エドゥアルト・ハンスリック

エドゥアルト・ハンスリック
1894年に出版されたハンスリックの肖像画
生まれる	( 1825-09-11 )1825年9月11日 プラハ、オーストリア帝国
死亡	1904年8月6日（1904-08-06）（78歳） バーデン、オーストリア
職業	音楽評論家 エステティシャン 歴史家

エドゥアルト・ハンスリック（1825年9月11日 - 1904年8月6日）はオーストリアの音楽評論家、美学者、歴史家であった。^[1]当時の著名な評論家の一人で、1864年から亡くなるまでノイエ・フリー・プレス紙の主任音楽評論家を務めた。最もよく知られている1854年の論文『音楽的に美しいものについて』は音楽美学の金字塔であり、音楽に対する彼の芸術的、哲学的信念の多くを概説している。^[2]

ハンスリックは保守的な批評家であり、生涯を通じて標題音楽よりも絶対音楽を擁護した。 ^[3]そのため、彼はいわゆる「ロマン派戦争」においてロベルト・シューマンとヨハネス・ブラームスの派閥に味方して彼らを推進し、フランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーなどの作曲家の作品をしばしば嘲笑した。

エドゥアルト・ハンスリックは、ドイツ語圏の家庭出身の書誌学者で音楽教師のヨーゼフ・アドルフ・ハンスリックの息子として（当時はオーストリア帝国）、ウィーン出身のユダヤ人商人の娘でハンスリックのピアノの生徒の一人として生まれた。18歳のとき、ハンスリックはプラハの著名な音楽家の一人であるヴァーツラフ・トマーシェクに音楽を学びに行った。彼はプラハ大学で法律も学び、その分野の学位を取得したが、アマチュアとして音楽を学んだことがきっかけで、小さな町の新聞、次にウィーン・ムジーク・ツァイトゥング、そして最後にノイエ・フライエ・プレスに音楽評論を書くようになり、そこで引退するまで音楽評論家を務めた。学生時代の1845年、彼はマリエンバートでリヒャルト・ワーグナーと会い、作曲家は若者の熱意に気づき、オペラ『タンホイザー』を聞かせるためにドレスデンに彼を招待した。ここでハンスリックはロベルト・シューマンとも会った。^[4]

1854年、ハンスリックは影響力の大きい著書『音楽における美について』を出版した。この頃にはワーグナーに対する興味は冷め始めており、ウィーンで初演された『ローエングリン』を軽蔑する批評を書いていた。この時点から、ハンスリックはワーグナーやフランツ・リストに関連するいわゆる「未来の音楽」から、モーツァルト、ベートーヴェン、シューマン^[5]の伝統から直接派生したと彼が考える音楽、特にヨハネス・ブラームスの音楽（ブラームスは彼にピアノ二重奏のためのワルツ 作品39を献呈した）へと共感が移っていった。1869年、ワーグナーは彼の論文『音楽におけるユダヤ人性』の改訂版で、ハンスリックを「ユダヤ人の起源を上品に隠している」と攻撃し、彼のいわゆるユダヤ人的批評スタイルは反ドイツ的であると主張した。^{[n 1]ワーグナーはオペラ『}ニュルンベルクのマイスタージンガー』の中でハンスリックを批判的な評論家ベックメッサー（当初の名前はファイト・ハンスリッヒだった）として戯画化したと主張されることがある。 ^[7]

ハンスリックはウィーン大学で無給講師を務めた後、1870年に音楽史と音楽美学の教授となり、後に名誉博士号を授与された。^{[1]ハンスリックは音楽コンクールの審査員を務めたり、オーストリア文化省の役職に就いたり、その他の行政職もこなした。回想録を執筆した後に引退したが、1904年に}バーデンで亡くなるまで、当時の最も重要な初演に関する記事を書き続けた。^[要出典]

ハンスリックの趣味は保守的だった。回想録の中で、彼にとって音楽史はモーツァルトから始まり、ベートーベン、シューマン、ブラームスで頂点に達したと述べている。彼は今日、ワーグナー派に対してブラームスを批判的に擁護したことで最もよく知られている。これは 19 世紀の音楽史における「ロマン派戦争」と呼ばれることもあるエピソードである。新音楽新聞の批評家リチャード・ポールは、「未来の音楽」の進歩的な作曲家を代表していた。

