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ダラ・バーンバウム | |
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| 生まれる | 1946年（77～78歳） ニューヨーク、米国 |
| 知られている | インスタレーションアーティスト、ビデオアーティスト |
| 動き | フェミニスト芸術運動 |
| 父親 | フィリップ・バーンバウム |
ダラ・バーンバウム（1946年生まれ[1]）は、アメリカのビデオおよびインスタレーションアーティストです。[2]バーンバウムは、1970年代半ばから後半にかけて、当時の性差別やアメリカの家庭内でますます存在感を増していたテレビに異議を唱えながら、初期のビデオアートの分野に参入しました。彼女の作品は主に、ビデオアートとテレビの交差点を通じたマスメディアのイデオロギー的、美的特徴を扱っています。[3]彼女は、クイズ、メロドラマ、スポーツ番組などの典型的なフォーマットを素材として、ビデオを使用してテレビの画像を再構築します。彼女の技法には、画像の繰り返しと、テキストと音楽による流れの中断が含まれます。彼女はまた、 1970年代半ばにビデオアートの分野で出現したフェミニストアート運動の一部を形成したことでよく知られています。バーンバウムはニューヨークに住み、活動しています。
幼少期と教育
ダラ・バーンバウムは1946年にニューヨークで生まれました。[4]彼女は建築家フィリップ・バーンバウムの娘です。[5] 1969年にピッツバーグのカーネギーメロン大学で建築学の学士号を取得しました。[4]その後、ニューヨーク市のローレンス・ハルプリン＆アソシエイツ建築事務所で働きました。この事務所での仕事は、公共空間についての生涯にわたる考察と、大衆文化における私的領域と公的領域の関係の探究を植え付けました。1973年にバーンバウムはサンフランシスコ美術館で絵画のBFAを取得しました。[4]
キャリアと芸術活動
1975年、バーンバウムは1年間フィレンツェに移り住み、ビデオアートの展覧会の先駆者であるギャラリー、セントロ・ディフュージョン・グラフィカでビデオアートに触れた。 1976年にニューヨークに戻って間もなく、バーンバウムは芸術家であり批評家でもあるダン・グラハムと出会い、彼の影響で芸術的な成長を遂げる。彼はバーンバウムに、 1970年代の主流映画を批評的に分析したイギリスの映画理論誌『スクリーン』を紹介した。バーンバウムは、映画批評におけるフェミニストの台頭に関する同誌の議論に非常に興味を持ったが、 『スクリーン』はテレビを考慮していないという欠点があると感じた。バーンバウムは、テレビが映画に取って代わり、アメリカの大衆文化の支配的な力となっていると信じていた。[6]
1970年代半ば、詩人のアラン・ソンドハイムがバーンバウムにソニーのポータパックを貸し、バーンバウムはこれを使って「コントロール・ピース」や「ミラーリング」といった最初の実験的なビデオ作品を制作した。これらの作品は、鏡や投影された画像を使用することで、身体とその表象との分離を探求した。鏡の存在は、主にテレビの慣習の流用に焦点を当てた1970年代後半のビデオ作品にも引き継がれた。彼女はテレビの慣習の断片化と反復を通じて、借りてきた画像を使ってメディアの技術的構造と身体的ジェスチャーを調べた。[7]
これらの探求は、彼女の最も有名な作品である 1978 - 1979 年のビデオアート作品「テクノロジー/トランスフォーメーション: ワンダーウーマン」の基礎を築きました。[7]この作品で、彼女はワンダーウーマンの流用されたイメージを使用して、テレビシリーズに埋め込まれたイデオロギー的なサブテキストと意味を覆しました。[8]「警告のサイレンの叫びを伴う長い火の爆発の斉射で始まる「テクノロジー/トランスフォーメーション: ワンダーウーマン」は、超強力でアクション満載で、視覚的に魅力的です...約 6 分間にわたって、主人公のダイアナ プリンスが登場するいくつかのシーンが見られます...そこで彼女は有名なスーパーヒーローに変身します。」[9]彼女が「ワンダーウーマン」を引用して使用していることは、彼女が「テレビ上のテレビ」を探求するために行った努力を例示しており、これはテレビ/ビデオ メディアを独自の観点から分析する意識、テレビ コンテンツの構造的要素の探求、およびテレビに反論する試みを示しています。[10]
