国民音楽戦線

フランス音楽家連盟（Comité de Front des musiciens）などいくつかの名称で知られるフランス音楽家連盟は、1941年5月にフランス共産党の扇動により設立されたフランスレジスタンス運動の一部であったナチス占領下のフランスの音楽家組織である。1944年秋まで活動し、グループの最も著名なメンバーは作曲家のエルザ・バレーヌとルイ・デュレ、指揮者のロジェ・デソルミエールであった。^[1]

エルザ・バレーヌ、ロジェ・デソルミエール、ルイ・デュレ（いずれも共産主義活動家）は、1940年秋に会合した。エルザ・バレーヌ率いるこのグループは、1941年9月にジャック・ドゥクールが創刊した秘密雑誌「自由大学」に声明文を発表した（「裏切りは拒否する」と音楽家たちは宣言した）。1942年4月から、このグループは独自の秘密雑誌「Musiciens d'aujourd'hui 」（1944年3月から「Les Lettres françaises 」に統合）を発行し、1943年9月からは2つ目の雑誌「Le Musicien Patriote」を発行した。バレーヌ、オーリック、デソルミエールらは、この媒体を利用して、ドイツとヴィシー政権のプロパガンダ（特にコメディアやラジオ・パリ）に対抗し、協力者を非難し、音楽家にレジスタンスに参加するよう奨励し、禁止された作曲家の作品をフィーチャーした（多かれ少なかれ秘密の）コンサートなど、あちこちで達成された成功を称賛した。彼らはまた、フランツ・ティルールとパルチザンの最新の活動も宣伝した。

このグループのメンバーは30人以下で、フランシス・プーランク、ジョルジュ・オーリック、アルチュール・オネゲル（態度が曖昧だったため、1943年に資格を剥奪された^[2]）、イレーヌ・ジョアシャン、ロラン＝マニュエル、クロード・デルヴァンクール（オルガン奏者のマリー＝ルイーズ・ブエルマン [fr]、^{[3]アンリ・} デュティユー、ジャック・シャイエとともに、義務労働サービスから若い音楽家を救うために音楽院士官候補生オーケストラを創設した）、マニュエル・ローゼンタール、シャルル・ミュンシュ、ポール・パレーが含まれていた。

FNMメンバーの友人であるリリー・パストレとマルグリット・フルニエは、困窮する多くのミュージシャンに歓待を申し出た。

音楽家の抵抗はさまざまな形で現れた。デソルミエールは、ジャン・ヴィエナーが作曲したルイ・ダカン、ポール・グリモー、ロベール・ヴェルネの映画のスコアを自分の名前で出版するなど、逆境にある音楽家を助けた。彼は、コンサートやレコーディングのプログラムにフランスの作曲家の曲を必ず入れるように気を配った。これは、おそらく「通常であれば音楽活動を半ば麻痺させるはずの出来事が始まって以来、パリのコンサートホールにこれほど多くの観客が集まったことはかつてなかった」という点で、なおさら重要だったと思われる。^[4]

抵抗のもう一つの形は、例えばガストン・ガリマールが1943年に始めた「プレアデス音楽会 」[fr]の一環として、禁止された作品を演奏するコンサートを開催することだった。また、ドビュッシーをワーグナー主義者に変えようとする者もいたが、フランス楽派の代表として擁護することで、フランスの音楽遺産を賞賛することも含まれていた。

作曲家の中には作曲をやめた者もいたが（デュレ、そしてそれほどではないがオーリック）、他の作曲家は音楽の密輸に手を染めた。つまり、愛国的な曲の断片を他の作品に挿入してドイツ人の前で演奏したのである。プーランクは、愛国的な歌「アルザスとロレーヌ」 [fr]の一節を「1942年8月8日、パリ・オペラ座でドイツ人将校の観客の前でセルジュ・リファールの振付で初演された」（『ル・バーユ』178ページ）「モデル動物」の楽譜に挿入した。オーリックは、アラゴンの詩「ばらと悲しみ」  [fr]の曲の最後にラ・マルセイエーズから数音を引用した。同様に、オペラ座の器楽奏者はカルメンの公演中にラ・マルセイエーズから数音を演奏した。

FNMのメンバーにとって、詩に曲をつけるということは、フランス文学の豊かさを強調するとともに、密かに出版されていた禁止作家（アラゴン、エリュアール、ジャン・ブリュレール（フランスでは「ヴェルコール」としてよく知られている）、ジャン・カスー、シャルル・ヴィルドラック、シュペルヴィエル）の作品を世に知らしめる手段であり、挑発的または破壊的なテーマに取り組む手段でもあった。プーランクはミュンヘン危機後の1938年に『平和のために』 （オルレアン公シャルルの詩）で平和を歌った。ジャン・フランセは『シュリー公マクシミリアン・ド・ベテューヌ生誕300年記念歌』 （1941年）の第2部に平和への賛歌を忍び込ませた。ポール・アルマはジャン・ブリュレールの『フエロ』（1944年、 『沈黙の歌』の一つ）の設定で自由を歌い、デュティユーもカスーの『ラ・ジョール』で同じことを歌い、プーランクもエリュアールの『リベルテ』で同様に歌った（Figure humaine、1943年）。

