ヨハネス・ヴィーデヴェルト

ヨハネス・ヴィーデヴェルト（1731年7月1日 - 1802年12月17日）は、デンマークの 新古典主義 彫刻家である。彼は宮廷彫刻家となり、宮殿の装飾、庭園彫刻や工芸品、特に記念碑の形でデンマークに新古典主義の理想をもたらした。彼は間違いなく、ベルテル・トルヴァルセン以前の最も有名なデンマークの彫刻家であった。 ^[1]

彼はコペンハーゲンで、デンマーク宮廷彫刻家のユスト・ヴィーデヴェルト（1677年 - 1757年）とその妻ビルギッテ・ラウリッツダッターの子として生まれた。ヴィーデヴェルトは息子の才能を早くから見抜き、息子はおそらく1744年頃にはイタリアの歴史画家ヒエロニモ・ミアーニのもとで修行を積んだ。ミアーニはルイ・オーギュスト・ル・クレール（1688年 - 1771年）とともにコペンハーゲンの素描・絵画アカデミー（Tegneog Malerakademiet ）の二人の指導者の一人であった。このアカデミーは、10年後に設立された、現在も存在するデンマーク王立美術アカデミー（Det Kongelige Danske Kunstakademi）の前身である。^{[2] [3] [4]}

ミアーニが1745年にデンマークを離れてイタリアに戻ると、父ヴィーデヴェルトは息子の教育に力を入れ、自分の工房で弟子入りさせた。同時に、若いヴィーデヴェルトはアカデミーに通い続け、ヨハン・クリストフ・ペッツォルト（1708-1762）の下で絵を描き、またおそらくデンマーク宮廷の王室彫刻家ディドリック・ゲルケン（169-1748）の下でも修行したと思われる。ヴィーデヴェルトは早くから独自の作品を作り始め、1750年春にはフレゼリク5世とルイーズ王妃のブリキ製の小さな胸像2体を制作していた。この作品に対して妥当な報酬が支払われ、それがデンマーク国外で学ぶという夢を追う勇気を与えた。^{[5] [6]}

数ヵ月後、19歳になった彼は学生旅行に出て、ハンブルクからルーアンを経て、 1750年8月にパリに到着した。そこで彼は、パリのフランス宮廷に駐在するデンマーク公使館書記官のヨアヒム・ヴァッサーシュレーベ （1709-1787）と出会い、彼はこの若き彫刻家のパトロンとなった。ヴァッサーシュレーベの助けで、ヴィーデヴェルトは有名なバロック彫刻家ギヨーム・クストゥ・ザ・ヤンガーのスタジオに招かれ、1750年から1754年まで、学生として、また助手として働いた。後に彼はフレゼリク王から毎年の王室手当を受け取っており、2年後には倍増した。^[7]

パリではジャン＝バティスト・ピガールとも知り合った。1752年から1754年にかけて、ヴィーデヴェルトは、当時デンマーク宮廷から王室奨学金を受けて学んでいたメダリオン職人、同じデンマーク人のマグヌス・グスタフ・アルビエン（1716年 - 1760年）の彫刻を制作した。ヴィーデヴェルトは1753年にフランス美術アカデミー（王立絵画彫刻アカデミー）から銀メダルを受賞した。^[8]

当時、古代美術の研究に対する芸術的関心は広まりました。この熱狂は、 1738 年のヘルクラネウムと1748 年のポンペイの発見に端を発し、フランス アカデミーの理事長であったマリニー アベルフランソワ ポワソン侯爵 (1727 年 - 1781 年) によって煽られました。彼は王室の愛妾ポンパドゥール夫人(1721 年 - 1764 年) の弟でした。ポワソンは、モデルではなく、古代遺物、特に建築物、彫刻、風景から描く技法を導入しました。この技法は、イタリアで発掘されたばかりの考古学的な遺跡を訪れた際の彼の経験に基づいていました。

ヴィーデヴェルトは、1754年に新設されたデンマーク美術アカデミーから旅費を受け取った最初の人物であり、その資金を使ってイタリアに渡航した。クストゥはヴィーデヴェルトにパリに長く滞在するよう説得しようとしたが、この若き彫刻家は1754年5月にローマへ出発した。彼はリヨン、マルセイユ、チヴィタヴェッキアを経由して、 1754年6月7日に ローマに到着した。

