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音楽記譜法において、臨時記号は与えられたピッチの変更を示す記号です。最も一般的な臨時記号は、半音の変更を表すフラット( ♭ ) とシャープ( ♯ )、およびシャープやフラットを打ち消すナチュラル ( ♮ ) です。臨時記号は与えられた調号の個々の音階音のピッチを変更します。調号自体のシャープやフラットは臨時記号とはみなされません。
臨時記号は、その直後の音符に適用されます。また、別の臨時記号によってキャンセルされない限り、同じ小節内のその音符の次の出現にも適用されます。シャープは音符のピッチを半音上げ、フラットは半音下げます。ダブルフラット（
) またはシャープ記号 (
) も使用される場合があり、これは変更されていない音符を 2 半音変更します。臨時記号付きの音符がタイで結ばれると、その臨時記号が次の小節の音符であっても、その臨時記号は適用され続けます。音符に臨時記号があり、その音符が同じ小節内の異なるオクターブで繰り返される場合、通常、臨時記号は繰り返されますが、この慣習は普遍的ではありません。[要出典]
現代の臨時記号は、グレゴリオ聖歌の写本で使用されている小文字 bの 2 つの形式から派生したもので、変更可能な唯一の音である B の 2 つの音高を表します。「丸い」b はフラット記号になり、「四角い」b はシャープ記号とナチュラル記号に分岐しました。
標準使用
ほとんどの場合、シャープは音高を半音上げ、フラットは半音下げます。ナチュラルは、フラットやシャープの効果を打ち消すために使用されます。この臨時記号のシステムは調号と連動しており、その効果は曲全体にわたって、または別の調号が指定されるまで続きます。臨時記号は、以前の臨時記号を取り消したり、調号のフラットやシャープを復元したりするためにも使用できます。
臨時記号は、別の臨時記号によって明示的に変更されない限り、その臨時記号が出現する小節の残りの間、同じ譜表位置にある後続の音符に適用されます。臨時記号の影響を受ける音符が小節線を越えて同じ音符にタイで結ばれている場合を除き、小節線を通過すると臨時記号の効果は終了します。タイで結ばれた音符を介して小節線を越える臨時記号は、後続の音符には適用されません。
このシステムでは、上記の例のメモは次のようになります。
- 1m : G ♮、G ♯、G ♯（シャープは継続）
- 2 小節: G ♮ (礼儀上の臨時記号付き)、 G ♭、 G ♭ (フラットは継続)
- 3 小節: G ♭ (前の音からタイで結ばれる)、G ♯、G ♮ (ナチュラル記号がシャープ記号を打ち消す)
この慣習は特に調性音楽で今でも使われているが、無調音楽によくあるように臨時記号が頻繁に使われる音楽では扱いにくいかもしれない。その結果、小節を記譜するのに必要な臨時記号の数を減らすことを目的として、音符ごとに臨時記号を記譜する代替システムが採用された。カート・ストーンによると、そのシステムは以下の通りである。[1]
- 臨時記号は、その直前の音符にのみ影響します。
- タイが行から行へ、またはページからページへ渡らない限り、タイで結ばれた音符では臨時記号は繰り返されません。
- 1 つ以上の異なるピッチ (または休符) が介在しない限り、繰り返される音符に対して臨時記号は繰り返されません。
- シャープまたはフラットのピッチの直後にナチュラルな形が続く場合は、ナチュラルが使用されます。
- あいまいさを明確にするために、臨時記号や自然記号（括弧内）が使用されることがありますが、最小限に抑えられています。
半音平均律の 12 音のうち 7 音はナチュラル音 (ピアノのキーボードの「白音」、A、B、C、D、E、F、G) であるため、このシステムでは記譜された楽譜に必要なナチュラル音の数を大幅に減らすことができます。
臨時記号によって音符が半音以上変わることもあります。たとえば、同じ小節で G ♯の後に G ♭が続く場合、後者の音符のフラット記号は、臨時記号がない場合よりも 2 半音低いことを意味します。したがって、臨時記号の効果は、音符の五線譜上の位置の「自然な」意味と関連して理解する必要があります。
無調楽譜の中には（特に第二ウィーン楽派の作曲家によるもの）、自然音や反復音を含むすべての音符に臨時記号が記されているものがある。このシステムは、「臨時記号の付いた音符は単に自然音の抑揚版ではなく、同等の地位の音高であるという特定の知的理由」により採用された。[2]
