ジャック・オブ・フェイブルズ

ジャック・オブ・フェイブルズ
『Jack of Fables 』第 1 号 (2006 年 9 月) の表紙、イラストはJames Jeanによるものです。
出版情報
出版社	ヴァーティゴコミック
スケジュール	月次
形式	継続中のシリーズ
発行日	2006年7月 –  2011年3月
発行数	50
主人公	ジャック・ホーナー 「ゲイリー」哀れな誤謬 ジャック・フロスト
クリエイティブチーム
作成者	ビル・ウィリンガム、リラ・スタージス
著者	ビル・ウィリンガムとリラ・スタージス
アーティスト	トニー・エイキンス、アンドリュー・ペポイ、ジェームズ・ジーン、ブライアン・ボランド
全集
（ほぼ）大脱走	1-4012-1222-0出版年月日
ハートのジャック	1-4012-1455-X出版年月日
悪い王子	1-4012-1854-7出版年月日
アメリカーナ	1-4012-1979-9出版年月日
ページをめくる	1-4012-2138-6出版年月日
戦争の大本	1-4012-2500-4出版年月日
ジャックとジャックの新しい冒険	1-4012-2712-0出版年月日
雷撃の刃	1-4012-2982-4出版年月日
終わり	1-4012-3155-1出版年月日

『ジャック・オブ・フェイブルズ』は、ビル・ウィリンガムとライラ・スタージェスが執筆し、 DCコミックスのヴァーティゴ・インプリントから出版された『フェイブルズ』のスピンオフ漫画シリーズ。 ^[1]物語は、メインシリーズの脇役であるジャック・ホーナーの冒険に焦点を当てており、ストーリーアーク『ジャック・ビー・ニンブル』でフェイブルタウンから追放された後に起こる。スピンオフ漫画のアイデアは、ウィリンガムがジャックをシリーズから外す予定だったときに、編集者のシェリー・ボンドがジャックを別の漫画に登場させることを提案したことから生まれた。

『ジャック・オブ・フェイブルズ』は同名のジャック・ホーナーに焦点を当てていたが、スピンオフ作品ではウィリンガムとスタージェスが新たなキャラクター、設定、哲学的・文学的アイデアの擬人化をシリーズに追加することでフェイブルズの世界を広げることもできた。 ^{[2]最初の号のプレビューは}フェイブルズ#50に掲載され、シリーズ自体は2006年7月にデビューした。2006年7月から2011年3月にかけて50号が刊行され、発売当初は批評家やファンから同様に好評を博したが、時が経つにつれて主人公の忌まわしい社会病質のため批判されるようになった。2007年には数多くのアイズナー賞にノミネートされ、トッド・クラインが最優秀レタリング賞、ジェイムズ・ジーンが最優秀カバーアーティスト賞を受賞した。

ジャック・ホーナーのキャラクターをシリーズから削除するという決定は、アーティストのマーク・バッキンガムが、おとぎ話のキャラクターの強さは現実の俗世での人気度に等しいとするフェイブルズの「人気＝力」の論理を拡張することを提案したときに下された。彼とウィリンガムは、フェイブルズがこの理論をどのように利用して自身の利益をさらに高めるかを示すためにジャックを使用することを決定した。 ^{[3]これは、}ジャック・ビー・ニンブルと題された2部構成のストーリーアークにつながり、ジャックは自分自身のアクション映画3部作を作成し、マンディーズでの人気を高め、その結果、彼の力も増加した。このストーリーアークは、フェイブルズにジャック・ホーナーが登場する最後の回になるはずであり、ウィリンガムは当初彼をシリーズから外したいと考えていた。しかし、編集者のシェリー・ボンドは、シリーズの「お気に入り」キャラクターを失いたくなかったため、ホーナーを別のコミックに入れることを提案したと述べた。^{[4] ジャック} ・オブ・フェイブルズは、 2006年7月に最終的に発売される前にフェイブルズ#50で最初にプレビューされました。 ^[5]新しいシリーズの出版に伴い、ウィリンガムはジャック・オブ・フェイブルズを使用してフェイブルズの神話の他の文学上のキャラクターを紹介し、その世界を拡大して古い西部とアメリカの民間伝承を含めることを決定しました。^{[3] [6] [7]}新しいシリーズでは、ウィリンガムとスタージェスにメインシリーズよりも多くの世界観を書く自由が与えられました。

