結腸切開術

コロトミーとは、ガムラン音楽のリズムとメトリックパターンをインドネシア語で表現したものです。コロトミーとは、特定の楽器を使用して入れ子になった時間間隔を区切ること、またはリズム時間をそのような入れ子になったサイクルに分割するプロセスを指します。ガムランでは、これは通常、ケンピャン、ケトゥク、ケンプル、ケノン、ゴング・スウカン、ゴング・アゲンというさまざまなサイズのゴングによって行われます。速く演奏する楽器であるケンピャンとケトゥクは、一定の拍子を保ちます。より大きなゴングは、これらの打撃をより大きなグループにまとめ、グループごとに 1 回演奏します。最も大きなゴングであるゴング・アゲンは、最大の時間サイクルを表し、通常、そのセクションが繰り返されるか、曲が新しいセクションに進むことを示します。

リズムパターンの詳細は、ゲンディン構造としても知られるコロトミック構造（ジャワ語：ベントゥク）によって決まります。長さや複雑さが大きく異なるさまざまな構造がありますが、すべてに何らかのコロトミック特性があります。

ガムランでは、この構造を表現する楽器はコロトミック楽器と呼ばれることがある（句読点楽器や構造楽器とも呼ばれ、リンゼイは「フレーズを作る楽器」と呼んでいる^[2]）。これらの楽器のジャワ語名は擬音語であり、gong、kempul、kenong、ketukという単語の相対的な響きは、その楽器名に匹敵する。^[3]暗号ガムラン記譜法（kepatihan 記譜法）では、コロトミック部分は、中心となるメロディー（ balungan ）を示す数字の上に発音区別符号として記譜される。

歴史と使用法

英語の用語は、おそらくオランダ語で^[4]、リズムの単位（コロン）と分割するもの（-トミー/-トミック）を意味するギリシャ語から、民族音楽学者ヤープ・クンストによって造られた。^[6^]

「コロトミック」という用語はインドネシアの音楽理論に由来していますが、他の音楽の伝統にも適用できます。特に、日本の雅楽やタイのピパットを説明するために使用されています。^[7]

結腸切開構造の例

ランカランは、次の順序で 16 ビート (ケテグ)のサイクルです。

TWTN TPTN TPTN TPTG

ここで、T はケトゥク、 P はケンプル、N はケノン、G はゴングとケノンの同時打音を示します。W はウェラ、つまりケンプルが省略される休止を示します。つまり、ゴングは1 回鳴り、ケノンはそれを 4 つの部分に分割し、ケンプルはそれぞれを 2 つに分割し、ケトゥクはそれぞれをさらに 2 つに分割します。ゴングで演奏されるケノンを除いて、次の楽器が演奏されるときには楽器は演奏されないことに注意してください。(ガムラン音楽のガトラは、西洋音楽でよく見られるように強拍 (セレ) が最初ではなく最後にあることを覚えておいてください。したがって、より重要な構造上の楽器は、強勢のある拍と一致します。)

コロトミック構造は、ほとんどのガムラン作品でも、さらに大規模なものになっています。たとえば、典型的なランカランには4 つのゴングがあり、^{[説明が必要]}ゴングの最後に大きなゴングアゲンが演奏されます。4 つのゴングのグループ化は、あらゆるレベルの構造で最も一般的ですが、より大きなレベルでは多くの例外があります。

楽曲のコロトミック構造とは、サイクルの長さと、そのサイクル中に句読点を打つ楽器がどのように演奏されるかということですが、コロトミックサイクルよりも大規模な特定の構造パターンと、どのようなテンポとイラマが使用されるかのガイドラインに関連付けられた音楽形式でもあります。

ジャワガムランのコロトミック構造

コロトミック構造またはゲンディン構造は、ガムラン楽曲全般のコロトミック構造を指します。ゲンディン(古い正書法ではゲンディンとも表記される) は、ジャワのガムラン音楽で使用される特定の種類のコロトミック構造を指すためにも使用されます。

最も簡単に言えば、コロトミックとは「周期的に区切る」という意味です。^[8]より明確に言えば、「さまざまなサイズのゴングが、音楽の時間の円形セグメント、つまりサイクルを区切るために使用されます。」^{[9]コロトミック構造は数百単位の長さになる場合があり、一般的に明示的に述べられていますが、階層的な西洋の}拍子に似ています。^[9]

