1500万の功徳

「千五百万の功徳」
ブラックミラーのエピソード
ビング（ダニエル・カルーヤ）は毎朝、スクリーンで覆われた独房で目を覚ます。このエピソードの重要なインスピレーションは、テクノロジーに夢中な夫チャーリー・ブルッカーはiPadのスクリーンで覆われた部屋でも満足するだろうというコニー・ハックの発言であった。[1] [2]
エピソードNo.	シリーズ 1 エピソード 2
監督	ユーロス・リン
著者	チャーリー・ブルッカー カナック・ハック
注目の音楽	「愛とは何かを知っている人なら誰でも（理解するだろう）」イルマ・トーマス
初回放送日	2011年12月11日 ( 2011-12-11 )
実行時間	62分
ゲスト出演
ビンガム・"ビング"・マドセン役のダニエル・カルーヤ ジェシカ・ブラウン・フィンドレー（アビ・カーン役） ホープ判事役のルパート・エヴェレット ジュリア・デイヴィス（チャリティ判事役） アシュリー・トーマス（ジャッジ・レイス役） ダスティン役のポール・ポップルウェル スウィフト役のイザベラ・ラフランド セルマ・テルス役のハンナ・ジョン・カメン グリー役のケリー・ヘイズ
エピソードの年表
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エピソード一覧

「1500万の功績」は、イギリスのSFアンソロジーシリーズ 『ブラックミラー』の第1シリーズの第2話である。シリーズのクリエイター兼ショーランナーであるチャーリー・ブルッカーと彼の妻コニー・ハク^{[注 1]}によって書かれ、ユーロス・リンが監督した。2011年12月11日にチャンネル4で初放送された。

このエピソードは、社会のほとんどの人がエアロバイクに乗って「メリット」と呼ばれる通貨を稼がなければならない世界を舞台に、ビング（ダニエル・カルーヤ）がアビ（ジェシカ・ブラウン・フィンドレー）と出会い、有名になるためにタレントショーに参加するよう説得する物語です。このエピソードは、テクノロジーに夢中な夫ブルッカーがスクリーンで覆われた部屋で幸せになるだろうというハックのアイデアからインスピレーションを得たもので、さらに、タレントショーが有名になるという物語からもインスピレーションを得ています。「1500万のメリット」は、ディストピア小説、SF、ドラマの要素を取り入れ、資本主義についての解説を提供しています。

このエピソードは批評家から好評を得た。アビとビングの関係は『1984年』のジュリアとウィンストンの関係に、アビの物的扱いは女性メディア人物のそれと比較された。このエピソードの曖昧な結末は、反対意見の商品化についての議論を呼んだ。このエピソードの映像スタイルと音楽は賞賛され、アビとビングのロマンスも同様だった。演技は賛否両論の評価を受けたが、世界観も同様だった。しかし、このエピソードの憂鬱なユーモアと暗いトーンは肯定的なレビューを集めた。「1500万の功績」は英国アカデミー賞テレビ技術賞にノミネートされたが受賞は逃した。批評家によるブラックミラーのエピソードの質別リストでは、一般的に普通か低い評価となっている。

ビング・マドセン (ダニエル・カルーヤ) は、目覚まし時計として、またビデオゲーム機として、そして定期的に広告が表示されるスクリーンに囲まれた部屋に住んでいる。彼はエアロバイクに乗って電気を発電し、その「功績」で日々の生活費を稼いでいる。彼はダスティン (ポール・ポップルウェル) の隣に座っている。彼は通り過ぎる太った清掃員をけなし、自転車に乗りながらポルノを見る、不快な男である。

