ジョセフ・ミッチェル（作家）

ジョセフ・クインシー・ミッチェル（1908年7月27日 - 1996年5月24日）は、アメリカの作家であり、ニューヨーカー誌に発表した創作ノンフィクション作品で最もよく知られています。彼の作品は主に人物研究で構成されており、特にニューヨーク市とその近郊の世界のありふれた出来事を浮き彫りにするために、人物や出来事の詳細な肖像を用いています。

ミッチェルは1908年7月27日、ノースカロライナ州フェアモント近郊の母方の祖父の農場で、アヴェレット・ナンスとエリザベス・アマンダ・パーカー・ミッチェルの息子として生まれた。彼にはジャック、エリザベス、リンダ、ハリー、ローラの5人の弟妹がいた。^[1]ミッチェルの父は4代目綿花・タバコ農家で、バプテスト教会の価値観にどっぷり浸かった南部人で、子供たちにもこの価値観を教え込もうとした。長男として、アヴェレットはミッチェルがいつか家業を継いで家族の伝統を受け継いでくれることを望んでいた。^[2]

ミッチェルの子供時代の冒険好きな性格は、父親の堅実な労働倫理や伝統的な南部の価値観と矛盾していた。ミッチェルは幼い頃から自然に深く感動していた。木登りが大好きで、それは彼の幼い想像力を育む数少ない活動の一つだった。また、彼はできる限り頻繁に父親の土地の周りの沼地に逃げ込む傾向があり、そこで周囲の世界とのつながりを感じることができた。ミッチェルは「水は私を魅了した。水の中のすべて、静止しているものも動いているものも、生きているものも死んでいるものも、私は興味を持った」と述べている。^[3]

ミッチェルは1925年に家を出て、ノースカロライナ大学チャペルヒル校に入学した。ジャーナリズムを専攻していた彼は「優秀ではないにしても、しっかりした学生」であり、歴史、言語、音楽、文学などの人文科学のコースで優秀な成績を収め、ほぼすべての科目の授業を受講した。学業の傍ら、スポーツ記者としてキャンパスの文芸雑誌や新聞に記事を書き始めた。数学の才能がなかったため、学位を取得することはできなかった。彼は大学を中退し、1929年にニューヨーク市に移住した。^[4]

1932年2月27日、彼は記者兼写真家のテレーズ・ヤコブセン^{[5]と結婚した。 [6]} 2人は1980年に彼女が亡くなるまで結婚生活を続け、ノラとエリザベスという2人の娘をもうけた。^{[7] [8]}

ジョセフ・ミッチェルは生涯を通じてうつ病に苦しんだ。父親との不安定な関係と、ノースカロライナとニューヨークの2つの故郷での居場所のなさから、ミッチェルは生涯の大半を孤立無援で過ごした。彼は不安にのみ焦点を当てた心理学の時代に生き、医師はうつ病を既存の不安の重篤な副作用とみなした。しかし、この疾患の症状は、キャリアの後半になるまではっきりとは現れなかった。ミッチェルの同僚の多くや伝記作家のトーマス・クンケルは、彼の作品の主題、特に彼の最大の主題であるジョー・グールドが彼に与えた影響について語っている。ミッチェルはかつてワシントン・ポストの記者デイビッド・ストライトフェルドにこう語った。「とても親しい人を選ぶと、実際は自分自身について書いていることになる。ジョー・グールドは馴染めなかったために家を出なければならなかったが、私も馴染めなかったために家を出なければならなかった。ジョー・グールドと長年話をしていると、ある意味で彼は私になった。私の言っていることがおわかりだろうか。」^[9]ジョー・グールドを自身の現実を探求する手段として利用していたにもかかわらず、ミッチェルは似たような特徴を持つ登場人物を惹きつけ始めた。ニューヨーカー誌の特集記事で、チャールズ・マクグラスは「批評家のスタンリー・エドガー・ハイマンが最初に指摘したのは、ミッチェルが描く人物たちが、孤独な人、憂鬱な人、懐古主義者、水辺の常連、難解な情報を大切にする人など、どんどんミッチェル自身に似てきたということだった。彼の作品の登場人物たちは似たような声を持ち始め、皆ミッチェルに少し似ていた」と述べている。^{[10] [11]}

ミッチェルは1964年から1996年に亡くなるまで毎日オフィスに出勤していたが、その後何も出版することはなかった。^[2] 『アップ・イン・ザ・オールド・ホテル』を紹介する「著者のメモ」^[12]を除いて。出版に苦労したにもかかわらず、彼は自身の回想録を含むいくつかの作品の原稿を何百ページも書き上げ、トーマス・クンケルはそれをミッチェルの伝記を書く際に大いに活用した。彼の死後、同僚のロジャー・エンジェルは次のように書いている。