いくつかの作品はまさにレジスタンスへの呼びかけだった。1944年5月、バレーヌは『Avis』 [fr]を作曲した。これはエリュアールが1942年5月23日にモン・ヴァレリアン砦でドイツ軍に射殺されたレジスタンス戦士ジョルジュ・デュダックの追悼に捧げたものだった。この詩でエリュアールは、彼の復讐のために立ち上がる準備ができている何百万人もの同志たちを呼び起こしている。この作品は戦争が終わるまで上演されなかった。

アルマの「沈黙の歌」は、戦後に初演されたが、ロマン・ロランの詩を引用し、若者たちに、年長者たちが失敗したところで戦い、成功するよう励ます。1943年にオーリックが曲をつけた「ばらと怒り」では、アラゴンはフランス人に、共通の敵に抵抗するために分裂を乗り越えるよう呼びかけた。

オーリック（『Quatre chants de la France malheureuse 』の中で）も、ジュール・シュペルヴィエルの『Le petit bois』（フランス・マルルールズの詩、1939-41年）の音楽に合わせて作られており、そこでは前記木が消えることを拒否している：「Mon Dieu comme il est difficile / D'」 être un petit bois disparu / Lorsqu'on avait tant de racines / コメントFaire pour n'être plus ^[5]。」

同様の刺激的な暗示は、Prière du Prophète Jérémie（不幸な時代のための2つの祈り、マヌエル・ローゼンタール作曲、1942年）にも見られる。「我々の遺産はよそ者の手に渡り、我々の家はよそ者の手に渡った。」このテキストは、聖書の預言者エレミヤの『哀歌』から取られている。^[6]

プーランクの音楽を付けたモーリス・フォンブルの 2 つの詩(シャンソン・ヴィラージュ、1942 年) にもほのめかしが含まれています。詩「ル・マンディアン」の終わりには敵への脅威(トレンブルズ、ああ、モーディットな人種 / Qui n'avez point de pitié ^[7] )そしてシャンソン・デュ・クレール・タミスのロレーヌ十字架への言及。 K.ル・ベイル（178ページ）は、フランスの偉大さへの言及の刺激的な力を呼び起こす『オージュールデュイの音楽家たち』（第3号、1942年4月）を引用している。「プログラムの補足として演奏するという事実は、フランスを讃える内容の曲は人々を活気づけることができる」と述べ、その例としてピエール・ベルナックが「サル・ガヴォーでのリサイタルのアンコールとして、アラゴンの詩によるプーランクのメロディー『C』を歌った」ことを挙げている。

スイスの作曲家アルチュール・オネゲルは特別なケースで、共謀の疑いをかけられた（具体的な証拠はない）。レジスタンスのメンバーで映画監督のピエール・ブランシャール（1943年に結成されたフランス映画 解放委員会のメンバーで、1944年9月19日から委員長を務めた）が監督した映画『秘密』（1942年）と『唯一の愛』 （1943年）の音楽を作曲したことは事実である。また、占領の悲劇を特徴とする交響曲第2番（1941年完成）も思い浮かぶかもしれないが、その終楽章には一筋の希望の光が感じられる。

K. ル・バイユはまた、シャルル・ミュンシュが1942年11月にアルベール・ルーセルの『フランクの野郎』 [fr ] ^{[8] （}最後の行に「怒っているなら、私たちは怒っている！」^[9]とある）を上演することを決めたこと、1914年にドイツ軍に抵抗しようとして殺害された（1943年10月17日）アルベリック・マニャールの『正義の賛歌 』[fr]、 1942年1月に初演されたジャック・イベールの『祝典序曲』（ヴィシー政権によって事実上禁止されていた。オネゲルは『コモエディア』^{[10]に熱狂的な批評を書いている）こと、そして}『真夏の夜の夢』の上演を許されなかったため、ビゼーの交響序曲『祖国』を代わりに上演したことについても言及している（『ル・バイユ』178ページ）。

ステファン・ゲガンは『占領下の芸術』の中で、「文化に飛び込むことは、最終的には精神と国家の解放に貢献する抵抗の一形態である」と指摘している。 ^[11]

上記以外の作品としては、以下のものがあります。

• オーリック、ポール・エリュアールの六つの詩（1940-41年）およびフランスのマルルールーズの詩（1943年、シュペルヴィエル、エリュアールとアラゴンの詩）。

