カール・リッター（監督）

カール・リッター（1888年11月7日 - 1977年4月7日）は、多くのナチスの プロパガンダ映画を手掛けたドイツの映画プロデューサー兼監督。彼はかつてドイツ軍の最初のパイロットの一人でもあった。彼は晩年のほとんどをアルゼンチンで過ごした。

リッターはヴュルツブルクで生まれた。父親は音楽院の教授、母親はオペラ歌手だった。^{[1] [2]}彼はドイツ軍の職業軍人で、自分で飛行機を製作し、1911年にパイロット免許を取得した。^[3]そして第一次世界大戦ではドイツ初の軍用パイロットの一人となった。^{[1] [4]}彼は第1バイエルン開拓大隊の中尉だった。^[5]

戦後、彼は建築を学び、グラフィックアーティストとして働き、1926年にズードフィルムの広報マネージャーとして映画業界に入り、ウォルト・ディズニーの漫画本を編集した。1932年には、コメディアンのカール・ヴァレンティンを主演にした短編映画を監督した。^[2]

リッターは熱心なナチス支持者だった。彼の妻の父親はリヒャルト・ワーグナーの遠縁だった。リッターはそのつながりでヒトラーと接触し、1920年代半ばに党に入党した。^{[1] [2] [6]}ナチスが政権を握ると、彼はミュンヘンのライヒスリーガ・フィルムの製作部長から、ウニヴェルズム・フィルムAG（UFA）の取締役兼製作部長に異動した。 ^{[4] [7]}彼は、ナチスの重要なプロパガンダ映画の中でも『ヒトラー少年クヴェックス』のプロデューサーを務めた。政権下での監督作品には、ハリウッド映画を模倣した娯楽映画『Hochszeitsreise』（1939年）や『Bal paré』（1940年）^[4]などがあるが、最もよく知られているのはプロパガンダ映画で、反共産主義映画の『赤色テロ』（1942年）や、とりわけ1937-1938年の『Patriotien』『Unternehmen Michael』『Ehrenwort Urlaub auf Ehrenwort』^{の三部作など、第一次世界大戦を背景にした平和時の}軍事映画である『 Pour le Mérite』（1938年）や、第二次世界大戦勃発後に制作された『Stukas』（1942年）などの現代映画がある。後者のタイプは主に彼が発明したもので^[9] 、ロシアの革命映画に対するナチスの対抗手段としており、ドイツのスパイ映画を初めてドイツに持ち込んだ『Verräter』（1936年）^[10]に始まると見ることができる。 ^[11]

リッター自身は、ナチスのイデオロギーの観点から、映画製作者としての目的を明確に述べている。「ドイツ映画の道は、いかなる妥協もなく、すべての映画が我々のコミュニティ、国家、そして総統に奉仕し続けなければならないという結論に至るだろう。」^[12]「私の映画は、個人の重要性のなさを扱っています。個人的なものはすべて、我々の大義のために放棄されなければなりません。」^{[13] [14]}彼は、プロパガンダ映画を「絵画的な装甲車」と呼び、「プロパガンダ戦線の第一線」を形成し、「残り」（娯楽映画）を戦線の後方に追いやった。^[15]軍の将校が、歩兵隊全体が敵を砲撃の雨の中に連れて行くために英雄的な死を選ぶという『ミヒャエル下士官』に描かれた戦略の賢明さを問うと、彼は「無意味な犠牲的な死にも道徳的価値があることをドイツの若者に示したい」と答えた。^[16]宣伝省は、軍がリッターの映画に反論しようとしたラジオドラマを却下した。^[17]リッターの作品には、ナチスの最も重要なプロパガンダ映画がいくつか含まれている。^[18] 『ヴェラター』は1936年の党大会で初公開され、1938年には『シュヴァルツェ・コープス』が『プール・ル・メリット』を「これまで見た中で最高の作品」と称賛した。また、彼の第二次世界大戦映画シリーズは、ナチスの戦争映画の「頂点」を構成している。^[18]しかし、事態が悪化し、彼の映画のうちの1本『Kadetten』（1939年完成、1941年公開）は2年間棚上げにされ^{[8] [19]}、3本の映画は放棄されるか公開できなかった。『Legion Condor』は戦争が始まったとき、『Besatzung Dora』はドイツ人入植者への東部の土地の約束が空虚になったとき（そしてドイツ軍が映画の主な舞台である北アフリカから撤退しなければならなくなったとき^[6]）、そして『Narvik』は軍の反対を受けてファイト・ハーランに移管されたときである^[20]。1943年、彼は映画監督をやめるよう命じられた。^{[6] [21]}

