デュークス・カンパニー

デュークス・カンパニーは、王政復古時代の始まりである1660年にチャールズ2世によって設立された劇団です。ウィリアム・ダヴェナント卿がヨーク公ジェームズ王子の後援のもと、劇団のマネージャーを務めました。この時期、イングランド内戦と空位期間を通じての規制により閉鎖されていた劇場は、再び栄え始めました。デュークス・カンパニーは1660年から1682年まで存在し、その後キングス・カンパニーと合併してユナイテッド・カンパニーを形成しました。

デュークス・カンパニーは、イングランド内戦と空位期間による18年間（1642年から1660年）の閉鎖後、ロンドンの劇場が再開したイングランド王政復古時代の初めに、チャールズ2世によって認可された2つの劇団のうちの1つでした（もう1つはキングス・カンパニー）。

デュークス・カンパニーは、国王の弟でヨーク公およびオールバニ公ジェームズ（後の国王ジェームズ2世および7世）の後援を受けていました。経営はウィリアム・ダヴェナント卿が行いました。カンパニーは古いソールズベリー・コート劇場で始まり、時折ドルリー・レーンのコックピットを使用しました。1年後、俳優たちはリンカーンズ・イン・フィールズの新しい劇場に移動しました。この劇場はポルトガル通りの建物で、以前はライルズ・テニスコート（1661年6月18日にオープン）でした。そこでトーマス・ベタートンが加わり、すぐにスターになりました。^[1] 1660年12月、国王は公爵の劇団に、シェイクスピアの戯曲10作品の独占上演権を与えた。ハムレット、マクベス、リア王、ロミオとジュリエット、テンペスト、十二夜、から騒ぎ、尺には尺を、ヘンリー8世、タイアの王子ペリクレスである。^[a] 1661年、リンカーン法曹院での初演年、劇団は舞台装置に革新を取り入れた演出でハムレットを復活させた。サミュエル・ピープスは8月24日に彼らの公演を観劇し、「シーンの演出が非常に上手だが、とりわけベッタートンが王子役を想像を超えて演じた」と評した。^[2]

ダヴェナントは、利用できるシェイクスピアの素材が限られていることを最大限に活用しようとした。1662年に彼は『尺には尺を』を大幅に翻案し、『から騒ぎ』の登場人物を混ぜ込んだ『恋人たちへの掟』を上演した。これは王政復古期から18世紀にかけて制作されたシェイクスピアの翻案作品の中で、最も初期の作品であった。

同劇団は、ジョン・フレッチャーとその協力者たちの古典劇もいくつか上演した。しかし、ライバルのトーマス・キリグルー率いるキングス・カンパニーは、英国ルネッサンス演劇の伝統的なレパートリーである「オールド・ストック・プレイ」をより多く支配していた（ダヴェナントは、1642年以前の自身の劇を上演する権利を請願しなければならなかったほどである）。デューク・カンパニーは、新世代の作家による新作を探し求め、新しい形式やスタイルを試みた。^[3]同劇団は、ダヴェナント、ジョン・ドライデン、トーマス・オトウェイ、ジョー​​ジ・エザリッジ、トーマス・シャドウェルらの劇を上演し、1670年から1682年にかけてアフラ・ベーンの劇を上演した。同劇団はまた、フランスやその他の外国劇の翻訳や翻案も数多く上演した。 1662年に上演された、カルデロンの喜劇『五時間の冒険』を翻案した、サミュエル・テューク卿の『五時間の冒険』は、13回連続上演され、王政復古劇の最初の大ヒットとなった。

キングス・カンパニーと同様に、デュークス・カンパニーは1660年代初頭にイギリス人女優を起用した先駆者であった。彼らの傑出した俳優はメアリー・サンダーソン（後にベタートン夫人）であり、シェイクスピアの劇の多くの主役を演じた。アン・ギブス（後にトーマス・シャドウェルと結婚）、ヘスター・ダヴェンポート、メアリー・リーも注目すべき経歴を持っていた。^[4]