アビ・カーン (ジェシカ・ブラウン・フィンドレー) がトイレで歌っているのを偶然耳にしたビングは、優勝者が贅沢な生活を送れるバーチャルタレントショー、ホットショットに参加するよう彼女を説得する。彼は亡くなった兄から数百万の功績を相続しており、彼女の入場券を買いたいと申し出る。チケット代は彼が思っていたよりも高く、1500万功績でほぼ彼の貯金のすべてだったが、彼はそれを買う。ビングはアビと一緒にオーディションに行き、彼女は彼に折り紙のペンギンをあげる。アビは「カップラインス」を1箱飲まされ、その後、審査員のレイス、ホープ、チャリティ (それぞれアシュリー・トーマス、ルパート・エヴェレット、ジュリア・デイビス) の前で、アーマ・トーマスの「 Anyone Who Knows What Love Is (Will Understand) 」を歌う。審査員たちは彼女のパフォーマンスを賞賛するが、「平均以上」の歌手であることだけでは不十分だと主張し、レイスは彼のポルノチャンネル、レイスベイブスへの参加をアビに提案する。舞台裏でのビングの抗議にもかかわらず、アビは観客と審査員からの圧力に屈し、受け入れる。

部屋にいると、ビングはアビが出演するレイスベイブスの広告を見る。見逃すわけにはいかないし、目を離すと甲高い音がするので、見ざるを得ない。だんだんと興奮したビングは、イライラのあまりスクリーンを壊し、ガラスの破片をベッドの下に隠す。ビングは、ホットショットのチケットをまた買うことに夢中になり、自転車に熱中し、質素な暮らしをするようになる。チケットを買い、ガラスの破片をズボンの中に隠す。ステージ上でダンスを披露し、破片を取り出し、自分の首を切ると脅す。レイスはそうするようにせがむが、他の審査員はビングに話すよう勧める。ビングは、自分たちが生きている無情で不自然なシステムについて、情熱的に怒りを込めてわめく。ホープは、このスピーチがホットショット史上最も心のこもったものだと宣言し、ビングに自分のチャンネルの1つでレギュラー番組をやると提案する。

ビングは番組を録画しているところを映し出され、破片を首に当てながらわめき散らしている。番組でシステムを批判していたにもかかわらず、彼は現在高級マンションに住んでおり、エピソードは彼が部屋から広大な緑の森らしきものを眺めるシーンで終わる。

エグゼクティブ・プロデューサーのチャーリー・ブルッカーとアナベル・ジョーンズは、以前に他のテレビ番組で一緒に仕事をしたことがあり、2010年にブラック・ミラーの制作を始めた。この番組は、チャンネル4からコメディ部門から予算を得て、3時間のエピソードの制作を依頼された。ブルッカーの制作会社ゼポトロンがエンデモルのためにこの番組を制作した。^[3]「1500万の功績」は、ブラック・ミラーで最初に脚本が書かれたエピソードだが、「国歌」に続いて2番目に放送された。^[4]

「1500万の功績」はブルッカーと妻のコニー・ハックによって書かれた。^{[注 1]}このエピソードのインスピレーションは、ブルッカーは「基本的にすべての壁がiPadの画面になっている部屋で幸せになるだろう」というハックの発言から生まれた。^[1]ハックは、すべての家の壁がタッチスクリーンテレビになる未来を思い描いていたが、ブルッカーはXbox 360とWiiのアバターとMiiにインスピレーションを受けていた。ハックはまた、ジムはエクササイズ機器で生成されたエネルギーで稼働するべきだという考えも持っていた。^[2]

さらにブルッカーは、このエピソードはタレント番組で宣伝されている物語に基づいていると述べた。この物語では「大嫌いな仕事をしてほとんど報酬がない」人々にとって「一夜にしてスターになる」ことが「救いの手段の一つ」とされている。^[4]当時、ハックはリアリティ番組の姉妹番組であるエクストラ・ファクターの司会者を務めていた。彼女は以前、子供向けテレビ番組「ブルー・ピーター」の司会者を務めており、多くの子供たちは自分が何で有名になるか分からずに有名になりたがっていると指摘した。このエピソードは、リアリティ番組についてコメントした1968年のディストピアテレビドラマ「セックス・オリンピックの年」にも影響を受けている。^[2]

