ジャマイカ・キンケイド

1979年、キンケイドは作曲家でベニントン大学教授のアレン・ショーンと結婚した。ショーンは長年『ザ・ニューヨーカー』誌の編集者を務めたウィリアム・ショーンの息子で、劇作家ウォレス・ショーンの弟である。二人の間には、音楽プロデューサー兼ソングライターの息子ハロルドと、マーケティングの仕事をしている娘アニーという二人の子供がいる。キンケイドとショーンは2002年に離婚した。

キンケイドは熱心な園芸家で、園芸に関する著作を多数発表している。

彼女は家族の事情で1993年にユダヤ教に改宗し、1990年代にはベニントンのシナゴーグであるコングリゲーション・ベス・エルの会長を務めた。^{[ 13 ]}

キンケイドはオーペアとして働きながら、コミュニティカレッジの夜間クラスに登録した。^{[ 14 ]} 3年後、彼女は仕事を辞め、全額奨学金を得てニューハンプシャーのフランコニアカレッジに入学した。彼女はまた、ニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチにも通い、写真について学んだ。^{[ 15 ]} 1年後に中退し、ニューヨークに戻り、^{[ 3 ]} 10代の少女向け雑誌『インジェニュー』、『ヴィレッジ・ヴォイス』、そして『Ms.』誌に寄稿を始めた。^{[ 16 ] [ 17 ]}彼女は『インジェニュー』での最初の仕事は、街を歩いてグロリア・スタイネムにインタビューを提案することで得たもので、それが彼女の最初の出版記事「私が17歳のとき」となった。^{[ 18 ] [ 19 ]}彼女は1973年に初めて作品を発表した際に、名前をジャマイカ・キンケイドに変更した。^{[ 20 ]}彼女は改名について「できないこと、重荷を背負っていたことと同じ人間ではなく、物事を成し遂げるための方法」だと述べた。^{[ 9 ]}彼女は「ジャマイカ」はクリストファー・コロンブスが彼女の出身地であるザイマカと呼んだ場所の英語訛りであり、「キンケイド」は「ジャマイカ」とよく合うように思えたと語った。 ^{[ 21 ]}彼女の短編小説は『パリ・レビュー』と『ニューヨーカー』に掲載され、 1990年の小説『ルーシー』はもともと『ニューヨーカー』で連載された。^{[ 22 ]}

キンケイドの作品は、その題材が彼女自身の人生に大きく基づいていること、そしてそのトーンがしばしば怒りに満ちていると受け取られることから、賞賛と批判の両方を受けてきた。^{[ 14 ]}彼女は、多くの作家が個人的な経験に基づいて執筆しており、彼女の作品を自伝的で怒りに満ちていると呼ぶのは妥当な批判ではないと反論している。^{[ 4 ]}

キンケイドは2019年にバード大学サイモンズロック校の第50回卒業式講演者となった。^{[ 23 ]}

キンケイドは、2022年にパリ・レビュー誌のハダダ賞（同誌の年間生涯功労賞）を受賞した。^{[ 27 ]}

キンケイドの作品は、植民地主義と植民地時代の遺産、ポストコロニアリズムと新植民地主義、ジェンダーとセクシュアリティ、改名、^{[ 21 ]}母娘関係、イギリスとアメリカの帝国主義、植民地時代の教育、執筆、人種差別、階級、権力、死、思春期を探求している。彼女の小説『 See Now Then』では、時間のテーマを探求している。^{[ 4 ]}