毎朝、彼は気の抜けた様子でエレベーターから降り、廊下を歩いていると無言で頷き、自分のオフィスに閉じこもった。昼休みになると、いつものおしゃれな茶色のフェドーラ帽（夏は麦わら帽子）と茶色のレインコート姿で現れた。1時間半後、彼は逆の行動を取り、再びドアを閉めた。中からはあまりタイピング音が聞こえず、ジョーを訪ねた人たちは、彼のデスクトップには紙と鉛筆以外何もなかったと報告した。一日の終わりになると、彼は家に帰った。夕方のエレベーターで、彼が小さくため息をつくのが聞こえたが、文句を言うことも、説明することもなかった。^[13]

職場では精神疾患との闘いが続いていたが、家族からは家庭では頼りになる思いやりのある父親、夫として知られていた。テレーズ・ジェイコブソンと娘のノラとエリザベスは、父親が仕事で苦労していることを知っていたにもかかわらず、父親との思い出は懐かしいものばかりだった。^[14]

1995年、ミッチェルは背中に痛みを感じ始め、肺がんと診断された。がんはやがて広がり、脳に転移した。1996年5月24日、ミッチェルはマンハッタンのコロンビア・プレスビテリアン医療センターで87歳で亡くなった。彼は故郷のノースカロライナ州フェアモントのフロイド記念墓地に妻の隣に埋葬された。彼の墓石には娘たちが、シェイクスピアの73番目のソネットから、彼のお気に入りの詩の一節である「荒廃した聖歌隊、そこで​​は最近、美しい鳥たちが歌っていた」という一節を刻んだ。^[15]

ミッチェルの経歴と日常生活の詳細については、トーマス・クンケル著『マン・イン・プロファイル：ジョセフ・ミッチェル・オブ・ザ・ニューヨーカー』（ 2015年）を参照。^[1]

外観イメージ
ジョセフ・ミッチェル（左）と「アップ・イン・ザ・オールド・ホテル」の題材となったルイス・モリノが、スロッピー・ルイのレストランの外にいる。

ミッチェルは1929年、21歳で政治記者になるという野心を抱きニューヨークにやってきた。彼はザ・ワールド、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン、ニューヨーク・ワールド・テレグラムなどの新聞社で働き、最初は犯罪を取材し、その後インタビュー、プロフィール、人物描写を担当した。1931年、彼はジャーナリズムを一時中断し、レニングラードへ航海し、パルプ原木をニューヨークへ持ち帰る貨物船で働いた。彼はその年の後半にジャーナリズムに戻り、1938年にセントクレア・マッケルウェイに^{雇われるまでニューヨークの新聞社に記事を書き続けた。 [16]}彼は1996年に亡くなるまで同誌に在籍した。

彼の著書『Up in the Old Hotel』には、彼が『The New Yorker』に寄稿した作品の最良の部分を集めており、その前の著書『My Ears Are Bent』には、彼が『 Up in the Old Hotel』では省略した初期のジャーナリズム作品の最良の部分を集めている。ミッチェルの最後の著書は、グリニッチ・ヴィレッジの路上生活者で自称歴史家のジョー・グールドの、派手に偽装された作家のスランプの症例に対する共感的な記述で、『Joe Gould's Secret』 （1964年）として出版された。ミッチェルは、ジプシー・ロア・ソサイエティの役員を務め、サウス・ストリート・シーポート博物館の創設者の1人であり、鋳鉄建築の友の会に関わり、ニューヨーク市ランドマーク保存委員会で5年間務めた。1937年8月、ブロック島で行われたハマグリ食い大会で、チェリーストーン・クラム84個を食べて3位になった。 2008年、アメリカ図書館はミッチェルの短編「処刑」を2世紀にわたるアメリカの犯罪史の回顧展に選んだ。2013年2月11日発行のニューヨーカー誌には、ミッチェルの未完の自伝「ストリートライフ：都市の一部になる」の未発表部分が掲載されている。^[17]

ジョセフ・ミッチェルの作品全体を通して見られるのは、弱者やニューヨークの素人、そして意外な人物に焦点を当てていることである。例えば、マジーは彼女の名前を冠したニューヨーカーの^{記事の中心人物である。 [18] [19] 「マジー」は、1940年12月21日号の}ニューヨーカーの印刷版に初めて登場する。後にミッチェルのエッセイ集『アップ・イン・ジ・オールド・ホテル』に掲載されたこの作品は、ベニス劇場のチケット売り場で働いていた女性マジーを創り出し、聖人として位置づけている。ミッチェルの綿密な報道技術により、事実の詳細、綿密な観察、直接の引用を完備したマジーの記述が生まれた。批評家たちは、マジーはミッチェル自身に似ていると考えている。彼らは小さな事実を覚えていて、社会で見過ごされている人々に注意を払うという点で共通している。マジー・P・ゴードンはタフでぶっきらぼうである。オーク ストリート警察署の刑事ケイン氏は、メイジーは「第 3 分署で最も口が悪く、心が優しい」と断言しています。ミッチェルのプロフィールでは、彼女の生活は映画館のチケット売り場に限られており、そこで彼女は周辺の安宿に出入りする「浮浪者」と交流しています。直接の会話で、彼女が地域社会とどのように交流しているかが詳しく語られています。  

