創作ノンフィクション

創作ノンフィクション（文芸ノンフィクション、物語ノンフィクション、文芸ジャーナリズム、またはバーファブラ^[1]とも呼ばれる）は、文学的なスタイルとテクニックを使用して事実に基づいた正確な物語を作成する執筆ジャンルです。創作ノンフィクションは、学術的または技術的な執筆やジャーナリズムなどの他のノンフィクションとは対照的です。これらのノンフィクションは、散文スタイルに基づいて娯楽のために書かれたものではありませんが、正確な事実に基づいています。多くの作家は、創作ノンフィクションがエッセイと重なると考えています。

文章が創作ノンフィクションと見なされるためには、事実が正確で、文体と技法に注意を払って書かれていなければならない。雑誌『クリエイティブ・ノンフィクション』の創刊者リー・ガットキンドは、「究極的には、創作ノンフィクション作家の主な目的は、記者のように情報を伝えることであるが、それをフィクションのように読めるように形作ることである」と書いている。^[2]このジャンルの形式には、回想録、日記、旅行記、料理記、文芸ジャーナリズム、年代記、個人エッセイ、その他のハイブリッドエッセイ、および伝記や自伝などがある。評論家のクリス・アンダーソンは、このジャンルを個人エッセイとジャーナリズムエッセイの2つのサブカテゴリに分けると最もよく理解できると主張しているが、このジャンルは現在のところ確立された慣習がないことで定義されている。^[3]

文芸評論家のバーバラ・ラウンズベリーは、著書『The Art of Fact』の中で、このジャンルの4つの構成的特徴を指摘している。1つ目は「作家の頭脳から「発明」されたものではなく、現実世界から選ばれた文書化可能な主題」である。^[4]これは、テキストで議論されているトピックやイベントが自然界に実際に存在することを意味している。2つ目の特徴は「徹底的な調査」である。^[4]ラウンズベリーは、これにより作家は「主題に対する新しい視点」を持ち、「テキスト内の検証可能な参照を通じて物語の信頼性を確立することも可能になる」と主張する。^[5]ラウンズベリーがジャンルを定義する上で重要だと主張する3つ目の特徴は「場面」である。彼女は、客観的な報道という典型的なジャーナリズムのスタイルとは対照的に、出来事の文脈を描写し、再現することの重要性を強調している。^[6]ラウンズベリーが指摘する4つ目かつ最後の特徴は「優れた文章：文学的な散文スタイル」である。 「検証可能な主題と徹底的な調査は、文学ノンフィクションのノンフィクションとしての側面を保証する。物語の形式と構造は作家の芸術性を明らかにし、最後に、その洗練された言語は、目標がずっと文学であったことを明らかにする。」^[7]エッセイストで批評家のフィリップ・ロパテは、「反省」をこのジャンルの必須要素として説明し、最高の文学ノンフィクションは「働いている心を捉える」というアドバイスを提供している。^[8]

創作ノンフィクションは、フェントン・ジョンソンの愛と喪失の物語『心の地理』 [ ^9]やヴァージニア・ホルマンの『パティ・ハーストの救出』 ^[10]のように、伝統的なフィクションの物語のように構成されている場合がある。創作ノンフィクションの書籍が物語のような弧を描いている場合、それらは物語ノンフィクションと呼ばれることがある。ダニエル・レヴィティンの『This Is Your Brain on Music』や『The World in Six Songs』などの本は、物語の勢い、リズム、詩の要素を使用して文学的な品質を伝えている。創作ノンフィクションは、ナタリア・ギンズバーグのエッセイ「彼と私」のほろ苦い冗談、ジョン・マクフィーの催眠術のようなアトランティックシティの旅『マーヴィン・ガーデンを探して』、アンダー・モンソンの遊び心のある実験的なエッセイ『ネック・ディープとその他の苦境』に見られるように、伝統的な物語の境界を完全に逸脱することが多い。

クリエイティブ ノンフィクションの作家たちは、オンライン テクノロジーを含む新しい文章作成方法を取り入れてきました。このジャンルは、壮大な実験につながるからです。印刷版とオンライン版の両方で、クリエイティブ ノンフィクションを特集した新しい雑誌が何十冊も誕生しています。