ジャワ音楽におけるゲンディンのほとんどは、いくつかの特別な儀式用の曲や実験的な新しい曲を除いて、これらの構造のいずれかに準拠しています。

一般的な

一般的なレパートリーからの結腸切開構造。

ゲンディン

ゲンディンは、ゲンディンの中で最も長く、最も複雑な構造です。通常はゆっくりとしたイラマで演奏されますが、より速いセクションもあります。ゲンディンは、ゲンディンボナンまたはゲンディンレバブと呼ばれる、最も目立つ楽器によって分類されることがあります。ゲンディンでは、ケンプルやゴングスウカンは使用されません。

ゲンディンは、メロンとミンガ（または「インガ」）の2つの部分から成ります。どちらも4ノンガン続く単一のゴンガンで構成されていますが、ノンガンの長さは異なる場合があります。ゲンディンは、各セクションのノンガン内のケトゥクのストロークの数によって分類されます。メロンセクションではケンピャンを使用しませんが、ミンガセクションでは使用します。メロンのケトゥクには、アラン（「まれな、まばらな」）とケレップ（「頻繁な」）の2つのパターンがあります。どちらもケトゥクはガトラの終わりにのみ演奏されますが、ケレップパターンではすべての奇数ガトラの終わりに演奏されますが、アランでは、ケトゥクは2倍の奇数ガトラ（つまり、ガトラ2、6、10、14など）の終わりに演奏されます。ミンガの部分では、ケンピャンとケトゥクがケタワンと同じパターンで演奏されますが、他の句読点楽器はありません。

ゲンディン構造の例として、「ゲンディンケトゥク 2 ケレップミンガケトゥク 4」を考えてみましょう。これは、メロンでは奇数番号のガトラで 2 つのケトゥクストロークが発生し、ミンガではノンガンごとに 4 つのガトラが発生することを意味します。構造は次のようになります。

メロン：

...T .... ...T ...N

...T .... ...T ...G

ミンガ：

pTp. pTp. pTp. pTpN

pTp. pTp. pTp. pTpG

ここで、「.」は句読点を打つ楽器が演奏されていないことを示し、p はケンピャンの打鍵、T はケトゥク、N はケノン、G はゴングとケノンの同時打鍵を示します。したがって、各セクションでは、ゴングが 1 回演奏され、ケノンがそれを 4 つの部分に分割し、次に指定された構造に従って部分に分割されます。ここでは、各部分で、各ノンガンは 16 拍 (ケテグ) 続き、したがってゴンガンは 64 続きます。

これはかなり短い例ですが、たとえば「kethuk 4 arang」メロンは次のようになります。

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...G

したがって、ノンガンは 16 ガトラ (64 拍)、ゴンガンは 64 ガトラ (256 拍) 続きます。明らかに、このような長い構造では、特に遅いテンポでは、1 つのゴンガンが何分も続くことがあります。

メロンセクションには、ゴンガン 1 個分の長さのngelik が含まれる場合があります。ミンガセクションでは、他の構造、特にladrangが使用される場合もあります。その場合、その部分は「minggah ladrang」のように表記されます。他のセクションに別の名前がある場合は、それも記載されます。

メロンとインガの間には、オンパックと呼ばれるブリッジセクションがあります。通常、オンパックの長さは 1 ノンガンで、メロンとは対照的なバルンガンのメロディーです。

ケタワン

ケタワンは、ジャワのガムラン音楽で使用されるゲンディン構造の 1 つです。

その結腸切片構造は次のとおりです。

pTpW pTpN pTpP pTpG

ここで、p はケンピャンの打音、T はケトゥク、P はケンプル、N はケノン、G はゴングとケノンの同時打音を示します。W はウェラ、つまりケンプルが省略される休止を示します。つまり、ゴングは 1 回鳴り、ケノンはそれを 2 つの部分に分割し、ケンプル (またはウェラ) はそれらをそれぞれ 2 つに分割し、ケトゥクはそれらをさらに 2 つに分割し、最後にケンピャンはそれらをそれぞれ 2 つに分割します。ケンダンは通常、ケンダンカリフスタイルで演奏されます。

ケタワンは通常、1ゴンガン続き、数回繰り返されることがあるオンパックと、3または 4 ゴンガン続くことがあるンゲリックという特定の形式を持っています。一部のケタワンは、オンパックは同じですが、ンゲリックが異なります。ケタワンは、多くの場合、イラマタングンで始まり、その後、イラマダディまたはそれより遅くなります。