ヴァッサーシュレーベからの推薦状によって、ヴィーデヴェルトはローマのフランス美術アカデミー ( l​​´Academie de France á Rome ) の理事長シャルル＝ジョゼフ・ナトワール( 1700-1777 ) に紹介された。ヴィーデヴェルトはアカデミーで生活し、マンチーニ宮殿に下宿して学んだ。ナトワールはヴィーデヴェルトをアカデミーの住人たちと連絡を取った。その中には、ドイツの画家アントン・ラファエル・メングス、イタリアのポンペオ・バトーニ、1755年にローマに到着したドイツの考古学者で美術理論家の ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンなどがいた。アカデミーでヴィーデヴェルトは他の学生とともに、 1740年からローマに住み、芸術の主題としての古代遺物に高い重点を置いたジョヴァンニ ・バッティスタ・ピラネージの影響を受けた。

ヴィーデヴェルトは、ファルネーゼ・コレクションなどの個人コレクションだけでなく、カピトリーノ美術館やバチカン美術館などの一般公開されているコレクションも訪れた。彼とヨハン・ヴィンケルマンは一緒に古代彫刻を研究し、ヴィンケルマンは若いヴィーデヴェルトに、これらの彫刻をデッサンの基礎として使い、古代美術の知識を作品制作の基礎として使うようにとアドバイスした。ヴィーデヴェルトはローマ滞在中にこれらの古代彫刻のデッサンやスケッチを数多く制作した。2人は切っても切れない関係だった。ヴィーデヴェルトのヴィンケルマンに対する友情と尊敬は、特に古代ギリシャの遺物や美術に関する彼の知識と鑑賞に関して、彼に深い印象を残した。ローマ滞在中、彼はナポリ、ポンペイ、ヘルクラネウム、ポルティチへの遠足も果たした。 1758年には、ヴィンケルマンを伴って数回の旅行が行われた。2人は親しい関係を保ち、活発な手紙のやり取りを続けていたが、1768年にヴィンケルマンがトリエステで殺害された。 ^[9]

ヴィーデヴェルトは、資金援助が底をつき、アカデミーからデンマークへの帰国命令を受けた後、1758年7月1日にローマを発った。友人で新古典主義の画家ヨハン・エドヴァルド・マンデルベルクとともに帰国の途についた。彼らはカプラローラ、シエナ、フィレンツェ、ピサ、カラーラ、ルッカ、ボローニャ、パドヴァ、ヴェネツィア、トリエステを旅し、そこで地元の美術コレクションや教会を視察した後、チロル地方やドイツを通り抜けた。彼らは1758年10月6日にコペンハーゲンに戻った。

帰国後わずか 6 か月で、ヴィーデヴェルトは新設の芸術アカデミーのメンバーに任命され、さらに 1759 年にはデンマーク宮廷の王室彫刻家に任命され、フレゼリクスホルム運河近くのマテリアガーデンに無料のスタジオが与えられました。ヴィーデヴェルトは芸術に対する優れた趣味と古代遺物に関する知識で知られ、すぐにデンマークにおける芸術的趣味の審査員となりました。

すぐに注文が続いた。最初の注文は、デンマーク国王クリスチャン6世の未亡人となった妻ゾフィー・マグダレーナから、はるか昔に亡くなったクリスチャン6世の記念碑の彫刻を依頼されたことだった。大理石の記念碑は1768年に完成したが、ロスキレ大聖堂に設置されたのは1777年になってからだった。この新古典主義の記念碑には、石棺とソルゲンとベロメルセンという2人の女性像が含まれていた。これはデンマーク初の新古典主義の石棺であり、デンマークにおける新古典主義の始まりと考えられている。

