エルサ・バレイン

エルザ・ジャクリーヌ・バレーヌ（仏: [baʁɛn] ; 1910年2月13日 - 1999年3月20日）は、フランス音楽の作曲家であり、六人組、ラヴェル、ストラヴィンスキーによる新古典主義運動の後の時代に活躍した。^[1] 「20世紀半ばの傑出したフランス作曲家の一人」とみなされているにもかかわらず、^[2]バレーヌの作品は現在ではほとんど演奏されない。彼女は1929年にジャンヌ・ダルクにちなんで名付けられた宗教三部作『闘争の女』でローマ賞を受賞し、^{[3]この権威ある賞を受賞した4人目の女性となった（1913年の}リリ・ブーランジェ、 1920年のマルグリット・カナル、 1923年のジャンヌ・ルルーに続く）。^[4]

エルザ・バレーヌは、パリ・オペラ座管弦楽団の首席チェロ奏者アルフレッド・バレーヌとバレーヌ夫人の娘としてパリ​​で生まれ、幼少のころからピアノを学び始めた。^[5]パリ音楽院 に入学し、ポール・デュカスに作曲を師事。デュカスの生徒には、イヴォンヌ・デスポルト、モーリス・デュリュフレ、クロード・アリュー、オリヴィエ・メシアンなど、そうそうたる面々がいる。^[6] バレーヌとメシアンは生涯を通じて良き友人であり、頻繁に連絡を取り合っていた。^[7] 才能ある生徒であったバレーヌは、15歳（1925年）に音楽院の和声学で一等賞を獲得し、17歳（1927年）にはフーガと伴奏で一等賞を獲得した。^{[8] 1929年に彼女はカンタータ『}闘争する女』 でローマ賞を受賞し、^[9] 1803年にコンクールが始まって以来4人目の女性受賞者となった。 ^[10]ハインリヒ・ハイネの詩に基づく交響変奏曲『ハラルド・ハルファガード』 （1930年） は、バレーヌが初めて世間に認められた作品である。^[11] これは文学からインスピレーションを得た彼女の最初の作品であり、後にポール・エリュアールのテキストに基づく『アヴィス』（1944年）や『地上の人間』 （1949年）が発表された。^[12]

バレーヌは1936年から1940年までフランス国営ラジオでピアニスト、録音技師、歌唱部長として働き、第二次世界大戦後は録音ミキサーとなった。^[13] 戦時中、バレーヌはフランスレジスタンス運動に深く関わり、国民音楽戦線のメンバーでもあった。^[14] 1944年から1947年の間、彼女は定評のあるレコードレーベル、ル・シャン・デュ・モンドで録音ディレクターを務めた。^[15] 1953年、バレーヌはパリ音楽院の教授に任命され、1972年まで分析と初見演奏を教えた。^[16]文化省は 彼女を音楽監督に任命し、フランス国立抒情劇場すべての責任者とした。^[17]

彼女は1999年にストラスブールで亡くなった。

ジェームズ・ブリスコーは著書『女性音楽の新歴史的アンソロジー』の中で、「エルザ・バレーヌの音楽は、モチーフとリズムの推進力による対位法的な独立性、技巧、表現力の強さで聴衆を魅了する」と述べている。^[18] また、デュカスに師事し、ドビュッシーの音楽的影響を受けたバレーヌは、楽器の音色と色彩に対する鋭敏で効果的な感覚を養ったことも特筆すべきである。 ^[19] 彼女は古典的な形式を取り入れながらもそれを自分のものにし、一つの例外を除いて完全に調性的な和声言語を用いた。オルガン、ゴング、シロリンバのための室内楽曲『儀式音楽』（1967年）はセリアリズムを特徴とし、チベットの『死者の書』に触発されている。^[20]

『ノートン/グローブ女性作曲家辞典』の著者は次のように述べています。

バレーヌは当時の大きな変動に深く敏感で、自身の創作活動を個人的、人道的、政治的、社会的関心から切り離すことができなかった。^[21]

