SFの黄金時代

SFの歴史において、黄金時代とは、アメリカの SF雑誌、特に『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』においてSFというジャンルが成熟したとみなされる時期のことである。この時期は一般的にSFの黄金時代（全体として）と呼ばれるが、より具体的には『アスタウンディング』の黄金時代と呼ばれることもある。その始まりは、 1930年代後半にジョン・W・キャンベルが同誌の編集長に就任したことである。終わりの時期については意見が分かれており、1940年代半ばとされることが多いが、1941年から1960年代初頭までとされることもある。歴史学的には、黄金時代はパルプ時代の後に続き、ニューウェーブの前に位置づけられる。

より具体的な文脈では、他の時代もSFの黄金時代と呼ばれてきました。例えば、1950年代はSF映画の黄金時代と考えられています。よく冗談めかして言われるのは、「SFの黄金時代は12年くらい前だ」というものです。

歴史

ガーンズバックからキャンベルへ

最初のSF雑誌はヒューゴ・ガーンズバックの『アメージング・ストーリーズ』で、1926年に創刊された。^{[ 1 ]}^{： 23}これは通常、 SFのパルプ時代の始まりと考えられているが、定義は様々である。^{[ 2 ]}^{： 109}^{[ 3 ]}^{： 45}その後数年間で、ガーンズバックや他の作家によるいくつかの雑誌が創刊され（そして場合によっては再び廃刊になった）^{、1937年までに7つのSFパルプ雑誌が刊行され続けた。[6]}^：98¹⁹³⁷年^10月、^ジョン^・W^・キャンベルが^『アス^{タウンディング・}ストーリーズ』^の編集者になった。彼は既に編集作業が進んでいた1937年12月号を完成させ、1938年1月号から前編集長のF・オーリン・トレメインと共に直接編集権を行使し始め、1938年3月号でタイトルを『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』に変更し、完全な編集権を獲得した。^[⁷^]^[⁸^]^[⁹^]^：¹⁵⁰キャンベルの『アスタウンディング』編集長就任は、一般的に黄金時代の始まりとされているが、^[⁷^]^[¹⁰^]^：⁸⁰正確な開始時期は定義によって若干異なり、早くても1937年、遅くとも1940年である。^[¹¹^]^：²⁸⁸^[¹²^]^：²⁸⁸^[¹³^]^：¹²⁸^[¹⁴^]^：⁶⁴

アルバ・ロジャースは、1964年の著書『アスタウンディングへのレクイエム』の中で、この時期はSF全体と特にアスタウンディング誌の両方の黄金時代であったと述べ、1939年7月号を「アスタウンディング誌の黄金時代の最初の真の先駆け」と特定している。^{[ 15 ]}^{： 59、68} 1939年7月号のアスタウンディング誌は、^他の人々によって黄金時代の出発点として採用されており、^{[ 16 ]}^{： 5}^{[ 17 ]}^{： 79}^{[ 18 ]}^{： 66}^{[ 19 ]}^{： 300} 『サイエンス・フィクション百科事典』は、より広く「キャンベルのSFの黄金時代の始まりは1939年の夏であると特定できる」と述べている。^{[ 8 ]} 7 月号には、 AE ヴァン・ヴォークトの初発表作品「ブラック・デストロイヤー」と、アイザック・アシモフの初登場作品「トレンド」が掲載された。8 月号には、ロバート・A・ハインラインの初発表作品「ライフライン」が掲載され、9 月号には、セオドア・スタージョンの初発表作品「エーテル・ブリーザー」が掲載された。^[⁸^]^[¹⁶^]^:⁵^[¹⁷^]^:⁷⁹ロジャースは、これらの初期の作品が登場したにもかかわらず、「黄金時代が完全に到来したのは 1940 年になってからだった」と主張している。^[²⁰^]^:⁷⁵マイク・アシュリーは、SFの黄金時代はアスタウンディング誌の黄金時代と呼ぶ方が適切かもしれないとコメントしているが、同様に1939年7月という日付は恣意的だと考えており、変化は1938年から1939年にかけて徐々に起こり、アスタウンディング誌の各号がそれに寄与したと見ている。^[¹⁸^]^:⁶⁶^[²¹^]^:¹¹¹

キャンベルとアスタウンディング

キャンベルが作家たちに与えた指示は斬新だった。「25世紀に発行される雑誌に、現代の物語として掲載できるような作品を書いてくれ」。さらに彼は、人間と同じくらい思考力を持つが、人間とは違うエイリアンを題材にした物語を求めていると語った。