ミッチェルは、女性主人公のマジーのプロフィールを描くという挑戦に前向きだった。執筆プロセスは、主人公が「衝撃的な発言」をするまでは困難を極めた。1938年のワールド・テレグラム紙のマジー・P・ゴードンの描写によると、彼女はベニス劇場周辺で交流する男性たちから「ミス・マジー」と呼ばれていた。彼女は金髪で優しく、派手な髪型と化粧をしている。2年後、ミッチェルがニューヨーカー誌でマジーのプロフィールを書いたとき、一部の批評家は、その描写の中でミッチェルを人類学者と呼んだ。マジーはただの金髪で優しい女性ではなく、複雑で意志の強い人物として描かれる。ミッチェルのマジーに対する綿密な観察は、作家や記者にとって新しい基準を設定した。ミッチェルの偏見のない好奇心は、作家たちにマジーの遺産を引き継ぐよう刺激を与えた。

マジーというキャラクターは、ジェイミー・アッテンバーグの小説『聖マジー』によって有名になった。アッテンバーグはミッチェルの雑誌記事コレクションを通じて「マジー」に出会い、ミッチェルのプロフィールを使ってマジーを架空のキャラクターに仕立て上げた。最終的に、マジーは読者を魅了するミッチェルの独特の特徴の典型となる。 ^{[18] [19]}ミッチェルの弱者キャラクターすべてに対するこの興味の多くは、ニューヨーカーの読者が通常は出会うことのない人々の生活への入り口を彼が提供していることから来ている。例えば、リバーマンは、ミッチェルが読者に焦点を当てるまで、ほとんどのニューヨーク市民にとって無関係な人々である。また別の意味で、 『波止場のネズミ（カサブランカから来た三十二匹のネズミ）』は、中心人物が人間ですらない魅力的な物語を語っている。^[18]ミッチェルがこれらのありそうもないキャラクターに焦点を当てることで、彼のノンフィクションに非常に独特な性格が与えられている。

「ミッチェル時間」という言葉は、小説家トーマス・ベラーがミッチェルの著作の薄っぺらな効果を表現するために作った造語である。彼はさらに、ミッチェルの時間的側面を「歴史的事実の密度と時代全体が消えていく感覚が、現在形で表現された映画の即時性と鋭く並置される、奇妙で薄暗い場所」と表現している。^[20]ミッチェルの独特の声は、彼の作品のすべてではないにしても、多くの作品に見ることができる。「ミッチェル時間」の最も顕著な例は、小さな場所で起こる多くの時代の重なりを物語る物語『ハンター氏の墓』に見られる。

ジョセフ・ミッチェルはノースカロライナ州で生まれたが、作家としてのキャリアの大半を通じて、ニューヨーク市とその主題を中心に執筆活動を行った。彼は南部育ちから生まれた、独特でユニークな報道スタイルをニューヨーク市に持ち込んだ。^[21]ミッチェルは「人々を彼らの条件で受け入れる」という究極の南部の礼儀をもたらしたと言われている。^[21]彼は最初はブルックリンの警察記者だったが、ハーレムで働くようになった頃にはニューヨーク市の「ならず者の側面」とつながり始め、ここで彼のニューヨーク市とその人々への深い愛情が開花し始めた。^[21]学者たちは、ミッチェルの1959年の詩集『港の底』は彼の最高傑作であり「ニューヨークについての哀愁漂う記述」だと主張している。^[21]ここでミッチェルはニューヨーク市の弱者だけでなく、この水をテーマにした詩集で繰り返し研究されている場所であるフルトン魚市場などの弱者の場所についても言及している。例えば、『ドラッガー・キャプテン』は「コネチカット州ストーニントンの船団に所属し、フルトン魚市場にヒラメを供給している老船員の物語」である。^[22] しかし、ここでもミッチェルは『港の底』で人物を選んだことで、彼独特のマットなスタイルでニューヨーク市を描くことができた。登場人物は「主に老人で、記憶の番人であり、彼らの物語は常に商業の中心であった都市の歴史とつながっている」。^{[22]さらに、ミッチェルはエッジウォーター墓地を訪れるのが好きで、これが彼の最も有名な記事の1つである『}ハンター氏の墓』のインスピレーションとなった。ノースカロライナから彼は「野生の花に興味を持ち」、これらの花は「ニューヨーク市周辺の雑草が生い茂った墓地で最も簡単に見つけることができた」。^{[23]ミッチェルは、}ニューヨーカーのオフィスで仕事をする代わりに、ニューヨーク市とその風景を眺めながら歩き続けたため、これらの趣のある日常の場所を見つけることができた。^[24]実際、ミッチェルの作品の多くは、彼が「街を絶えず歩き回り、ほとんど何も見逃さなかった」ニューヨークでの魅惑的な散策から生まれたものである^[24]。

