ハリー・セイドラー

ハリー・セイドラー
生まれる	( 1923-06-25 )1923年6月25日 オーストリア、ウィーン
死亡	2006年3月9日(2006-03-09)（享年82歳） シドニー、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア
市民権	オーストラリア
職業	建築家
知られている	現代の塔と飛行機のデザイン
子供たち	2

ハリー・セイドラー AC OBE（1923 年 6 月 25 日 - 2006 年 3 月 9 日）は、オーストリア生まれのオーストラリア人建築家であり、オーストラリアにおけるモダニズムの方法論の第一人者の一人であり、オーストラリアでバウハウスの原理を完全に表現した最初の建築家であると考えられています。

サイドラーは約119棟の建物を設計したが（そのうち96棟は故郷のニューサウスウェールズ州にあった）、そのうちのいくつかはその後取り壊されたり、サイドラーのやり方に反して改造されたりしており、オーストラリアの建築への貢献が高く評価されている。サイドラーは、オーストラリアでの58年近いキャリアを通じて、1950年の住宅作品、1964年の商業作品、1970年代の公共委託作品など、さまざまな分野で10年ごとに建築賞をコンスタントに受賞した。彼は長いキャリアを通じて、シドニーの都市計画当局と都市計画システムを定期的に公に批判していたため、物議を醸す人物であった。^[1]

サイドラーはウィーンでユダヤ人の衣料品製造業者の息子として生まれた。 1938年にナ​​チスドイツがオーストリアを占領すると、10代の頃にイギリスに逃亡した。^[2]

イギリスでは、ケンブリッジシャー工科学校で建築学を学んだ。イギリスの戦時法廷ではナチスから逃れてきた「カテゴリーC - 危険なし」難民に分類されていたが^[3]、オーストリア生まれだったため、1940年5月12日に敵性外国人としてイギリス当局に抑留された^[4]。最初はリバプール近郊のヒュートン、次にマン島の収容所に収容された後、カナダのケベック州に移送され、1941年10月まで抑留が続いた^{[5] 。その後、仮釈放されて}ウィニペグのマニトバ大学で建築学を学び、1944年に一等成績で卒業した^[6]。

トロントの建築会社で短期間働いた後、セイドラーは（21歳で） 1945年2月にオンタリオ州の登録建築家となった。

バウハウスが閉鎖されたとき、彼は10歳だったが、後に彼が米国で移民のバウハウス教師の下で学んだため、セイドラーの分析家は彼をバウハウスと必ず結び付けている。彼は1945年から1946年にかけて奨学金を得てハーバード大学デザイン大学院に入学し、ヴァルター・グロピウスとマルセル・ブロイヤーの下で学んだ。 ^[7]大学の冬休み（クリスマス）の学期間の約4週間の休暇中、セイドラーはボストンでアルヴァ・アアルトと共にMITのベイカー寮の設計図を作成した。その後、 1946年半ばに米国での夏休みに向けて、ブラックマウンテン・カレッジで画家のヨーゼフ・アルバースの下で視覚美学を学んだ。

その後、サイドラーは1946年後半から1948年3月までニューヨークでマルセル・ブロイヤーの初のアシスタントとして働いた。 ^[6] 1948年4月20日直後から6月初旬までの約2か月間、サイドラーはリオデジャネイロで建築家オスカー・ニーマイヤーと共に働いた。^[8]

サイドラーの両親は1946年にシドニーに移住し、（彼がニューヨークのブロイヤーで働いていた）1947年後半か1948年初めに、母親が彼に手紙を書き、シドニーに来て家の設計を依頼した。サイドラーは（おそらく）1948年6月20日（25歳の誕生日の数日前）にシドニーに到着したが、オーストラリアに留まるつもりはなく、家が完成するまでだけ滞在するつもりだった。^[9]この家は、シドニーのアッパー・ノース・ショア郊外の人里離れた森林地帯、ワルーンガにあるローズ・サイドラー・ハウス（1948年 - 1950年）として知られるようになった。このプロジェクトは、オーストラリアでバウハウスの哲学と視覚言語を完全に表現した最初の完全にモダンな住宅であり、1951年にサルマン賞を受賞した。この家が大々的に宣伝されたため、他の人もサイドラーに家の設計を依頼するようになった。顧客が多く、シドニーの気候と港の景色を楽しんだことから、サイドラーはオーストラリアに留まることを決意した。^[10]ローズ・サイドラー・ハウスは1991年に住宅博物館となった。