1760年、彼はフランス風バロック様式のフレデンスボー宮殿の庭園のための彫刻群、個々の彫刻、装飾という、もう一つの総合的なプロジェクトに着手した。彼は国王のために、庭園の装飾に関する提案を記した大規模な一連の図面を制作した。彼は建築家ニコラ・アンリ・ジャルダンと緊密に協力するようになり、1760年代後半にはジャルダンとともにロンドンやパリを訪れた。この宮殿や他の庭園にある彼の屋外彫刻は、彼の作品の最も優れたコレクションを構成するようになった。

1761年、彼は美術アカデミーの教授となった。また、1761年から1766年までフルニエ磁器工場の指導的立場に就いた。ヴィーデヴェルトは1762年に「Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed」と題する小さな宣言書を書いた。

彼は、大理石教会 ( Marmorkirken )としても知られるフレゼリクス教会の装飾に、64 体以上の人物像と 30 体のレリーフを制作しました。王室プロジェクトの規模、時間的制約、当時の慣習により、ヴィーデヴェルトは、自身が提出したスケッチに基づいて、スタジオのアシスタントに彫刻の直接作業を任せることが多かったです。

1765年から1766年にかけて、彼はクリスチャンスボー宮殿の豪華な騎士の間（リッダーザーレン）に、石膏の寓意的 レリーフとオルデンボー王のメダリオン12枚、さらにその他の装飾品を納入した。これらはすべて1794年の火災で失われた。メダリオンのいくつかは彫刻に残っている。

彼は1767年から1772年までアカデミーの会計係を務め、1772年から1778年、1780年から1789年、1793年から1795年まで同アカデミーの理事を務めた。1769年に初めてサロンに出展し、その後1778年と1794年にも出展した。

1769年、彼はロスキレ大聖堂のフレゼリク5世記念碑を完成させた。この記念碑には、足台の上に置かれた大きな石棺があり、多数の彫刻で飾られ、その後ろには壷を載せた柱と王の肖像画が描かれたメダリオンがあり、石棺の両側には床から約9フィートの高さに、デンマークとノルウェーを代表する、王冠をかぶった悲しむ女性像が2体ずつある。記念礼拝堂は、ヴィーデヴェルトと建築家カスパル・フレゼリク・ハルスドルフの共同作業で作られた。

1768年から1769年にかけて、ヴィーデヴェルトは、当時フレゼリクス教会（現在は大理石教会（マルモル教会）として知られる）の設計者であった建築家ニコラ・アンリ・ジャルダンとともにパリとロンドンを旅行した。彼の旅行日誌には、旅行中に有名な庭園を訪れ、それらを注意深く研究したことが記されている。

この外遊の後、宮廷からの大型注文は劇的に減少した。ヨハン・フリードリヒ・ストルーエンゼーが、若く、統合失調症を患い、新たに即位したクリスチャン7世から国の実権を引き継ぎ、1769年から1771年の間に経費削減の改革を実行したためである。この経費削減の結果、ジャルダンは2年間の旅の後に教会での地位を失うことになった。ドイツ生まれのストルーエンゼーは広く嫌われており、ヴィーデヴェルトは1770年から1772年にかけて、ストルーエンゼーとその仲間のエネフォルト・ブラント伯爵を風刺した一連の絵を描いた。また、1771年にはクリスチャン7世のために数枚の貨幣をデザインした。

1770 年代初頭から、ストルーエンゼー事件に対する反発により、デンマークでは外国人が権力を握ることに対する不信感が広まりました。これには、デンマークの公式芸術界や学術界で権力と影響力を失った、国王に仕える外国生まれの芸術家、特にフランス人芸術家も含まれていました。フレンド ジャルダンは 1771 年 3 月 26 日にアカデミーの教授職を辞任しました。

この時点から、ヴィーデヴェルトは死ぬまで宮廷彫刻家であり続けたが、彼の依頼は主に個人のパトロンからで、ほとんどが墓碑や石棺であった。彼はそのような依頼を数多く受け、30年間で36以上の作品を制作した。その中には、 1779年にソロのルードヴィヒ・ホルベルグのために制作したものや、デンマーク宮廷の政治家で高官であったアダム・ゴットロープ・モルトケの最初の妻のために制作したものなどがある。

