ホーンテッド（テイラー・スウィフトの曲）

「ホーンテッド」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトが作詞作曲し、録音した曲で、彼女の3枚目のスタジオアルバム「スピーク・ナウ」 （2010年）に収録されている。不安な現実に触発され、歌詞は恋愛関係の余波に続く悲惨な感情について書かれている。スウィフトとネイサン・チャップマンがプロデュースした「ホーンテッド」は、オーケストラアレンジのアリーナロックとゴスロックの曲で、複合的な楽器のリフ、ドラマチックなピアノライン、そして濃密なパーカッションが組み込まれている。批評家は主にこの曲のボーカル、作詞作曲、プロダクションを賞賛したが、物足りないと考える者もいた。

「ホーンテッド」のアコースティックバージョンは、もともと『スピーク・ナウ』のデラックス版に収録されていたが、ビッグ・マシーン・レコードによって2011年11月8日にダウンロード用にリリースされた。この曲はカナダとアメリカでチャートインし、オーストラリアでもゴールド認定を受けた。スウィフトはスピーク・ナウ・ワールド・ツアー（2011–12）のセットリストにこの曲を含め、その後のツアーの特定の日程で演奏した。2019年にスウィフトのバックカタログの所有権に関する論争があった後、彼女はアルバムの再録音であるスピーク・ナウ（テイラー・バージョン） （2023年）のために「ホーンテッド（テイラー・バージョン） 」としてこの曲を再録音した。

テイラー・スウィフトは、 3枚目のスタジオアルバム『スピーク・ナウ』（2010年）の制作を、発売の2年前に開始した。^[1]彼女は、このアルバムを、実生活で出会った人々とやりたかったができなかったことについての曲を集めたコレクションとして構想した。^[2] 『スピーク・ナウ』はスウィフトが単独で書き下ろし、ネイサン・チャップマンと共同プロデュースした。^{[3] [4]}スウィフトは、恋していた人が離れていくという不穏な現実に目覚めたことから、「ホーンテッド」を書く気になった。そのため、彼女は「曲の感情の強さを反映する」音楽を思い描き、ポール・バックマスターを招いてストリングスのアレンジを依頼した。2人はロサンゼルスのキャピトル・スタジオでストリングスのレコーディングを行った。^[5]

「Haunted」は、 2010年10月25日にビッグ・マシーン・レコードから発売されたアルバム『Speak Now』の12番目のトラックとして収録された。^[6]この曲のアコースティック・バージョンは、アルバムのターゲット限定デラックス版の一部としてもリリースされた。 ^{[7]この曲は、}カナダのホット100で初登場61位となり、 ^[8]米国のビルボード・ホット100では63位となった。^{[9]また、米国}のカントリー・デジタル・ソング・セールスで8位に達し、チャートに5週間留まった。^[10] 2011年11月、Speak Nowのデラックス版トラックはすべてiTunes限定ダウンロードで入手可能となり、ビッグ・マシーン・レコードは11月8日に「Haunted」のアコースティック・バージョンを同プラットフォームでリリースした。^{[11] [12]この曲は、2011年11月26日号で}ビルボード・ホット100に98位で再登場した。 ^[13]

2017年12月27日、この曲はアメリカで50万枚を売り上げたことでアメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。 ^[14] 2023年11月、アコースティックバージョンはオーストラリアで35,000枚以上を売り上げたことでオーストラリアレコード協会（ARIA）からゴールド認定を受けた。^[15]オリジナルも2024年1月に認定を受けた。^[16]

「幽霊」

24秒間のコーラスのサンプル。スウィフトは失恋に悩むことを歌い、その後、曲の複合的な楽器のリフと濃厚なパーカッションへと進んでいく。

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「Haunted」の長さは4分2秒です。^[17]オーケストラアレンジメント^[18]には、スイープするバイオリン^[19] 、緊張感のあるアクセント、ドラマチックなカウンターメロディーが含まれています。^[20]制作には、オーケストラの弦楽器と曲のリードエレキギターの交互の8分音符ラインが組み込まれており、両方が混ざり合って、恥ずかしげもなく複合的な楽器リフが生まれています。^[18]また、ドラマチックなピアノライン^[21]と重厚なサウンドのパーカッション^[22]と持続的なドラムラインが特徴です。^[19]