• プーランク、エリュアールの8つの詩に基づくカンタータ「人物像」（1943年、極秘出版）。『Un s​​oir de neige』 （1944 年、テキスト：エリュアール）と、Aragon、 C、Fêtes galantesの詩に関する 2 つの作品。

• アンリ・デュティユー、ラ・ジョール。デュティユーは 1942 年に国立音楽戦線に参加しました。このようにして、ジャン・カスーの秘密のトラント・トロワ・ソネット作曲を発見することができました。  [fr] : ^[12] 『ラ・ジョール』は、1944 年 11 月 9 日にジェラール・スゼとマニュエルにより初演されました。ローゼンタール指揮フランス国立管弦楽団。デュティルーがラジオ・パリでのプレーを拒否したことも忘れてはならない。

• アルマ、沈黙の歌、1942 年から 1945 年にかけて作曲された 11 のメロディー。以下を含む: Depuis toujours (Cassou)、Confiance (Éluard)、Chant du désespéré ( Charles Vildrac )。^[13]

• アンリ・ソゲ『力と失敗』（1943年、ポール・エリュアールの詩）。『Bêtes et méchants』（1944 年、ポール・エリュアールの詩）。Chant funèbre pour nouveauux héros (1944、ピエール・セガーの詩)。^[14]

• Claude Arrieu、 Paul Éluard の詩についてのCantate des sept poèmes d'amour en guerre ^[15] (Karine Le Bail、p. 178)

このテーマに関する詳細な記事があります（フランス語）：Concerts de la Pléiade  [fr]

これらは、デニス・トゥアルのアイデアに基づき、アンドレ・シェフナーの協力を得て企画され、 1943年にガストン・ガリマールによって開始されたコンサートである。この取り組みは、長い間、芸術的抵抗行為として描写されてきた。

最初の5回のコンサートは、ギャラリー・シャルパンティエで非公開で行われた。最初のコンサートは1943年2月8日に開催された。最初の公開公演は、サル・ガヴォーで行われた（1943年6月20日にリハーサルが行われ、Jeunesses musicales de France  [fr]のために予約され、その後6月21日にコンサートが行われた）。その後、コンサートはサル・デュ・コンセルヴァトワール [fr]で開催されるようになった。コンサートは1947年まで続いた。

プログラムは主にフランスの作品で構成されており、その中には初期の作品、最近の作品、そしてこれまで出版されていない作品も含まれていました。

ベルギーでは、ポール・コラーが1942 年から 1944 年にかけて、「室内音楽協会」のために同様の種類のコンサートを企画しました。

オペラ座ガルニエでは、他のレジスタンス団体も結成された。音楽家グループと機械工グループで、ジャン・リューセックとウジェーヌ・ジェルマンが率いていた。彼らは（非合法な）一般労働組合（CGT ）のメンバーだった。このグループは非常に活発で、ビラを配布し、ユダヤ人、徴兵忌避者、囚人の家族（1942年4月28日に逮捕され、1942年7月6日にアウシュビッツに移送され、1943年1月16日にビルケナウで亡くなったこのグループのメンバー、ジャン・ユーグの妻を含む）を援助し、闘争を呼びかける歌を録音し、パリ解放のための戦いに参加した。

音楽界に近い人々は、他の組織で抵抗した。例えば、印刷業者で音楽出版者であり、ボランティア軍 [fr]のメンバーであったレイモンド・デイス [fr]は、 1940年10月から1年後に逮捕されるまで 地下新聞「パンタグリュエル [fr]」を創刊した。

• 国民戦線（フランス抵抗軍）
• シャンソン革命と抵抗のリスト [fr]

• ミリアム・シメーヌ（監督）、ヴィシー音楽祭、エディション・コンプレックス – IRPMF-CNRS、Coll. « 現在の歴史の歴史»、2001
• ミリアム・シメーヌとヤニック・サイモン（監督）、『パリの職業音楽』、フェイヤード、2013年。
• ダニエル・ヴィリュー、フランス自由と独立を求める国民戦線、抵抗運動。秘密期間 (1941 年頃 - 1944 年頃) (パリ第 8 大学博士課程)、1996 年。
• ヤニック・サイモン、作曲家スー・ヴィシー、Symétrie、2009年。
• Guy Hervy、Guy Krivopissko、Aurélien Poidevin、『Quand l'Opéra entre en Résistance』、『il d'Or』、2007 年。
• エマニュエル・ロブリン、オペラ座への抵抗運動、ドキュメンタリー映画、2013
• カリーヌ・ル・バイユ、ラ・ミュージック・オ・パ。職業は音楽家です。 CNRS エディション 2016