エルザ・バレーヌの作品のすべてにおいて、人間の状態に熱心に焦点を当てている。^[22] 同時代のアンドレ・ジョリヴェ、オリヴィエ・メシアン、ダニエル・ルシュール、イヴ・ボードリエら「ラ・ジュン・フランス」を結成した人々と同様に、バレーヌは、ますます抽象化が進む芸術である作曲にヒューマニズムを再導入しようと努めた。^[23] いくつかの作品は特定の社会的、政治的問題を扱っているが、他の作品は特定の感情や心理状態を探求している。^[24] 前者の例としては、女性のセクシュアリティを探求するコレットの本に基づいたバレエ作品『女子高生のクロディーヌ』（1950年）や、反ファシストの交響詩『ポグロム』（1933年）がある。^[25] 後者の例としては、バレーヌの標題木管五重奏曲『女性作品』（1931年 - 編者AJAndraud、1939年）がある。この五重奏曲は8つの楽章、主題、そして異なる性格を持つ架空の女性にちなんで名付けられた7つの変奏曲から成っている（「アンジェリーク、持続する音色のベルト、不規則なイレーヌ、滑稽なバルベ、サラ、円錐形の帽子と長い髪を持つイザボー・ド・バヴィエール、暗い時代の感傷的な少女レオカディ」）。彼女は、キャラクター描写の才能と巧みな音色使いで、7人の女性の気質の違いを明確に表現している。^[26] ジェームズ・ブリスコーの言葉を借りれば、「彼女の音楽への貢献は大きく、エルザ・バレーヌは演奏家や批評家によって完全に発見されるのを待っている大きな力である。」^[27]

室内楽

• 五重奏：ピアノ弦楽五重奏
• 五重奏曲：管楽器 • (1931) • 管楽器のための室内楽
• Musique Rituelle: オルガン、ゴング、キシロリンバ • (1967) • トリオ
• 変奏曲: ピアノ パーカッション • (1950) • デュオ
• Suite Juive: ヴァイオリンとピアノ • (1951) • デュオ
• 即興演奏: サクソフォンとピアノ • (1947) • デュオ
• Ouvrage de Dame • (1937) • 多様な楽器による室内楽

オペラと叙情音楽

• ヴィエルジュ・ゲリエール (ラ) • 俗カンタータ : 独唱合唱団オーケストラ
• Roi Bossu (Le) • (1932) • コミックオペラ
• ムール (ル): バレエ • (1947) • バレエ
• Printemps de la Liberte: 音楽を演奏する • (1948)
• シャンソン・デュ・マル・エーム (ラ): バレエ • (1950)
• クロディーヌ・ア・レコール：バレエ • (1950)
• クリスティーヌ • (1959) • ソロ・合唱・オーケストラ

映画音楽

• ホワイト・ポーズ• (1949)
• サボティエ デュ ヴァル ド ロワール (ル) • (1956)

声楽

• メロディーズ • (1930)
• ヘブライクのシャンソン • (1935)
• チャンツ・ジュイフス • (1937)
• エイビス • (1944) • 合唱団オーケストラ
• ポエジー・インインターロンプエ • (1948) • カンタータ：2声のオーケストラ
• オム・シュル・テール (L') • (1949) • 合唱団オーケストラ
• ペイサン (レ) • (1958) • カンターテ : 2 声のオーケストラ
• デ・プルミエ・アン・プルミエ・マイ • (1977) • 合唱団

器楽

• 前奏曲: ピアノ • (1930) • キャラクター ピース
• ポール・デュカスへのオマージュ：ピアノ • (1936)
• 愛のないプランタン行進: ピアノ • (1946)
• Boite de Pandore (ラ): ピアノ • (1955)
• ファンタジー: チェンバロ • (1961) • キャラクターピース
• 前奏曲とフーガ：オルガン

交響曲

• 交響曲第1番 • (1931)
• 交響曲第2番 • (1938)
• 組曲「占星術」: 小編成のオーケストラ • (1945)
• 「フルーヴ・ルージュ」の変奏曲: オーケストラ • (1945)

協奏曲

• プロコフィエフへのオマージュ: チェンバロ管弦楽団 • (1953) •
• 雰囲気: オーボエ 10 弦 • (1966)