リッターはプロパガンダ映画監督として最も重要な人物の一人となった。^{[22] [23] [24]リッターは}ヨーゼフ・ゲッベルスから映画産業を統括する機関である帝国映画院の理事に任命され、文化議員の地位も与えられ、1939年のヒトラーの生誕50周年を記念して教授職も与えられた。^{[2] [4] [6] [7]リッターは}ヘルマン・ゲーリングの召集免除党員名簿に載っていたが、ドイツ空軍に戻った。ソ連軍の捕虜となり、バイエルンへ逃亡した。^{[2] [7]}

第二次世界大戦後、リッターは非ナチ化裁判で「追随者」（ミトロイファー^{）と宣告された。 [2] [7] [n 1]} 1947年、彼はポルトガル経由でアルゼンチンに移住した。^{[25] [n 2]そこで、}ヴィニフレート・ワーグナーのおかげで『エル・パライソ』を製作することができた。^[7] 1950年代に彼は西ドイツに戻り、そこで自分の製作会社を経営し、「ドイツ映画の力を取り戻す」という希望を表明した。^{[2]しかし、} 『パンドラの箱』のリメイク計画は失敗に終わり、彼はアルゼンチンに戻り、1977年にブエノスアイレスで亡くなった。^{[2] [4] [7]}

『プール・ル・メリット』に始まるリッターの映画は、特徴的に動きが速く、エピソードが多い。^{[26] [27]}彼はストーリーボードを使って詳細に準備した。^{[6] [21]}彼はまた、騒々しいユーモアを好む傾向がある。日記の中で、ゲッベルスはリッターが「他の人を赤面させるような、遠慮のない国家主義的な主張をする」と書いている。 ^[28]しかし、彼の重いタッチにも言及し、『バル・パレ』（1940年）について「リッターは繊細な心理描写には向いていない。彼はもっと心のこもったものを好む」と書いている。^[29]その結果、彼は今日高く評価されていない。デイヴィッド・スチュワート・ハルは、1969年のナチス映画の概要で、リッターの作品を「高圧的で非常に饒舌」と評し、『プール・ル・メリット』を「ひどく退屈」、 『シュトゥーカス』を「露骨なプロパガンダ、いい加減な制作価値、粗雑な編集、ひどい脚本など、リッターの最悪の欠点をすべて備えている」と評したが、『GPU』については「技術的な作業はいつもよりいい加減さがなく、演技はリッターのいつもの低レベルをかなり上回っている」と賛辞を送った。^[30]（対照的に、デイヴィッド・ウェルチは1983年のドイツ映画プロパガンダ研究で、GPUでは「リッターは敵をあまりにも透けて見えて非現実的な方法で描写したため、ドイツの映画観客ですら納得できなかった...俳優の極端に誇張されたジェスチャーにはまったく説得力がない」と述べている。彼は、拷問者の描写が「単純すぎる決まり文句」に満ちているため、プロパガンダがまったく信憑性を失っていると考えている。^[31]）カルステン・ヴィッテは1993年に最初に出版された概要で、彼を「ベルトコンベアで動くような質の悪いアクション映画を監督した」人物と総括した。^{[32]ライナー・ローターは2003年の}シュトゥーカ研究で「まったくの無能」と「芸術的感受性の欠如」と書いた。^[29]しかし、当時、リッターの映画のほとんどは成功していた。彼は「第三帝国で最も有名で、最も高額の報酬を得ていた監督の一人」だった。^[8]ポーランドの映画史家イェジー・テプリッツは次のように書いている。「もしカール・リッターがもっと良い脚本を書いていたら...そして彼が雄弁な台詞の危険性をもっと認識していたら、彼の作品は大いに評価されていただろう。彼の作品は生き生きしていて、たいていは興味深いが、芸術的な深遠さに欠けている。むしろ騒々しく、しつこいプロパガンダの域を超えることはなかった」。^[33]ジョン・アルトマンは、1936年から1939年の間に600万人の少年が彼の映画を見て影響を受けたと推定している。^[34]彼の映画『シュトゥーカ』は、ローランド・エメリッヒ監督の1996年の『インデペンデンス・デイ』のような現代の軍事スリラー映画の先駆けとして挑発的に見なされてきた。. ^[35]