創作ノンフィクションや物語ノンフィクションの作家は、作品における創作のレベルと限界、記憶の限界について論じ、真実の出来事を語る際に取ったアプローチを正当化することが多い。祖母の生涯を記した著書『シルバータウン』は「小説家の言い回しで書かれた」^[11]メラニー・マクグラスは、続編『ホッピング』で、彼女の物語の既知の事実は「私が刺繍したキャンバスです。いくつかの事実は穴から抜け落ちてしまいました。私たちはもはやそれを知らず、検証する手段もありません。このような場合、私はその場面や出来事の本質を、その場を生きた人々の心と心に反映していると信じる方法で、場面を想像し直したり、出来事を再構築したりしました。…私の考えでは、このような文学的な手直しは、物語のより深遠な真実を変えるものではありません。」と書いている。^[12]この事実とフィクションの概念は、ブレンダ・ミラーとスザンヌ・パオラの著書『Tell It Slant』で詳しく述べられている。元製糖工場労働者へのインタビューに基づく小説『The Sugar Girls』の著者ヌーラ・カルヴィも同様の点を指摘している。「私たちはインタビュー対象者の話に忠実であろうと努めたが、半世紀以上も離れているため、当然ながら多くの記憶は不完全であり、必要に応じて独自の調査と想像力を使ってその欠落を埋めた。…しかし、ここで語られる物語の本質は、直接体験した人々から語られたものであり、真実である。」^[13]

20世紀後半から21世紀初頭にかけて、回想録作家が作品の中で特定の事実を誇張したり捏造したりした事件がいくつか報道されました。^[14]例えば、

• 1998年、スイスの作家でジャーナリストのダニエル・ガンツフリートは、ビンヤミン・ウィルコミルスキの回想録『断片：戦時中の子供時代の記憶』に事実誤認が含まれていることを明らかにした。この回想録は、ホロコーストの子供時代の生存者としての彼の経験を詳述したものである。^[15]
• ジェームズ・フレイ論争は2006年にスモーキング・ガンのウェブサイトでフレイの回想録「A Million Little Pieces」に捏造であることが判明した体験談が含まれていると暴露されたときに起こった。^[16]
• 2008年、『ニューヨーク・タイムズ』は、ペンネームがマーガレット・B・ジョーンズである回想録作家マーガレット・セルツァーに関する記事を掲載した。彼女の出版社リバーヘッド・ブックスは、ロサンゼルス南部で白人とネイティブ・アメリカンのハーフの里子として育ち、ブラッズ・ギャングのメンバーだったというセルツァーの体験談が虚偽であることが明らかになり、セルツァーの著書『Love and Consequences 』の出版を中止した。

伝統的ジャーナリストや文芸ジャーナリストが記事を偽造した例もあるが、創作ノンフィクションに適用される倫理はジャーナリズムに適用される倫理と同じである。真実は守られるべきものであり、ただ文学的な方法で語られるべきである。エッセイストのジョン・ダガタは、 2012 年の著書「The Lifespan of a Fact」でこの問題を考察している。この本では、真実と正確さの関係、そして作家が真実と正確さを置き換えることが適切かどうかが検討されている。彼とファクトチェッカーのジム・フィンガルは、創作ノンフィクション、つまり「文芸ノンフィクション」の境界について激しい議論を交わしている。

創作ノンフィクション作品に対する文芸批評はほとんど出版されていないが、このジャンルは『ザ・ニューヨーカー』、『ヴァニティ・フェア』、 『ハーパーズ』、『エスクァイア』といった評判の高い出版物に頻繁に掲載されている。^[17]ロバート・カロ、ゲイ・タリーズ、ジョセフ・ミッチェル、トム・ウルフ、ジョン・マクフィー、ジョーン・ディディオン、ジョン・パーキンス、リシャルト・カプシチンスキ、ヘレン・ガーナー、ノーマン・メイラーといったこのジャンルで広く知られている作家の一部は、その代表作に対して何らかの批評を受けている。「しかしながら、これまでの批評家は、特定の批判的論点を説明するために、各作家の作品のうち1つか2つにのみ焦点を当てる傾向があった。」^[18]これらのいくつかの主要作品の分析は、フィクションの同時代人に対する批評や分析ほど詳細でも包括的でもない^[要出典]。このジャンルの人気が高まり続けるにつれ、多くのノンフィクション作家や少数の文芸評論家がこのジャンルのより広範な文学的分析を求めている。個人エッセイというジャンルは、定期的にその終焉が予測されている。^[19]

