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ガヴローシュ（フランス語の発音: [ ɡavʁɔʃ ] ）は、ヴィクトル・ユーゴーによる1862年の小説『レ・ミゼラブル』に登場する架空の人物です。彼はパリの路上で暮らす少年です。彼の名前は、浮浪児やストリートチルドレンの代名詞となっています。ガヴローシュは、 『レ・ミゼラブル』の多くの翻案作品において、短いながらも重要な役割を果たしており、ABCの友の会の民衆主義的な思想を共有し、 1832年6月の反乱で革命家たちに加わります。彼は小説の第3部、第4部、第5部に登場します。
ガヴローシュはテナルディエ夫妻の長男である。彼にはエポニーヌとアゼルマという二人の姉と、名前の分からない二人の弟がいる。ユーゴーはガヴローシュの本名を明かさないが、彼自身が名前を選んだと述べている。両親は彼に愛情を示さず、路上生活を強いるが、ガヴローシュにとっては家よりもましな生活だった。
テナルディエ夫妻は、末っ子の息子二人をマニョンという名の女性に売る（あるいは貸す）。
奇妙な事故により、2人の少年は身元不明のままマニョンとはぐれ、偶然にもガヴローシュと出会う。彼らは自分たちの正体を知らないが、ガヴローシュは彼らを家に招き入れ、面倒を見る。彼らは、ナポレオンが噴水として構想したものの未完成のまま放置された巨大な象の像、バスティーユの象の空洞に住む。バスティーユ広場に位置するこの像は、ジャン＝アントワーヌ・アラヴォワーヌによって設計された。2人の少年は翌朝すぐにガヴローシュのもとを去る。最後に目撃されたのは、リュクサンブール公園で噴水から捨てられたパンを拾って食べているところだった。その後、2人に何が起こったのかは不明である。
夜明けに、モンパルナスの依頼により、ガヴローシュは父、パトロン・ミネット、ブルジョンが刑務所から脱獄するのを手助けする。
1832年6月5日から6日にかけての学生蜂起の際、ガヴローシュは革命家たちと共にバリケードに加わる。国民衛兵との銃撃戦の後、ガヴローシュはアンジョルラスが弾薬が尽きかけているとつぶやくのを耳にする。彼は自分が手伝えると考え、バリケードの隙間から入り込み、国民衛兵の死体から弾薬を拾い集める。弾薬を集めながら歌を歌っている最中、彼は銃で撃たれて命を落とす。
ガヴローシュというキャラクターは、小説で描かれている出来事の2年前、 1830年の7月革命の成功を描いたウジェーヌ・ドラクロワの絵画『民衆を導く自由の女神』に描かれた人物に着想を得た可能性がある。 [ 1 ]この絵画は、政府軍の死体を乗り越えてバリケードから進軍する革命家たちを描いている。ピストルを振り回す少年が、三色旗を掲げる自由の女神の傍らで先頭に立っている。[ 2 ]少年は肩に弾薬箱を担いでいる。新政府によって依頼されたこの絵画は、革命的なメッセージのため、小説で描かれている6月反乱の後、1832年に撤去された。シャンプフルーリーは1848年8月に、「あまりにも革命的であるため屋根裏部屋に隠された」と記している。アルベール・ボイムによれば、「1832年6月のラマルクの葬儀での蜂起の後、悪い前例となることを恐れて、二度と公に展示されることはなかった」。[ 3 ]
ガヴローシュの死は、フランス革命の英雄である少年ジョゼフ・アグリコル・ヴィアラの死を想起させる。ガヴローシュと同様、ヴィアラも二つの戦闘勢力の間の開けた地形を冒険し、自らの陣営にとって非敵対的でありながらも不可欠な行動を遂行しようとして命を落とした。
マリオ・バルガス・リョサはガヴローシュを「小説の中で最も魅力的で優しい登場人物の一人」と呼び、小説の中での彼の役割は比較的小さいにもかかわらず、「幸福と人間味、人生への愛、機知、善良さ、そして逆境に立ち向かう勇気をもたらしてくれる。彼の精神の純粋さは、貧困、ホームレス、そして不正義によって損なわれるどころか、むしろ強められている」と述べている。他の登場人物が経験によって心を強くするのに対し、ガヴローシュは機知によって生き、出会うすべての人に優しさを示す。彼の見解では、ジャベールが厳格さと秩序を体現しているのに対し、ガヴローシュは手に負えない、風変わりで、想像力豊かな人物を象徴している。[ 4 ]
ヴィクトル・ブロムベールは、ガヴローシュを、ユーゴーのテーマである「大衆の言葉と笑いの政治的意味」を体現する人物と見なしている。パリの人々は、この抑えきれない子供のようで、「自由と勇気への厳しい愛」を持っているが、教育と政治的形成を必要としている。[ 5 ]
ジョン・フレイは、ガヴローシュは「チャールズ・ディケンズの小説に登場する、より深刻な疎外された子供、例えば『荒涼館』のリトル・ジョーには見られないガリア精神（l'esprit gaulois）を持っている」と述べている。言い換えれば、ガヴローシュは被害者というよりは、陽気で機転が利く人物である。フレイによれば、ガヴローシュは基本的な正直さと「善意」のおかげで、テナルディエ一族の一員であると疑われることは決してなく、テナルディエ家のもう一人の肯定的な人物であるエポニーヌとは異なり、家族の一員として行動し続けることで妥協することもない。[ 6 ]ただし注目すべきは、1980年のミュージカル版の制作者たちは、ディケンズの類似したキャラクターであるアートフル・ドジャーが舞台に登場した後、ロンドンの『オリバー！』の公演を見て、ガヴローシュのことを考え、最終的にミュージカルを制作するに至ったということである。
ガヴローシュが死ぬ前に歌った歌の歌詞は、フランス革命に関する保守的な見解をパロディ化したもので、現代の社会や道徳上のあらゆる悪弊をヴォルテールとルソーの影響のせいにしている。ガヴローシュは「Joie est mon caractère / C'est la faute à Voltaire / Misère est mon trousseau / C'est la faute à Rousseau.」（私は陽気な性格だ / それはヴォルテールのせいだ / 悲惨は私の花嫁衣装だ / それはルソーのせいだ）と歌う。[ 7 ]
アルゴットとは、泥棒や犯罪者など、路上生活を送る人々が使う隠語のことです。ヴィクトル・ユーゴーは、この隠語にいち早く気づき、書き留めた人物の一人です。彼はガヴローシュという登場人物を通して、読者にアルゴットの概念を紹介しました。[ 8 ]ユーゴーは、アルゴットを多用したことを擁護するために、言語の進化におけるアルゴットの重要性について長い章を割いています。
1862年の『レ・ミゼラブル』の初版以来、ガヴローシュというキャラクターは、書籍、映画、[ 9 ]ミュージカル、演劇、ゲームなど、この小説を基にした数多くのメディアで翻案されてきた。
フランスの作曲家アラン・ブーブリルは、ロンドンでミュージカル『オリバー！』を観劇中に、ヴィクトル・ユーゴーの小説をミュージカルに翻案するというアイデアを思いついた。[ 10 ]
アートフル・ドジャーが舞台に登場した途端、ガヴローシュの姿が頭に浮かんだ。まるでみぞおちを殴られたような衝撃だった。ヴィクトル・ユーゴーの『レ・ミゼラブル』の登場人物たち――ジャン・バルジャン、ジャベール、ガヴローシュ、コゼット、マリウス、エポニーヌ――が、舞台上で笑ったり、泣いたり、歌ったりしている姿が、私の脳裏に焼き付いた。