• 1928年:衛兵の行進(脚本家)
• 1929年:帰れ、すべて許される(脚本家)
• 1930年：フロイライン・ラウスブブ（脚本家）
• 1931年:デア・ツィンカー(プロデューサー)
• 1932年:離婚しなきゃいけないの? (プロデューサー)
• 1932年：メロディー・デア・リーベ（プロデューサー）
• 1932年:私は写真のアトリエ（監督）
• 1932年: Die verkaufte Braut (プロデューサー)
• 1933年:リヴァレン・デア・ルフト。アイン・ゼゲルフリーガーフィルム（ラインプロデューサー）
• 1933年:愛は理解されるべし(プロデューサー、ラインプロデューサー)
• 1933年:ヒトラー少年クヴェックス(ラインプロデューサー)
• 1934年:デコイ(ラインプロデューサー)
• 1934年:愛と死と悪魔(プロデューサー、ラインプロデューサー)
• 1934年:エンジョイ・ユアセルフ（ラインプロデューサー）
• 1935年:愚かな処女(ラインプロデューサー)
• 1935年:アイランド(ラインプロデューサー)
• 1935年:ロイヤル・ワルツ(ラインプロデューサー)
• 1935年:マリッジ・ストライキ（ラインプロデューサー）
• 1936年:サンタクルーズの最後の4人(ラインプロデューサー)
• 1936年:ヴァイベルレギメント（監督、ラインプロデューサー）
• 1936年:フェレッテル(監督、プロデューサー、ラインプロデューサー)
• 1937年：ウルラウブ・アウフ・エーレンヴォルト（監督、プロデューサー、ラインプロデューサー）
• 1937年：ウンターネーメン・マイケル（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1937年:パトリオットン(コンセプト、共同脚本家、監督、プロデューサー、ラインプロデューサー)
• 1938年：プール・ル・メリット（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1938年：カプリッチョ（監督、ラインプロデューサー）
• 1939年：Die Hochzeitsreise（脚本家、監督、ラインプロデューサー）^[36]
• 1939年: Im Kampf gegen den Weltfeind (監督、ラインプロデューサー)
• 1939年:レギオン・コンドル（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1939年:カデッツ（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1940年:バル・パレ（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1941年:シュトゥーカ（脚本家、監督、ラインプロデューサー）
• 1941年: ...Über alles in der Welt (脚本家、監督、プロデューサー、ラインプロデューサー)
• 1942年:赤い恐怖(脚本家、監督、ラインプロデューサー)
• 1943年: Besatzung Dora (脚本家、監督、ラインプロデューサー)
• 1944年:ラブレターズ (ラインプロデューサー)
• 1944年:サマー・ナイト(監督、ラインプロデューサー)
• 1945年：カメラッド・ヘドウィグ（ラインプロデューサー）
• 1945: Erzieherin geucht  [de] (ラインプロデューサー)
• 1945: Das Leben geht weiter (ラインプロデューサー) (未完成の映画)
• 1948年：エル・パライソ（プロデューサー、監督）
• 1950年:誰がグレー・フォードを運転したのか? (プロデューサー)
• 1954年:検事コルダ（脚本家、監督）
• 1954年:ボール・オブ・ネイションズ(脚本家、監督)

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  パイロット試験に合格した若い士官時代のリッターと妻エリカ、1911年9月30日
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  リッターのパイロット免許、ドイツ第121号
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  1916年、バイエルン皇太子ルプレヒトとリッター

• ダニエル・ゲスマン。ナルヴィク プロジェクト: 映画とクリーグ。 Literatur und Wirklichkeit 29. ボン: ブーヴィエ、1998. ISBN 9783416027786 (ドイツ語) 
• ウィリアム・ギレスピー著『カール・リッター：国家社会主義下の彼の生涯と「ツァイトフィルム」』ポッツポイント、ニューサウスウェールズ州：German Films Dot Net、2014年。ISBN 9780980861228 

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• IMDbのカール・リッター
• ドイツインターネット映画データベースのカール・リッター