—ポール・A・カーター、『驚異の解剖学：SF批評ガイド』（2004年）^[²²^]^：⁴⁶

アスタウンディングの編集者として、キャンベルは積極的な役割を果たした。^{[ 11 ]}^{: 287}彼が編集長に就任する前から、アスタウンディングは最も売れているSF雑誌となり、競合誌よりも高い報酬を著者に支払っていた。^{[ 8 ]}^{[ 23 ]}^{: 19-20}これにより、アスタウンディングは人気のある市場となり、キャンベルが選別することができた。^{[ 23 ]}^{: 20}編集者になる前はSF作家だったキャンベルは、良いSFとは何かについて強い感覚を持っており、頻繁に修正を要求したり、自ら修正したり、あるいは彼の厳しい基準を満たさない物語をきっぱりと拒否したりした。^{[ 11 ]}^{: 287}^{[ 24 ]}^{: 2}彼の確信の一つは、SF読者の成熟度はこれまで考えられていたよりも高いということだった。^{[ 24 ]}^{: 2}彼は物語が論理的に健全であることを要求し、^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 25 ]}^{: 14}^{[ 26 ]}^{: 217}以前の基準よりも高い科学的正確さを要求し、^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 27 ]}^{: 32}^{[ 28 ]}^{: 56}作者に、自分たちの考えが社会や個人にどのような影響を与えるかを考えるよう求めた。^{[ 6 ]}^{: 98}^{[ 25 ]}^{: 14}^{[ 29 ]}^{: 487}より広く言えば、彼は当時の雑誌に掲載されていた文学の質に満足せず、より熟練した文章を主張した。^{[ 22 ]}^{: 46}^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 27 ]}^{: 32}^{[ 30 ]}この頃からキャンベル社に寄稿を始めたアシモフの言葉を借りれば、「彼は雑誌のSFを子供っぽいと感じ、それを大人向けのものにした」。^{[ 16 ]}^{: 4}

キャンベルは、ジャック・ウィリアムソン、マレー・ラインスター、クリフォード・D・シマックといった著名な作家を引きつけ、主にヴァン・ヴォークト、アシモフ、ハインライン、スタージョンといった新人作家を発掘した。^{[ 7 ]}^{[ 16 ]}^{: 5}^{[ 30 ]}こうして彼は、自分が望むタイプのSFを制作できる作家の陣営を築き上げた。キャンベルの好むスタイルで書けない、あるいは書こうとしない作家（最も有名な例はレイ・ブラッドベリ）は、代わりに彼のライバルに目を向けた。^{[ 16 ]}^{: 5}^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 28 ]}^{: 56}キャンベル自身はほとんど執筆をやめ、^{[ 28 ]}^{: 56}^{[ 30 ]}代わりに、自分の作家に物語にしてもらうアイデアを頻繁に思いついた。^{[ 22 ]}^{: 47}^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 24 ]}^{: 2}例えば、アシモフは、1941 年の短編小説「夜が明ける」のプロット、ファウンデーションシリーズの基本前提、ロボット三原則の定式化はキャンベルによるものだと述べている。^{[ 23 ]}^{: 20}^{[ 30 ]}レスター・デル・レイは後に、アスタウンディング誌に掲載された物語のうち、キャンベルのアイデアに基づいているものの割合を推定しようとした作家グループを回想し、その割合は半分を超えているに違いないと結論付けた。 ^{[ 24 ]}^{: 2}当時の多くの競合作家とは異なり、キャンベルは出版社から自分で物語を書くことを期待されておらず、収入を補うために自分で書く必要がないほど十分な報酬を受け取っていた。^{[ 24 ]}^{: 13–14}また、彼は同時代の何人かのように複数の出版物に注意を分散させる必要はなく、アスタウンディング（および1939年から1943年の間はそのファンタジー版アンノウン）の編集者としてのみ務めました。ドナルド・A・ウォルハイムは、キャンベルが編集者として成功した理由の一つとして、より丁寧に仕事をするための時間的余裕があったことを挙げています。^{[ 8 ]}^{[ 24 ]}^{: 14}^{[ 31 ]}^{: 76}マイケル・R・ペイジは『ケンブリッジSF史』、キャンベルはSFそのものに興味を持っており、彼以前の主要なSF編集者（ガーンズバックを除く）のようにSFを単なるビジネスとして扱っていなかったことをさらに指摘している。^{[ 9 ]}^{: 149}