1862年からブラームスの親しい友人であったハンスリックは、ブラームスの作曲に何らかの影響を与えた可能性があり、出版される前に新しい曲を聴く機会が多かった。^[8]ハンスリックは、ワーグナーの劇的表現と言葉による描写への依存は音楽の本質に反するものだと考えていた。音楽は形式のみによって表現され、音楽以外の関連性を通して表現されるものではないと彼は考えていた。一方、彼は「ショパンのマズルカを演奏するとき、オストロレカの戦いの悲しく重苦しい雰囲気を感じませんか？」と尋ねて、音楽以外の側面について言及した（ハンスリック 1848、157ページ）。ハンスリックの批評の理論的枠組みは、1854年の著書『音楽の美について』で詳​​しく述べられている。この本はワーグナーの美学に対する攻撃として始まり、影響力のあるテキストとしての地位を確立し、その後、多くの版と複数の言語への翻訳を経た。ハンスリックの厳しい批判の対象となったのは、他にアントン・ブルックナーとフーゴ・ヴォルフである。チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲については、チャイコフスキーとソリストのアドルフ・ブロツキーの両者が「耳に悪臭を放つ」音楽で聴衆を「地獄に落ちさせる」と非難した。また、同じ作曲家の交響曲第6番に対しても、あまり熱心ではなかった。^[9]

ハンスリックは、広く影響力を持った最初の音楽評論家の一人として知られています。彼の美学と批評は、通常別々に考えられていますが、両者は重要な関係にあります。ハンスリックは、音楽以外の何かを伝える手段として伝統的な音楽形式を破壊したリストとワーグナーの音楽に公然と反対しました。彼の「未来の音楽」に対する反対は、彼の音楽美学と一致しています。音楽の意味は音楽形式です。ハンスリックがブラームスの擁護者の一人となり、しばしばワーグナーと対立したのは、この考え方に沿うものです。

• エドゥアルド・ハンスリック「Vom Musikalisch-Schönen」。ライプツィヒ 1854 (オンライン版)
• エドゥアルド・ハンスリック、「ウィーンのコンサート・コンサート」、2巻。ウィーン 1869–70
• エドゥアルド・ハンスリック『近代オペラ』9巻ベルリン 1875–1900
• エドゥアルド・ハンスリック、「Aus meinem Leben」、2巻。ベルリン 1894
• エドゥアルド・ハンスリック「組曲。音楽と音楽の音楽」。ウィーン 1884

• フリッシュ、ウォルター（1990年）。『ブラームスとその世界』プリンストン：プリンストン大学出版局。
• Grey, Thomas S. (2001). 「Hanslick, Eduard」 . Grove Music Online . オックスフォード: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.12341. ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
• グライムス、ニコール (2015)。「エ​​ドゥアルド・ハンスリック」。オックスフォード書誌：音楽。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093 /OBO/9780199757824-0014。 (サブスクリプションが必要です)
• ハンスリック、エドゥアルド（1963年）。ヘンリー・プレザンツ（編）『音楽批評1846-99』 。ヘンリー・プレザンツによる序文。ロンドン：ペンギン・ブックス。

詳細な参考文献については、Grimes 2015 を参照してください。

• アンブロス・ヴィルヘルマー「ハンスリックの青春。クラーゲンフルトの「間奏曲」1850～1852年」。クラーゲンフルト 1959
• ルドヴォヴァ、ジトカ。ドコナリー・アンチワグネリアン、エドゥアルド・ハンスリック。パメティ/フェジェトニー/クリティキ (プラハ 1992)。
• グレイ、トーマス（1995年）。『ワーグナーの音楽散文：テキストと文脈』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• エドゥアルド・ハンスリック、「Censur und Kunst-Kritik」、Wiener Zeitung、1848 年 3 月 24 日、彼の Sämtliche Schriften、第 1 巻、パート 1、p. 3 に再掲載。 157、エド。ディートマール・シュトラウス
• クリスチャン・ユング：ワーグナーとハンスリック。 Kurze Geschichte einer Feindschaft。掲載: Österreichische Musikzeitschrift 67 (2012)、p.. 14–21。
• ニコール・グライムズ他編『ハンスリック再考：音楽、形式主義、表現』ロチェスター大学出版、2013年

• プロジェクト・グーテンベルクのエドゥアルト・ハンスリックの作品
• インターネット アーカイブにある Eduard Hanslick の著作または Eduard Hanslick に関する作品
• トロント大学音楽図書館のジェフリー・ペイザントとエドゥアルド・ハンスリックのコレクション
• エドゥアルト・ハンスリック、インターネット哲学百科事典