBN 978-1-6672-0845-9。