評論家たちはこの曲をスピーク・ナウの曲の中でもスウィフトのカントリースタイルを超えた実験的な曲の一つとみなした。 ^[a]ヴァルチャーのネイト・ジョーンズは音楽を「エヴァネッセンス風ゴスロック」と表現し、^[29]ニューヨークタイムズのジャーナリスト、ジョン・カラマニカは「アンセミックなアリーナロック」と呼んだ。^[26]音楽学者のジェームズ・E・ペローネは、この曲はアリーナロックと現代的スタイルを「大規模なプロダクションとミュージカルシアター」と融合させたものだと述べた。^[18]アワ・ カントリーのクリス・ウィルマンは「ホーンテッド」がアルバムの中で最もドラマチックな曲であり、この曲には「エヴァネッセンス的な資質」があると考えた。^[30]ラフストックのマット・ビョルケはこれに同意し、この感情は曲のグルーヴによるものだと述べた。^{[31]テイスト・}オブ・カントリーのカレナ・リプタックは、この曲が前述のバンドのようなロックバンドを思い起こさせると考えた。 ^[21]インディペンデントのロイシン・オコナーは、多くの音楽的要素がスウィフトにはドラマチックすぎると書いた。^[32]ビルボードのハンナ・デイリーとステレオガムのジェームズ・レッティグは、この曲がポップパンクに傾いていると考えていた。^{[33] [28]}ザ・モーニング・コール誌のジョン・J・モーザーは、この曲は「ほとんどエモの雰囲気とドラマチックなアプローチ」を持っていると書いた。^[25]

「Haunted」の歌詞は、スウィフトの演じる登場人物が恋人に別れないでと懇願する関係の終わりを描いている。^[34]恋人は彼女のもとを去り、彼女は関係の余波に苦しむ。「何かがひどく間違ってしまった/あなたが私の求めていたすべてだった」。^{[18] [30]}彼女はまた、そのロマンスを忘れることができなかった。^[31] PopMattersのデイブ・ヒートンは、この歌詞が映画『めまい』（1958年）を彷彿とさせ、「別れは死のように聞こえる」と書いた。^[35]

「Haunted」の初期および回顧的なレビューは、概ね好意的だった。批評家はプロダクションについてコメントした。ペローネは、その構成から、この曲は印象的で、スピーク・ナウのハイライトだと考えた。 ^[18]カラマニカは、アルバムのプロデューサーとしてのチャップマンの多才さを称賛し、「Haunted」をその例として挙げた。^[26] Pasteのジェーン・ソングは、スウィフトは「音楽にもっと弦楽器を使うべきだ」と述べた。^[36]リプタックは、彼女がより暗い音色を探求しているのを見るのは面白く、物語に「完璧な音楽的処理」をしているが、「救いようがないところまで至っていない」と考えた。^[21]レティグは​​、スウィフトが別のプロダクションで演奏すれば、この曲はどれほど良く聞こえるだろうと書いた。^[28]

スウィフトのボーカルは批評を受けた。ロサンゼルス・タイムズの記者アン・パワーズは、曲のクライマックスの扱い方を称賛した。^[37]モーザーは「Haunted」をアルバムのベストトラックの一つで「印象的な切り替え」だと考え、スウィフトの声の「過剰なまでの伸びと割れ」が効果的だと考えた。^[25]バラエティ誌のウィルマンは、彼女の「声に少女のような甲高い音が少しある」のは、技術的には上手ではないが、この曲での彼女の過剰なパフォーマンスに「古風な懐かしさを感じないわけではない」と考えた。^[38] BBCミュージックのマシュー・ホートンは、この曲でのスウィフトの「過剰なまでの内面のボニー・タイラーによる[激しい]歌い方」は「説得力に欠け」、アルバムの中で場違いに聞こえると書いた。^[39]ジョーンズは「ホーンテッド」でほぼ成功していたが、意図した「抑制のないパフォーマンス」を引き出すには彼女の声が十分強力ではなかったと感じたと語った。^[29]

評論家たちは作詞作曲と歌詞についても論じた。デイリーは、この曲を神秘的で風変わりで、アルバムの「魔法のテーマのより暗い傾向を捉えた」「強烈な曲」と評した。^[33]ビルボードのスタッフは、スウィフトの「Haunted」のメロドラマティックな作詞作曲が「非常に説得力のあるディープカット」であり、別れの歌の定型に従っていないため傑出した曲であると評価した。^[22]ロサンゼルス・デイリー・ニュースのサム・グネールは、この曲は長すぎると考えたが、それでも「キャッチーなコーラス、メロディアスなブリッジ、魅力的なボーカルアレンジメントを作り上げること」という彼女の素晴らしいスキルが詰まっていると述べた。^[40] NMEのハンナ・ミルリアは、この曲を「スウィフトの童話のような叙事詩の弟分」とみなしたが、「彼女の他の曲にある魅惑的な」理想的なロマンスの一部が持つニュアンスが欠けていると感じた。^[41]

2010年11月25日、スウィフトはユニバーサル・スタジオ・ハリウッドのサイコ・ハウスで開催されたNBCの スピーク・ ナウ感謝祭スペシャルで「Haunted」を披露した。彼女は弦楽器セクションのあるバンドを伴奏に迎えた。ローリング・ストーン誌のラリシャ・ポールは、このパフォーマンスの感情と繊細さを称賛した。^[42]スウィフトは、2度目のヘッドライナーツアーであるスピーク・ナウ・ワールド・ツアー（2011-12）のセットリストにこの曲を含め、空中ダンサーが巨大な鐘の中から降りてきて、スウィフトはパフォーマンス中に鐘をマレットで叩いた。^{[43] [44]}オマハ・ワールド・ヘラルドのケビン・コフィーは​​、この曲のセットリストはコンサート全体で最大で、スウィフトの声が特に力強かったと報じた。^[45]

