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 中央テラスの「企業精神」 | |
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| 北緯39°58′25″ 西経75°11′27″ / 北緯39.97361° 西経75.19083° / 39.97361; -75.19083 | |
| 位置 | フェアマウント パーク、フィラデルフィア、ペンシルバニア州、アメリカ合衆国 |
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| デザイナー | 複数のデザイナー、全体のデザインはポール・フィリップ・クレによる |
| タイプ | 彫刻庭園 |
| 開始日 | 1933 |
| 完了日 | 1960 |
| 専用日 | 1961 |
| 捧げる | エレン・フィリップス・サミュエル |
エレン・フィリップス・サミュエル記念碑は、アメリカ合衆国ペンシルベニア州フィラデルフィアのフェアモント公園にある彫刻庭園です。ボートハウス・ロウとジラード・アベニュー橋の間のスクーカル川左岸沿いに位置するこの庭園は、フェアモント公園芸術協会 (現在のパブリックアート協会)によって設立され、1961 年に開園されました。
一連の彫刻のアイデアは、慈善家のエレン・フィリップス・サミュエルが考案したもので、彼女は遺言で美術協会に多額の資金を遺贈し、その資金は米国の歴史を表す公共彫刻の建立に使われるという条件を付した。1913年にエレンが亡くなり、その数年後に夫が亡くなった後、協会はこれらの記念碑の製作を監督する委員会を組織し、建築家のポール・フィリップ・クレが、彫刻で表現される異なるテーマを持つ3つの連結したテラスの計画を立てた。記念碑の彫刻家を選ぶため、協会は1933年、1940年、1949年の3回、フィラデルフィア美術館で国際美術展を開催し、数百人の彫刻家が参加して数十万人が来場した。最終的な彫刻は1960年に建立され、翌年記念碑が献納された。
この記念碑は美術評論家から概して賛否両論の評価を受けており、その多くは彫刻と周囲の建築との関係を批判している。例えば、建築家のアルフレッド・ベンディナーは記念碑の評論で、建築は賞賛しているが、彫刻の選択については「傑出した男性と女性の作品の、面白みのない例の非常に苛立たしいコレクションであり、そのほとんどは他の場所でもっと優れた成果を上げている」と評した。美術協会の事務局長ペニー・バルキン・バッハは、この記念碑はサミュエルを称える記念碑であると同時に「現代のパブリックアートを構成するものについての混乱の記念碑でもある」と述べた。さらに、記念碑がアメリカの歴史を ヨーロッパ中心的に描写していることにも批判が集中している。
歴史
エレン・フィリップス・サミュエル
1849年3月4日に生まれた[1]エレン・フィリップス・サミュエルは、父親が地元弁護士会の著名な会員で、叔父のヘンリー・マイヤー・フィリップスは米国下院議員だったという、フィラデルフィアの著名な一族の一員だった。[2]成人後は、市内の民間の非営利公共芸術団体であるフェアモントパーク芸術協会の積極的な会員だった。 [1] [注 1] 1913年に死去した際、彼女は財産の多くを芸術協会に遺贈し、そこから得た収益は「アメリカの初期開拓者から現代に至るまでのアメリカの歴史を象徴する」公共彫刻を建てるために使われると指定した。 [4]当時、遺贈は同種のものとしては最大規模だったと伝えられており、[1] [5]その額は50万ドル以上（2023年の1541万ドルに相当）に上った。[6] [注2] 1969年、彼女の遺言で定められた記念碑とは別に、芸術協会はジョン・F・ケネディ広場に彼女を称える噴水を建てた。 [9] [10]
当初の計画