宗教音楽

• Cantique du Vendredi Saint • (1955) • 賛美歌

エルザ・バレーヌは数々の名誉ある賞を受賞したにもかかわらず、その職業人生において性差別的な態度に直面した。カリン・ペンドルは、音楽評論家のルネ・デュメニルが残念ながらよくある犯罪者だったと述べている。「同時代の他の作曲家たちと同様（そして今日でも）、デュメニルは、女性的な音楽に満足している限り、多くの作曲家に対して渋々敬意を表していた。」 ^[28] デュメニルはかつて、バレーヌのローマ賞受賞者ジャンヌ・ルルーを「女性の作品ではめったに見られない活力」があると述べた。 ^[29] バレーヌについては、「美しく編曲されたメロディーの作家」と呼んだ。^[30]

エルザ・バレーヌは、1940年から1944年のドイツ占領下でフランスレジスタンス運動に参加した音楽家たちの組織である国民音楽戦線の活動的なメンバーだった^。[31] 組織の主な目標は機関紙「オージュールデュイ音楽院」に列挙されており、新しいフランス音楽や禁止されていたフランス音楽のコンサートを企画すること、ユダヤ人音楽家に避難所や資金を提供することで支援すること、反ドイツ・反対協商主義者の抗議活動を組織すること、そしてあらゆる形の音楽的反乱に参加することだった。^{[32]レジスタンス運動に参加して}いたフランス人指揮者 ロジェ・デソルミエール、六人組のメンバールイ・デュレ、バレーヌは共同で「フランス音楽の防衛とナチスとのいかなる協力にも反対する宣言」を発表した。^[33] 彼女がユダヤ人の血筋だったと思われることを考慮すると、レジスタンス運動への彼女の深い関わりは特に勇敢なものだった。

引用元

• ブリスコー、ジェームズ・R. 『女性による音楽の新歴史アンソロジー』ブルーミントン：インディアナ大学出版局、2004年。
• ジャーマン・デイヴィッド、ピエレット。 「20世紀世紀の女優、エルザ・バレーヌ（1910-1999）の複合作品。」ファムと音楽協会、パリ。 https://web.archive.org/web/20130830060750/http://femmesetmusique.com/actualite.html (2012 年 11 月 9 日にアクセス)。
• Grove Music Online、Sv「Barraine, Elsa」、Françoise Andrieux および James R. Briscoe 著。http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/02102 (2012 年 11 月 9 日アクセス)。
• ペンドル、カリン。女性と音楽。第2版。ブルーミントン：インディアナ大学出版局、2001年。
• サディ、ジュリー・アン、リアン・サミュエル。『ノートン/グローブ女性作曲家辞典』。ニューヨーク：WWノートン、1994年。
• シメオネ、ナイジェル。「占領下のパリで音楽を作る」ミュージカルタイムズ147、第1894号（2006年春）、https://www.jstor.org/stable/25434357（2012年11月9日アクセス）。

追加情報源

• ブーラン、オディール、ピエレット・ジェルマン＝ダヴィッド。エルサ・バレーヌ (1910-1999): 第 20 世紀の複合材料。サンプゾン: Editions Delatour フランス、2010 年。
• モルダー、アーライン。「エルザ・バレーヌのオルガンのための第2前奏曲とフーガにおけるユダヤ的テーマ」『Women of Note Quarterly: The Magazine of Historical and Contemporary Women Composers』第3号（1995年8月）：22～29、31。
• モルダー、アーライン。「エルザ・バレインのオルガン作品の再発見。」『Women of Note Quarterly: The Magazine of Historical and Contemporary Women Composers 』第3巻第2号（1995年5月）：21～29ページ。
• リプリー、コレットS.「フランスの女性作曲家によるオルガン音楽」アメリカンオルガニストマガジン28（1994年11月）：56-61。

• Grove Music Onlineの作品リスト

http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/02102#S02102.1

• マヌエル・ローゼンタール指揮、ORTF交響楽団による交響曲第2番のYouTube録音

https://www.youtube.com/watch?v=yPnUkjjfpp0

• フランス国立図書館にあるバレーヌに関する資料のカタログ

https://data.bnf.fr/fr/14020314/elsa_barraine/