ケイト・キュール

カタリーナ・ネールハウプトは、医師として働いていた父親のもと、ケルンで生まれた。父親は幼い頃から娘の芸術への野心を認め、支援していた。第一次世界大戦終結直後の1919年、19歳になったカタリーナは、歌手としてクラシック音楽の訓練を受けるためベルリンへやってきた。名門シュテルン音楽院（現在はベルリン芸術大学の一部）に入学し、すぐにオラトリオ歌手としてのキャリアを築く才能を開花させた。しかし、彼女はすぐに主流のクラシック音楽のレパートリーから離れ、ベルリン西部の、当時完成していたカイザー・ヴィルヘルム記念教会周辺に集まるカフェや芸術家地区のある、よりボヘミアンな世界に身を置くことを好んだ。戦後の若い芸術家や文学者たちの特に流行の集いの場は、クーアフュルステンダムとヨアヒムスターラー通りの角にあるカフェ・デ・ヴェステンス（しばしば皮肉を込めてカフェ・グローセンヴァーンと呼ばれた）だった。カフェ・グローセンヴァーンの常連客の一人に彫刻家のカルステン・キュール（？-1964）がいた。二人は1920年頃に結婚した。キュールはカタリーナがキャバレー歌手になる決断をする上で重要な役割を果たした。^{[ 1 ]}

カルステン・キュールは、著名なキャバレー歌手のローザ・ヴァレッティがカフェ・デ・ヴェステンスの真上の階に自身の「文学キャバレー」を開設する計画を立てていると若い妻に話した。ケイト・キュールはヴァレッティに手紙を送り、すぐに仕事のオファーを受けた。21歳の誕生日から4日後の1920年12月23日、彼女は舞台デビューを果たし、最初のキャバレーの観客の前で一連のシャンソンを披露した。抑制されつつもどこか粗野な彼女の歌い方は、一夜にしてエロティックなバラード風キャバレーの演出という全く新しいスタイルを生み出し、それをクラブントやヴァルター・メーリングの歌詞に効果的に適用した。^{[ 1 ]}彼女のデビューは注目されずには済まず、すぐにフリードリヒ・ホレンダーやヴェルナー・リヒャルト・ヘイマンなどの音楽家や作曲家と知り合った。彼女はまた、ブランディーヌ・エビンガーやアンネマリー・ハーゼといった「ライバル芸術家」とも親交を結んだ。しかし、このサークルの中で、彼女の芸術家としてのキャリアを築き、維持する上で、他の誰よりも重要で長く続く新たな友情が一つあった。ある評論家によれば、キュールの独特な演奏スタイルには、クルト・トゥホルスキーが書いた二行連句が、メーリングやブレヒトの歌、シャンソン、バラードと同じくらい見事に響いたという。^{[ 1 ] [ 3 ]}トゥホルスキー自身が作曲し、公の場で演奏した最初の歌「Schiff ahoi!」は、まさに「彼のミューズ」であるケイト・キュールのために書かれたものだった。^{[ 4 ]}

ローザ・ヴァレッティの指揮の下、「キャバレー・グレーセンヴァーン」として知られるようになったこのキャバレーは、短期間しか繁栄しなかった。戦後のヴァイマル共和国は、1921年から1923年にかけて、壊滅的な賠償金要求とハイパーインフレに苦しめられた。多くのキャバレーが閉鎖を余儀なくされたが、それでも生き残ったところもあった。トゥルーデ・ヘスターベルクがキュールをティンゲル＝タンゲル劇場のキャバレー「ヴィルデ・ビューネ」に誘い込むことができたのは、まさにそのような状況下であった。このキャバレーには、（またしても）クルト・トゥホルスキーが常連客として通っていた。トゥホルスキーのシャンソン「村の美しさ」は、彼自身が「クリッケ」に捧げたと述べているが、この時期に作られたものである。 1924年2月、「トゥーチョ」はジークフリート・ヤコブゾーンからの申し出を受け入れ、パリに移り、ディー・ヴェルトビューネとフォシッシェ・ツァイトゥングの演劇評論家となったが、ヤコブゾーンはベルリンへの定期的な帰省と、仕事上も親しい間柄でも活発な手紙のやり取りを通じて、彼女と頻繁に連絡を取り続けた。1920年代後半、キュールはディー・カタコンベのキャバレー・デア・コミカー（カデコ）を含むベルリンの主要なキャバレーの舞台すべてで公演を行った。^{[ 2 ]}彼女はベルリンの劇場でもプロとして成功を収め、1928年8月31日、シフバウアーダム劇場でクルト・ヴァイルとベルトルト・ブレヒトによる『三文オペラ』の初演に出演した。彼女はロンドン警視庁長官の娘ルーシー役を演じることになっていた。^{[ 1 ]}

1930年代初頭までに、ベルリンのキャバレーの栄光の日々は色褪せ始めていた。国内の政治が二極化するにつれ、残されたキャバレーショーは政治色を薄め、陽気なメロディーで客を慰めることに満足するようになった。外の路上では、ナチスの準軍事組織と共産主義の「赤戦線戦闘員」との暴力的な衝突がますます頻繁に、そして激しくなっていた。キュールや他の出演者たちはナチズムへの敵意を隠そうともせず、1933年1月の権力掌握後、著名なキャバレースターの多くは一夜にして姿を消し、数週間後には海外に現れた。キュールを含め、ほとんどの人はナチス・ドイツで職業禁止令（ Berufsverbot ）によってキャリアを追求することを禁じられていた。それでも彼女はドイツに留まり、地元のラジオ局で無名のラジオアナウンサーとして働き、時折娯楽映画で脇役を演じることで収入を補っていた。^{[ 1 ]}

終戦直後、キュールは、クルト・フラトーが共同設立したベルリンのキャバレーグループ「ディ・アウセンザイター（アウトサイダー）」に加わった。第二次世界大戦以前からの親しい友人や仲間の多くは既に亡くなっていた。しかし、エルンスト・ブッシュは健在で、キュールは彼と親密で長く続く仕事上の友情を築いた。ブッシュは、1945年5月以降ソ連占領地域となったベルリン東部（当時、多くの点でまだ目に見えず無視できる境界線だった）へキュールを説得した。キュールはまた、共産党に入党するという重要な一歩を踏み出した。キュールとブッシュは共にベルトルト・ブレヒトの作品に出演した。ブッシュはまた、ソ連占領地域（1949年10月にソ連の支援を受けたドイツ民主共和国（東ドイツ）として再出発）で、キュールがレコーディングアーティストとしてのキャリアをスタートさせるのを助けた。その後、ブレヒトと彼の妻ヘレン・ヴァイゲルが1949年にベルリン・アンサンブルを設立すると、彼女はその劇団のいくつかの舞台作品に出演した。彼女はまた、ブレヒトの友人である作曲家ハンス・アイスラー、そして後に作曲家兼台本作家のボリス・ブラッハーと音楽的なコラボレーションを行った。^{[ 1 ]}

いわゆる東西ドイツ国境は1950年代の大部分を通して比較的透過性が高く、1950年代半ばにキュールは東ベルリンから西ベルリンに移住した。この頃には冷戦はヨーロッパ人にとって現実のものとなっており、彼女は西ドイツ社会民主党に近づき、特に新たな大戦の脅威の高まりに対する闘いにおいて同党を支持した。^{[ 1 ]}