ブラック・ミラーの公開直前の宣伝記事で、ブルッカーはアップル社がアップル・マッキントッシュ・コンピュータのために制作した「 1984 」の広告について言及した。彼は、その広告は「マックが悪夢のようなオーウェル的未来から人類を救うかもしれないと示唆している」が、そのような世界はむしろ「おそらく」「1500万の功績」の世界と「少し似ている」だろうと述べた。^[5]彼とハックは、ビングの独白と、テレビで放映されたチャーリー・ブルッカーのスクリーンワイプでのブルッカーの暴言の類似性から、このエピソードに「スクリーンワイプ物語」というニックネームを付けた。^[2]

エンディングはさまざまな案が検討された。1つの案ではビングとアビが一緒に暮らしているが、どちらも自分の人生に不満を抱いているというものだった。別の案ではビングが配信を行い、その視聴率を心配そうに見つめるというものだった。あるエンディングでは、エクササイズバイクが電気を生成しているという暗示とは反対に、何にも接続されていないことが明らかになった。ジョーンズは、視聴者はいずれにせよそう思うかもしれないとコメントした。^[2]

ユーロス・リンがこのエピソードを監督した。ブルッカーはSF番組ドクター・フーでのリンの作品のレビューを書いており、リンはガーディアン紙のリンの記事や彼の番組ネイサン・バーリーに精通していた。ダニエル・カルーヤは、ホット・ショットでのビングの暴言を演じたオーディションに基づいて、ビング・マドセン役に選ばれた。カルーヤは後に、このシーンの迫力から、ジョーダン・ピールによって2017年のホラー映画ゲット・アウトに出演することになった。ジェシカ・ブラウン・フィンドレーは歴史ドラマダウントン・アビーの仕事を終えたばかりで、アビ役を演じた。ルパート・エヴェレットはホープ判事、ジュリア・デイビスはチャリティ判事、そして「バッシー」という芸名で知られるアシュリー・トーマスはレイス判事を演じた。^[2]

さらに、エアロバイクに乗るキャラクターには、ポール・ポップルウェル演じる嫌なサイクリストのダスティンや、イザベラ・ラフランド演じるビングに恋する女性スウィフトがいる。ハンナ・ジョン・カーメンは『ホット・ショット』の優勝者セルマ役に、ケリー・ヘイズは『ホット・ショット』に出演したい平凡な歌手グリー役にキャスティングされた。

撮影はバッキンガムにある使われなくなった大学のキャンパスで行われた。 ^[6]低予算のため、すべてのシーンは1つのセットで撮影され、各ロケ地に合わせてセットが作り直された。^[2]セットには実際に機能するスクリーンが備え付けられている。これは、視覚効果を使用すると予算と時間が増えるためである。^[2]例えば、カルーヤが自転車のマシンに取り付けられたスクリーンの前で手をスワイプすると、クルーがボタンを押してスクリーンの反応をトリガーする。「ドッペル」と呼ばれるデジタルアバターが、大勢のホットショットの観客を含むスクリーン上の各キャラクターを表した。イラストレーターとアニメーターのチームがドッペルを制作し、キャスト全員にアバターが割り当てられ、ホットショットの観客の中にはさらに数百のアバターが登場した。多くの観客の反応が撮影され、ストーリーやセリフへの適切な反応として挿入された。^[6]表示されている「サイクリングチャンバー」は、物語の舞台となる建物にある数千のチャンバーのうちの1つである。低予算のため、この建物は控えめにしか映されなかった。^[2]