建築家アルフレッド・ベンディナーによると、サミュエルはパドヴァで訪れた彫像が並ぶ運河に触発され、それを模倣してスクーカル川沿いのボートハウス・ロウからジラード・アベニュー橋までの2,000フィート (610 m) の土地に彫像を並べたいと考えていたという[11] [8]。ローレル・ヒル墓地の近く[5] 。その結果、彼女の死後、未亡人となったJ・バンフォード・サミュエルはアイスランドの彫刻家エイナル・ヨンソンに、北米の初期のヨーロッパ人探検家トルフィン・カールセフニの彫刻の制作を依頼した[4] 。彫刻は、フェアモント公園のスクーカル川沿いのセッジリー・クラブの近くに建てられた[12] 。これはサミュエルの遺言に従っており、記念碑の場所はイースト・リバー・ドライブ沿いの公園内に定めるものであった。[注 3]バンフォードは、この像が記念碑の最初の部分となることを望んでいた。記念碑は、アメリカの歴史上の人物の像20体を川の左岸に沿って200フィート（61メートル）間隔で並べるというものだった。[11] [4]地元の芸術界の一部は、バンフォードがこのプロジェクトにアメリカ人以外の彫刻家を選んだことを批判し、ベンディナーによると、この像が公園に建てられるのを阻止する動きもあったという。[11]像が建てられた後、バンフォードはさらなる芸術作品を依頼する計画を断念したが、彫像を並べるという全体的なアイデアは最終的に実行されるだろうと希望を抱いていた。[11]しかし、この計画は実現しなかった。[4]
1929年、バンフォードの死後、[注 4]資金は美術協会に全額支給されるようになったが、[1] [13]記念碑の計画は大恐慌まで実行されなかった。[11]これに続いて、協会はこれらの新しい記念碑の建立を監督する委員会を設立し、[1]協会会長のイーライ・カーク・プライス2世がメンバーを選出した。[14]主に若い男性で構成されていたこの委員会は、[14]バンフォードの実物そっくりの彫像の列の計画を却下し、代わりに「アメリカを創り上げた思想、動機、精神的な力、そして憧れの表現」を強調するより抽象的な彫刻を選択した。[15]委員会はペンシルバニア大学の建築学教授であるポール・フィリップ・クレを雇い、[16]記念碑の全体設計を作成した。クレはジラード・アベニュー橋のすぐ南、スクールキル川沿いの3つの連結したテラスで構成され、さまざまな彫刻が設置される予定だった。[17] [1]南テラスはアメリカ合衆国の民主共和国建国と東海岸の開拓を、中央テラスは西への拡大、奴隷制の終焉、移民を、そして北テラスは国を定義するより難解な価値観を表すことになっていた。[17] [1]デザインの一環として、クレはエクセドラを含む記念碑の全体的な建築の多くを設計した。[18] 1933年1月、委員会は会合を開き、彫刻家がテーマの解釈に大きな自由度を持つことができる記念碑の開発に関する全体的な計画を承認した。[14]委員会はまた、記念碑の建築に刻まれる一連の引用文を決定した。[14]
第1回国際彫刻展（1933年）
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記念碑の作品を制作する彫刻家を選ぶにあたり、サミュエルは美術協会に世界中の新聞に依頼を出し、送料は自己負担すると申し出ていた。[17]彼女の願いを尊重するため、委員会は世界中の彫刻家に記念碑のデザインを提出するよう依頼し、選ばれた作品の輸送費は自己負担すると申し出た。[17]美術協会はフィラデルフィア美術館およびフィラデルフィア美術同盟と提携し、1933年5月から9月まで、同美術館で国際彫刻展を開催した。 [17]この展覧会では、米国、英国、フランス、ドイツ、ルーマニア、ロシア、スペインの105人の芸術家による364点の作品が展示された。[17]この展覧会は全国の新聞で取り上げられ、多くの人が米国史上最大の彫刻展の1つと呼び、美術館の入場者数は倍増した。[17]委員会メンバーのロバート・スタージス・インガソルによれば、美術館の学芸員アンリ・ガブリエル・マルソーは、今回の国際彫刻展と今後のすべての国際彫刻展の組織化を主導した「取り組みの火付け役」だったという。[19]