スウィフトはその後のツアーではセットリスト以外で「Haunted」を歌うようになった。この曲はレッド・ツアー（2013–14）の最初のグレンデール公演^[46]とレピュテーション・スタジアム・ツアー（2018）の2回目のランドーヴァー公演で披露された。^[47]エラス・ツアー（2023–24）では、デトロイトでの最初の公演でアコースティックギターによる単独トラックとしてこの曲を歌い^[48] 、ツアーのシドニーとエジンバラ公演では2回、彼女の曲「 Exile 」（2020）とのマッシュアップの一部として歌った。 ^[49]

スウィフトはビッグ・マシーンを離れ、2018年にリパブリック・レコードと新たな契約を結んだ。彼女は2020年11月に最初の6枚のスタジオアルバムの再レコーディングを開始した。 ^[50]この決定は、ビッグ・マシーン・レコードを買収したタレントマネージャーのスクーター・ブラウンとスウィフトの間で、同レーベルがリリースしたスウィフトのアルバムのマスターをめぐって2019年に起きた論争を受けてのものである。 ^{[51] [ 52]}アルバムを再レコーディングすることで、スウィフトは新しいマスターの完全な所有権を持ち、ビッグ・マシーン所有のマスターの代わりとなることを期待して、再レコーディングした曲の商用利用のライセンス取得を促進することができた。 ^[53]彼女は再レコーディングに「テイラーのバージョン」というサブタイトルを付けた。^[54]

「Haunted」の再レコーディングは「Haunted (Taylor's Version)」と題され、2023年7月7日にリリースされたSpeak Nowの再レコーディングであるSpeak Now (Taylor's Version)^{に収録された。 [55]}この曲はオリジナルと比較してリバーブが多く、3秒追加されている。 ^{[56] [57]} iのケイト・ソロモンは、再レコーディングされたトラックの「ハイドラマ」が彼女にこの曲に対する新たな評価を与えたと述べた。^[58]「Haunted (Taylor's Version)」は、シンガポール(20)、^[59]フィリピン(25)、^[60]ニュージーランド(40)、^[61]オーストラリア(48)、^[62]カナダ(55)でピークに達した。^{[63]この曲は}ビルボードホット100で初登場50位^[64]、ホットカントリーソングスで22位に達した。^[65]また、イギリスのオーディオストリーミングチャートでは83位に達した。^[66]

Speak Now (Taylor's Version)デジタルアルバムのインラインノートより引用^[67]

スタジオ

人事

• テイラー・スウィフト – リードボーカル、バックボーカル、作詞作曲、プロデュース
• クリストファー・ロウ – プロデュース、ボーカルエンジニアリング
• マイク・メドウズ – アコースティックギター、ハモンドB3、マンドリン
• エイモス・ヘラー –ベースギター
• デイヴィッド・クック – ピアノ
• マット・ビリングスリー – ドラム、パーカッション
• マックス・バーンスタイン – エレキギター
• ポール・シドティ - エレキギター
• ロンドン・コンテンポラリー・オーケストラ – 弦楽器
  • 第1ヴァイオリン – アンナ・オブシャニコワ、アントニア・カーセル、シャーロット・リード、ガリヤ・ビセンガリエワ、ナタリア・クロード、ザラ・ベニョンズ
  • 第2ヴァイオリン – アンナ・デ・ブルーイン、カリス・ゲンソン、エロイーザ・フルール・トム、ガイ・バトン、ニコール・クレスポ・オドノヒュー、ニコール・ストークス
  • ヴィオラ – クリフトン・ハリソン、マシュー・ケトル、ステファニー・エドマンドソン、ゾーイ・マシューズ
  • チェロ – ジョニー・バイヤーズ、マックス・ルイシ、オリバー・コーツ
  • コントラバス – デイブ・ブラウン
  • ストリングレコーディング – ジェレミー・マーフィー
• デビッド・ペイン – エンジニアリング
• デレク・ガーテン – デジタル編集、エンジニアリング、プログラミング
• ローウェル・レイノルズ – 追加エンジニアリング、デジタル編集
• セルバン・ゲネア – ミキシング
• ブライス・ボードン – ミックスエンジニアリング
• ランディ・メリル – マスタリング

• スペンサー、リヴ（2013年6月1日）。テイラー・スウィフト：プラチナエディション。ECWプレス。ISBN 978-1-77090-406-4。
• フォンセカ、アンソニー J.、プリアム、ジューン ミシェル (2016 年 9 月 26 日)。大衆文化と伝説の中の幽霊。ABC - Clio。ISBN 978-1-4408-3491-2。
• ペローネ、ジェームズ・E.（2017）。テイラー・スウィフトの歌詞と音楽。プレガー・シンガーソングライター・コレクション。ABC - Clio。ISBN 978-1-4408-5294-7。