その後彼が宮廷から受け取った唯一の大規模な注文は、神学者であり歴史家であるオーヴェ・ヘーグ＝グルドベリにちなんで名付けられたヘーグ＝グルドベリ国立歴史庭園（ヘーグ＝グルドベリ国立歴史公園）に関するものであった。この委員会は、イェーガースプリスにある皇太子フレデリク5 世のイェーガースプリス城の広大な敷地に設置される 54 の記念碑で構成されていました。これらは 1777 年から 1789 年にかけて彫刻されました。ヴィーデヴェルトは、1777 年に出版されたオーヴェ マリングの著書『ダンスケとノルスケとホルステネーレの店』に触発されました。彼は、傑出したデンマーク人、ノルウェー人、ホルシュタイナー に敬意を表して記念碑や記念石で公園を装飾しました。開けた公園にあるこれらの作品。彼は、外国の庭園、特に訪れたバッキンガム近郊のイギリス庭園ストウ・パークについて最近研究した内容を活用し、新しい視覚言語を生み出した。

さらに、彼のスタジオは 1773 年に、コペンハーゲンのローゼンボー城の庭園である王の庭園 ( Kongens Have ) のヘラクレス パビリオンのためにヘラクレスとオンファレのレリーフを制作しました。1782 年には、同じ城の 王立貨幣博物館 ( Det kongelige Møntkabinet ) のために貨幣収納棚を設計しました。

1783年、彼はリュンビューの外務大臣ヨハン・ハルトヴィ・エルンスト・ベルンシュトルフ伯爵の記念碑であるベルンシュトルフ記念柱 ( Bernstorffstøtten ) を建立した。ベルンシュトルフ伯爵は、 1788年7月20日に行われた全土にわたる改革に先立ち、 早くから自らの領地で農業改革 ( landboreformer ) を実施していた。

この国土全域にわたる改革により、コペンハーゲンに記念碑的なフリーヘッドシュトッテンが 建てられました。工事は 1792 年 8 月 31 日に始まり、1797 年に建てられました。新しい場所にあるものの、現在も一般公開されています。1998 年から 1999 年の改修前は、記念碑は高さ 20 メートルで、赤砂岩のオベリスク、灰色の大理石の台座、赤砂岩の 3 段の階段の上に置かれた土台で構成されていました。ヴィーデヴェルトは、この大きな作品の 4 つの彫刻のうちの 1 つである彫像Troskabenと、レリーフRetfærdighedens Geniusでこの作品に貢献しました。記念碑に貢献した他の芸術家は、記念碑全体を設計したNikolaj Abraham Abildgaard、同僚の Andreas Weidenhaupt 、およびNicolai Dajonです。

1785年から1801年にかけて、ヴィーデヴェルトはコペンハーゲンの北市門 （デンマーク語：Nørreport ）近くのアシステンス墓地に、当時の重要人物の記念碑を15基建造しました。このうち8基は、公園のような敷地内で今でも見ることができます。

ヴィーデヴェルトは美術アカデミーの理事に 8 回選ばれ、最後にその職に就いたのは 1793 年から 1794 年でした。彼は、宮廷の態度が頻繁に変わり、王室からの財政的支援も不安定であったにもかかわらず、アカデミーの運営を順調に進めるために懸命に働きました。高齢で健康状態が悪かったにもかかわらず、最後まで献身的に取り組みました。

彼もまた、自身の経済状況が急激に悪化し、極貧生活を送っていたにもかかわらず、最後まで働き続けた。経済的に恵まれた数年間、彼は何の制約もなく華やかな生活を送り、非常に寛大であった。彼だけでなく、王室の援助に慣れていた他の人々も苦しんだように、時代が厳しくなると、彼も王室の財政問題に苦しんだ。貧乏な生活にもかかわらず、彼は2人の年老いた姉妹、召使い、そして貧しい従兄弟を支え続けた。彼は結婚しなかった。

ヴィーデヴェルトは最終的にほとんどの財産を質に入れたが、最後の災難が彼にとって耐え難いものとなった。借金して購入した船一杯の大理石のブロックがレーソー島近くの海の底に沈んだのである。これは明らかに彼の手に負えないものであったようで、その直後の1802年12月17日、彼は当時のコペンハーゲンの境界のすぐ外にあったソルテダムソー湖で自殺とみられる形で溺死した。彼はクリスマスイブにコペンハーゲンのアシステンス墓地に埋葬された。彼の墓碑は友人で同僚のアンドレアス・ヴァイデンハウプト（1738年 - 1805年）によって建てられた。^[10]