キンケイドの作風は批評家や学者の間で賛否両論を呼んでいる。ハロルド・ブルームは「ジャマイカ・キンケイドに関する出版された批評のほとんどは、彼女の文学的資質を多少犠牲にして、彼女の政治的・社会的関心を強調している」と述べている。^{[ 31 ]}『川底で』 や『母の自伝』などの作品はアンティグアの文化的慣習を用いているため、一部の批評家はそれらがマジックリアリズムを採用していると述べている。「しかし、著者は[自分の作品は]『魔法』であり『現実』であると主張しているが、必ずしも『マジックリアリズム』の作品ではない」。他の批評家は、彼女の作風の多くが「文化的に特有で実験的」であるため、モダニズム的だと呼んでいる。^{[ 32 ]}また、彼女の作風は、人物に対する鋭い観察眼、簡潔さ、機知^{[ 5 ]} 、叙情性^{[ 14 ]}でも高く評価されている。彼女の短編小説「少女」は、基本的に少女がどのように生き、行動すべきかについての指示のリストだが、そのメッセージは文字通りの提案のリストよりもはるかに大きい。デレク・ウォルコットはキンケイドの文章について、「彼女が文章を書くとき、心理的に言えば、その文章の温度は、その文章自身の矛盾に向​​かっている。まるで文章が自分自身を発見し、自分の感情を発見しているかのようだ。そしてそれは驚くべきことだ。なぜなら、優れた断定的な文章を書けることと、語り手の温度、語り手の感情を捉えることとは全く別物だからだ。そしてそれは普遍的なものであり、決して地方的なものではない」と述べている。^{[ 9 ]}スーザン・ソンタグはキンケイドの文章を「感情的な真実性」、痛切さ、複雑さで称賛した。^{[ 9 ]}彼女の「力強さと独創性は、舌を抑制しない姿勢にある」と言われている。^{[ 33 ]}ジョヴァンナ・コヴィは、「キンケイドの物語の途方もない強さは、あらゆる規範に抵抗する能力にある。それらはドラムのビートとジャズのリズムで動いている」と書いている。^{[ 31 ]}彼女の作品は「二重のビジョン」^{[ 31 ]}を持っていると言われており、ある筋書きが別の筋書きを象徴的に反映し、解釈の可能性を高めている。

キンケイドの作品は、彼女の人生環境に大きく影響を受けている。^{[ 5 ]}作家のマイケル・アーレンによれば、それを欠点と考えることは「フィクション作家が架空の人物を創造する能力を軽視する」ことだという。キンケイドは、後にニューヨーカー誌で同僚となるアーレンのもとでオーペアとして働いており、 『ルーシー』の父親はその父親をモデルにしている。彼女は「自分が経験したことについて書かないとは決して言わない」と語っている。^{[ 9 ]}

Salon.comで、ピーター・クルトはキンケイドの『マイ・ブラザー』を 1997 年の最も過大評価された本と評した。 ^{[ 34 ]}ニューヨーク・タイムズのドワイト・ガーナーは『シー・ナウ・ゼン』（2013 年）を「双極性」、「半分降霊術、半分待ち伏せ」、「多くの作家が書いたものの出版せずに放置したであろう、ごつごつした悪魔払いのようなもの」と評した。「物語が進むにつれて道徳的な重みは増さず、私たちに求めるものも少なく、見返りもほとんどない」^{[ 35 ]}ニューヨーク・タイムズの別の書評では「受け入れやすい本ではない」としながらも、「キンケイドの力強さと独創性は、彼女が舌を慎むことを拒否し、自分自身に最も容赦のない真実を主張するところにある」と付け加えた。^{[ 33 ]}ボストン・グローブ紙でケイト・タトルは次のように書いている。「キンケイドは、批評家がこの本の複雑さを指摘するのは正しいと認めた。『この本の唯一の特徴は難しいということであり、私はそう意図したのです』と彼女は言った。」^{[ 36 ]}『ミスター・ポッター』 （2002年）の書評では、「繰り返しが、ここでもどこでも、意味があるかもしれないという考えを厳しく拒絶することと結びついていなければ、それほど難しくはなかっただろう」と述べている。^{[ 37 ]}別の批評家は、「キンケイドのスタイルの見事な正確さは、多くの小説の落とし穴を避ける方法の模範となっている」と書いている。^{[ 38 ]}

2022年、キンケイドは、ハーバード大学の性的および職業上の行動規範に違反したと判断されたジョン・コマロフ教授を擁護する書簡に署名したハーバード大学教員38人のうちの1人として、ハーバード・クリムゾン紙に手紙を送った。その手紙はコマロフを「優れた同僚、アドバイザー、そして献身的な大学市民」と呼び、大学から制裁を受けたことに落胆を表明した。^{[ 39 ]}学生がコマロフの行為に関する詳細な申し立てを添えて訴訟を起こし、ハーバード大学が対応しなかった後、キンケイドは署名を撤回したいと表明した数人の署名者のうちの1人だった。^{[ 40 ]}