1952年、セイドラーは、ローズビルの「ガラスの家」の設計をクーリンガイ議会が承認しなかったことに対して上訴し、成功した。 ^{[11] [12]}

1960年代、サイドラーはオーストラリアスクエアプロジェクトの設計で再び新境地を拓いた（最初の設計は1961年、プラザビルは1962～64年、タワーは1964～67年）。当時、オーストラリアスクエアタワーは世界で最も高い軽量コンクリートビルだった。この設計は、オーストラリアのオフィスタワーに、大きな公共のオープンプラザと目立つ芸術作品という概念を導入した。^[6]

1966年、彼はシドニーオペラハウスの主任建築家としてヨーン・ウッツォンを留めようとする抗議運動を主導した。^[13]

彼はオーストラリア建築協会の創立メンバーでした。1984年にパリの建築アカデミーの会員に選出された最初のオーストラリア人となり、1987年にはオーストラリア勲章コンパニオンを授与され、トレードマークのスーツと蝶ネクタイでその栄誉を受け取りました。また、長年にわたり、セイドラー氏はオーストラリア王立建築家協会から5つのサルマンメダルを授与されたほか、 1976年にはオーストラリア王立建築家協会ゴールドメダル、 1996年には王立英国建築家協会からロイヤルゴールドメダルを受賞しました。

ハリー・サイドラーは 50 年にわたり、国際的な建築界で重要な役割を果たしてきました。彼の作品は、20 世紀後半の建築界に独創的かつ非常に創造的な貢献をしたと広く認められています。

— デニス・シャープ著『マスター建築家：ハリー・セイドラー』の序文より

ハリー・セイドラーは1945年後半、米国留学中にカナダ国籍を取得した。1948年にカナダのパスポート（1946年半ばに取得）でオーストラリアに渡った。1958年までにオーストラリアに10年間住んだ後、カナダのパスポートを更新しようとしたが、カナダに3年以上住んでいなかったため更新できなかった。^[14] 1958年後半にオーストラリア国籍を取得し、仕事や新婚旅行で渡航するためのパスポートを取得した。ハリー・セイドラーは1958年12月15日にクライヴ・エヴァットの娘ペネロペ・エヴァットと結婚し、2人の子供をもうけた。^[要出典]

サイドラーは世界中の建築物の写真を撮るのが好きで、その一部は写真集『The Grand Tour』に収められている。また、スキーも好きだった。^[要出典]

ペネロピ・セイドラー自身も建築家であり、シドニー大学で建築学士号を取得し、1964年にセイドラー・アンド・アソシエイツに建築家兼財務マネージャーとして入社した。^[15]彼女はキラーラ（シドニー郊外）のハリー＆ペネロピ・セイドラー邸を共同設計し、1967年にニューサウスウェールズ州ウィルキンソン賞を受賞した。^[16]

2005年4月24日、サイドラーは脳卒中を起こし、完全に回復することはなく、 2006年3月9日にシドニーで敗血症のため82歳で亡くなった。 ^[要出典]

サイドラーは、「インターナショナル スタイル」という用語は誤った名称であり、この用語が近代建築や自身の建築デザインを説明するために使用されることに反対した。社会的な利用や建築技術の発展に伴い、どちらも時間とともに変化したからだ。サイドラーは、モダニズムはスタイルではなく、常に変化していると主張した。サイドラーは、ル コルビュジエの 1920 年代の近代建築では柱が 6 メートル間隔で配置されていたが、1980 年代半ばまでにプレストレスト コンクリート技術によって 34 メートルの柱のない空間が可能になり、建築に異なる視覚表現と開放性がもたらされたと説明した。^[17]