Bing の画面にはさまざまな番組が映し出されている。ゲーム番組「Botherguts」は架空の番組で、実際に撮影する必要があったが、エンデモルは自社のゲーム番組「Don't Scare the Hare」と「The Whole 19 Yards」を画面に表示することを許可した。さらに、架空のポルノチャンネル「WraithBabes」の広告も撮影する必要があり、2 人の実在のポルノ女優が雇われ、そのうちの 1 人はボーイフレンドを連れて撮影に参加した。アビをフィーチャーしたWraithBabesのビデオでは、チームは最終的に使用されなかったいくつかのグラフィック要素を撮影した。最終版では、俳優がアビの口に親指を入れており、刺激を与えるというよりは「奇妙な違反」の感覚を与えている。^[2]

カルーヤが演じるビングの役作りに役立てるため、リンとカルーヤは、亡くなった兄との関係を考慮しながら、ビングのバックストーリーについて深く話し合った。重要なシーンでは、ビンはポルノ広告でアビを見た後、独房のスクリーンを壊す。そのシーンの撮影中、カルーヤは誤って足を切ってしまうが、そのシーンは最終カットに含まれた。エピソードは、ビングが『ホット・ショット』に出演し、ダンスをしてから暴言を吐くシーンでクライマックスを迎える。カルーヤはダンスのために振付師と協力し、暴言はブルッカーが「本当に急いで」、ビングが話すときの気持ちを真似て書いた。「あなたはそこに座って、ゆっくりと物事を悪化させている」など、完全には意味をなさないセリフが含まれている。ビングの『ホット・ショット』での演技は、カルーヤに3台のカメラを向けて2テイクで撮影された。^[2]

ホープ判事は、タレントコンテスト審査員サイモン・コーウェルや1970年代のBBCラジオ1のDJからインスピレーションを得た。デイヴィスとエヴェレットはどちらもオーストラリア訛りを真似るというアイデアを持っていたが、それが許されたのはエヴェレットだけだった。ホープ判事を歌手のジョージ・マイケルから遠ざけるため、エヴェレットは最初のシーンで眼鏡を外した。^[2]

このエピソードにはスティーブン・マッケオンによるオリジナルサウンドトラックが採用されているが、マッケオンはリンの意見に同意し、音楽は生演奏のミュージシャンを使い、舞台の不自然さとは対照的に「自然」に聞こえるようにすべきだと述べた。ビングのキャラクターの音楽は西部劇のジャンルで、彼の独房の個人的なテーマに合うように選ばれ、西部劇のヒーローの象徴を呼び起こすように選ばれているが、ビングはアビを「救う」ことでそれを体現しようとして失敗する。^[2]

ポルノチャンネル「レイスベイブス」の音楽には、当時16歳だったマッケオンの娘タラ・リーの声が入っている。ビングがホットショットに入るのに十分な功績を収めるために懸命に努力するシーンは5分間で、音楽は最初から最後まで盛り上がる必要があり、マッケオンは作曲にエアロバイクの音源を使用した。ブルッカーはディストピア的な設定から際立つように、アーマ・トーマスの「 Anyone Who Knows What Love Is (Will Understand) 」を選んだ。彼は1960年代風のキャッチーな曲を望んだ。この曲はブラックミラーの後のエピソードでも繰り返し使われている。^[2]

このエピソードは、番組の初回エピソード「The National Anthem」の1週間後の2011年12月11日に初めて放送された。偶然にも、「Fifteen Million Merits」は当初、ITVのThe X Factor第8シリーズの決勝と同時に放送される予定だった。ブルッカーはチャンネル4に連絡し、番組は後の時間帯に変更された。このエピソードの予告編では、 The X Factor決勝の後に放送されることが示され、決勝の最中にもITVで予告編が1つ流された。ブルッカーは、Hot Shotは「直接」 The X Factorになるつもりはなかったとコメントしており、エピソードの架空の設定ではタレントショーは異なる役割を果たしている。^[2]

2017年6月から9月にかけて、「1500万の功績」のシーンがバービカン・センターの「イントゥ・ジ・アンノウン：SFの旅」と題された展示会で紹介された。入り口には、複数のスクリーンにエピソードの抜粋を映し出した高さ6フィート（1.8メートル）のインスタレーションが設置されていた。^[7]