ジョセフ・ミッチェルの長編映画「アップ・イン・ザ・オールド・ホテル」では、ミッチェルはニューヨークのフルトン・フィッシュ・マーケット、特にスロッピー・ルイのレストランを探索します。彼はその場所のオーナーを特集し、ルイと一緒に古いエレベーターシャフトを上って、放棄され区切られた古いホテルの空間を探索する前に、そのキャラクターを徹底的に探求します。

冒頭で、ミッチェルは、この体験をした男性の性格を調査し、作品全体の雰囲気を作り上げている。ルイはイタリアからの移民で、1929 年の大恐慌まで市内のレストランで何年も働いていたが、その時に現在の彼のレストランとなっている物件がようやく彼の予算内で手に入るようになった。その建物は決して派手でも素敵なものでもなかったが、市場の近くにあり、小さなレストランを経営するのに成功した。ルイは常に料理の実験をしており、店は立ち寄って新しい種類の魚や他の魚介類を試すことができる場所にしている。彼自身もイタリアの小さな漁村で育ったため、魚のさまざまな味や可能性をためらうことはない。彼は謙虚で紳士的な男性で、何をするにも礼儀正しさと謙虚さを漂わせている。レストランを運営するために従業員と同じように働き、同じ仕事をし、レジ打ちをしているときでさえ、上品さのために常に白い布を腕に巻いている。彼は、ミッチェルのような常連客との関係を維持し、フルトン市場で売るために漁獲物を港に持ち込む漁師たちとのビジネス関係を育んでいます。

「古いホテルで」は、ルイやスロッピー ルイの物語だけではなく、ルイですら一度も上ったことのない閉鎖されたエレベーター シャフトについての物語です。これは朝食のときに、ルイがミッチェルに、ランチに来る客が増えるのを補うために 2 階にテーブルを追加する必要があるかもしれないと告げたことから始まりました。ミッチェルが、2 階の上に 4 つの空きフロアがあることを指摘すると、ルイは、階段があるのは最初の 2 階だけで、建物の残りの部分は閉鎖されていると説明します。純粋な好奇心から、ミッチェルは機会があれば、初めてルイと一緒に使われていない 4 階に上がる男になることに同意しました。エレベーターシャフトも、設備も、その上の空間も、閉鎖されて以来使われておらず、実際に触れられることもなかったため、二人にとって特に危険な試みとなった。そして、使用しても安全だと分かると、彼らは何十年も誰にも見られていない古いホテルへと向かった。

封鎖された1階に上がると、2人はかつて高級ホテルだった建物の残骸を発見。そこにはトランプやハンガー、鏡が置かれた机、読書室への標識があった。ミッチェルは環境自体が憂鬱で、すぐに立ち去ることにしたため、2人とも上の階に行く気にはなれなかった。

ミッチェルのこの特集は、時間の経過と、ニューヨーク、そして世界の他の地域で起こるであろう変化についての彼の考えを忠実に反映しています。

「ハンター氏の墓」は1956年9月22日にニューヨーカー誌に掲載された。今日に至るまで、この作品はミッチェルのジャーナリズムにおける最大の成功作の一つであり、多くの好意的なレビューを得ている。^[25]「ハンター氏の墓」は1992年に出版されたミッチェルのコレクションの一つである『アップ・イン・ジ・オールド・ホテル』に再掲載された。この記事はジョセフ・ミッチェルがジョージ・ハンターという名のアフリカ系アメリカ人男性と出会ったことに基づいている。ハンターはスタテン島の黒人コミュニティであるサンディ・グラウンドに住んでいたが、サンディ・グラウンドは米国で最も古く、確立された自由な黒人コミュニティであると考えられている。

特にこの記事は、「典型的なミッチェルの一日」とも言える出来事から始まり、ある意味で読者をミッチェルに近づけています。ある日、ミッチェルは目を覚まし、周囲の環境にストレスを感じながらも、サンドイッチを数個詰め、墓地を探検するためにスタテン島に行くことにしました。ミッチェルは、その日のような日に散歩を楽しむいくつかの墓地を、読者に案内します。その中には、「ウッドロー地区のウッドロー ロードにあるウッドロー メソジスト教会、ロスビル地区のアーサー キル ロードにあるセント ルーク エピスコパル教会の墓地、ロスビル郊外のアーサー キル ロードにある墓地」などがあり、その後、スタテン島のより田舎で、木々が茂り、最も古い墓地のいくつかが見つかるサウス ショアへと読者を導きます (ミッチェル)。ミッチェルはいくつかの墓地の探検を続け、墓石の前で立ち止まり、墓石を研究し、墓石に刻まれた名前を読み、思いを馳せながらいくつかの墓石の蔓や土をかき回した。ミッチェルは疲れ始め、ロスビルの墓地を離れる準備をしていたが、野生の花が彼の注意をひき、レイチェル・ディソウェイの墓に引き寄せられ、墓地の牧師であるブロック氏に気づかれた。