サイドラーの作品には、彼が学んだり一緒に仕事をしたりした4人の偉大な近代建築の巨匠、ヴァルター・グロピウス、マルセル・ブロイヤー、（芸術家の）ヨーゼフ・アルバース、オスカー・ニーマイヤーの影響が混ざり合っている。サイドラーはオーストラリアに来た後も、この4人の指導者との関係を維持していた。サイドラーは、1954年にシドニーで開催されたRAIA大会でヴァルター・グロピウスが講演することに貢献した。サイドラーは、パリのオーストラリア大使館のためにマルセル・ブロイヤーと協力し（ブロイヤーはパリに事務所を持っていた）、1970年代にはニューサウスウェールズ州ペンリスのトーリン工場のプロジェクト建築家を務めた。サイドラーは、1970年代半ばにMLCセンターのためにヨーゼフ・アルバースの芸術作品を依頼した。

グロピウスの教えは、サイドラーに大きな影響を与えました。グロピウスは、モダニズムはスタイルではなく、地域や気候に応じて変化するアプローチの方法論であると教えました。^[18]サイドラーも、モダニズムはスタイルではないと主張しました。「モダニズムがスタイルであるという大きな誤解があることはご存じでしょう。そうではありません。モダニズムは、常に流動的で、常に変化するアプローチの方法論です。」^[19] サイドラーのデザインは、モダニズムのデザイン方法論を支持しており、彼はそれを、社会的使用、効率的な建築方法、視覚的な美学という3つの要素の融合であると考えていました。これら3つの要素は常に変化しているため、サイドラーは常に、固定された「スタイル」はないと主張し、建築技術と社会的使用が変化するにつれて、オーストラリアでのデザイン活動の57年間を通じて、デザインの視覚的表現は常に進化しました。

建築技術の変化に伴い、サイドラーの作品の形も変化した。1950年代の木造住宅（その多くはブロイヤーの二核住宅の形を踏襲）から、 1960～1980年代の鉄筋コンクリートの住宅やビル、 ^[20] 、 1980年代以降のコンクリート技術の進歩に伴う曲線（平面形状）の発達、および1990年代以降の曲線屋根を可能にする鉄鋼技術の発達（例：バーマンハウス）へと変化した。サイドラーは、1946年にオスカー・ニーマイヤーがリオのボアビスタ銀行で設計した（サイドラーが1948年に見たであろう）内部の相互作用する曲線が、1960年代半ばから1970年代を通して外部の遊び場や擁壁に相互作用する曲線を使用することに影響を与えたに違いないと（1980年に）述べた記録が残っている。^[21]オーストラリアでの建築業50周年を祝ったセイドラーは、建築技術の発展により、当時完成間近だったホライゾン・アパートメントタワーの形状がより豊かになったと指摘した。「20年前にホライゾンを建てることはできなかったでしょう。以前の建築技術では、（距離を伸ばす方法は）非常に限られていました。（しかしホライゾンは）プレストレストコンクリートなどの装置によって（可能になりました）…経済的で迅速です。また、これにより、使用できる形状の自由度も高まります。今日では、非常に長い距離を伸ばすことができます。そのためには、コンクリートにスチールメッシュなどを入れるだけでなく、スチール、高張力鋼線を入れてしっかりと引っ張ることで、距離を伸ばすことや、建物の形状を変えることが容易になります。これは、他の方法では実現が非常に困難でした。」^[22]

一部の評論家は、1960年代と1970年代にセイドラーが使用した（塗装されていない）型枠外コンクリートを「ブルータリスト」（フランス語の「beton brut」に由来）と呼ぶが、セイドラーはイギリスのブルータリストを「ル・コルビュジエの哀れな模倣」と批判し、この用語を否定した。^[23]「ブルータリスト」の重厚なモノリス構造は、セイドラーの透明性と軽快さ、そしてさまざまな建築空間の隙間を通して建築を透視できるという視覚的美学とは正反対のものだった。

1960年代から70年代にかけて、セイドラーはイタリアの構造エンジニアであるピエール・ルイジ・ネルヴィと協力し、シドニーのオーストラリア・スクエアとMLCセンターのオフィスタワー、キャンベラのエドマンド・バートン・ビル（旧トレード・グループ・オフィス）、1970年代にはパリのオーストラリア大使館の設計を手掛けた。ネルヴィが設計した同じTビームは、1973年に完成したミルソンズ・ポイント（シドニー）のセイドラー・オフィスビルでも使用された。セイドラーは後にネルヴィの後継者であるマリオ・デジデリと協力し、ブリスベンのリバーサイド・センターを設計した。