サミュエル・ピープスは彼らの作品を数多く鑑賞し、日記に記録しています。チャールズ王も彼らの作品を数多く鑑賞しました。過去の慣習を破り、王が劇場に演劇を見に来ることもありましたが、これは以前の統治ではあり得なかったことです (その代わりに、劇団は常に宮廷に出向いて公演していました)。最も忙しい時期には、劇団は 1 年に 50 本の異なる演劇を上演し、そのうち 10 本は新作でした。

1668年4月にダヴェナントが死去した後、ベタートンはダヴェナントの未亡人メアリー・ダヴェナントと共同で劇団の指揮を執った。^[5]経営陣は成功を確実にするために戦略を拡大し、劇団は1669年から3年連続でオックスフォードで夏季公演を行った。1671年11月9日、劇団はドーセット・ガーデンの新しい劇場に移転した。この劇場はクイーンズ劇場とも呼ばれ、「王政復古劇団の中で最も優雅な劇場」だった。^[6]デューク劇団はドーセット・ガーデン劇場の舞台装置を最大限に活用し、王政復古劇の多くや王政復古時代を特徴づける初期のオペラやセミオペラを制作した。同劇団のセミオペラの中で最も成功したのは、1667年11月7日に初演されたドライデン/ダヴェナントによる『テンペスト』の翻案である。 1675年以降、エリザベス・バリーはデューク劇団で演技し、その時代のスターの一人として認められるようになった。

デュークズ カンパニーとキングズ カンパニーは、1678 年から 1681 年にかけてのポピッシュ プロットの混乱期に観客動員数が低迷しました。キングズ カンパニーが経営不振で困難に陥ると、デュークズ カンパニーは彼らと合流し、デュークズ カンパニーの管理下で 1682 年にユナイテッド カンパニーを結成しました。ユナイテッド カンパニーはその年の 11 月に公演を開始しました。キングズ カンパニーの劇場であるドルリー レーンのシアター ロイヤルは主に演劇に使用され、デュークズ ドーセット ガーデン劇場はオペラやスペクタクルに使用されました。

ジョン・ダウンズは1662年から1706年までデュークス・カンパニーのプロンプターを務めた。1708年に彼は『ロスキウス・アングリカヌス』を出版したが、これは後世の「王政復古劇に関する主要な情報源」^[7]となった。

ウィリアム・ダヴェナント卿は、デュークス劇団の初代マネージャーでした。さらに、彼は特許所有者であり、劇団の実質的な創設者でもありました。キリグルーがキングス劇団の特許を与えられた後、ダヴェナントは、自分とキリグルーに劇団の独占権を与える文書を作成しました。ダヴェナントがこれを行うことができたのは、1639年にチャールズ1世から独自の劇場を建設する令状を与えられたためです。劇場は廃止されましたが、それでも彼の主張には重みがありました。さらに、チャールズ1世との仮面劇の作品、また清教徒政権時代に上演された2つのオペラの作者でもあったことから、彼は2番目の劇団の熟練した信頼できるマネージャーとしての地位を固めました。こうしてデュークス劇団が設立されました。

仮面劇の経歴を持つダヴェナントは、スペクタクルこそがイギリス演劇の未来であると信じるようになった。メアリー・エドモンドは、彼は「観客がすぐに舞台劇を求めるようになることを非常に早い段階で悟った」と述べている。^[8]そのため、彼は変化する場面を使用する劇場空間の創造を進め、また、常にこれらの場面を更新して、観客に新鮮で新しいパフォーマンスを感じさせるようにした。マネージャーとして在任中、彼は公爵の劇団の基準を定めた。国王の108の劇に比べてわずか23の劇しか手に入らなかった後、^[9] ダヴェナントは劇団を新しい脚本と、復元前の作品の翻案の方向に転換した。彼はジョージ・エザリッジ、ジョン・ドライデン、ロジャー・ボイルなどの作家と仕事をした。