1979年、彼女はテレビのポストプロダクション部門で働いていたときに流用した映像から高速編集のビデオコラージュを作り始めた。 [11] 1982年、バーンバウムはPMマガジン/アシッドロックと題された作品を制作した。これは、夜のテレビ番組PMマガジンからの流用ビデオとワングコンピューターのコマーシャルの一部を使用したものである。これはドクメンタ7のために4チャンネルのビデオインスタレーションの一部として制作された。PMマガジン/アシッドロックは、ポップイメージとドアーズの「 LAウーマン」の再構成バージョンの使用を通じて、バーンバウムの作品における消費主義、テレビ、フェミニズムのテーマを強調している。[12] 1981年、バーンバウムはエレクトロニックアーツインターミックスのパフォーミングガレージでグレンブランカの交響曲第1番のノーウェイヴ音楽パフォーマンスを記録した。[13] 1985年、彼女はホイットニービエンナーレに参加した。[14]
1990年のシングルチャンネルビデオ作品「キャノン：街頭へ」では、街頭に出るという政治的行為が、1968年5月のパリ蜂起を象徴的に想起させるフレームで表現され、その中には1987年4月にプリンストン大学で行われた「夜を取り戻せ」デモのアマチュア映像が散りばめられている。[15]
1994年に制作された6チャンネルのビデオインスタレーション「Hostage」は、1977年のハンス＝マルティン・シュライアー誘拐事件を題材にしている。[16]
テクノロジー/変身：ワンダーウーマンはニューヨーク近代美術館のコレクションに収蔵されている。[17]彼女の作品はカナダ国立美術館のコレクションにも収蔵されている。[18]
選りすぐりの作品
Electronic Arts Intermixによって配布された Dara Birnbaum の作品には、次のものがあります。
- テクノロジー/変身: ワンダーウーマン1978-79、5 分 50 秒、カラー、サウンド
- キス・ザ・ガールズ：メイク・ゼム・クライ（1979）、6分50秒、カラー、サウンド
- ローカル TV ニュース分析(1980)、61 分 8 秒、カラー、音声
- ポップポップビデオ（1980年）、9分、カラー、サウンド
- ゼネラル・ホスピタル/オリンピック女子スピードスケート（1980年）、6分、カラー、サウンド
- Kojak/Wang (1980)、3 分、カラー、サウンド
- レミー/グランド・セントラル：列車と船と飛行機（1980年）、4分18秒、カラー、サウンド
- ファイアー! ヘンドリックス(1982)、3 分 13 秒、カラー、サウンド
- PM マガジン/アシッド ロック(1982)、4 分 9 秒、カラー、サウンド
- ファウストの劫罰：喚起（1983）、10 分 2 秒、カラー、サウンド
- ファウストの劫罰: ウィル・オ・ザ・ウィスプ (欺瞞の目的) (1985)、5 分 46 秒、カラー、サウンド
- アートブレイク、MTV Networks, Inc. (1987)、30 秒、カラー、サウンド
- ファウストの劫罰：魅力的な風景（1987年）、6分30秒、カラー、サウンド
- カノン：ストリートへ行こう、パート 1：プリンストン大学 - 夜を取り戻せ(1990)、10 分、カラー、サウンド
- トランスグレッションズ（1992年）、60秒、カラー、サウンド[19]
アラベスク 2021年特別限定版