サイドラーは、建物を建設するための効率的な「システム」を考案するために、（優れた建築に必要な3つの要素の1つとして）グロピウスから学びました。個々の住宅以外では、これは「同一の要素の繰り返しを可能にするシステムに従って、物事を建設しやすくする」ことを意味しました。^[24]これが、ケネス・フランプトンがサイドラーの住宅以外のデザインを「アイソスタティック建築」と名付けた理由です。^[25] 1970年代と1980年代に、サイドラーは直線と曲線を結ぶ象限の幾何学を使用し、象限の半径全体に渡って同じサイズの構造梁を可能にしました。これは、パリのオーストラリア大使館とカラリカ（以前はリングウッド文化センターと呼ばれていました）センターのサイドラーのデザインに見られます。

サイドラーは、優れた近代建築とバロック建築の根底にある構造的幾何学との類似点を見出し、特にイタリア人建築家フランチェスコ・ボッロミーニのデザインにその類似点を見出した^[26]（これは、サイドラーが建築学生時代に読んだジークフリート・ギディオンの著書『空間、時間、建築』に描かれている）。1969年以降のサイドラーのデザインには、正と負の四分の一円の曲線が対照的に表れていることが多い（例えば、ウェストリーのペティット＆セヴィット展示場の擁庭の壁、1969年、アカプルコのコンドミニアム・アパートメント、1969～70年）。1980年代から、サイドラーは派手な曲線をデザインに取り入れることが多く（例えば、ハンネス・ハウス、香港クラブ）、一部の評論家はこれをサイドラーの「バロック」時代の始まりと呼んでいる。^[27]

2次元および3次元の空間配置に対するザイドラーの視覚的アプローチは、彼のキャリア全体を通じて一貫しており、視覚美学の教師であるヨゼフ・アルバースから学んだことを反映している。ザイドラーは、どの建築学校よりもアルバースからデザインについて多くを学んだと述べている。^[28]アルバースは、視覚的に重心が高いデザインは、地面に固定されたデザインよりも動的であると述べた^[29]。そのため、ザイドラーは（タワー以外のデザインでは）「質量が固体で重いものであるという事実を「否定」するように見える、空中に浮かぶ片持ちのスラブ」を使用した。ザイドラーは「美的に私たちは非物質化を望んでいる」と主張した。^[30]ザイドラーは、アルバースに倣い、従来の対称性やグリッドのような現代的なデザインを静的（したがって退屈）として避け、代わりに、ザイドラーは「きらめき」と「視覚的な緊張」を生み出すために、反対の要素を「オフセット」して、視覚的に動的で視覚的に興味深いものにした。^[31]これは、サイドラーのブルースポイントタワー（1958-62）の窓のパターンに見られ、このホライゾンタワー（1995-98）のシンコペーションされたバルコニーの配置に立体的に見られます。