『ジャック・オブ・フェイブルズ』はスタージェスが主流の漫画業界で手がけた最初のプロジェクトだった。ボンドとウィリンガムは当初スタージェスを新シリーズの副音声として選んだが^[3]、ウィリンガム自身も独立系出版レーベルのクロックワーク・ストーリーブックを設立した頃からスタージェスと面識があった。^{[8]スタージェスは、} 『ジャック・オブ・フェイブルズ』を執筆する中で、自分が面白いと思うような立場にキャラクターをどんどん置くようになったと述べている。 ^[9]メインのフェイブルズシリーズに携わった他のメンバーもスピンオフに携わり、その中にはフェイブルズの長年のインカーであるスティーブ・レイアロハが2号で鉛筆とインカーを務めた。^[6]アーティストのトニー・エイキンス、アンドレイ・ペポイ、トッド・クライン、ラッセル・ブラウン、アンドリュー・ロビンソン、ブライアン・ボランドもシリーズに携わった。特にトッド・クラインは物語にユーモアを加えるために選ばれ、スタージェスは「漫画的」な感じを避けながらユーモアを加えた彼の仕事を賞賛した。物語を書くにあたり、ウィリンガムとスタージェスはスピンオフが独立していること、メインシリーズと重複しすぎないことを確実にした。ウィリンガムはそれが「フェイブルズジュニアのような本」になると感じていた。^[10]

フェイブルズと同様に、このシリーズは現代世界を舞台としているが、おとぎ話や民間伝承のキャラクターがフェイブルズと呼ばれる普通の人間と密かに共存している。物語は、リトル・ジャック・ホーナー、ジャックと豆の木、ジャックとジル、ジャック・ビー・ニンブル、ジャック・フロスト、ジャック・オー・ランタン、ジャック・ザ・ジャイアント・キラーなどの物語で知られるジャック・ホーナーという人気のあるフェイブルを追っている。 ^{[1] [11]}物語の開始前、ジャックはフェイブルタウンからいくらかのお金を盗み、映画三部作を作り、ハリウッドで名を上げようとした。フェイブルズはすぐに彼の行為に気づき、町の保安官ビーストを派遣して彼を逮捕させた。ジャックの狼狽には、ビーストがハリウッドで彼を見つけ、築いたお金と財産をすべて没収し、二度とフェイブルタウンに足を踏み入れることはできないと告げた。

ヒッチハイク中に、ジャックはリテラルと名乗る魔法生物の武装集団に捕らえられた。彼らはジャックをゴールデン・バフ・リタイアメント・ビレッジと呼ばれる場所に監禁した。そこはミスター・リバイスが所有する魔法のコミュニティで、フェイブルたちはそこで捕らえられ、検閲され、すべての力を失った。^{[12] [13]}村に監禁されていたが、ジャックは他の監禁されたフェイブルたち全員を結集して脱出に協力した。その後、彼はゲイリー・ザ・パセティック・ファラシーというリテラルと友達になり、一緒にさらなる冒険に巻き込まれることになった。ジャックの冒険は、ラスベガスで結婚し、レディ・ラックという名のフェイブルのギャングのリーダーと戦い、エクスカリバーで胸を刺されて自分がウィキッド・ジョンという名の別のフェイブルのコピーに過ぎないことに気づき、ハンプティ・ダンプティと一緒に失われた財宝を探すためにアメリカーナへ向かい、ブックバーナーという名の強力なリテラルと戦うためにちょうど間に合うように金枝篇に戻ることだった。^{[14] [15]}ブックバーナーを倒した後、ジャックとゲイリーはすぐに金枝篇を去り、ようやく見つけた新しい財宝を楽しんだ。しかし、彼らが蓄えた財宝は2人に劇的な影響を及ぼし、ジャック自身は不死性を失い、老化して肥満し始めた。^[16]ゲイリーは、これらはおそらくスピンオフのアーティストがホーナーについての以前の発言のために復讐したことによるものだと理論づけた。宝物を隠しておくために洞窟に避難した後、ジャックはドラゴン（ファフニールに似ている）に変身し、英雄が現れて彼を倒すまでその姿のままでいることを余儀なくされました。