このエピソードは、ディストピア小説、SF、ドラマのジャンルに属し、ロマンスの要素もある。^{[8] [9] [10]} AVクラブのデイビッド・シムズはこれを「こじつけの風刺」と表現し、ブルッカーはこれを「信じられないほど簡略化された資本主義の茶化しバージョン」と呼んだ。^{[8] [2]} 405のアレクサンドラ・ハワードは、このエピソードの広告と資本主義を「悪者」と見なし、 CNNフィリピンのアダム・デイビッドは世界が「テクノファシスト」であると判断した。^{[11] [12]}清掃員、エアロバイクに乗る人、テレビ司会者は、異なる社会階級として見ることができる。^{[10] [13]}デイビッドは、世界が新自由主義、つまり「自由とは、お金を払って閉じ込められるもう一つの檻にすぎない」政治システムを象徴していると考えていた。^[11]このエピソードは、現代のテクノロジーの欠点だけでなく、より感情的なテーマも取り上げている。/Filmのジェイコブ・ホールは、ビデオゲームのマイクロトランザクションのアイデアを「地獄のような極限」にまで引き上げていると指摘し、 Den of Geekのライアン・ランビーは、このエピソードは「人間関係の脆弱性」を扱っていると書いている。^{[14] [9]}このエピソードにはペンギンのモチーフがあり、アビがビングに折り紙のペンギンを渡すシーンから始まり、ビングの装飾用ペンギンがエンディングで見られるシーンで終わる。^[9]

このエピソードには、タレントショー『ホット・ショット』や『ボザーガッツ』など、肥満の人々が娯楽のために貶められる架空のテレビ番組がいくつか登場する。テレグラフ紙のサム・リチャーズは『ホット・ショット』を「テレビのタレントショーに対する痛烈な風刺」と評した。同番組は、サイモン・コーウェル役のジャッジ・ホープが出演する歌唱コンテスト『Xファクター』に基づいていると広く考えられていた。^{[8] [15] [16]}評論家たちは歌唱コンテスト『アメリカン・アイドル』とも比較している。^{[13] [17] [18]}カルトボックスのデイヴィッド・ルイスは『ボザーガッツ』をブルッカーの前作『TVGoHome』と比較した。^[19]

「1500万の功績」は様々なディストピア小説と比較された。ランビーは、そのストーリーが「破滅的な関係」を中心に展開していることから、 20世紀のディストピア小説『1984年』、『すばらしい新世界』、『われら』と比較した。しかし、ビングとアビは、拷問によって愛を抑圧された『1984年』のウィンストンとジュリアとは正反対であり、ビングは「無意識のうちにアビを搾取の人生に売り渡してしまう」。^[9]グラントランド誌のエミリー・ヨシダは、この物語が商業化されたディストピアを舞台にした2006年の映画『イディオクラシー』と類似点があると考えた。^[20] GamesRadar+誌のイアン・ベリマンは、このエピソードをアメリカの作家レイ・ブラッドベリの作品やフランスのマルクス主義者ギー・ドゥボールの「スペクタクル」の概念と比較した。^[10]このエピソードの最初のショットは、暗い部屋で男が目覚めるシーンで、前のエピソード「国歌」のショットと似ている。^[21]

ガーディアン紙のサム・ウォラストンによると、ビングは悲劇のヒーローだという。^[16]リチャーズは、ビングはブルッカー自身に対する風刺と見ることができると考えており、両者とも「辛辣なテレビ評論家からテレビ司会者になった人物」と形容できる。^{[15]ブルッカーのキャラクターは、審査員に対して}意識の流れのような暴言を吐くまで、エピソードのほとんどの部分でほとんど言葉を発しない。^[8]ベリマンは、キャラクターの名前は検索エンジンのビングに由来しているのではないかと示唆している。^[10]