サイドラーは、近代建築の視覚空間設計原理は「従来の堅固さの解消」と相互接続された空間の眺望であると明言した。^[32]サイドラーは、近代建築の視覚的本質は「すべてが部​​屋の周囲の4つの壁と有限の空間に沿って建てられた伝統的な建築の重々しい堅固さではない。むしろ、私たちの目は透明性、軽さ、物事を透視できることを求めている」と述べた。 ^[33]彼は最初の作品であるローズ・サイドラー・ハウスについて次のように述べた。「この家は、通常の家や空間を囲む表面を爆発させ、それを独立した平面の連続体に変えます。その連続体を通して目には終わりが見えず、その向こうに何があるのか​​常に興味をそそられ、遠くに浮かんでいる何かが常に見え、視界を遮るものはなく、それは（空間の）連続体であり、20世紀の人間の目と感覚はそれに好意的に反応すると信じています。私たちはこれを切望しています。」^[34]ローズ・セイドラー・ハウスのプランを再度参照すると、「（そこには）相互作用する固体壁とガラス壁の平面があり、固体と空洞が互いに追従し、それらの間に空間の流れを生み出している」。サイドラーは、同じ原理が三次元の空間配置にも適用され、テオ・ファン・ドゥースブルフの絵画「時空構築 #3」（1923）^[35]に大きく影響を受けていると説明している。この絵画では、浮遊する平面の間に空間と空間の流れが相互浸透し、「完全に開いているときよりもはるかに微妙な開放感」が生まれ、「よくある開放感」^[36] 「近年の建築は、内部空間の活用というこの慣用法に非常に関心を寄せており、これには物事の同時観察、その要素間の眺望の伝達が含まれる。…ル・コルビュジエが言ったように、「過去のように、目と心は端や内包する表面によって突然停止されるのではなく、現在では層状で覆い隠された空間の神秘を完全に理解することなく、継続的に探索されている」。」サイドラーはギッシングハウスの設計について次のように述べている。「三次元では、目は常にその先を見たいという誘惑に駆られますが、決してすべてを体験することはできません。完全には明らかではないものを見る誘惑、実際には否定されている向こう側への魅惑的な感覚があり、それが人を移動させ、内部を探索しようと誘います。」^[37]

1991年、サイドラーは、北向きの日よけがあるにもかかわらず、木造で建てられた最初の家（ローズ・サイドラー・ハウス）は「一般的に気温の変化に弱すぎる...オーストラリアの太陽の強さを十分に理解していなかった」と認めた。^[34]そのため、彼はキャリアの後半で、鉄筋コンクリートのようなより熱的に安定した材料を使用し、オーストラリアの気候に対応するために、高層ビル（グロブナー・プレイス、リバーサイド・センター、QV1など）に日よけや派手な形の雨よけの天蓋を多用し、住宅には大きな屋根付きバルコニーを設け、屋内から屋外の景色を最大限に眺めて楽しめるように設計した。^[38]

サイドラーは、建物の制作において、頻繁に、そして熱心に視覚芸術家と協力しました。彼の協力芸術家には、アレクサンダー・カルダー、フランク・ステラ、リン・ウッツォン、ノーマン・カールバーグ、チャールズ・O・ペリー（最後の二人は、ヨーゼフ・アルバースの同級生で、後に弟子となった）、ヘレン・フランケンサーラー、ソル・ルウィットなど、有名または著名な人物が多数いますが、協力者の中で断然最も重要なのは、彼の師であるアルバースです。サイドラーは、おそらく彼のデザイン哲学に最も影響を与えた人物であるアルバースの作品を、いくつかのプロジェクト（特にMLCセンターの「広場へのオマージュ」（後にアルバース財団が買い戻した）や、アルバースが最後に依頼したMLCプラザの東側にある「レスリング」）に取り入れた。サイドラーはまた、1966年にオーストラリア広場タワーの地上ロビーにル・コルビュジエとヴィクトール・ヴァザルリのタペストリーを展示するよう手配したが、これらは2003年後半にソル・ルウィットの壁画に置き換えられた。サイドラーはまた、1978年初頭のパリのオーストラリア大使館の開館に合わせて展示できるよう、1977年にオーストラリアの芸術作品を選び、費用を支払った。^{[39]ポール・バーティザンがサイドラーの死亡記事で述べているように、これらの芸術作品は単なる「}お飾りの芸術」 ではなく、実際にはそれらが展示される建物と一体化し、それを補完するように計画されていた。 「多くのプロジェクトで、サイドラーはアーティストと協力し、その作品は彼のデザインの本質的な要素となった。」^[40]