ダブルフラットとダブルシャープ
ダブルフラットまたはダブルシャープは、音のピッチを2半音下げたり上げたりします。[3] FダブルシャープはFより1音高い音で、異名同音的にGに相当します。これらの変更は、調号に関係なく、その音符が「ナチュラル」であるかのように適用されます（Fを参照）。(下のショパンの例の 2 小節目)
ダブルシャープまたはダブルフラットの音符の後に、同じ位置にシングルシャープまたはシングルフラットの音符が続く場合、2 つの一般的な表記法があります。現代の表記法では、2 番目の音符にシングルフラットまたはシングルシャープ記号を使用するだけですが、古い表記法では、ナチュラル記号 (ダブル臨時記号を打ち消すため) とシングル臨時記号を組み合わせて使用する場合があります (下図参照)。ダブル臨時記号の音符をナチュラルに変更する場合も、同様にシングルナチュラル記号 (現代) またはダブルナチュラル記号(古い表記法) で行うことができます。
トリプルフラットの例はわずかです（
) またはトリプルシャープ (
）が見つかる。予想通り、これらは音を3つの半音（1つの全音と1つの半音）変化させる。[4]
礼儀上の臨時記号
次の小節では、A ♭の後に A ♮が続きます。A ♮には、フラット記号が適用されないことを演奏者に思い出させるために、親切な臨時記号が付いています。
現代の楽譜では、タイの付いた音符を除き、小節線は臨時記号を無効にします。親切臨時記号は注意臨時記号または注意臨時記号とも呼ばれ、同じ音が次の小節に現れる場合に、演奏者に正しい音高を思い出させるために使用されます。親切臨時記号 (括弧で囲まれる場合もあります) の適用ルールは出版社によって異なりますが、いくつかの状況では慣例となっています。
- 小節の最初の音符が前の小節に臨時記号があった場合
- タイが小節線を越えて臨時記号を運び、同じ音が次の小節に現れた後
- コードに減音または増音が含まれる場合
- 他の部分と相互関係がある場合
フリージャズ音楽や無調音楽の出版社は、礼儀上の臨時記号を一切使わないことがある。[5]
微分音記法
四分音の一般的な表記法。左から右に、半フラット、フラット半、半シャープ、シャープ半。
微分音音楽の作曲家は、標準的な記譜法の外でさまざまな音高を示す記譜法を数多く開発してきました。ここでは、チェコのアロイス・ハバや他の作曲家が使用した四分音を記譜するシステムの 1 つを示します。
19世紀から20世紀初頭にかけて、トルコの音楽家が五線譜をベースとしない伝統的な記譜システムからヨーロッパの五線譜をベースとするシステムに切り替えた際、ヨーロッパの臨時記号システムを改良し、平均律半音より小さい音程を使用するトルコの音階を記譜できるようにした。このようなシステムは複数存在し、前提とするオクターブの分割方法や臨時記号の図形が異なっている。最も広く使用されているシステム（ラウフ・イェクタ・ベイが考案）は、4つのシャープ（およそ +25セント、+75 セント、+125 セント、+175 セント）と4つのフラット（およそ -25 セント、-75 セント、-125 セント、-175 セント）のシステムを使用している[出典が必要]が、そのいずれも平均律のシャープとフラットには対応していない。これらは、ピタゴラス音階（平均律の約8分の1、実際には24セントに近く、7オクターブと12の純正律5度との差として定義される）を基本音程とするオクターブのピタゴラス分割を前提としている。トルコのシステムは、一部のアラブ音楽家によっても採用されている。
ベン・ジョンストンは純正律の曲を記譜するシステムを考案した。このシステムでは、マークされていないC、F、Gの長調コードは単なる長調（4:5:6）であり、臨時記号は他のキーで純正律を作成する。2000年から2003年にかけて、ヴォルフガング・フォン・シュヴァイニッツとマーク・サバトは、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツ、アーサー・フォン・エッティンゲン、アレクサンダー・ジョン・エリスが最初に使用した記譜法の原理を現代的にアレンジおよび拡張したものであり、他のミュージシャンも拡張純正律の記譜に使用している。[6]
記法の歴史
