共同フィクション

共同小説は、物語の創作権を共有する作家のグループによる執筆形式です。

共同執筆によるフィクションは、商業的な利益のため、教育の一環として、または娯楽として行われることがあります。共同執筆された作品の多くは、大規模な学術研究の対象となっています。

共同執筆者は、物語の筋の中で特定の主人公や登場人物に焦点を当て、その後、別の作家に物語を渡して、さらなる追加や別の主人公への焦点の変更を行うことがあります。あるいは、作家は全体的な物語の中で自分の特定のサブプロットのテキストを書くことがあります。その場合、1人の作家が物語全体を統合する責任を負うことがあります。イタリアでは、さまざまな作家グループがより高度な相互作用と制作の方法を開発しました^[2]

商業的に共同執筆を行う作家が用いる手法は多種多様である。短編小説『おもちゃ工場』の執筆を始めたとき、カール・シュローダーとデイヴィッド・ニクルは交互に文章を書き始めたが^[3] 、イギリスの作家テリー・プラチェットとニール・ゲイマンが『グッド・オーメンズ』を執筆したときは、大部分は別々の筋書きを書き、その後原稿の改訂の際により緊密に共同執筆を行った^{[4] 。}

ジョン・グリーンとデイヴィッド・レヴィサンが『ウィル・グレイソン、ウィル・グレイソン』を執筆した際、彼らが唯一決めたプロットポイントは、2人の登場人物が小説のどこかの時点で出会い、その出会いが彼らの人生に多大な影響を与えるということだった。この決定の後、彼らはそれぞれ自分の分として最初の3章を書き、それをお互いに共有した。共有した後、彼らは「すぐにうまくいくと分かった」とレヴィサンは述べた。^{[5] [6]}

学者の中には、誰が何を書いたのか、どのアイデアが誰のものなのかを見つけられるかどうかに関心を持つ者もいる。^[7]特に、人文科学では共同執筆は個人の著者に有利とされ、嫌われてきた。こうした例では、個人の天才という時代遅れの考えが、研究者が帰属や終身在職権の問題をどう見るかに影響している。^[8]共同執筆を研究するエデとランズフォードは、「人文科学の日常的な慣行では、（自律的な）個人に帰属する作品を承認しながら、共同執筆を無視し、あるいは罰し続けている」と指摘している。^[8]特に、文学批評のエッセイでは、著者に関する疑問を「解決」してから、その中心的な解釈の目的に移ることが多い。^[9] ウッドマンシーは、ルネッサンス以降の執筆慣行の研究を用いて、現代の著者の定義は「比較的最近形成された」ものであり、以前は「より組織的で共同的な」執筆形態が優勢であったと結論付けており、^[10]共同執筆小説の長い歴史を示唆している。彼女はさらに、「真の著作者性は個々の創作行為にある」という概念は完全に近代的な神話であると主張している。^[10]

ルネサンス期の劇作家にとって、共同作業は当たり前のことだったようだ。ベントリーは、ヘンスローの論文に記されている劇のほぼ3分の2は、複数の作家の参加を反映していると指摘している。^[11]また、継続的な改訂の問題もある。ルネサンス期のイギリス演劇では、劇団に所属するプロの作家が、当初は関与していなかった劇のために新しい登場人物、場面、プロローグ、エピローグを書くのが一般的だった。^{[12]スコット・マクミリンは、}サー・トマス・モアの原稿で、改訂を作者の個性の脱構築として輸出した。^[13]

芸術的な意味では、ロレイン・ヨークが指摘するように、「批評家や読者は、これらの作品を「脱共同作業」し、集合的なテキストを2人以上の著者の個別の貢献に分析する必要性を常に感じている」^[14] 。これは、共同作業を個々の著者のサブセットまたは異常な種類と見なす批評の伝統の一部であり、後代の読者が共同作業テキストを調べることで分離できるようになっている。^[15]この批評アプローチの具体的な例としては、ボーモント/フレッチャー劇の著者を研究するサイラス・ホイが挙げられる。^[9]

大学を拠点とした共同執筆プロジェクトがいくつかあり、執筆の観点から、また物語構造の視覚化などの科学的手法のテストベッドとして、共同執筆によるフィクションを調査しました。^[16] 少人数のグループでの共同執筆は、広く普及し、成功を収めている教育手法です。

「A Million Penguins」は、2007年にペンギンブックスがスポンサーとなった大規模で完全にオープンな共同執筆小説だったが、コミュニティやまとまりのある物語を発展させることには成功しなかった。 ^{[17] [18] [19]}

イタリアには共同小説の強い伝統がある^[20]。最も注目すべき作品としては、未来派のグループ「Gruppo dei Dieci」による1929年の共同小説^{[21]である}Lo zar non è morto  [it] 、ドン・ミラニのScuola di Barbiana実験、Lettera a una professoressa （1967年）、 1999年から2011年の間にWu Ming共同体によって制作されたさまざまな歴史的ベストセラー、そしてGregorio MaginiとVanni Santoni [  it] [ it]によって設立されたSIC – Scrittura Industriale Collettiva  [it]プロジェクトの一環として実現された115人の作家^[22]による小説In territorio nemico [it] があり、このプロジェクトは文学作品の共同制作のための 体系化された方法論^{[24]を確立した。}