彼は公爵の部下のために行う仕事を現代的に保つよう努めただけでなく、劇場を機能的かつ最高品質に保つ計画も持っていました。この新しくてエキサイティングな劇場がドーセット ガーデンとして現れました。この劇場は彼の死後まで作られませんでしたが、彼はなんとかこのプロジェクトの資金を調達しました。彼は自分の株式の 7 7/10 を 600 ポンドから 800 ポンドの価格で人々に販売することでこれを実現しました。その後、株式の所有者は残りの 9,000 ポンドの多額の費用を調達することができました。これは、このプロジェクトにかかったとおおよそ考えられています。^[10]

劇場は、公爵の劇団の次のマネージャーの下で建設されました。これは、ダヴェナントの妻の監督の下、トーマス・ベタートンとヘンリー・ハリスの共同作業でした。ベタートンとハリスはどちらもダヴェナントのスター俳優でした。彼らは公爵の劇団の伝統をうまく継承しました。彼らがマネージャーを務めていた時代に建てられた劇場は、最先端の設備を備え、機械も充実していました。これは間違いなくヨーロッパの劇場からインスピレーションを得たものでした。さらに、彼らはアフラ・ベーン、トーマス・オトウェイ、そして再びジョン・ドライデンを含む新しい作家を引き続き擁していました。ダヴェナントとは異なり、どちらも自分の作品を書いていませんでした。しかし、キングス・カンパニーとは異なり、2代目のマネージャーは移行をできるだけスムーズにしたいと考えていました。彼らの決定は「俳優の共有委員会とダヴェナント家の代表者によって検討されました」。^{[9] [11]}したがって、劇団内で明らかな影響力を持っていたにもかかわらず、2人は劇団の関係者を疎外したくなかったことがわかります。

会社の所有者については、所有者が 1 人だったわけではないようです。代わりに、会社は株主によって所有され、株主全員が会社の運営に発言権を持ち、資金調達に協力していました。確かに、主要株主と特許所有者は主要な所有者と見なされるべきであり、したがって、1660 年から 1668 年までの期間はウィリアム・ダヴェナントが所有者であったことになります。その後は、ダヴェナント夫人が所有者と見なされ、ベタートンとハリスがマネージャーを務めました。ウィリアム・ヴァン・レネップは、この仮定を支持し、「この種の取り決めの正式な構造は、劇場と財務の両方で会社の主人である所有者 (最大の株主)、総収入で主要な経費を賄った後の利益の一部を受け取る少数の共有俳優、および給与を受け取る多数の俳優で構成されていました」と書いています。^[12]

人々は会社内の株式を購入することで会社に入社した。「会社は企業であり、株式は劇場の設備、人員の雇用、演劇の制作に必要な資金を調達するために売却された」^[13]ため、特定の階級の人々だけが会社に入社できたと推測される。

1660 年、初めて女性が商業舞台で演技することが許されました。しかし、当時、このことの重要性は明らかにそれほど明白ではありませんでした。この演技をした女優の正確な記録がまだ見つかっていないことから、このことが推測できます。したがって、記録されなかったことが示唆され、劇場で演技する女性の影響力が弱まります。最初に演技した女性の 1 人の例として、イーストランド夫人が挙げられます。キリグルーの最初の女優のプロンプターには彼女の名前が記載されていますが、「彼女の名前は 1669 年まで登場人物に一切記載されておらず、彼女は端役しか演じませんでした」。^[14]さらに、彼女は 1669 年にキャスト リストにのみ記載されており、これは劇団の設立から 9 年後のことです。劇場で女性が演技することを許されたにもかかわらず、劇場の家父長制がまだ非常に顕著であったことは明らかです。男性にとって、俳優業は尊敬され成功する職業でしたが、「真剣に尊敬されるよう望んでいる女性は、舞台でのキャリアを認めません」。^[15]しかし、女優であることの性質と要求、つまりセリフを早く覚えること、そして文明的なエチケットを持つ必要があることから、劇団は中間的な立場の女性を見つけなければならなかった。これは階級の違いと、劇団内での女性と比較した男性の全体的な重要性を示唆している。