音高を上げるか下げるかを示す3つの主要な記号は、小文字 bのバリエーションから派生したものです。[7]シャープ（♯）とナチュラル（♮）記号は正方形の「b quadratum」から、フラット（♭）記号は丸い「b rotundum」から派生しています。
最終的に、音楽理論の論文や記譜法で区別するために、さまざまな種類の B が別々に表記されるようになりました。フラット記号♭ は、軟音ヘキサコルドhexachordum molle 、特に B ♭の存在を示す丸いbに由来しています。フラット記号のフランス語名はbémolで、中世フランス語のbé molに由来し、現代フランス語ではbé mou (「軟らかい b」) となります。ナチュラル記号♮とシャープ記号♯ は、硬音ヘキサコルドhexachordum durumを示す四角いbのバリエーションに由来し、ここでの音符は B ♮です。ナチュラル記号のフランス語名はbécarreで、中世フランス語のbé quarreに由来し、現代フランス語ではbé carré (「四角い b」) となります。ドイツの音楽記譜法では、文字Bまたはb は常に B ♭を示し、文字Hまたはh (四角いbの変形) は B ♮を示します。
中世盛期には、グイド・ディ・アレッツォが定義したヘクサコルドシステムに基づいた音楽の伝統が広く普及していた。[8]ムジカ・レクタと呼ばれる基本システムには、3つの重なり合うヘクサコルドがあった。1つのヘクサコルドから別のヘクサコルドへの変化は可能であり、これをミューテーションと呼んだ。このシステムの大きな問題は、1つのヘクサコルドから別のヘクサコルドへの変化によって、当時の音楽家が望ましくないと考えた三全音のような音程が生じる可能性があることだった。不協和音を避けるため、12世紀後半以降、ムジカ・フィクタと呼ばれる慣習が生まれた。これによりヘクサコルドに修正が加えられ、不協和音を避ける目的で「偽の」または「偽の」音を歌えるようになった。最初は B だけがフラット化可能で、B がナチュラルなhexachordum durum (硬いヘキサコルド) G–A–B–C–D–E から、B がフラットなhexachordum molle (柔らかいヘキサコルド) F–G–A–B ♭ –C–D に移行しました。3 番目のヘキサコルドhexachordum naturale (自然なヘキサコルド) C–D–E–F–G–Aには B の音はありません。 [要出典]
厳密に言えば、中世の記号♮と♭ は、メロディーが（架空の）ヘキサコルド内で進行していることを示しており、そのヘキサコルドの符号音はそれぞれミまたはファである。つまり、それらは、その音符自体が必ずしも臨時記号であることを示すのではなく、マークされた音符の周りの音符のグループを指す。たとえば、F と G の間に半音関係が示されている場合、ミ記号（♮）を F に置くか、ファ記号（♭ ）を G に置くことで、これが現代の言葉で言えば F ♯ -G なのか、FG ♭なのか、あるいは F ♭ -G なのかは、文脈によってのみ判断できる。. ファ音にミ記号、またはト音にファ記号を使用することは、「ある種のファが半音進んである種のトになる」ということだけを意味する。[9]
ポリフォニーが複雑になるにつれ、B以外の音は、望ましくない和声的または旋律的な音程（特に増4度、または三全音。音楽理論家はこれをdiabolus in musica、つまり「音楽の悪魔」と呼んでいた）を避けるために変更する必要があった。今日では、「フィクタ」は、そのような記譜されていない臨時記号を説明するために緩く使用されている。暗示される変更には複数の解決法がある可能性があるが、意図した音程は、フレットが指定されているリュートのタブ譜に見つかることがある。 [10]
臨時記号を小節を通して効力を維持する慣習は、18世紀を通じて徐々に発展した。それ以前は、臨時記号は、作曲家が臨時記号を続けるべきであると明白だと感じた場合にのみ、すぐに繰り返される音符や短いグループに適用されていた。 [11]古い慣習は、18世紀に入っても多くの作曲家、特にヨハン・セバスチャン・バッハによって使用され続けた。[12]新しい慣習は、19世紀初頭まで一般に普及しなかった。[13]
参照
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注記
- ^ ストーン、カート。20世紀の音楽記譜法：実用ガイドブック、p.56。ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、1980年。