1940年代後半には、Astoundingのこの分野における支配力はStartling Storiesによって徐々に脅かされ始め、 1949 年のThe Magazine of Fantasy & Science Fictionと 1950 年のGalaxy Science Fictionの創刊によって、その支配力は決定的に終焉を迎えた。^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 30 ]} 1950 年代には、雑誌市場はAstounding、F&SF、Galaxyの三巨頭によって支配された。^{[ 23 ]}^{: 23}同時に、SF の新しい市場、特にペーパーバックの書籍の出現により、このジャンルの重心は雑誌から離れていった。^[²³^]^:²³^[²⁷^]^:³²^[³²^]^:¹²⁴キャンベルのこの分野における個人的な地位も低下した。理由の一つは、サイオニクスやL・ロン・ハバードのダイアネティックス（サイエントロジーの前身）といった様々な疑似科学的概念への彼の関心が高まったことである。ハバードはキャンベルが『アスタウンディング』と『アンノウン』の両方に頻繁に寄稿していた小説家の一人であり、物議を醸したが、キャンベルは1950年5月号の『アスタウンディング』にダイアネティックスに関するノンフィクション記事を掲載した。もう一つの理由は、彼の編集方針が多くの作家にとって刺激的というよりむしろ支配的になりつつあり、他の媒体で作品を発表するようになったことである。三つ目は、彼の政治的見解がますます露骨で右翼的かつ権威主義的になり、 『サイエンス・フィクション百科事典』が示唆するように、作家との共同作業から彼の注意をそらすような社説に表れ、読者と作家のかなりの割合を遠ざけてしまったことである。^[⁸^]^[⁹^]^:^159–160,¹⁶⁴^[²²^]^:⁵⁵^[²⁷^]^:³²^[²⁸^]^:⁵⁷^[³⁰^]

黄金時代の終焉

黄金時代が正確にいつ終わったのかについては意見が分かれている。^{[ 10 ]}^{: 80}^{[ 11 ]}^{: 288}^{[ 23 ]}^{: 22}最も早い時期としては、アメリカ合衆国が第二次世界大戦に参戦した1941年に終わったとされることもある。^{[ 32 ]}^{: 124}遅くとも、ニューウェーブSFの出現とともに1960年代初頭に終わったとされる。^{[ 33 ]}^{: 326}

一般的な見解では、第二次世界大戦の終結時、あるいはその直後に終わったとされています。^{[ 11 ]}^{: 288}^{[ 22 ]}^{: 46}^{[ 32 ]}^{: 124}ポール・A・カーターは、2004年版の『驚異の解剖学』で、これを部分的に1945年8月の広島への原爆投下によるSF分野の純真さの喪失に起因するものとしています。核兵器は当時すでにSFで何年も前から予見されており、カーターはこれらの物語について「少年が狼少年と叫び、狼がやってきた」と述べています。^{[ 22 ]}^{: 46、50–51ロジャーズは、}黄金時代の終わりをその始まりよりも日付で示す方がはるかに難しいと述べており、^{[ 34 ]}^{: 128}黄金時代を直接経験していない人々は、黄金時代が1940年代を通して続いたと考えることが多いのに対し、それを経験した人々や学者は、1945年頃に終わったと考えるのが一般的であると指摘している。^{[ 35 ]}^{: 155}ロジャーズ自身は、1943年を終わりとする日付を支持しているが、多くの人がこれを過度に限定的だと考えるだろうと認め、1944年から1945年は「黄金時代の最終段階とみなすことができる」と認めている。^{[ 34 ]}^{: 128}『サイエンス・フィクション百科事典』は、黄金時代は1946年に終わったとよく言われるが、アーサー・C・クラークやフレデリック・ポールなど、1940年代後半から1950年代前半にかけてこの分野に重要な貢献者として台頭してきた才能ある作家たちを考えると、これは正当化しにくいと述べており、SF全体というよりは『アスタウンディング』誌にとって終わったと言う方が適切かもしれないとコメントしている。 ^{[ 7 ]}