新しい劇場、デュークス プレイハウスは 1661 年 6 月 28 日にドーセット ガーデンズにオープンし、壮大な『ロードス包囲戦』が上演されました。この新しい劇場は、劇団が豊かでドラマチックな演劇を創り出すための新たな可能性を秘めていました。「小さな舞台とプロセニアム アーチ。舞台装置は、舞台の床に刻まれた溝とフライに沿って移動できる、一対の大きな塗装済み平面の前面にある翼で構成されていました。」 [ ^16]これは、このような革新を採用したイギリス初の公立劇場であり、演劇の選択にも影響を与えました。演劇はスペクタクルとなり、『ロードス包囲戦』は「壮大な作品」となりました。^[16]ハムレット (1661 年)、『愛と名誉』 (1661 年)、『テンペスト』 (1667 年) などの他の作品は、劇団の復元スペクタクルとオペラを特徴づけています。ダウンズは、1643年に最初に上演された『愛と名誉』の1661年の翻案は、ベタートンが上等な衣装をまとい、舞台装置も並外れていて「豪華な衣装」だったと述べている。

デューク・カンパニーは、ハムレット、マクベス、リア王、ロミオとジュリエット、テンペスト、十二夜、から騒ぎ、尺には尺を、ヘンリー七世、ティルス公ペリクレスなど、10 のシェイクスピア劇の独占上演権を付与されました。これにベタートンなどの才能ある俳優が加わり、同カンパニーは劇場内でシェイクスピア劇の翻案を制作することができました。

ウィリアム・ダヴェナントはマネージャーとして、また国王と良好な関係にあったため、自身の特許とベッタートンの才能を利用して、自身の劇の公演をプロデュースすることができた。キリグルーとダヴェナントは、悲劇、喜劇、演劇、オペラ、その他同様の娯楽を上演する計画を立て、入場料を適正な額に設定して「舞台、音楽、およびこれまで使用していなかった新しい装飾にかかる多額の費用」を賄った。^[17]

国王の劇場独占は、立法権を持つチェンバレン卿によって統制されていた。チェンバレン卿は劇作品や印刷作品を検閲する権限を持ち、特許庁は公演の14日前に作品を提出させていた。デューク劇団は、喜劇役者で有名な即興劇師のエドワード・エンジェルのせいでチェンバレンの法律の対象となった。ドライデンとダヴェナントの『テンペスト』が1667年から1668年にかけて上演されていた間、チェンバレンはデューク劇団のメンバーである喜劇役者のエドワード・エンジェルの逮捕状を発行した。この命令の理由は不明であるが、エンジェルが即興と台本のない政治風刺の才能で不快感を与えたというのが考えられる説明の1つである。

許可法はスケジュールを規制し、観客の許可も与えた。例えば、1720 年 2 月 6 日、彼はゲイの新しい田園悲劇『ディオーネ』を「ヒューズの『ダマスカス包囲戦』の直後に」上演するよう命じた。

トーマス・パトリック・ベタートン（1635年頃 - 1710年4月28日）、デュークス劇団のイギリス人俳優、チャールズ1世の料理番の息子、ロンドン生まれ。

ベタートンが少年時代にどのような教育を受けたかははっきりしないが、読書に「強い性向」があったとされており、それが彼がウィリアム・ダヴェナント卿の出版者ジョン・ホールデンのもとで徒弟制度を敷いていた理由かもしれない。彼はダヴェナントの初期の無許可劇に出演したかもしれないが、空位期間（1649年 - 1660年）中の演劇の地位が不確かだったため、劇の出演頻度が低かったため、俳優としてフルタイムで働くことはできなかった。文書によると、ベタートンの名前はこの時期に書店主のジョン・ローズと働いていたことと関連している。ダヴェナント劇団のプロンプターだったジョン・ダウンズは、1659年にドルリー・レーンでベタートンが劇に参加したことを初めて記録している。ダウンズはベタートンの才能を認め、「彼の声は、演技の最盛期のように、力強く、豊かで、明瞭に聞こえた」と述べている。

1660 年 10 月 6 日、ベタートンはトーマス・キリグルー率いるキングス・カンパニーの一員となった。しかし、11 月 5 日までに、彼はダヴェナントと正式に共同契約を結び、デュークス・カンパニーを結成した。キングス・カンパニーでは彼の才能が影に隠れていると感じたのかもしれない。デュークス・カンパニーでベタートンは王政復古期の最も有名な俳優の 1 人となった。彼はサミュエルとエリザベス・ピープスのお気に入りの俳優であり、「私たち 2 人は彼を世界最高の俳優と呼んでいます。」^[b]