• アニー・ジョン（1985年） ISBN 9780374105211
• ルーシー（1990年） ISBN 9780374194345
• 母の自伝（1996年）ISBN 9780374107314
• ポッター氏(2002) ISBN 9780676974690
• 『今、そして』（2013年） ^{[ a ]} ISBN 9781250340641

• 少女（1978年）、散文作品

物語^{[ b ]}

• 花々に囲まれて：ヒマラヤを歩く（2005年）ISBN 9780374538101
• 私の庭（書籍）（2001年）ISBN 9781529077063
• 小さな場所(1988) ISBN 9781250340610
• マイ・ブラザー（1998年）ISBN 9781250340603

• 川底にて（1983年）
• トークストーリーズ（2001年）ISBN 9780374527914
• ベスト・アメリカン・エッセイ（1995年）ISBN 9780395691830編集者
• 自分自身をまとめる：執筆活動 1974年—（2025年）ISBN 9780374613235
• 世代を超えた女性たち（1998年）ISBN 0811819078、9780811819077

未収録エッセイ集

• 「アンティグア横断：カリブ海の深く青い航路」（1978年）、ローリングストーン誌：48-50ページ。
• 「初めてイギリスを見たとき」（1991年）、トランジション・マガジン51号：32-40ページ
• 「ケニアからの脱出」（1991年）、ニューヨーク・タイムズ紙：A15、A19、エレン・ポールとの共著
• 「悪の華：庭園にて」（1992年）、ニューヨーカー誌68号、154-159ページ
• 「氷による炎」（1993年）、『ニューヨーカー』第69巻、64-67ページ
• 「ただ読書：庭で」（1993年）、『ニューヨーカー』第69巻、51-55ページ
• 「異質な土壌：庭園にて」（1993年）、ニューヨーカー誌69号、47-52ページ
• 「もう一つのエデン」（1993年）、『ニューヨーカー』第69巻、69-73ページ
• 「過ぎ去った季節：庭園にて」（1994年）、ニューヨーカー誌70号：57-61ページ
• 「ロゾーにて」（1995年）、ニューヨーカー誌71号、92-99ページ。
• 『歴史の中で』（1997年）、『自然の色彩』
• 私のお気に入りの植物：作家と庭師が語る愛する植物（1998年）、編集者
• 「騒乱の山」。『イン・ザ・ガーデン』。『ザ・ニューヨーカー』96（26）：24-26。2020年9月7日。^{[ c ]}
• 「プライヤーとの時間」。『ザ・トーク・オブ・ザ・タウン』。1976年1月12日。『ザ・ニューヨーカー』。98 （26）：16-17 。 2022年8月29日。^{[ d ] [ e ]}

• アニー、グウェン、リリー、パム、チューリップ（1986年）
• 有色人種の子供のための園芸百科事典（2024年）^{[ 41 ]}
• パーティー：ミステリー（2019）^{[ f ]} ISBN 9781617757167
  • 物語は、ナンシー・ドリューのミステリー小説を祝うフォーマルなパーティーに出席するパム、ベス、スーという3人の少女を中心に展開する。パーティーの最中、少女たちのうち2人は不穏な、あるいは説明のつかない出来事を目撃するが、末っ子の少女は何も見ない。彼女たちが何を見たのかは、本書では明かされていない。『パーティー：ミステリー』はキンケイド初の絵本であり、彼女が以前『ニューヨーカー』誌に発表した作品を翻案したもので、ジャンルと形式の両方において転換点となっている。未解決の物語とナンシー・ドリュー風ミステリーの転覆は、児童文学に曖昧さと心理的な深みをもたらしている。^{[ g ]}

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注記

• ジャマイカ・キンケイド：学位論文・修士論文目録、ISBN 978-1-4536-7749-0。