• 1948–50:ローズ セイドラー ハウス、ワルーンガ (以前の出版物ではターラマラと記載) (シドニー)
• 1949–54 ジュリアン・ローズ・ハウス、ワルーンガ – 初期の出版物ではローズ・ハウス、ターラマラ（シドニー）と呼ばれている
• 1951–53: マーカス セイドラー ハウス、ワルーンガ (初期の出版物では郊外をターラマラと記載) (シドニー)
• 1950年: メラーハウス、キャッスルクラッグ（シドニー）
• 1952年～1954年: ハッター ハウス、ターラマラ (シドニー) – それ以来大幅に改修され、サイドラーの設計はほとんど残っていない。
• 1952–54:イグルーハウス、別名ウィリアムソンハウス、モスマン（シドニー）^[41]
• 1952–54 サーロー ハウス、ブレイクハースト (シドニー)
• 1954 ボウデンハウス、ディーキン（キャンベラ）[1]
• 1957年：グラスハウス、チャッツウッド（シドニー）[2]
• 1959年: キャンベラ・サウス・ボウリング・クラブ、グリフィス（キャンベラ） – （その後取り壊された）[3]
• 1960年: イサカ ガーデン、エリザベス ベイ (シドニー)
• 1961年: グリムソン＆ローズ展示館、ペナントヒルズ（シドニー） – （その後取り壊された）
• 1958–61:ブルース ポイント タワー、マクマホンズ ポイント (シドニー)
• 1961年: ウッドハウス、ペンリス（シドニー） - ほとんどが取り壊され、大幅に改築された
• 1961–67:オーストラリアスクエアタワー、シドニー
• 1962年: スキーロッジ、スレドボ
• 1963年: ミュラーハウス、ポートハッキング（シドニー）
• 1963–65: ラッシュカッターズ ベイ アパートメント (後に「アクエリアス」と呼ばれる)、ラッシュカッターズ ベイ (シドニー)
• 1964–67:ローズベリーアパート、ニューサウスウェールズ州住宅局、マロニーストリートイーストレイクス（シドニー）
• 1964～68年: ガラン・グループ・ハウジング、キャンベラ（その後取り壊された）
• 1965年:エルシルドゥーン、エリザベスベイロード85番地
• 1965～68年: キャンベル グループ ハウジング、キャンベラ – (その後、黒と白に塗り替えられました)
• 1965–66: リンクス ビュー アパートメンツ、アールウッド (シドニー)
• 1965–66: アーリントン アパートメント、エッジクリフ (シドニー)
• 1966–67:ハリー・アンド・ペネロペ・セイドラー・ハウス、キラーラ（シドニー）
• 1968年: インターナショナルロッジ、エリザベスベイ（シドニー）
• 1969～70年: メキシコ、アカプルコのコンドミニアム
• 1970～74年:エドマンド・バートン・ビル（旧トレード・グループ・オフィス）、キャンベラ
• 1971–72: ギッシング ハウス、ワルンガ (シドニー)
• 1971–72: オフィス、41 McClaren St、ノース シドニー (シドニー)
• 1972 ～ 1975 年: MLC センター、シドニー
• 1973年～1977年:オーストラリア大使館、パリ、フランス
• 1973–94: ハリー・セイドラー・オフィス＆アパート、ミルソンズ・ポイント（シドニー）
• 1978-80: カラリカ センター (旧リングウッド文化センター) (サイドラー以外の改修多数)、リングウッド (メルボルン)
• 1978～82年: 72アパートメント、ブロードビーチ（ゴールドコースト）（現在はブロードビーチウォーターズと呼ばれています）
• 1979～82年: ヒルサイド住宅、オーガスタビレッジ、コーラルビン、クイーンズランド州。
• 1980～84年:香港クラブビル、香港セントラル
• 1981–83: マーソ​​ン ハウス、パーム ビーチ (シドニー)
• 1982–84:モナッシュ市（旧ウェイバリー市民センター）、グレンウェイバリー（メルボルン）
• 1982–84: レイクビュー タウンハウス (旧「ヤラルムラ グループ ハウス」) ヤラルムラ (キャンベラ)
• 1982–88:グロブナープレイス、シドニー
• 1983–84: ハンネス ハウス、キャメレー (シドニー)
• 1983–86:リバーサイドセンター、ブリスベン
• 1984–89: 9 Castlereagh St (旧Capita Centre )、シドニー
• 1985年: ガーデン アイランド ドックヤード ワークショップ、ガーデン アイランド (シドニー)
• 1985–89: 1 Spring Street (旧Shell House )、メルボルン
• 1987年：ヒルトンホテル、エリザベスストリート、ブリスベン^[42]
• 1987–91: QV1、パース
• 1989–91: ハミルトン ハウス、ヴォークルーズ (シドニー)
• 1990年:モナッシュ美術館（サイドラー以外の作品を含む）、ウィーラーズヒル（メルボルン郊外）
• 1990～98年:ホライゾン アパートメンツ（当初はABC アパートメンツとして出版）、ダーリングハースト（シドニー）
• 1993 ～ 1998 年: オーストリア、ウィーンの Wohnpark Neue Donau
• 1994–95: ミアーズ ハウス、バーチグローブ (シドニー)
• 1995–96: ギルホトラ ハウス、ハンターズ ヒル (シドニー)
• 1995 ～ 2000 年: グロロ タワー プロジェクト、メルボルン (建設されることはなかった)
• 1996-98年: エリザベスストリートオフィス、サリーヒルズ（シドニー） – オーストラリア評議会が使用
• 1996～99年: バーマン ハウス (当初は「サザン ハイランドの家」として公開され、2010年からは新しい所有者によって「シードラー ハウス」として宿泊施設として販売されました)ジョアジャ、ニュー サウス ウェールズ州
• 1996–02: ホッホハウス ノイエ ドナウ、ウィーン、オーストリア
• 1999–04 コーブ・アパートメント、シドニー
• 1999–05:リパリアンプラザ、ブリスベン
• 1999–00: ARCA ショールーム、パース
• 2001–06: メリトンタワー、シドニー
• 2001–03:ノース アパートメンツ、シドニー
• 2001–07:イアン・ソープ・アクアティック・センター（旧「ウルティモ・アクアティック・センター」）、ウルティモ、シドニー
• 2004～2009年: Waves on Hamilton、タウンハウス、ハミルトン島、クイーンズランド州。
• 2004～2009年：アライアンス・フランセーズ・ビル、シドニー（彼の最後の商業・公共デザイン）

