ネクタイ（音楽）

四分音符と十六分音符を結びつける

音楽記譜法において、タイとは、同じピッチの 2 つの音符の頭を繋ぐ曲線のことで、個々の音符の値の合計に等しい長さの 1 つの音符として演奏されることを示します。タイは見た目はスラーに似ていますが、スラーは、独立して、しかしシームレスに (レガート)演奏する必要がある異なるピッチの音符を結びます。

タイは、次の 3 つの理由で使用されます: (a)小節線をまたいで音符を保持する場合、(b) 小節内の拍をまたいで音符を保持する場合、つまり拍をはっきりと確認できるようにする場合、(c) 標準的な記譜法では表現できない異常な音符の長さの場合。

タイは同じピッチの2つの音符の上または下に描かれる曲線で、2つの音符の長さが等しい1つの音符のように演奏されることを示します。^[1]

1901 年のある作家は、次の定義が以前の定義よりも優れていると述べました。

タイとは、同じ音高の2つの音符を結ぶ曲線で、2番目の音が1番目の音符の続きであることを示します。^[2]

その他の情報源:

タイは、音符の繰り返しではなく、音符を次の拍に延長することを示すために使用される記譜法です。... 現代のタイマークは、16 世紀初頭 [バロック音楽] に初めて体系的に使用され、連続する 2 つの音符の頭を曲線で結び、必要な合計時間値を示します。... タイは通常、同じピッチの 2 つの音符の時間値を結合するために使用されます。^[3]

タイは、同じピッチの2つの隣接する音符を、両方の音符の長さの合計に等しい長さの1つの音につなぐ曲線です。^[4]

音符の持続時間は、1つの音符を同じピッチの別の音符にタイでつなげることで延長できます。タイは、最初の音符の時間の値に、タイでつなげられた後続の音符の値を追加します。^[5]

タイとは、同じ音高の2つの音符を繋ぐ曲線で、2つの音符の合計に等しい持続時間を作り出す。これは、ある一定の条件下では、同じ小節内で、小節線を越えて音符を持続させる場合に必要となる。^{[6] [a]}

タイは通常、 2つ以上の声が同時に存在する場合を除き、音符の符幹の方向と反対に配置されます。^[3]

右上のタイは、四分音符と十六分音符を結び、四分音符の5 ⁄ 4の長さ、つまり十六分音符の 5 倍の長さの音符を作成します。この長さを表す単一の音価はありません。ただし、四分音符を八分音符 (付点四分音符と同じ長さ) にタイで結ぶなど、単一の音価で表記できる 2 つの音符をタイで結ぶ場合もあります。これは、次の理由が考えられます。

• 小節線は音符の間にある

• 2番目の音符は拍子のグループを開始し、拍子の強勢の拍にあたります。この表記の変更（長い音価ではなくタイを選択する）は演奏には影響しませんが、楽譜を読みやすくします。適切なリズムであることを明確にするために使用することもあります。たとえば、⁶
  ₈3つの等音符の小節では、両側に4分音符が1つずつありますが、中央に2つの8分音符が連結されています。³
  ₄3 つの等音符を含む小節では、すべて 4 分音符になります。

連続する複数の音符をタイで結ぶことができます。このような連続は、より大きなスラーのフレーズの一部になることもあります。その場合、タイとスラーは同時に、かつ区別して使用する必要があります。

タイは1523年にマルコ・アントニオ・カヴァッツォーニの『レチェルチャリ、モテッティ、カンツォーニ』で初めて登場しました。タイは初期の数字付低音の異なるハーモニーの長さを示し、持続するベース音の上でどのように鳴らすべきかを示すために使用されました。ベートーヴェンのような初期のピアニストの多くは、穏やかな反復の必要性を示すために多くの作品でタイを使用しました。 ^[7]

• タイの説明 – タイ音符の簡単な説明