ケタワンはスラカルタのマンクネガラ 4 世王子(在位 1853 ～ 1881 年)の宮廷で発展しました。

有名なケタワン：プスパワルナ。

ランカラン

ランカランは、ジャワのガムラン音楽で使用されるゲンディン構造の 1 つです。ワヤンのレパートリーにないゲンディン構造の中では最も短いものです。ガンサランとブバランは同じコロトミック構造を共有する関連構造です。

この構造のすべてのレベルで、4 つのグループが最も一般的です。基本的なコロトミック構造は、次の順序で 16 ビート (ケテグ)のサイクルです。

TWTN TPTN TPTN TPTG

ここで、T はケトゥク、 P はケンプル、N はケノン、G はゴングとケノンの同時打音を示します。W はウェラ、つまりケンプルが省略される休止を示します。つまり、ゴングは 1 回鳴り、ケノンはそれを 4 つの部分に分割し、ケンプルはそれぞれを 2 つに分割し、ケトゥクはそれぞれをさらに 2 つに分割します。ゴングで演奏されるケノンを除き、次の楽器が演奏されるときには楽器は鳴らないことに注意してください。ケンダンはケンダンカリフスタイルで演奏されます。典型的なランカランには 4 つのゴングがあり、最後に大きなゴングアゲンが演奏されます。

ランカランは通常、イラマランカランで、速くプレイされます。一部のランカランには、ニエカルまたはラグーとして知られる4 つのゴングオンパックの繰り返しの間に演奏できる別のセクションがあります。ランカランはバルンガンニバーニで書かれることが多いです。

ブバランは、より穏やかに演奏され、通常はイラマ・タングンで演奏されますが、通常はバルンガン・ムラクで書かれています。また、独特のケンダンパターンも使用されます。ブバランは、観客が帰るときに演奏されるエンディング曲として使用されます。最もよく知られているブバランがウダン・マスです。

ガンサランとは、ランカランの一種で、単純に同じ音を繰り返すものです。ワヤンのレパートリーに由来しています。作曲の最後にも登場します。

ラドラン

ラドランはジャワのガムラン音楽で使用されるゲンディン構造の 1 つです。

基本的なコロトミック構造は、次の順序で 32 回の拍動 (ケテグ)のサイクルです。

pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpG

ここで、pはケンピャンの打音、Tはケトゥク、Pはケンプル、Nはケノン、Gはゴングとケノンの同時打音を示す。Wはウェラ、つまりケンプルが省略される休止を示す。つまり、ゴングは1回鳴り、ケノンはそれを4つの部分に分け、ケンプルはそれらをそれぞれ2つに分け、ケトゥクはそれらをそれぞれ2つに分け、ケンピャンはそれらをそれぞれ2つに分けます。ケンダンは通常、ケンダン・カリフ・スタイルで演奏されます。 ^[11]

ラドランはケタワンに似ていますが、ノンガンが2つではなく4つでゴンガンが構成されている点が異なります。また、ランカランにも似ていますが、速度が2倍遅く、ランカランの各拍子の間にケンピャンが演奏されます。^[11]

多くのラドランはオンパックとンゲリクの2つのセクションから成り、それぞれ通常1ゴンガン続きます。ラドランはランチャルを除くどのイラマでも演奏できます。^[11]

ワヤン

ジャワのガムラン音楽には、アヤクアヤカン、サンパック、シュレペグなど、ワヤンのレパートリーから派生したいくつかのゲンヒン構造があります。

アヤカ・アヤカン

アヤカヤカンは一つの構造です。

結腸切開の構造は次のとおりです。

...P ...P

TNTN TNTN

両方のラインを一緒に演奏し、T はケトゥクのストローク、P はケンプル、N はケノンを表します。ケノンとケンプルは常にセレを演奏します。スレンドロマニュラでは、ケンプルの代わりにゴングスウカンが使用されます。

ゴンガンの長さはパテットに応じて異なります。終わり (スウク) は、ケンダンまたはケピャクからの合図により、サイクルのさまざまな時点で発生する可能性があります。

通常、イラマランカールで始まり、その後、タングン、ダドス、またはランケップに減速します。

アヤク・アヤカンは、人形の登場やパテット間の移行に伴奏としてよく使用されます。

サンパック

サンパックは別の構造です。サンパックは多くの場合、スレペグの後に続きます。これはワヤン構造の中で最も速いものです。

結腸切開の構造は次のとおりです。

NNNNNNNN NNNNNNNN

TPTPTPTP TPTPTPTP

両方のラインを一緒に演奏し、T はケトゥクのストローク、P はケンプル、N はケノンを表します。ケノンとケンプルは常にセレを演奏します。ケンピャンは使用しません。