2 人は、ミッチェルが野生の花、特にペッパーグラスに興味を持っていることについて話し、ブロック氏はミッチェルにブルーミングデール ロードの外れにある黒人コミュニティの墓地について話すことになりました。ブロック氏は、ミッチェルがペッパーグラスを探しに行きたいと考えているサンディ グラウンドのコミュニティにあるメソジスト教会の理事長である G. ハンター氏の連絡先をミッチェルに教えました。ミッチェルは、ブロック氏から得た情報を使ってハンター氏に連絡し、次の土曜日の朝にハンター氏の自宅で会ってサンディ グラウンドを探索する時間を取りました。

土曜日の朝、ミッチェルはハンター氏の家に到着し、ハンター氏が彼を迎えた。ハンター氏は到着時、ケーキにアイシングをしていた。ミッチェルがハンター氏の家に滞在している間、ミッチェルはサンディ グラウンドの歴史について多くのことを学ぶ。キッチンで、2 人の男性は野生の花であるヨウシュヤマゴボウなど、さまざまなことを話し合う。サンディ グラウンドの年配の女性たち、ハンター氏の母親もその一人だが、その根には治癒効果があると信じていた。ただし、他の人々は一般には毒があると考えている。その後、ハンター氏の家がどんな木で建てられているかについての解説があり、2 人の男性がポーチに座っている間、ハンター氏がハエをどれほど嫌っているかが語られる (また、カキが欲しかったために始まったサンディ グラウンドの歴史についての議論もある)。ハエの事件の後、ハンター氏とミッチェルは墓地への旅を始める。

墓地へ向かう途中、ミッチェルはハンター氏の家族と彼自身についてさらに話し合った。その中には、ハンター氏は南部生まれではなく、母親が南部生まれであること、さらに、母親はバージニア出身の奴隷であり、その母親の母親もその前は奴隷だったことなどが含まれていた。ハンター氏の母親は奴隷時代を終えてブルックリンに移り、そこでハンター氏の父親と出会って結婚したが、父親が刑期を終えた後、家族はカキの収穫の仕事に就くことを望み、サンディ グラウンドに移った。父親の死後、ハンター氏の母親はサンディ グラウンド出身の男性と結婚したが、ハンター氏はその男性をあまり好きではなかったが、それでも義理の家族の歴史について語った。ハンター氏はその後、自分も酒飲みになった経緯や、最初の妻と結婚する前にレンガ職人や事業主などいくつかの仕事をしたことなどを話した。ハンター氏は、2度結婚し、2人の妻を亡くしたこと、また息子が亡くなったことを明かした。

この啓示の後、二人は墓地に入る。二人はさまざまなルーツについて話し合う。そのうちのいくつかはミッチェルが知っているが、一つは知らない。そしてハンター氏が言うには、それは彼の叔父の墓だという。ハンター氏は、ミッチェルがもう少し探索している間、二人が墓石をよく観察できるように、墓石から蔓を取り除こうとする。その後、二人はいくつかの墓の前で立ち止まり、ハンター氏は、彼らが立ち寄るそれぞれの墓石の短い生涯の物語を語る。立ち止まり、語り、そして続けるというルーチンは、二人がハンター氏の墓地に着くと止まる。ハンター氏は、実際には不運な事故により埋葬されないことになっている。ハンター氏は、それが自分を激怒させたことを認め、はっきりと感情的に説明する。さらに二歩進んで、ハンター氏はミッチェルに、実際に埋葬される場所を示し、「『ああ、まあ、（…）、何の違いもないだろう』」と述べて記事を締めくくる。（ミッチェル）。^[26]

この記事は、他の多くの記事と同様、トーマス・クンケルが2015年に書いたミッチェルの伝記の出版後に、ある程度の精査を受けた。クンケルの伝記はジョセフ・ミッチェルの生涯に関するいくつかの興味深い事実を明らかにしたが、その情報の中には、ミッチェルの記事の一部が捏造され、出来事が起こった期間が短縮されていたという暴露など、ワームホールを開いたものもあった。コロンビア・ジャーナリズム・レビューのライター、マイケル・ローゼンワルドを含む多くの批評家が取り乱したようだ。本の出版後、ローゼンワルドは「『この男がこの本を書かなければよかった』」と題した記事を書いた。^[27]