物語はその後、ジャックの息子、ジャック・フロスト2世に移る。彼はシリーズ全体の出来事の前に、雪の女王との短い恋愛から生まれた。母親が失踪したと知った後、生まれたときから城に閉じ込められていたフロストはついに城を出て、自分の冒険に出発した。彼は母親から受け継いだ冬の力を手放し、ずっと夢見ていた伝説の英雄になるために故郷へと旅立った。^[16]英雄としての彼の最初の戦いは、首都で出会ったゴミ漁りの一団との戦いだった。力なしで戦うのは困難だったが、それでも機械のフクロウの助けを借りて全員を殺し、マクダフと名付けた。彼の次の冒険は、ある少女が、ナイトウォーカーと呼ばれる怪物から王国を救うために彼を雇ったときだった。ジャックはすぐにこれらの怪物に捕らえられてしまった。また、ジャックは、ナイトウォーカーたちも苦しめられていることを知りました。今回は、モンスターたちの土地と、モンスターたちが捕食する人間たちの両方を支配する強力な魔術師によって苦しめられていたのです。ジャックは、ナイトウォーカーたちを魔術師から救うことに同意しましたが、その代わりに、人間たちと平和に共存することを学ばなければなりませんでした。ジャックは、自分の城で魔術師を追跡し、殺し、ついに 2 つの種族を解放しました。この勝利により、ジャックは故郷で有名な英雄となりました。ジャックとマクダフは、新しい仲間や恋人を作り、新しい武器を発見し、ファンタジーとSF の両方に登場する他のモンスターと戦いながら、冒険を続けました。

ジャックフロストは、ずっと望んでいた伝説の英雄になった後、引退前の最後の任務として、宝物で満たされた洞窟の中に隠れていると噂されている凶暴なドラゴンを倒すことを決意したが、そのドラゴンが実は自分の父親であるジャック・ホーナーであることを知らなかった。^[17]ホーナー自身は、自分とゲイリーが侵入者から宝物を死ぬまで守ることになるだろうという予感を抱いていたが、侵入者はシリーズに登場した脇役であることが判明した。

フロストはジャックを追跡することに成功し、他の脇役たちも同じ場所にたどり着いた。その後、2人のジャックは血みどろの決闘を行い、最終的に2人とその場にいた人々を殺した。ジャック・ホーナーが死んだ後、ジャック・オー・ランタン時代に彼が騙した悪魔たちがついに彼の魂を回収しに来た。彼らは結局、誰が魂を主張できるかで口論になり、これがジャックに逃げ出す機会を与えた。^[2]メインシリーズの小さなストーリーアーク「史上最後のジャック・オブ・フェイブルズ物語」では、ジャックとゲイリーの死んだと思われた運命が明らかになった。^[18]悪魔たちはジャックを再び捕らえ、全員が彼を一人ぼっちの空の惑星に置き、彼の罪をすべて書き留めて悔い改めることに同意した。閉じ込められている間、ジャックは自分が半分文字どおりの存在であるため、現実を歪める力をほんの少し持っていることに気づき、それを使ってゲイリーを蘇らせ、力を回復させた。ゲイリーの力で、ジャックは「自分が王様で、タコスが木で育ち、誰もが恐竜をペットとして飼っていて、すべての女性がいつも豊満で発情している」という独自の新しい世界を発明しました。2人の友人は、この世界をうまく作り出し、ついに贅沢な永遠を過ごすことができました。