フィラデルフィアの『パブリック・レジャー』紙が読者投票を実施し、ウォーカー・ハンコック、カール・ミルズ、ハリー・ロジン、アレクサンダー・スターリング・カルダー、ウィリアム・ゾラック、アルバート・レスルの作品が最優秀作品に選ばれた。[20]しかし、委員会は代わりにジョン・バーナード・フラナガン、ウォレス・ケリー、エレーヌ・サルドー（委員会が選出した唯一の女性）、[5]ハインツ・ヴァルネケに石灰岩の彫刻を制作させ、ロバート・ローランとガストン・ラシェーズ（後にモーリス・スターンに交代）にブロンズ彫刻のデザインを依頼した。[21] [注 5]これらの彫刻は中央テラスに設置される予定だった。[1] 1933年の国際彫刻展に参加した他の著名な彫刻家には、アレクサンダー・アルキペンコ、ジャック・リプシッツ、アリスティド・マイヨール、アンリ・マティス、イサム・ノグチがいる。[21]
第2回国際彫刻展（1940年）
1940年半ば、委員会は別の国際彫刻展を開催したが、第二次世界大戦の勃発により多くの外国人アーティストが参加できなかった。[21]その代わり、展覧会で展示された外国人アーティストの作品の多くは他のアメリカの美術館や個人収集家から借り受けたもので、アメリカの彫刻の多くはホイットニー美術館かアメリカ合衆国連邦政府から借り受けたものだった。[21]当時、政府には芸術家を直接雇用するニューディール政策の機関がいくつかあり、その中にはアメリカ財務省の美術部門や公共事業局（WPA）の連邦芸術プロジェクトなどがあった。[21]展覧会は5月18日に開幕し、431点の作品が展示され、90人のWPAツアーガイドが来場者を展覧会場に案内した。[21] [25]
1933年の展覧会とは対照的に、この国際彫刻展で紹介された芸術は、材料、構成、スタイルの点で非常に多様であった。[21]戦争による材料不足と財政難、および直接彫刻などの新しい彫刻手法により、展覧会の彫刻に使用された材料には、アルミニウム、鋳鉄、セメント、野石、ステンレス鋼、木材などが含まれていた。[21]この展覧会では、カルダーによる2つの大きなモビールや、美術館の入り口近くに展示されたコンスタンティン・ブランクーシの回転する彫刻など、多くのキネティックアートも紹介された。 [21]美術評論家は、いくつかの作品が芸術として分類されることに疑問を呈し、出席した芸術家の間では、より写実的な描写よりも抽象芸術の価値について議論があった。 [21]最終的に、委員会は、南テラスの作品を制作するために、アーウィン・フライ、ヘンリー・クライス、ロジン、ウィーラー・ウィリアムズを選んだ。 [21]これら6人にはそれぞれ1万ドルの委託料が支払われ、[25]合計で、これら2つの国際彫刻展から選ばれた彫刻家には9万4千ドルの委託料が支払われた。[26]
第3回国際彫刻展（1949年）
1941年にアメリカが第二次世界大戦に参戦すると、記念碑の建設作業はその後数年間ほぼ中止された。[27] [28]しかし、 1945年に第二次世界大戦が終結した後、1949年に別の国際彫刻展が開催された。[27] この展覧会では252の作品が展示され、25万人以上が来場した。[27] ライフ誌は、この展覧会を「世界最大の彫刻展」と呼び、展示された作品を制作した彫刻家70名の有名な写真を掲載した。 [27]出席していた彫刻家ジョー・デイビッドソンによると、「これほど多くの彫刻家が一堂に会したことはかつてなかった」という。[27]これは、彫刻作品が販売された最初の国際彫刻展であり、美術協会は後に市内のあちこちに設置することになる他の作品もいくつか購入した。[27]この展覧会から、委員会は北テラスの石造作品をデザインするためにアロン・ベン・シュムエル、ホセ・デ・クリーフト、コーレン・デル・ハルティアン、ヴァルデマール・レーミッシュを選び、ブロンズ彫刻の製作にはリプシッツとヤコブ・エプスタインを選んだ。[27] [注 6]選ばれた芸術家のほとんどは米国外で生まれたか、米国外で暮らしていたため、委員会メンバーのインガーソルはこのグループを「芸術的な国際連盟」と呼んだ。[27]
献辞とその後の歴史