• 1951、1967、1981、1983、1991 サー・ジョン・スルマン・メダル
• 1965年、1966年、1967年、1999年ウィルキンソン賞
• 1966年アメリカ建築家協会（AIA）名誉会員
• 1967年シビックデザイン賞
• 1968年アメリカ建築家協会（AIA）のパンパシフィック賞
• 1976年オーストラリア王立建築家協会よりRAIAゴールドメダル受賞
• 1984 年パリ建築アカデミー会員
• 1984年 オーストリアグラフィックアーティスト協会（Künstlerhaus）名誉会員
• 1985年、1987年、1989年、1991年、1992年、2001年、オーストラリア王立建築家協会（RAIA）より各種栄誉賞受賞
• 1985年 オーストリア名誉市民
• 1987年オーストラリア勲章コンパニオン（AC）（オーストラリア最高栄誉）
• 1990年 金メダル ウィーン市^[7]
• 1992年大英帝国勲章オフィサー
• 1996年王立英国建築家協会（RIBA）金メダル^[7]
• 1996年オーストリア科学芸術勲章
• 2002年 ウィーン功労金勲章
• 2004年フランクフルト市国際高層建築賞受賞（シドニーの「コーブ・アパートメント」）

• 
  オーストラリア スクエア、シドニー (1961–67)
• 
  香港クラブビル、香港、1980年
• 
  リバーサイドセンター、ブリスベン（1983-86）
• 
  9 Castlereagh St (旧Capita Centre)、シドニー (1984–89)
• 
  QV.1、パース（1988–1991）
• 
  リパリアン プラザ、ブリスベン (1999–2005)
• 
  ホッホハウス ノイエ ドナウ、ウィーン、オーストリア (1999–2002)
• 
  ホッホハウス ノイエ ドナウ、ウィーン、オーストリア (1999–2002)

• 住宅、インテリア、プロジェクト（1954年）Associated General Publications、シドニー。再版Horwitz、シドニー1959（絶版）
• 『抑留：ハリー・サイドラーの日記 1940年5月～1941年10月』、アレン＆アンウィン、シドニー 1986年、アンウィン・ハイマン 1987年、ISBN  0-86861-915-9、ジャニス・ウィルトン、ジュディス・ウィンターニッツとの共著（絶版）
• 『グランドツアー、建築家の目で世界を旅する』、Taschen 2004、ISBN 978-3-8228-2555-6（英語、704ページ）。他の言語版。 