もしこれら4つの特徴が、事実に基づいていながら実行が巧妙で、文学的ノンフィクションとも呼べる、現代の重要な芸術形式を限定するのであれば、この作品に対する真剣な批評的配慮が必要である。形式批評（ロシア形式主義と新批評の両方）、歴史批評、伝記批評、文化批評、構造主義批評、脱構築主義批評、読者反応批評、フェミニスト批評などである。^[18]

— バーバラ・ラウンズベリー『事実の芸術』

ノンフィクションはもはや私生児でも二級市民でもありません。文学はもはや具象化され、神秘化され、入手不可能なものではありません。これはポスト構造主義理論が文学ノンフィクションの理解に果たすべき貢献です。なぜなら、ポスト構造主義理論家は主に、言語の意味における主張に対する意味の創出と権威の確保に関心があるからです。^[20]

— クリス・アンダーソン、文学ノンフィクション：理論、批評、教育学

• ドキュフィクション
• ドキュメンタリー映画
• 民族フィクション
• ゴンゾージャーナリズム
• ニュージャーナリズム
• ノンフィクション小説
• ローマ字表記

出版年月日順（古い順）

• ジョンソン、EL;ウルフ、トム(1975)。『ニュージャーナリズム』。ロンドン: パンブックス。ISBN 0-330-24315-2。
• ガットキンド、リー（1997年）。『クリエイティブ・ノンフィクションの芸術：現実の文学を書き、売る』ニューヨーク：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 0-471-11356-5。
• チェイニー、セオドア A. リース (2001)。『クリエイティブ ノンフィクションの書き方: 優れたノンフィクションを創作するためのフィクション技法』カリフォルニア州バークレー: Ten Speed Press。ISBN 978-1580082297。
• キャロリン・フォーシュ、フィリップ・ジェラルド編（2001年）。『クリエイティブ・ノンフィクションの書き方：アソシエイテッド・ライティング・プログラムの教師による指導と考察』シンシナティ：ライターズ・ダイジェスト・ブックス。ISBN 1-884910-50-5。
• ディラード、アニー、ガットキンド、リー（2005年）。『イン・ファクト：クリエイティブ・ノンフィクションのベスト』。ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー。ISBN 0-393-32665-9。
• ガットキンド、リー編 (2008)。『Keep It Real: クリエイティブ・ノンフィクションのリサーチと執筆について知っておくべきことすべて』ニューヨーク: WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-06561-9。
• ガットキンド、リー（2024年）。『文学的拳闘術：扇動者、部外者、ろくでなしの一団がいかにして創作ノンフィクションを作り上げるか』コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版局。ISBN 978-0-300-25115-9. OCLC  1375544357.

• クリエイティブ ノンフィクション - クリエイティブ ノンフィクションのジャンルに特化した雑誌とリソース
• Hippocampus Magazine - 2010年に創刊されたクリエイティブノンフィクションに特化したオンラインマガジン
• リバーティース - ノンフィクションの物語のジャーナル
• 第 4 のジャンル: ノンフィクションの探求 - 「ノンフィクションの注目すべき革新的な作品の出版に特化したジャーナル」
• シャドウボックスマガジン - クリエイティブノンフィクションの隔年刊誌
• 詩人と作家 - 詩人、フィクション作家、クリエイティブノンフィクション作家を支援する非営利の文学団体
• チャールズ・テイラー文学ノンフィクション賞（カナダ）
• オーストラリアの作家のためのクリエイティブ ノンフィクション リソース (2016 年 3 月 4 日にWayback Machineにアーカイブ)
• クリエイティブ ノンフィクション 書誌 — ジョーン クリンガン、プレスコット カレッジ
• PodLit ( Wayback Machineで 2011-07-08 にアーカイブ) — クリエイティブ ノンフィクション ポッドキャスト
• カリフォルニア大学アーバイン校 文学ジャーナリズム学位プログラム
• ストーンコーストメイン大学 クリエイティブ（ノンフィクション）ライティング修士課程
• 1966年: 創作ノンフィクションジャーナル - 創作ノンフィクションのジャンルに特化した文芸雑誌
• CNF ライター向けリソース - クリエイティブ ノンフィクション ライター向けリソースのリスト

• オーディオ C-SPAN – リー・ガットキンドとのインタビューでジャンルの定義が明らかに
• オーディオC-SPAN – リー・ガットキンドとのインタビューでは、このジャンルで執筆する作家の例が紹介されている