黄金時代は1950年代まで続いたとみなされることもある。^{[ 11 ]}^{： 288}ページは黄金時代の終焉を1950年とし、その根拠として、アスタウンディング誌の最初の本格的な競合誌であるF&SF誌とギャラクシー誌の出現、そしてキャンベルによるハバードのダイアネティックスに関する記事の掲載などを挙げている。[ ^{9 ] ：}^{164アメリア}・ビーマーは、終焉はしばしば1955年とみなされると述べているが、^{[ 36 ]}^{： 249}デイビッド・M・ヒギンズとロビー・ダンカンは『サイエンス・フィクション・ハンドブック』の中で、1950年代後半までを包含する時代だと述べている。^{[ 13 ]}^{： 128}

分析

原因

キャンベルの編集上の影響に加え、ジョージ・マンは、第二次世界大戦によってもたらされたより広範な文化的変化が、この時期のSFジャンルの軌跡を決定づける重要な要因であると指摘している。^{[ 25 ]}^{： 13}読者層の科学リテラシーの向上も、一因として挙げられている。^{[ 23 ]}^{： 22}また、当時の新進作家の多くが、SF雑誌を読んで育ったことも、もう一つの側面である。^{[ 24 ]}^{： 3}^{[ 31 ]}^{： 74-75}^{[ 9 ]}^{： 149}カーターはさらに、1930年代後半の市場の急速な拡大を指摘している。多数の新しいSF雑誌が創刊され（そのかなりの割合が、戦時中の紙不足のためにその後まもなく廃刊となった）、それによって意欲的な作家に機会が与えられたのである。^{[ 22 ]}^{： 46-47}

意義

『サイエンス・フィクション百科事典』によれば、黄金時代は「SFのテーマやモチーフのほとんどが現代的な形を成しつつあった時代」^{[ 7 ]}であり、マンとペイジも同様の見解を示している^{[ 9 ]}^{： 165}^{[ 25 ]}^{： 14}

アシュリーは、キャンベルのSFジャンルへの影響は数年間は主に『アスタウンディング』誌に限られており、SF全体が成熟したのは第二次世界大戦終結後の1940年代後半になってからだと述べている。^{[ 18 ]}^{： 67}

『サイエンス・フィクション百科事典』は、SFは全体的に見て時代とともに着実に向上しており、黄金時代は質の最高潮ではなかったと述べている。さらに、黄金時代に関連する雑誌内部で起こっていた変化とは無関係に、「真に文学的な質」を持つSF作品は、この時期以前も同時期も、それらの雑誌以外で出版されていた。とはいえ、「黄金時代の神話には真実の残滓がある」――特に、当時のほとんどの読者にとって、雑誌に掲載された物語の種類は全く前例のないものに思えたこと、そしてこのジャンルが歴史上最も急激な質の向上を遂げた時期であったことは事実である。^{[ 7 ]}アダム・ロバーツも同様に、1960年代と1970年代のニューウェーブ時代は、キャンベルの支配的なビジョンに縛られることなく、より多様な種類の物語が見られたため、このジャンルにとってより実り多い時代であったと述べている。^{[ 11 ]}^{： 288}

マンは、黄金時代は「おそらくSF史において最も重要な時代」であったと述べている。^{[ 25 ]}^{： 13}ページ。ページも同様に、「キャンベルの黄金時代はSF史における中心的な地点であり、その重要性は過大評価できない」と述べている。^{[ 9 ]}^{： 165ページ}

特徴的な比喩表現

黄金時代のSFは、劇的な科学技術の進歩は必然であるという信念を特徴としており、しばしば、この進歩が社会、政治、経済の進歩にもつながるという楽観的な考えを伴っていた。

— M. キース・ブッカー＆アン・マリー・トーマス、『サイエンス・フィクション・ハンドブック』^[³³^]^：³²⁶

ロバーツは、黄金時代はキャンベルの個人的な好みと、彼が承認した種類の物語が支配するジャンルによって定義され、4つの異なるタイプを特定したと主張している。(1)「認識可能な科学に根ざしたアイデアフィクション」、(2)「問題を解決したり敵を克服したりする英雄についての可能な物語」、(3)「拡張主義的な人間中心の物語」、(4)「可能なテクノロジーとその社会的および人間的影響の拡張」。^{[ 11 ]}^{： 287}アルギス・ブドリスは1965年に、「1940年代の『黄金時代』のSFに繰り返し現れる傾向、つまり、純粋な技術的成果がすべての問題を解決し、万歳、すべての問題は表面に見えるとおりであるという示唆」について書いた。^{[ 37 ]}