この記事で、ローゼンワルドはミッチェルとの関係を掘り下げ、ミッチェルが自分や他の世代の作家に影響を与えたこと、そして彼のお気に入りの記事は「ハンター氏の墓」であることを述べた後、クンケルの伝記に書かれた内容に対する失望に触れ、「私にとって、これらのことを知ることは、お気に入りの野球選手がステロイドを摂取しながらホームランを打ったことを知った子供のようでした」と述べ、裏切られたと感じたことを示している。ローゼンワルドの記事には、ローゼンワルドの友人でもあるもう一人の尊敬されるジャーナリスト、ゲイ・タリーズの意見も含まれている。伝記を読み、自分で聞いた後、ローゼンワルドはタリーズが「『私が子供の頃から尊敬していた人の一人が、自分が非難されたくないようなことをしたと聞くと、困惑し、悲しい』」というようなことを言ったと記録している。^[27]

1947 年 1 月、「曳き船の船長」がニューヨーカー誌に2 部構成で掲載されました。このプロフィールで、ミッチェルは、エレノアという曳き船の船長である 47 歳のエラリー・トンプソンにインタビューし、彼女を追いかけています。エレノアはコネチカット州のストーニントン港で働いています。ミッチェルは、ストーニントン船団の船長の中で「最も熟練していて、最も尊敬されている」エラリー・トンプソンを選びました。^[18] ミッチェルとトンプソン船長はすぐに性格が合うことに気づき、ミッチェルはエラリーの曳き船に同行するようになりました。記事全体を通して、私たちは徐々に、曳き船の船長としてだけではなく、エラリーという人間についてより多くを知ることになります。エラリーの兄弟、モリスは、生計を立てるために劣悪な航海条件と戦おうとして海で亡くなりました。エラリーはその後、自分の兄弟の遺体を曳き船で運ばなければならず、エラリーが人生を「滑稽なほどの世俗的な倦怠感」で見ている理由についての洞察を与えてくれます。^[28]

しかし、エレリーは親切で思慮深い人でもある。例えば、他の曳き網漁師とは違い、彼は釣った一番美味しいロブスターを自分と乗組員のために取っておく。月に一度、エール大学の海洋学者がエレノア号で彼と一緒に航海するときは、「古いエール大学の旗」をはためかせる。 ^[29]記事は、エレリーの二人の乗組員仲間のうちの一人、フランクが興味深い民話を語るところで終わる。その話はオールド・クリッシーについてで、「ブロック島の難破船団のリーダーだった年老いた悪党の女性」だ。^[30]その仕事は、クリッシーとその乗組員が「偽の灯りで船をおびき寄せ、船員と乗客を殺して、何も語られないようにする」というものだった。^[31]ある時、彼女は知らずに自分の息子の船をおびき寄せてしまう。しかし、彼女は「彼の頭を殴ること」を選んだ。 「息子は息子」と彼女は言った。「でも、難破船は難破船」^[30]

「ドラッガー キャプテン」は批評家から絶賛された。あまりに絶賛されたため、ワーナー ブラザーズが権利を取得し、「ゲイリー クーパーのために開発する」という噂が流れた。^[28]ミッチェルはトンプソンに収益の 10% を約束した。しかし、結局この噂は実を結ばず、ミッチェルはこれを「スタジオの売店のゴシップ」と呼び、「唯一の真実は、脚本家がプロファイルを背景にドラッガーの仕上げに関する脚本を書こうとしているということだ」と述べた。^[32]

『ジョー・グールドの秘密』（1965年）で、ミッチェルは、ニューヨークに住む風変わりなボヘミアン、ジョー・グールドに関する、以前のニューヨーカー誌の2つの人物紹介、「カモメ教授」（1942年）と「ジョー・グールドの秘密」（1964年）を拡張しました。グールドの死後、ミッチェルは、グールドが長い間執筆中であると主張していた大著『私たちの時代の口述歴史』の捜索に乗り出します。ミッチェルはすぐに、口述歴史の900万語に及ぶとされる作品が存在しないことを知ります。しかし、彼は、グールドがニューヨークの多くのサークルで人気があり中心的人物であることに気づきます。『ジョー・グールドの秘密』は、アンチヒーローとニューヨークの風景に対するミッチェルの不変の関心を広げながら、ジョー・グールドの人生と声を保存することによって、グールドの存在しない口述歴史の本質も捉えています。 

グールドの文章は脱線的で自己言及的であるが、ジョー・グールドの秘密におけるミッチェルの文章は、彼の以前の作品とは異なっている。ミッチェルは、プロットを中心に展開する個人的な説明や思い出を提供しながら、しばしば一人称で語る。さらに、グールドの存在しない「口述歴史」は、平民階級、あるいはアンチヒーローの声を捉えようとする試みである。ミッチェルの全作品、特にジョー・グールドの秘密は、まさに同じ本質を捉えている。彼の作品はしばしば人物研究を中心に展開し、その中で彼はジョー・グールドのプロフィールを捉えている。グールドは、作家のスランプのために「口述歴史」の最初の数章の執筆と書き直しに苦労している。皮肉なことに、ミッチェル自身も、後年以前の執筆を続けることができなくなるほどの作家のスランプに苦しんでいた。  