デュークス劇場は、ベタートンの演技力の助けを借りて、シェイクスピアなどの古い劇を演じる「伝統的」かつ「正しい」やり方を伝えたことで知られるようになった。劇団の俳優は、劇団に所属している限り、再演される役柄の一部を所有していたため、俳優は登場人物の解釈を創造し、維持することができた。ベタートンは今日、「最初の古典俳優」として知られている。^[18]

チャールズ・ギルドンはベタートンが劇団は「[彼らの]勉強を[彼らの]仕事としなければならない」と言い、リハーサルの前に「役柄の本質に徹底的に入り込む」ために役柄を習っていたと言っていると引用している。^[19]ここに、ベタートンが「役柄が要求するのと同じ気質に心を保っていた」というスタニスラフスキー初期の演技へのアプローチを見ることができる。^[c]

ベタートンは、ハムレットなどのシェイクスピア劇や、壮大なソリマンなどの新しい劇の両方で、多くの主役を演じました。彼は悪役も喜劇役もこなせる多才な俳優と言われていますが、喜劇は演じませんでした。ミルハウスの「国勢調査」には、ベタートンがデュークス劇団に出演した回数が 180 回と記録されていますが、128 回の劇が記録されていないため、実際の数はおそらくこれより多いでしょう。

ベタートンがデュークス劇団で最も成功した役はハムレットで、1661年のチャールズ2世戴冠式の直後に初めて演じた。ジョン・ダウンズは、ダヴェナントが空位期間前にジョセフ・テイラーのこの役を観て、ベタートンに「その細部まで」教えたと書いている。デュークス劇団の補償制度は、当時の社会の雰囲気を捉えて形作るために商業的に影響された。デュークス劇団は王権を独占していたため、彼は王政復古の好影響を反映するためにハムレットに王を創造した。彼のハムレットは勇敢だった。

1668 年 4 月 7 日、サー・ダヴェナントが亡くなり、ベタートンとオーガスタス・ハリスが劇場関係者全員によって選出され、1677 年まで管理者として引き継ぎましたが、会社の後継者であるチャールズ・ダヴェナントは経験不足でした。彼らは首尾よく経営権を握り、1671 年にドーセット ガーデン劇場の建設を主導しました。

ベタートンは、公爵のレパートリーを増やすために、生涯を通じて定期的にフランスに渡航し、スペクタキュラーや外国のオペラについて学んでいました。しかし、ベタートンは歌うことも踊ることもできなかったため、スペクタキュラーにおける彼の役割は主任コンサルタントのままで、伝統的な演劇の出演は続けました。

ベタートンが作家としてオリジナルのテキストを書いたという記録はないが、彼は脚本の改作や古いテキストの改訂、つまり筋書きの結合において重要な役割を果たした。彼は当時の同時代の劇作家であるアフラ・ベーンやジョン・ドライデンと非常に緊密に協力し、彼らの新作の開発を大いに奨励した。

ベタートンの私生活や性格の多くは謎に包まれたままである。なぜなら、彼は個人的な日記や記録を一切残していないからである。彼の暗い評判は、ピープスが彼を「非常に冷静で、まじめで、勉強熱心で謙虚な人物」と描写したことでさらに強められている。^[d] ベタートンは、1662 年 12 月 24 日にデュークス劇場の女優メアリー サンダーソンと結婚した。2 人はデュークス劇場の株式を共同で保有し、株式の一部を株式に再投資して株式を蓄積した。2 人には子どもはいなかったが、2 人の養女がいて、どちらも演劇の訓練を受けていた。ペプスが日記に「ベタートンは熱病にかかり、数か月間帰ってこなかった」と記しているように、ベタートンは 1667 年 10 月 16 日から 1668 年 7 月 6 日まで病気だった可能性がある。

• ジョージ・ジョリー
• ジョン・ローズ

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