フェイブルズが深刻な人間ドラマと荒々しいトーンで書かれた成人向けコミックだったのに対し、ジャック・オブ・フェイブルズはドタバタ劇、暴力、第四の壁を破るコメディストーリーとして書かれた。^{[19] [20] [21]} IFanboyのジョシュ・フラナガンは、メインシリーズよりも「少しばかばかしく」、トーンが軽いことでフェイブルズの深刻な前提をからかっていると述べた。 ^[21]リラ・スタージェスは実際に、シリーズが進むにつれてジャック・ホーナーというキャラクターがますます多くの災難​​やトラブルに巻き込まれることに焦点を当てて物語を書いた。^{[9]それに加えて、ウィリンガムとスタージェスは、}ジャック・オブ・フェイブルズで知られている一種の最後のユーモアとして、最後のストーリーアークでシリーズのキャラクター全員を殺そうと決めた。^{[3] [7]}彼らは当初、読者をいたずらするためにシリーズを突然終わらせたいと考えていたが、そのアイデアはDC編集者に却下された。^[22]

スピンオフシリーズでは、ビル・ウィリンガムにシリーズの世界を広げる自由も与えられた。ある時点で、ビル・ウィリンガムが物議を醸した本「ちびくろサンボ」のサムのキャラクターを追加したことで編集者は懸念したが、彼はシリーズ全体のコンセプトを探求して追加するためにそのキャラクターを押し進めた。^[10] 「ジャック・オブ・フェイブルズ」では、メインシリーズに他の場所、アイデア、寓話がさらに導入された。例えば、金枝老人村は、寓話が閉じ込められて人々の意識から消え、その結果力を失う有名な場所である。^[1]この場所は、神話と宗教の広範な比較研究であるサー・ジェームズ・ジョージ・フレイザーの「金枝篇」にちなんで名付けられた。アメリカーナはアメリカの寓話の国であり、ポール・バニヤン、ナッティ・バンポ、ハックルベリー・フィンなどのキャラクターの出身地である。^{[1] [2]これらの場所は、}文学の理想とジャンルの物理的な具現化として書き込まれた多くのリテラルによって管理されています。^{[23] [24] [20]これらのキャラクターの例には、検閲と}改訂の権化であるミスター・リバイス、焚書の権化である彼の兄弟ブックバーナー、擬人化された無生物の権化である彼らの父ゲイリー・ザ・パセティック・ファラシー、デウス・エクス・マキナのデックス、創造的な執筆の権化であるケビン・ソーンと彼の宿敵ライターズ・ブロックが含まれます。^[25]コメディ、ホラー、西部劇、SF、ファンタジーなどのジャンルの権化もありました。^[24]これらのキャラクターは、権威と対話する寓話とは別の存在です。

初版が発売された後、『ジャック・オブ・フェイブルズ』は批評家やファンから同様に好評を博した。親作品である『フェイブルズ』ほどの売り上げはなかったが、ウィリンガムはこのシリーズを「かなり好調な」売れ行きと評した。^[22] 2007年、ビル・ウィリンガムはアイズナー賞の最優秀新シリーズ部門と最優秀脚本賞にノミネートされた。 ^{[26] [27]}スピンオフシリーズの制作チームもアイズナー賞の2つの部門で受賞した。トッド・クラインが最優秀レタリング賞、ジェームズ・ジーンが最優秀カバーアーティスト賞である。『タイム』誌のレヴ・グロスマンは、この作品を2007年のトップ10グラフィックノベルの1つに挙げ、第5位にランク付けした。^[28]コミックブックリソースのブライアン・クロニンは『ジャック・オブ・フェイブルズ』を「現在進行中のトップ5ヴァーティゴ作品」の5位に挙げ、 『フェイブルズII』と呼び、「ビル・ウィリンガムはジャックをできるだけ多くの興味深いキャラクターで囲むという素晴らしい仕事をした」と評した。^[29]