ミッチェルの作品に対する批評は、圧倒的に肯定的である。多くの批評家は、ミッチェルを「国内最高の記者」と評し^[33]、「文芸ジャーナリズムを志す作家なら誰でも…考慮すべき作家」^[34]、「報道の技術を芸術に変えた」作家と評した。^[33]ウィリアム・ジンサーは、ミッチェルは「あらゆる世代のノンフィクション作家」にとって「主要な教科書」であると述べた。^[22]批評家は、ミッチェルの作家としての強さを「インタビューのスキル、登場人物とその会話の写真表現、無表情なユーモア、そして優雅で飾り気のない散文スタイル」に帰した。^[33]批評家はまた、ミッチェルが「対象に対する敬意と思いやり」を持っているからこそ、「死、変化、過去」などの不快なテーマを探求できるのだと指摘している。^[33]ミッチェルは、その生涯を通じて「会話を聞き取る耳と細部への目、題材となる人々の生活に対する純粋な関心、リズミカルでシンプルな散文」を称賛されてきた。 [33]  多くの批評家にとって、ミッチェルは「何世代にもわたるノンフィクション作家」の模範的な作家である。 ^{[33]ミッチェル}の生涯の後半では、批評家たちは、彼の文章の調子が「ますますノスタルジック」になってきたが、「現実的なユーモアのセンスと、ニューヨークについて新たな発見をする明らかな喜び」は保持していると指摘し始めた。^[33]著名な文芸評論家のノエル・ペリンは、「ミッチェルは、おそらく他の誰も表現したことのない方法で、ニューヨークの生活、そして魂そのものを描写した」と述べている。^[22]他の批評家は、ミッチェルがフィクションとノンフィクションの「境界線を越える」傾向があり、「物語の核となる真実」を「その内部の事実性」よりも提供するために「事実を形作る」ことが多いため、ジャーナリストとしての彼の遺産に疑問を抱いている。 ^[34]ある批評家は、「[ミッチェル]が捏造し、脚色したことを知った上で、彼の遺産をどう見るべきか」と問うている。 ^[34]

2000年、スタンリー・トゥッチ監督、ハワード・A・ロッドマン脚本の長編映画『ジョー・グールドの秘密』が公開された。 1940年代の ミッチェル（トゥッチ演じる）とジョー・グールド（イアン・ホルム演じる）の関係に焦点を当てている。

ミッチェルは、超常現象をテーマにしたインディーズ コンピュータ ゲーム シリーズであるブラックウェル シリーズに登場します。シリーズの 2 番目のゲームでは、プレイヤーは晩年の長期にわたる作家のスランプに陥っているミッチェルに遭遇します。シリーズの 3 番目のゲームでは、プレイヤーはミッチェルとジョー グールドの両方の幽霊に遭遇します。

ミッチェルについては、HBOのドラマ『ザ・ワイヤー』の最終回で、ボルチモア・サン紙の編集者ガス・ヘインズが言及している。ワシントン・スクエア・セレナーデのスティーヴ・アールの曲「ダウン・ヒア・ビロウ」では、ミッチェルが直接こう言っている。「ダウンタウンのAトレインでジョー・ミッチェルの幽霊を見た。フルトン魚市場が閉まった今、彼は永遠に走り続けている。」^[35]

• 私の耳は曲がっています。ヴィンテージブックス。1938年。ISBN 978-0375726309。
• マクソリーの素晴らしいサルーン。パンテオンブックス。1943年。ISBN 978-0375421020。

• オールド・ミスター・フラッド。マカダム/ケージ。1948年。ISBN 978-1596921146。
• 港の底。パンテオンブックス。1959年。ISBN 978-0375714863。
• ジョー・グールドの秘密。モダン・ライブラリー。1965年。ISBN 978-0679601845。
• 『アップ・イン・ザ・オールド・ホテルとその他の物語』パンテオン・ブックス、1992年、ISBN 978-0679412632。^[36]）