その他の可能性のある黄金時代

「SFの黄金時代」という用語は、その時代を懐かしむSFファンによって造語され、 ^{[ 11 ]}^{: 287}^{[ 32 ]}^{: 124}^{[ 38 ]}^{: 139}従来の黄金時代の概念は、ほぼ例外なく米国の雑誌SFに関連しています。^{[ 7 ]}^{[ 29 ]}^{: 487}他の世代の読者や他の文脈では、いくつかの代替的な年代範囲が提案されています。^{[ 7 ]}^{[ 32 ]}^{: 124}^{[ 38 ]}^{: 139}『SF百科事典』は、ブルガリア、ハンガリー、日本、ポーランドのSFの場合のように、しばしば地元の市場でのSF雑誌の設立に対応すると述べています。^{[ 7 ]}同様に、オーストラリアのSFの黄金時代は、雑誌AurealisとEidolonのライバル関係によって特徴づけられる1990年代であると考える人もいます。^{[ 7 ]}^{[ 39 ]}対照的に、フランスSFの黄金時代は、 『SF百科事典』によれば1880年代から1930年代までとされており、当時はSF専門誌は存在しなかったものの、SFは専門誌ではない雑誌に定期的に掲載されていた。^{[ 40 ]} SF映画の黄金時代は、特にアメリカにおいては、一般的に1950年代とされている。^{[ 41 ]}^{: 4}^{[ 42 ]}^{: 64}^{[ 43 ]}^{: 48}^{[ 44 ]}^{: 3}^{[ 45 ]}^{: 92}^{[ 46 ]}^{: 261第二の黄金時代は、}『スター・ウォーズ』と『未知との遭遇』の公開により1977年に始まったとされることもある。^{[ 46 ]}^{: 267}^{[ 47 ]}^{: 10}

英語圏のSFの文脈では、従来の黄金時代以外の時代も黄金時代とみなされてきた。^{[ 7 ]} 1933年10月から1937年11月までアスタウンディング誌の編集者を務めたF・オーリン・トレメイン^[⁸^]は、「1933年から1937年をSFの最初の黄金時代と呼んでも差し支えないと思う」と述べている。^[⁴⁸^]^：^xviiアルバ・ロジャースも同様に、1940年代初頭を含む期間をアスタウンディング誌の2番目の黄金時代とみなしており、最初の黄金時代はトレメインが編集者に任命されてからの最初の数年間である。^[³⁴^]^：^127-128マイク・アシュリーやロバート・シルバーバーグなどの一部の作家は、真の黄金時代は1950年代に起こったという立場をとっている。^[⁷^]^[³²^]^:¹²⁴^[³⁸^]^:¹³⁹アシュリーは、2005 年の著書『Transformations: The Story of the Science Fiction Magazines from 1950 to 1970』の中で、その 10 年、特に前半には、多様な才能ある作家たちが幅広い種類の雑誌で前例のないほどのSF作品を発表し、その中でもGalaxy Science Fictionが代表的であったと述べている。^[⁷^]^[⁴⁹^]^:^vii–viii^[⁵⁰^]^:^138–140,¹⁶⁰^[⁵¹^]^:³⁰¹アシュリーの意見では、Galaxy は1950 年代初頭に Astounding が1940年代初頭に達成したのと同じ高みに達した。^[⁵²^]^:²⁸シルバーバーグは、2010 年のエッセイで同様に、本格的なSF作家にとって多様な出版の選択肢があることを指摘している。シルバーバーグ氏は、 Galaxy誌のほか、もう一つの主要な新参誌であるThe Magazine of Fantasy & Science Fiction誌、そしてその他数十誌の新規創刊または再活性化した競合誌に加え、SFの新たな市場、すなわちDoubledayやBallantine Booksといった出版社から出版されるハードカバーとペーパーバックの両方の書籍の出現を指摘している。シルバーバーグによれば、その結果、作家にとっての経済的リスクは軽減された。ある媒体が作品を拒否しても、受け入れてくれる媒体は他にもたくさんあったからだ。これは、キャンベルという一人の編集者が業界をほぼ独占していた時代にはなかったことである。そのため、SFを職業として書くことがより魅力的なものとなり、多くの作家による多作で質の高い作品の発表につながった。^{[ 53 ]}ピーター・ニコルズは、1979年の初版『SF百科事典』の中で、それまでの10年間で他のどの10年間よりも多くの優れたSF作品が書かれたことから、黄金時代は当時も続いていたと言えると述べている。^{[ 54 ]}^{: 258}