彼は想像力が豊かで、作品は自然で素朴だった。作品は味わい深く、フランス・バロックの教育と後期ギリシャ・ローマ美術の入念な研究と鑑賞の両方の影響を受けている。彼は古典的な寓話や象徴、特に死に関係するものの使い方に精通していた。また、北欧神話や古代、バイキング、アイスランドのサガにも影響を受け、これらを基に多くの絵を描いた。彼と彼のスタジオの作品とされる彫刻やレリーフは時とともに失われ、スケッチや版画でしかその証拠が残っていないこともある。

彼の作品は王室の邸宅や庭園の一部です。庭園にあるものは、彼の作品が一か所に集められた最大のコレクションです。彼は、庭園の装飾を、周囲のさまざまな種類の木々、彫刻の集合体、装飾的な柱やオベリスクと関連した屋外劇場の演出とみなしていました。彼は、発展途上のロマンチックな庭園の感覚を持っていました。

彼の記念碑はデンマーク全土の教会に点在しており、王家の記念碑はロスキレ大聖堂にあります。これらの記念碑の多くはコペンハーゲンのアシステンス墓地にあります。

彼の絵も高く評価されている。1772年にルードヴィヒ・ホルベルクの『ペーダー・パース』の豪華版に挿絵を描いたが、その版画は、ヴィーデヴェルトといくつかのプロジェクトで協力していたヨハン・フレデリック・クレメンスが制作した。また、1783年にはペーダー・トップ・ヴァンダルのイェーゲルシュプリス城プロジェクトに関する本に挿絵を描いた。クレメンスはこれらの挿絵も版画にした。

ヴィーデヴェルトは、建築家ハルスドルフとともに、デンマークに新古典主義を導入した立役者の一人でした。彼は同時代の人々や後続の芸術家から高く評価されました。彼は、デンマークの芸術家の次の世代につながる重要な転換期の人物であると考えられています。

彼は多くの主題を扱った本を収めた大きな図書館を持っており、それがしばしばインスピレーションの源となっていました。

アカデミーの教授として、彼は芸術系の学生たちに新古典主義の理論を紹介した。彼の多くの学生の中には、後にアカデミーのディレクターとなり、ベルテル・トルヴァルセンの教師となるニコライ・アブラハム・アビルドゴーもいた。

1803年、詩人で劇作家のアダム・ゴットロープ・エーレンシュレーガーは、彼を称えて「デンマークのフェイディアス」と呼んで有名な哀歌を書いた。

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の情報をすべて把握しています。フン・フォルスヴィンダー。ダーゲン・ブレグ・オプリンダー。彼はFrihedsstøtten Lærken slaaerを食べました。Troskab græder I de hvide Marmorklæder Kold og bleg, den ranke hulde Mø.彼女は 静かにため息をつき、穏やか な波が 老人のこめかみと銀灰色の髪を包み込む。 彼女は姿を消す。 淡い日が暮れる。 自由の記念碑の向こうでヒバリの鳴き声が響く. 誠実さが叫ぶ 白い大理石の衣を まとい 冷たく青白い、誇り高き優雅な乙女は 胸に手を 当て 決して決して慰められることなく 暗い湖を見つめている。

• Annette Rathje & Marjatta Nielsen (編)、Johannes Wiedewelt - 過去を求め、未来を形作るデンマークのアーティスト(Museum Tusculanum Press) 2010. ISBN 978-87-635-0787-5 
• カール・ヴィルヘルム・テスドルプフ、ヨハネス・ヴィーデヴェルト：デーネマルクの古典主義者ビルトハウアー。アイン・アンヘンガー・フォン・ヴィンケルマン、（ハンブルク：ヨハン・トラウトマン・フェルラーク）1933年。

• KID Kunst Index Danmark (「アート インデックス デンマーク」)
• デンマーク人名百科事典 (「Dansk biografisk Leksikion」)