ゴンガンの長さは様々で、通常はケンダンからの合図に基づいて2、3、または 4 つのガトラで構成されます。終了 (スウク) は、ケンダンまたはケピャクからの合図により、サイクルのどの時点でも発生する可能性があり、ゴングの後に演奏されるガトラで構成されます。ガトラがパテット内の繰り返し音であるため、サンパクの旋律の形は独特です。イラマランカールで演奏されます。

例

良いニュース:

2222 3333 7777

7777 2222 6666

6666 3333 2222

スウク：xx22

このサンパックには 3 つのゴンガンがあります。終了の合図はどのゴングでも出せます。演奏者は次の 2 つの音を通常どおりに演奏し、その後 22 を演奏します ( で示されますxx22)。

スレペグ

Srepeg は別の結腸切開構造です。

...P...P ...P...P

TNTNTNTN TNTNTNTN

両方のラインを一緒に演奏し、T はケトゥクのストローク、P はケンプル、N はケノンを表します。ケノンとケンプルは常にセレを演奏します。

ゴンガンの長さはパテットに応じて様々です。終わり (スウク) は、ケンダンまたはケピャクからの合図があれば、サイクルのどの時点でも発生する可能性があります。スレペグの旋律の形は独特で、主にセレと隣の音が交互に繰り返されます。

通常は速く、イラマランカールでプレイされます。

参照

注記

^ ab リンゼイ、ジェニファー (1992)。ジャワガムラン、p.48-49。ISBN 0-19-588582-1 。
^ リンゼイ（1992）、10ページ。
^ リンゼイ（1992）、14ページ。
^ ピックヴァンス、リチャード (2005)。『ガムランマニュアル：中央ジャワのガムラン演奏者ガイド』、p.63。ISBN 9780955029509。
^ スピラー、ヘンリー（2004年）。ガムラン：インドネシアの伝統的な音、第1巻、p.69。ISBN 9781851095063。
^ マルム、ウィリアム・P. (1977)。太平洋、近東、アジアの音楽文化、第2版。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。43ページ。
^ マルム、123および194-195。
^ ダウニング、ソニア・リン（2008年）。『アルジュナの天使たち：バリ島でガムラン音楽を学ぶ少女たち』、304ページ。ISBN 9780549702917。
^ ab テンザー、マイケル(2000)。ガムラン・ゴン・ケビヤル：20世紀バリ音楽の芸術、p.7。ISBN 9780226792835。
^ マルム、ウィリアム・P. (1977)。太平洋、近東、アジアの音楽文化、第2版、p.53。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。ISBN 0131823876。
^ abc ソレル、ニール（1990）。ガムランガイド、p.68-69。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。

さらに読む

ニール・ソレル著『ガムランガイド』ロンドン：フェイバー＆フェイバー社、1990年、67～73ページ。

外部リンク

マイケル・テンツァー。バリ音楽のコロトミック構造を説明するバリ音楽からの抜粋（購読が必要）

[Lindsay,_Jennifer_1992_p.48-49-1] リンゼイ、ジェニファー (1992)。ジャワガムラン、p.48-49。ISBN 0-19-588582-1 。

[2] リンゼイ（1992）、10ページ。

[3] リンゼイ（1992）、14ページ。

[4] ピックヴァンス、リチャード (2005)。『ガムランマニュアル：中央ジャワのガムラン演奏者ガイド』、p.63。ISBN 9780955029509。

[5] スピラー、ヘンリー（2004年）。ガムラン：インドネシアの伝統的な音、第1巻、p.69。ISBN 9781851095063。

[6] マルム、ウィリアム・P. (1977)。太平洋、近東、アジアの音楽文化、第2版。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。43ページ。

[7] マルム、123および194-195。

[8] ダウニング、ソニア・リン（2008年）。『アルジュナの天使たち：バリ島でガムラン音楽を学ぶ少女たち』、304ページ。ISBN 9780549702917。

[Tenzer-9] テンザー、マイケル(2000)。ガムラン・ゴン・ケビヤル：20世紀バリ音楽の芸術、p.7。ISBN 9780226792835。

[10] マルム、ウィリアム・P. (1977)。太平洋、近東、アジアの音楽文化、第2版、p.53。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。ISBN 0131823876。

[Guide-11] ソレル、ニール（1990）。ガムランガイド、p.68-69。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。