オーストラリアには有名な執筆チームが数多くある。1944年、ジェームズ・マコーリーとハロルド・スチュワートはアーン・マリー名義で共同執筆し、マックス・ハリスと彼の雑誌『アングリー・ペンギンズ』に対するいたずらとして、1日で17編の詩を書いた。1920年代後半から1940年代後半にかけて、フローラ・エルダーショーとマージョリー・バーナードはM・バーナード・エルダーショー名義で執筆した。この間、彼らは5編の小説を含む一連の作品を出版した。明らかに、バーナードは実際の執筆の多くを行い、エルダーショーは作品の展開と構成に集中していた。この共同作業について書いたルイーズ・エリザベス・ロラバッカーは「初期の共同小説では、それぞれの貢献を区別することは不可能である」と述べている。このパートナーシップがうまくいったのは、当時の著名な文芸評論家ネッティー・パーマーによると「2人の女性の性格が異なっていても、視点や価値観に違いはない」ためである。ディンプナ・キューザックは12冊の小説を執筆し、そのうち2冊は共著である。彼女はフローレンス・ジェイムズと共著で、第二次世界大戦末期のシドニーを舞台にした小説『Come In Spinner 』を執筆した。完成した本は1948年のデイリー・テレグラフ小説コンテストに応募され、優勝した。キューザックはまた、別の作家マイルズ・フランクリンと共著で、1939年の小説『Pioneers on Parade』を執筆した。

1997年から2000年にかけて、オーストラリアの児童文学作家ポール・ジェニングスとモリス・グレイツマンは、児童書シリーズ2冊『Wicked』と『Deadly』を共同執筆した。

この伝統は21世紀にも引き継がれています。2015年のオーストラリアのアウトバック小説『The Painted Sky』^[25]は5人のオーストラリア人女性グループによって書かれ、2017年の続編『The Shifting Light'』^[26]は4人の作家が共同でアリス・キャンピオンというペンネームで執筆しています。彼女たちのユニークな執筆プロセスは、批評家から「単独の」作家の声を称賛される結果となりました。「グループフィクション」として、この集団のうち3人は『グループでフィクションを書く方法』という共同フィクション執筆のガイドも執筆しています。2020年、小説家クレイグ・コーミックはオーストラリア先住民の作家ハロルド・ラドウィックと共同で、キャプテン・クックの1768年から1771年のオーストラリア航海を題材にしたオルタナティブ・ヒストリー小説『 On a Barbarous Coast』を執筆しました。

共同執筆は、コミュニティの執筆への関与を高めるために使われてきました。2008年の3つのTED賞のうちの1つは、 826プロジェクトでの彼の仕事が評価されてデイブ・エガースに贈られました。826プロジェクトは、多くの共同技術を使用して、学校の子供たちやコミュニティグループを執筆に参加させるものです。826バレンシア支部は、執筆ラボ、プログラムに部分的に資金を提供する路上の海賊用品店、および近くの中学校の2つのサテライト教室で構成されています。支部が設立されて以来、出版作家、雑誌の創刊者、SATコースのインストラクター、ドキュメンタリー映画製作者を含む1,400人以上のボランティアが、何千人もの学生と協力するために時間を寄付してきました。^[27]彼のTED賞の願いは、コミュニティのメンバーが地元の公立学校と個人的に関わることでした。^{[28] [29]}

ロンドン大学では、教育を目的とした他の研究も開発されており、参加者の執筆スキルを向上させるため、また物語構造の視覚化などの科学的手法の試験場として利用されている。^{[16] [30]}このプロジェクトは、学生に小説の構想から制作までのワークフローを示し、チームワークとフィードバックスキルを向上させることを目指した。^[31 ]ワークショップは最大1週間続き、著名な作家が提供したプロットのアイデアから長編小説を制作することを目的としており、若い学生はより小さなサイズの小説を制作した。^[32]ワークショップは非常に短かったため、時間内に小説を制作できるように共同執筆が必要であった。^[31]学生間の作業負荷を調整するために、ソフトウェアエンジニアリング の手法が使用された。 ^[31]

教育現場で書かれた共同小説に『洞窟』がある。これは1989年にケン・キージーと彼がオレゴン大学で教えていた創作クラスとの実験として共同で書かれたものである。キージーがこのプロジェクトに愛着を持っていたため、この本は新聞や雑誌で広くレビューされた。批評家は概してこの本に興味をそそられたが、最終的にはその欠点を批判した。特に、一貫した声の欠如と登場人物が多すぎることを指摘した。ロサンゼルス・タイムズ紙に寄稿したボブ・シプチェンは、「洞窟は面白いおふざけで、奇妙な登場人物と間抜けな展開に満ちている。主流メディアが再びキージーに群がるほど十分に興味深いプロジェクトだった。しかし、誰も洞窟を文学とは呼ばない」と記した。^[33]