ダラ・バーンバウムは、デジタルアートを収録した書籍の制作を目的としたD'ORO D'ARTプロジェクトに参加した最初のアーティストです。バーンバウムは、2011年に制作した4チャンネルビデオ「アラベスク」を、この本のために特別にシングルチャンネルビデオに変換するという課題に取り組みました。ビデオでは、音と画像が統合され、ロバート・シューマンとクララ・シューマンの愛と芸術的な関係をたどります。バーンバウムは、ロベルト・シューマンの「アラベスク」作品18の演奏映像とクララ・シューマンの「ロマンス第1番 作品11」の映像から選りすぐりのクリップを集めました。バーンバウムは、これらのクリップを、シューマン夫妻についての1947年の映画「愛の歌」の映像から作成した静止画と並置しました。この映画では、ロベルト・シューマンの「アラベスク」作品18のみが取り上げられています。バーンバウムの「アラベスク」は、ロベルトとクララ・シューマンの悩める恋愛関係を繊細に映し出しています。2人ともピアニストであることもあり、この恋愛関係は音楽と密接に結びついています。ビデオ「アラベスク、特別限定版 2021」は、それが収められている本を開くと起動します。プロジェクトのキュレーターは、バーバラ・ロンドンとヴァレンティーノ・カトリカーラです。本は、ローマを拠点とする出版社D'ORO Collectionによって制作されています。「アラベスク、特別限定版 2021」は、マイケル・サイアがポストプロダクションを担当しました。ビデオの長さは6分です。そして29秒。
受賞歴
2010年に彼女は米国アーティストフェロー賞を受賞した。[20]
注記
- ^ ファイドン・エディターズ（2019年）。偉大な女性芸術家たち。ファイドン・プレス。63ページ。ISBN 978-0714878775。
{{cite book}}:|last1=一般的な名前があります (ヘルプ) - ^ 「Dara Birnbaum」、ウォーカーアートセンター、2018年10月31日閲覧。
- ^ 「ダラ・バーンバウム著『メディアライトのダークマター』」、カレン・ケリー、バーバラ・シュレーダー、ギール・ヴァンデカヴェイエ編、デルモニコ・ブックス、2010年、10ページ。ISBN 978-3-7913-5124-7
- ^ abc 「Birnbaum Biography」 Wayback Machineで2018年11月1日にアーカイブ、Marian Goodman Gallery、2018年10月31日閲覧。
- ^ ダンラップ、デイビッド・W. (1996年11月28日). 「フィリップ・バーンバウム、89歳、その効率性で称賛される建築業者」ニューヨーク・タイムズ。 2024年9月3日閲覧。
- ^ Demos 2010、11ページ。
- ^ ab Demos 2010、p.11-12。
- ^ マーゴット・ラブジョイ『デジタルカレント：電子時代のアート』ラウトレッジ、2004年、p108。ISBN 0-415-30780-5
- ^ Demos 2010、1ページ。
- ^ Demos 2010、14～16ページ。
- ^ キャサリン・エルウィス『ビデオアート：ガイド付きツアー』IBTauris、2005年、p108。ISBN 1-85043-546-4
- ^ 「PM Magazine/Acid Rock」。エレクトロニック・アーツ・インターミックス。 2012年4月6日閲覧。
- ^ [1] ダラ・バーンバウムEAI
- ^ マーゴット・ラブジョイ『デジタルカレント：電子時代のアート』ラウトレッジ、2004年、p129。ISBN 0-415-30780-5
- ^ ドット・トゥアー「鏡と模倣：ダラ・バーンバウムの作品におけるイメージ流用と反復の戦略の検討」1997年5月3日号 n.paradoxa：国際フェミニストアートジャーナルオンラインpp.4-16
- ^ ドット・トゥアー『メディアアーカイブの採掘：芸術、技術、文化的抵抗に関するエッセイ』YYZブックス、2006年、p45。ISBN 0-920397-35-2
- ^ moma.org.uk
- ^ カナダ国立美術館のサイバーミューズのウェブサイト[永久リンク切れ ]
- ^ 「エレクトロニック・アーツ・インターミックス：ダラ・バーンバウム」。
- ^ 米国アーティスト公式サイト 2010年11月10日アーカイブ、Wayback Machine
参考文献
- デモス、TJ (2010)。ダラ・バーンバウム：テクノロジー/トランスフォーメーション：ワンダーウーマン。アフターオール・パブリッシング。ISBN 978-1-84638-066-2。
外部リンク
- MNCARS のダラ・バーンバウム