- ^ グールド、エレイン（2011年）。『Behind Bars: The Definitive Guide to Music Notation』ロンドン、p.86。ISBN 978-0571514564. OCLC 701032248.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - ^ ブルース・ベンワード＆マリリン・ナディーン・セイカー『音楽の理論と実践』第7版（ボストン：マグロウヒル、2003年）：第1巻、6ページ。
「ダブルシャープ（) — ピッチを半音2つ上げます。ダブルフラット ()—ピッチを半音 2 つ下げます。"
- ^ バード、ドナルド (2018)。「従来の音楽記譜法の極限」（学術的個人ページ）。ブルーミントン、インディアナ州：インディアナ大学。
- ^ マーシャル、ウルフ (2008)。『ギターが上手い人が知っておくべきこと：上達するためのAZガイド』、p.59。ISBN 9781423430087。
- ^ グローバー、リチャード、ハリソン、ブリン、ゴットシャルク、ジェニー（2018-12-27）。時間の存在：音楽の時間性に関するケーススタディ。ブルームズベリー出版、USA。ISBN 978-1-62892-272-1。
- ^ ニークス、フレデリック。フラット、シャープ、ナチュラル。歴史的スケッチ。ミュージカル協会紀要、第16回セッション、(1889 - 1890)、pp. 79–100。(JSTOR)
- ^ グイド・ダレッツォ「Epistola de ignotu cantu [ca. 1030]」、オリバー・ストリンクによる要約訳、Source Readings in Music History、Oliver Strunk 選集・注釈、全 5 巻。(ニューヨーク: WW Norton、1965 年): 1:121–25。ラテン語テスト、Martin Gerbert、Scriptores ecclesistici de musica sacra potissimum、全 3 巻。 (St. Blasien, 1784)、2:43–46, 50。また、Clause V. Palisca、「GuidoのMicrologusへの序文」も参照。Warren Babb訳、Claude V. Palisca編、序文、Alejandro Enrique Planchartによる聖歌索引、49–56、Music Theory Translation Series 3 (New Haven and London: Yale University Press、1978)、特に49–50。ISBN 0-300-02040-6。
- ^ マーガレット・ベント、「Diatonic Ficta」、Early Music History 4 (1984): pp. 1–48。pp. 14–15 の引用。
- ^ ガングウェレ、ブランシュ（2004年）。ルネッサンス期の音楽史、1520-1550年：文書化された年表。グリーンウッド出版グループ。ISBN 978-0-313-29248-4。
- ^ 「臨時記号」。ハーバード音楽辞典（第2版）。ハーバード大学出版局。1972年。
- ^ アンソニー・プライアー、「Accidental」、オックスフォード音楽コンパニオン、アリソン・レイサム編（オックスフォード大学出版局、2002年）。
- ^ Don Michael Randel、「Accidental」、The Harvard Dictionary of Music 、第4版（Harvard University Press、2003年）。ISBN 978-0-674-01163-2 ; Ian D. Bent、David W. Hughes、Robert C. Provine、Richard Rastall、Anne Kilmer、David Hiley、Janka Szendrei、Thomas B. Payne、Margaret Bent、およびGeoffrey Chew、「Notation」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第2版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）：§III、4（vi）。