ハワードはアビを「満足の対象に成り下がった」女性と表現した。彼女はアビのストーリー展開は現代のリアリティ番組のスターやインスタグラムのモデルに関連があるとし、「女性にとってスターであることは性的対象化に等しい」と主張した。彼女はアメリカのメディアパーソナリティであるキム・カーダシアンを例に挙げた。^[12] TV.comのティム・シュレットは、このエピソードは「私たちのセレブに取りつかれた文化への前向きな一面」を提供していると書いている。^[13]

このエピソードの技術と設定は、現代の技術やゲームと比較された。シムズは、ビングが「携帯電話の中に閉じ込められている」という比喩を使い、彼の人生はキャンディークラッシュのゲームであると述べた。^[8] Bleeding Coolのブレンダン・コネリーは、ビングの独房を「 Kinectを搭載したiPadで作られた小さな墓」と呼んだ。^{[21]シムズは、各人物のドッペルが}Miiアバターに似ていると指摘した。^[8]

この結末は評論家の間で広く議論された。エピソードの終わりにビングの窓から見える森は、現実の風景とも、コンピューターが作り出した風景とも解釈できる。^{[8] [19] [21]}コネリーは、ビングが「裏切った」のか、それとも「騙されて」自分のテレビ番組が効果を上げていると思い込んでいるのか疑問を呈した。^[21]ベリマンは「システムは、パッケージ化され商品化できる限り、反対意見を容認できる」と書いた。^[10]ヨシダは「[主流メディア]に対する我々の明確な反対意見でさえ、パッケージ化され販売される可能性がある」と同意した。^[20]

「1500万の功績」は2011年12月11日午後9時30分にチャンネル4で初放送され、放送視聴者調査委員会の7日間の数字によると、このエピソードは152万人の視聴者によって視聴された。^[22]

2012年、ジョエル・コリンズとダニエル・メイは、このエピソードでの功績により、英国アカデミー賞テレビ・クラフト賞の最優秀美術賞にノミネートされたが、受賞は逃した。^[23]

このエピソードは好意的なレビューを集めた。批評集積サイトRotten Tomatoesでは、14件のレビューに基づいて100%の評価を獲得し、平均評価は9.50/10である。同サイトの批評家の総意は、「リアリティ番組、タレントコンテスト、名声への渇望の最悪の側面を組み合わせた『1500万の功績』は、どんなものでも、たとえ人間性であっても、簡単に利用される可能性があることを効果的に示している」である。^[24] GamesRadarでは5つ星のうち5つ、^[10] The Telegraphでは5つ星のうち4つ、^[15] Cultboxでは5つ星のうち3つ、 ^[19] The AV ClubではA評価を獲得した。^{[8] 「1500万の功績」は}ブラック・ミラーの第2話であったため、多くの批評家が第1話「 The National Anthem 」との質的な比較を行った。シムズは「あらゆる点でより素晴らしい作品」と評し、ウォラストンは「はるかに優れている」「より芸術的」「感動的」と評したが、コネリーは第1話と比べてがっかりしたと感じた。^{[8] [16] [21]}これは最初の2シリーズの中で吉田のお気に入りのエピソードだった。^[20]シュレットは、このエピソードは「あなたが[これまで]見た中で最も美しく、心に残るSFテレビ番組の1つ」と書いた。^[13]

コネリーとリチャーズはこのエピソードが比喩を使いすぎていると感じ、コネリーはこれを「ありきたりな未来の世界を舞台にした、かなり平凡な物語」と呼んだ。^{[15] [21]}ベリマンは世界観の構築が不十分だと感じた。^[10]対照的に、シュレットは「そう遠くないかもしれない、完全に実現した未来」を描いていると信じていた。^[13]このエピソードはシムズから賞賛され、「ゆっくりとだが完璧に世界を構築していく、見事なSF作品」と評された。^[8]ルイスは、このエピソードの教訓は「繊細というよりは強引」だが、シムズは結末を「衝撃的でスマート」だと感じた。^{[19] [8]}コネリーは、最後のシーンで「この番組はスクリーンに衝撃を与えた」と書いた。^[21]