1960年、リプシッツのブロンズ作品が北側のテラスに設置され、記念碑に設置された最後の作品となった。[19]翌年、記念碑は正式に奉納された。[1]建物に取り付けられた記念銘板には次のように書かれている。 [29]
エレン・フィリップス・サミュエル記念碑 1957
フェアマウント・パーク美術協会の彫刻家、建築家、評議員らが、協会の指導の下、「アメリカ合衆国の象徴的な歴史」の創作に参加しました。
1985年、ジョン・J・ボイル作の石器時代像がスウィートブライア邸から記念碑のすぐ南に移設された。パブリックアート協会（aPA）によれば、「記念碑の彫刻によるアメリカの歴史の喚起を拡大する」場所だという。[1]翌年、ジャック・リプシッツのブロンズ作品「企業家の精神」が記念碑の北テラスから中央テラスに移設され、一般の人の目につきやすくなった。[1] 2018年、トルフィン・カールセフニの像が破壊者によって台座から外され、スクーカル川に突き落とされた。[30]これは、キーストーン州スキンヘッズがこの像を集会所として使用していた時期に起こった。 [30]後にこの像はaPAによって回収され、2023年現在保管されている。[30] 2023年に、aPAは彫刻家マレン・ハッシンガーによる期間限定の展覧会「Steel Bodies 」を6月12日から11月12日まで開催すると発表した。[31] 10点の鉄の彫刻で構成されたこの展覧会は、記念碑で開催される初の現代美術展であり、aPAによると、協会の「現代的な文脈の中で歴史的な場所を蘇らせ、再想像し、再解釈するという取り組み」の一環である。[31]
彫刻
セントラルテラス
サウステラス
ノーステラス
関連する彫刻
分析
記念碑の全体的なスタイルについて、フェアモント・パーク美術協会の事務局長ペニー・バルキン・バッハは[61] 1992年の著書で「サミュエル記念碑は、不安定さを増す世界で芸術家やパトロンが新しい形や意味を模索していた混乱と移行の時代を象徴している」と述べている。[62] 1976年の出版物で、美術協会は記念碑は「1930年代の連邦政府のプロジェクトで使用された典型的な全体的なスタイルで、多種多様な芸術的表現を表している」と述べた。[63]
批評家の反応
美術評論家の間では、記念碑は賛否両論から否定的な評価を受けている。彫刻家チャールズ・グラフリーの娘ドロシー・グラフリーは記念碑を非常に批判し、[25]建築と彫刻の関係に欠陥があるとし、「[記念碑は]アメリカを代表する現代美術の残虐行為の一つを犯したという名誉を疑われても仕方がない」と述べた。[26] 1974年の本でインガソルは記念碑について賛否両論の評価を与え、「作品の中には真の傑作があり、凡庸なものはほとんどない」と述べた。 [19]しかし、南側のテラスに選ばれた芸術家については批判し、彼らの作品は「著しく静的で真面目で、おそらく真面目すぎて、ロマンチックな雰囲気が欠けている」と述べた。[64] 1976年の著書で、ベンディナーは、クレトの記念碑の全体的なデザインは「精神的に健全」で「美しいものになったかもしれない」と述べたが、彫刻の全体的な選択については「傑出した男性と女性の作品の、面白みのない例の最も苛立たしいコレクションであり、そのほとんどは他の場所でもっと良い仕事をしている」と述べた。[65] 1992年の著書で、バッハは、記念碑が奉納された頃には「現代のパブリックアートを構成するものについての混乱の記念碑であると同時に、サミュエル夫人の前例のない寛大さへの賛辞でもあった」と述べた。[4]バッハは、敷地の全体的な建築設計が記念碑のための作品を制作する彫刻家の能力を制限したと述べ、彫刻の全体的な選択を「不安にさせる」と述べた。[66]しかし、彼女はまた、スピリット・オブ・エンタープライズを称賛し、記念碑の中で「最も力強く成功した作品」と呼んだ。[62]
歴史的正確さに対する批判