共同制作によるフィクションは、作者から作者へと渡る過程でルールや強制的な構造がなく、完全にオープンなものとなることもあります。しかし、多くの共同制作によるフィクション作品では、許容される貢献を構成するものについて、何らかのルールが採用されています。^[34]

共同執筆のためのライティングゲームは、ダダイストやウリポなどの文学グループに伝統がある。インターネットの出現により、このような共同執筆ゲームの多くがオンラインになり、ハイパーテキストフィクションとより伝統的な文学作品の両方が生まれた。たとえば、 1632 Techとして知られるBaen's barフォーラムは、エリック・フリントの支援を受けた人気のある代替歴史 1632シリーズの多くの作品、特にThe Grantville Gazettesの背後にある主要な力となっている。共同オンライン執筆の他の例としては、 SCP Foundation wikiや4chanボード/lit/での執筆がある。作家で学者のスコット・レットバーグの論文「Collective Narrative」では、前衛文学グループとオンライン共同フィクションの関係について論じている。 ^[35]

他の形態の共同フィクションは、テーブルトップやロールプレイングのビデオゲームのゲーマーや関連する「ファンダム」活動の実践から発展してきました。ダンジョンズ＆ドラゴンズなどのロールプレイングゲームは、各キャラクターのやり取りを通じて物語を生み出すプロセスと見なされることがよくあります^[34]。 このようなテーブルトップロールプレイングは常に共同フィクションの練習でしたが、より構造化されたルールを持つことができます。反社会的行動をとるプレイヤーは、ゲームの仕組みによって罰せられる可能性があります（社会的に罰せられる可能性も同じくらいあります）。^[37]

最終的に、これらのテーブルトップの行動はハイパーテキストフィクションと融合し、ロールプレイングMUSHesのようなテキストベースのインタラクティブなロールプレイング環境を生み出しました。2001年、OtherSpaceはこれらのインタラクションから取られた小説を出版した最初のゲームとなりました。^[38]

『リング・オブ・ファイア（シリーズ）』は、エリック・フリントと他の著者による、複数の著者を宇宙構造に統合する意図でエリック・フリントが作成した宇宙を舞台にした、代替歴史書のシリーズです。

Orion's ArmやEpic Legends Of The Hierarchs: The Elemenstor Sagaなどのサイトでは、小説ではなく架空の世界の発展を奨励しています（ただし、「Epic Legends」はファンタジーの世界のパロディです）。^[39]

インターネットの発展に伴い、共同執筆は新たな重要性を増しており、さまざまなオンライン共同執筆プラットフォームが登場しています。最も人気のあるのは、EtherpadやGoogle Docsなどの共同リアルタイムエディターですが、これらは主にプロジェクトの調整やブレインストーミングに使用されています。ただし、Hypersphere ^[40]やThe Legacy of Totalitarianism in a Tundra ^{[41] [42] [43]などのフィクション作品を共同執筆するためにも使用されています}。4chanの 文学( /lit/ )ボードの匿名ユーザーがGoogle Docsを使用して、71か国以上で作成しました。^[44]

伝統的なフィクション作家や執筆サークルは、ロバート・アスプリンの『泥棒の世界』や『ミスアドベンチャー』など、共同作業による物語の創作を試みてきた。こうしたアプローチは、少なくとも1931年の『浮かぶ提督』まで遡る。高く評価されている共同作業は数多くあるが、パロディーやいたずらとして制作された共同作業もある。例えば『裸で来た見知らぬ人』は、アメリカの大衆文学文化が無意識に下品になっていることを例証するために書かれたと言われている。^[45]アリス・キャンピオン として知られるオーストラリアのジャンル小説共同執筆者は、5人（現在は4人）のチームとして商業小説を出版した世界初の人物だと考えられている。彼らの人気小説『ペインテッド・スカイ』 ^[25]（2015年）と『シフティング・ライト』^[26]（2017年）はペンギン・ランダムハウスから出版された。

共同執筆プロセスの欠点としては、成功した本のシリーズや続編に関する問題が挙げられ、片方のパートナーが他の約束を抱えていたり、プロジェクトに飽きたりした場合、損失、遅延、関係へのプレッシャーが生じる可能性がある。 ^[46]著作家代表者協会は、「共同執筆契約では共同執筆の終了について取り決める必要がある。共同執筆者がどのように別れるか、誰がお金を保持するか、誰が作品の権利を保持するか」を推奨している。^[47]

さらに、例えば2人の著者が異なる出版社から別々に本を書く契約を結んでいる場合、法的な問題が生じる可能性があります。本の種類が重複している場合は、著作権の問題を避けるために契約上の責任を徹底的に検討する必要があります。^[48]

• 共同ブログ
• 共同執筆
• チェーンライティング
• コンピュータ支援による共同作業
• ラウンドロビンストーリー
• 共有された宇宙。著者が特定のストーリーラインではなく設定で協力する場合に使用します。

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• Wikiversity の共同劇作に関する学習教材