シュレットとウォラストンはこの作品を「考えさせられる」と賞賛したが、ヨシダはエピソードのコンセプトを「ひどく面白い」と感じた。^{[13] [16] [20]}ルイスは「非常に憂鬱」、「非常に見ごたえがある」、「まったくひどい」と表現した。^[19]リチャーズは「スタイル、機知、そして辛辣なユーモア」を感じた。^[15]一方、シュレットは「心をつかむ」と賞賛し、ウォラストンは「独創的」で「思慮深い」と表現した。^{[13] [16]}シムズはペースを「ゆっくり」で「繰り返しが多い」が「まったく説得力がある」と賞賛した。彼は例として、エピソードの最初の20分間ビングの名前が伏せられていたことを挙げた。^[8]

ウォラストンは「演技はどれも良かった」と述べたが^[16]、シムズはビングは「あまりにも不可解すぎる」と感じた。^{[8]ルイスは}『ホット・ショット』でのビングの演技におけるカルーヤの演技を賞賛した。^[19]リチャーズは「美味しく邪悪な」審査員たちを楽しんだが、ランビーはホープ判事を「少し甲高い声で話しすぎ」と呼び、ウォラストンはチャリティ判事を演じたジュリア・デイヴィスにはもっと大きな役割があってもよかったと考えている。^{[15] [9] [16]}

アビのストーリーラインに対する反応はおおむね好意的で、アビとビングの関係も好評だった。コネリーはアビが「単純労働の人生よりもテレビで放映される性的虐待の人生を選ぶ」とは考えにくいとしたが、シムズは、アビが視聴者と同じように「不意打ち」を食らっているように見えるので、現実的だと考えた。^{[21] [8]}ハワードは、アビの物語は「ぞっとするほど真実味がある」と感じた。^[12]ランビーは、最近見たロマンスの中で「最も感動的な作品の一つ」だと感じ、登場人物のロマンスの「温かさ」がエピソードの残りの「冷たさ」と対照的だと称賛した。^[9]ルイスは、ビングが買った金のチケットをアビが見るシーンは「本当に感動的」で、アビの手を握るシーンは「優しい」と感じた。^[19]ランビーは、アビがビングに折り紙のペンギンを渡すシーンを特に挙げて、ブラウン・フィンドレーの演技を称賛した。^[9]

このエピソードの制作は広く賞賛された。シムズはこのエピソードを「視覚的にシームレス」と称賛し、サレットは「ゴージャスな映像」を楽しんだ。^{[8] [13]}ウォラストンはこの世界を「見ていて印象的で美しい」と表現した。^[16]ランビーは「このジャンルのテレビ番組の中で、今年最も優れた制作デザイン、音楽、演技の1つ」だと信じた。^[9]サレットは音楽を「感動的」と賞賛した。^[13]

「1500万の功績」は、ブラック・ミラー23部作の批評家によるランキングで、最高から最低まで、中程度から低い評価を受けた。

一方、ヴァルチャーのブライアン・タレリコはカルーヤの演技を「繊細で微妙」と評し、『ブラック・ミラー』の中で5番目に優れていると評価した。 ^[33]

他の批評家はブラック・ミラーの最初の3シリーズ13話をランク付けしたが、「1500万の功績」は均等にランク付けされた。

• 1位 – アンドリュー・ワレンスタイン、バラエティ^[17]
• 2位（トップ10中） – ブレンダン・ドイル、Comingsoon.net ^[18]
• 6位 – ジェイコブ・ホール、/映画^[14]
• 9位 – アダム・デイビッド、CNNフィリピン^[11]
• 11位 – マット・エルフリング、GameSpot ^[34]

• IMDbの「1500万の功績」