aPAによると、この記念碑は「アメリカの歴史を狭く捉えており、本物の先住民の視点が欠けている。奴隷にされた黒人を足かせで縛り、主に白人の ヨーロッパ移民に焦点を当てている」という。[13] aPAのメンバーでスティール・ボディーズ展のプロジェクトマネージャーであるスーザン・マイヤーズは、この記念碑について「アメリカの象徴的な歴史について語るあらゆる種類の記念碑と同様に、これは複雑です。通常は1つの視点から語られています。それが表現上の問題につながる可能性があります」と述べた。[13] 2023年にフィラデルフィアインクワイアラー紙に掲載された文化評論家のローザ・カルタヘナの記事では、この記念碑はアメリカの歴史における「黒人アメリカ人、有色人種、女性」の役割を正確に反映していないと述べており、 [67] WHYY.orgの文化評論家ピーター・クリミンズは記念碑を「問題がある」と呼び、特に「奴隷」が庭園でアフリカ人を描いた唯一の彫像であることや、「海岸への移住」が「新しいアメリカ国家の西方拡大に関して先住民が誤った共謀関係にあったことを示唆している」ことに注意を促した。[13] PhillyVoice.comの2023年の記事でも、彫刻の主題と彫刻家の両方に多様性が欠けていることが強調され、ハッシンジャーがこの場所で作品を展示した唯一の黒人アーティストであると指摘した。[68]
注記
- ^ フェアモントパーク芸術協会は2012年にパブリックアート協会に改名されました。 [3]
- ^ 1922年の フェアモントパーク美術協会の記録によると、遺贈総額は76万5000ドル（2022年の価値で2270万ドルに相当）であった。[7]しかし、1974年の著書で、フィラデルフィア美術館の元館長ロバート・スタージス・インガソルは、その額は70万ドル（2022年の価値で2070万ドルに相当）に近いと報告している。[8]さらに、 WHYY.orgに掲載された2024年の記事では、その額は「約80万ドル」（2023年の価値で1541万ドル）であると述べられている。[5]
- ^ この道路はその後ケリー・ドライブと改名された。[4]
- ^バンフォードの死亡年については情報源によって異なる。 パブリックアート協会のウェブサイトにある記念庭園の記事では1929年に死亡したとされているが[1] 、2023年にWHYY.orgに掲載された記事では死亡年を1927年としている[13]。
- ^ ラシェーズは1935年、記念碑の作品「人々を歓迎する」あるいは「メルティングポット」の制作中に亡くなった。[22] [23]ラシェーズが4分の1スケールの模型を作ったこの作品は、[24]男性と女性の裸体像2体と、歴史上の様々な文化の人々を描いた柱で構成されていた。[22]委員会は後にこの作品をブロンズで鋳造し、フィラデルフィア美術館に展示した。[24]
- ^エプスタインは委員会の第一候補であった ゲルハルト・マルクスの代わりだったが、マルクスは委員会によって研究が不十分であると判断され、委員会から辞退した。[19]
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さらに読む
- 「フェアモント公園の成長とその彫刻」。パブリックアート協会。2019年2月8日。2023年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年7月20日閲覧。
- 「ウォルト・ホイットマンとフィラデルフィアの至宝の保存」。パブリックアート協会。2019年5月31日。2023年12月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年4月11日閲覧。
- ブライアン、ドリス（1940年6月1日）。「フィラデルフィアのプラスチックパノラマ：アメリカ人とその他のアーティストによる400点の現代彫刻」。アートニュース。XXXVIII （35）。ニューヨーク市：8-9、17。
外部リンク
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- サミュエル記念碑、独立記念館協会
- エレン・フィリップス・サミュエル記念碑、ロンリープラネット