• EB ホワイトのコメント( 1931 年 1 月 16 日)
• EB ホワイトのコメント( 1932 年 8 月 12 日)
• ハイ・ハッツのハロルド・D・ウィニーとジョセフ・ミッチェル『The Talk of the Town』（1933年6月9日）
• 特派員記者 彼らはエルクトンで結婚した特派員記者(1933 年 11 月 3 日)
• ホームガールプロフィール（1934年2月23日）
• 特派員記者。バー＆グリル。特派員記者（1936 年 11 月 13 日）
• グローバー・A・ホエレン氏とミッドウェイ特派員（1937年6月25日）
• 優しい老金髪女性フィクション(1938 年 5 月 27 日)
• 特派員記者特派員記者(1938 年 8 月 19 日)
• 明るく輝く星夫人 チビーフィクション(1938 年 10 月 28 日)
• 麻薬を抜くことはできなかったフィクション(1938 年 12 月 2 日)
• クリスマスストーリー特派員記者(1938 年 12 月 16 日)
• ジン工場の死亡記事特派員記者(1938 年 12 月 30 日)
• ブラック アンクル カウンティフィクションにおけるファシズムの没落(1939 年 1 月 6 日)
• 小さな野獣たち!特捜記者(1939 年 2 月 3 日)
• 威厳。町の話題（1939年2月10日）
• 5ドルで何でも手に入る。特派員記者（1939年4月7日）
• 町の話題の計画（1939年4月14日）
• ホットフット町の話題(1939 年 4 月 21 日)
• カトリックストリート特派員記者（1939年4月21日）
• フーディーニのピクニック特派員記者(1939 年 4 月 28 日)
• さらなる計画町の話題(1939 年 4 月 28 日)
• ドッカリーおじさんと独立ブルフィクション(1939 年 5 月 5 日)
• ウィンザーの友人とラッセル・マロニー町の話題(1939 年 5 月 19 日)
• 病院は大丈夫だったフィクション(1939 年 5 月 19 日)
• ハマグリの混乱特派員記者(1939 年 7 月 21 日)
• さようなら、シャーリー・テンプルフィクション(1939 年 9 月 8 日)
• バービー氏のテラピン特派員記者(1939 年 10 月 20 日)
• マーキー・プロファイル（1939年10月27日）
• 日曜の夜は危険な夜フィクション(1939 年 11 月 24 日)

• すべてはママのせいだフィクション(1940 年 1 月 5 日)
• ヨーロッパ、ラトビア、リガのサンタクロース・スミス特派員記者(1940 年 3 月 22 日)
• オールドハウスアットホームプロフィール（1940年4月14日）
• オルガ夫人のプロフィール（1940 年 7 月 26 日）
• 才能ある子供との夕べ特派員記者(1940 年 8 月 23 日)
• 中古品ホットスポットプロファイル（1940年9月13日）
• メイジーのプロフィール(1940 年 12 月 14 日)
• 新しい住人。ユージン・キンキードとハロルド・ロス出演。町の話題（1941年1月24日）
• コルボーン氏の汚い言葉の撲滅者プロフィール（1941 年 4 月 25 日）
• しかし音はしない特派員（1941年9月12日）
• 歯の輪郭（1941年10月24日）
• ジプシーの王のプロフィール（1942 年 8 月 7 日）
• シーガル教授のプロフィール（1942年12月4日）
• コメントコメント(1943年4月23日)
• スピズムとスパズムのプロフィール（1943年7月16日）
• 魚市場市長のプロフィール（1943年12月24日）
• リベート。F. ウィッツとの共演。町の話題（1944 年 2 月 25 日）
• カサブランカから来た32匹のネズミ特捜記者（1944年4月21日）
• 棺桶！葬儀屋！霊柩車！葬儀場！特派員（1944年11月17日）
• 解決策。（1945年3月2日）
• フラッド氏のパーティー特派員記者(1945 年 7 月 27 日)
• ドラッガー船長。プロフィール（1946年12月27日）
• ドラッガー・キャプテン：海外教授プロフィール（1947年1月3日）
• ブレンダン・ギルの偶然の諜報町の話題(1947 年 8 月 15 日)
• ハイ・スティールのモホーク族特派員記者(1949 年 9 月 9 日)

• 港底のプロフィール（1950年12月29日）
• 洞窟のプロフィール（1952年6月20日）
• ブレンダン・ギルのコメント( 1955 年 5 月 6 日)
• 美しい花の横顔（1955年5月27日）
• ブレンダン・ギルと三人の男町の話題(1956 年 4 月 20 日)
• ハンター氏の墓の横顔（1956年9月14日）
• オブザーバー ジョン・マッカーテンと「町の話題」（1958年11月14日）
• リバーメン・プロファイル（1959年3月27日）
• ジョー・グールドの秘密 - Iプロフィール(1964 年 9 月 11 日)
• ジョー・グールドの秘密のプロフィール（1964 年 9 月 18 日）

• テイクステイクス(2000 年 5 月 28 日)
• ストリートライフ個人史（2013年2月3日）
• 支部での日々個人史(2014 年 11 月 24 日)
• 過去の場所個人史(2015 年 2 月 9 日)

• Find a Graveのジョセフ・ミッチェル
• ニューヨーク公共図書館の写本・文書部門にあるジョセフ・ミッチェル文書