ウィリンガムとのインタビューで、ニューサラマのヴァネタ・ロジャーズは、同誌が「ジャックの馬鹿げた、ワイルドで、しばしば攻撃的になりかねない行動で読者を興奮させた」4年間を称賛した。[22] IGNのエリック・サンデは、この^{スピンオフ}を「フェイブルズの名前を使った安っぽい金儲け」か「フェイブルズの世界にもっと関連性があり、それを追加する他の作品」と評した。彼はまた、このスピンオフが「独自のアイデンティティとキャストを持ち、着実に好調に成長している」こと、そして「フェイブルズと肩を並べられるところまで成長を続けることができる」ことを称賛した。^[30]メジャー・スポイラーズの著者マシュー・ピーターソンは、第50号に5つ星のうち4つを与え、「このすべての中で最も悲しいのは、すべてが完全に正しいとわかっていることだ。ジャックに結末を与えるだけでなく、あらゆる意味でジャックにふさわしい古典的な昔ながらの結末を与えている」と述べた。彼はまた、最終話で「準勝利」を収めた作家たちを称賛した。

このシリーズはコミックブックのレビューでも否定的な批判を受けており、特に主人公とその嫌な、利己的で社会病質的な性格が批判された。IGNのジャーナリスト、ジェシー・シーディーンは第33号を「ある種の楽しさと気まぐれ」と賞賛したが、ジャックというキャラクターについては「メインシリーズから追い出されるのにうまいことをしたうっとうしい自慢屋」と批判した。 ^[31]また、ジャックがビッグビー・ウルフに殴られ、ついに「当然の報い」を受ける第33号を楽しんだとも認めた。Kotakuのリチャード・アイゼンバイスは、ジャックの性格のせいで応援するのがどれほど難しいかについてコメントした。彼はスピンオフコミックについても賛否両論のレビューをしており、ストーリーは楽しいがオリジナルシリーズほど良くはないと述べた。彼はレビューの中で『フェイブルズ』と『ジャック・オブ・フェイブルズ』を比較し、前者は人間ドラマに焦点を当てたリアルで骨太なシリーズであるのに対し、後者は「第四の壁を破る瞬間とコメディに焦点を当てたスラップスティック・ユーモアの側面」に過ぎないと評した。^[19] IFanboyのジョシュ・フラナガンは、メインシリーズとは異なる物語のトーンを批判し、「物語が最終的にどのように終わるかに対する激しい対比」と表現した。それでも彼は、フィクション、執筆、ジャンルに関する楽しく興味深いアイデアを称賛した。^[21]

コメット誌は主人公についてより好意的な評価を下し、「ジャック・ホーナーは傲慢な女たらしで、他人を助けるよりも自分の利益のために行動する、非常に嫌な主人​​公だったが、それが彼の魅力の一部であり、欠点にもかかわらず彼を応援しないのは難しかった。ホーナーを長期間にわたって自身のタイトルから外すことは、脚本家のビル・ウィリンガムとマシュー・スタージェスによる創造的な賭けだったが、それはシリーズ全体のゲームプランの一部だった」と述べた。 ^[20]

• ビデオゲーム『The Wolf Among Us』におけるジャック・ホーナーの登場は、スピンオフシリーズでの彼のキャラクター設定に基づいています。^[32]
• ジャック・ホーナーは、シェリー・ボンドの『 Vertigo's Most Devious』やネタ・ゴードンの『 A Tour of Fabletown: Patterns and Plots in Bill Willingham's Fables』など、様々な文学作品で言及され、題材にもなっている。^{[33] [2]}