• レイナー・バンハム（序文）：ハリー・セイドラー 1955/63：住宅、建物、プロジェクト（1963）ホロウィッツ、シドニー、フリーアル、パリ、ヘイト、シュトゥットガルト（英語、フランス語、ドイツ語テキスト）（絶版）
• ピーター・ブレイク：新世界のための建築：ハリー・サイドラーの仕事、シドニー 1973年、ISBN 3-7828-1459-2 
• ブレイク、ピーター (1979)。ハリー・セイドラー、オーストラリア大使館= Ambassade d'Australie、パリ (英語とフランス語)。シドニー: Horwitz Australia。ISBN 0-7255-0551-6. OCLC  5791549.
• ドリュー、フィリップ (1980)。二つの塔：ハリー・サイドラー、オーストラリア・スクエア、MLC センター。シドニー：Horwitz Grahame Books。ISBN 0-7255-0815-9. OCLC  8467144.
• フランプトン、ケネス (1988)。リバーサイドセンター、ハリー・セイドラー。キャメレー、ニューサウスウェールズ州：ホロウィッツ・グラハム。ISBN 0-7255-2056-6. OCLC  27528267.
• ケネス・フランプトン、フィリップ・ドリュー：ハリー・サイドラー：建築の40年、テムズ＆ハドソン、1992年、ISBN 0-500-97838-7（絶版） 
• デニス・シャープ（序文）：「ハリー・サイドラー：選集と最新作品」、マスター・アーキテクト、シリーズ III、イメージズ・パブリッシング、1997 年、ISBN 1-875498-75-3（絶版） 
• シュピーゲルマン、アリス(2001)。ほぼ一周：ハリー・サイドラー：伝記。ニューサウスウェールズ州ローズベイ：ブランドル＆シュレジンジャー。ISBN 1-876040-15-7. OCLC  47212894.
• クリス・エイベル（序文）：ハリー・セイドラー『Houses & Interiors』第 1 巻（1948～1970 年）および第 2 巻（1970～2000 年）、Images Publishing、Mulgrave（メルボルン）2003 年、（第 1 巻）ISBN 1-86470-104-8、（第 2 巻）ISBN 1-86470-105-6、ボックスセットISBN 1-920744-16-9（絶版）   
• フェルスター、ヴォルフガング (2002)。 Harry Seidler : Wohnpark Neue Donau, ウィーン ; Sozialer Wohnungsbau、革新的な建築家 [ハリー・サイドラー ;ノイエ・ドナウ住宅団地, ウィーン ;公営住宅、革新的な建築】。ミュンヘン：プレステル。ISBN 3-7913-2703-8. OCLC  49594724.
• オニール、ヘレン（2016年）。『 A Singular Vision：Harry Seidler』。シドニー：HarperCollins。ISBN 978-1-4607-5202-9. OCLC  965513492.
• ベロゴロフスキー、ウラジミール（2014）。ハリー・サイドラー：ライフワーク。ニューヨーク：リゾーリ。ISBN 978-0-8478-4228-5. OCLC  856977327.
• (映画)アナと雪の女王の音楽: ローズ・セイドラー・ハウスとハリー・セイドラーの作品(2004) (22 分) - ローズ・セイドラー・ハウスの営業時間中に繰り返し上映される映画。

• オーストラリア建築協会
• オーストラリアの建築様式
• 形式主義（芸術）

ウィキメディア・コモンズには、ハリー・セイドラーに関連するメディアがあります。

• ハリー・シードラー公式サイト
• ソロ建築 – ハリー・サイドラー
• ハリー・シードラー作品
• 628.314 ninemsn 日曜ウェブサイト - 「Deconstructing Harry」ドキュメンタリー放送 1998 年 10 月 11 日 トランスクリプト
• ハリー・セイドラーコレクション – ニューサウスウェールズ州立図書館
• ハリー・サイドラー追悼
• ハリー・セイドラーによるイラスト付き講義映画「自然に応える建築」（1993年） - 香港クラブとキャピタセンターで公開