クローゼットの脚本

クローゼットドラマに関連するクローゼット脚本は、制作/上演されることを意図した脚本ではなく、一人で読むか、時には小グループで声に出して読むことを意図した 脚本です。

出版された脚本や、単に読まれた脚本は、すべて「隠れ脚本」とみなされるのが妥当ですが、20 世紀と 21 世紀の日本と西洋の作家は、制作/上演ではなく、読むことを明示的に意図した映画脚本をいくつか作成しました。脚本形式で書かれたこの種類の散文小説は、おそらく隠れ脚本の最も正確な例です。

このジャンルは、日本語のローマ字表記で「レーゼ シナリオ」と呼ばれることもあります。また、ヘップバーンの日本語のローマ字表記に倣って「レーゼシナリオ」と呼ばれることもあります。ドイツ語の「 Lesedrama（読むドラマ）」と英語の「scenario」を組み合わせた造語で、単に「隠れたシナリオ」、あるいは広義では「隠れた脚本」を意味します。^[1]

アイダホ州立大学の助教授ブライアン・ノーマンは、ジェイムズ・ボールドウィンの『ある日、私は迷子になった』を「隠れ脚本」と呼んでいる。^[2]この脚本は映画化プロジェクトのために書かれたが、プロジェクトは頓挫した。その後、脚本は文学作品として出版された。

リー・ジェイミソンの論文「失われた映画の預言者：アントナン・アルトーの映画理論」^[3]では、アルトーの「革命的な映画理論」の文脈で、以下の3つのレセシナリオについて論じている。また、リチャード・エイベルの著書「フランス映画理論と批評：1907-1939」^[4]では、以下の例のセクションに挙げたシュルレアリストの「出版されたシナリオテキスト」（36）のいくつかに対する批評的扱いを次のように挙げている。

• JHマシューズ『シュルレアリスムと映画』（ミシガン大学出版、1971年）、51-76ページ。
• スティーブン・コヴァーチ『魅惑から怒りへ：シュルレアリスム映画の物語』（Associated UP、1980年）、59-61、157-76。
• リンダ・ウィリアムズ『欲望の像：シュルレアリスム映画の理論と分析』（イリノイ大学出版、1981年）、25-33ページ。
• リチャード・エイベル、「シュルレアリスム映画シナリオテキストの言説領域の探究」、ダダ/シュルレアリスム15（1986）：58-71。

最後に、クインビー・メルトンは、論文「制作の『疑わしい利点』：レセシナリオ、クローゼットドラマ、そして脚本家の反撃」^[5]で、レセシナリオ形式の歴史を概説し、西洋の「クローゼットドラマ」との類似点を描くことでこのジャンルを歴史的文学的文脈に位置づけ、クローゼットドラマのいくつかの事例を脚本の原型と見なすことができると主張している。また、この論文では、このような「読者向けの」パフォーマンステキストを書くことは、本質的には転覆行為であり、脚本家がパフォーマンスモードで作業して制作を意図的に回避し、それによって物語表現のテキストの優位性を（再）主張し、観客との直接的な（再）つながりを（再）主張すると主張している。

メルトンの記事のコメント欄には、レセシナリオ正典に関する議論も続いている。[8] 以下の例のリストは、「制作の『疑わしい利点』」、その議論、および Google ドキュメントにあるメルトンの「レセシナリオ参考文献」に基づいている。^[6]この参考文献には、個々のレセシナリオや正典全体に関する追加の批評作品が含まれている。

著者の姓のアルファベット順。完全なリストについては、前述のメルトンの Google ドキュメントの参考文献を参照してください。

• 家、人間の運命、 奉納の日（ジェームズ・エイジー著）
• 浅草公園、^[7] 愚者の生涯、影、誘惑（芥川龍之介）^[8]
• 神曲（荒井晴彦著、大西巨人著の同名小説を原作とする）^{[9] [10]}
• フランス・アメリカ、あるいは中断された映画（ロバート・アーロン著）
• 『十八秒』の脚本、『貝殻と牧師』、『32』、『太陽の平面』、『モンゴル国境の二つの国家』、『バラントレイの主人』 （ロバート・ルイス・スティーブンソン の同名小説にちなむ）、『飛行』、『屠殺者の反乱』 （アントナン・アルトー著）
• 失われた子供たち（マルセル・エメ著）

• エイムズの朗読者（アンドレ・ベルジュ著）
• 入門（冒険物語）（フランソワ・ベルジュ著）
• ハミングバード - 新入生の少女の冒険　（ノラ・ブレイク著）　^[11]
• 二度目の出発（モーリス・ベッツ著）
• Le Dernier Empereur (ジャン=リシャール・ブロック著)
• 路上での美しい結婚式：ありふれたテーマの新しいシナリオ（ジャック・ボンジャン著）
• ある日、私が迷ったとき：アレックス・ヘイリーの『マルコムX自伝』（ジェイムズ・ボールドウィン著）に基づくシナリオ
• 「Une Girafe」（ルイス・ブニュエル作）
• モーツァルトと狼のギャング団（アンソニー・バージェス著）
• ダッチ・シュルツの最後の言葉（ウィリアム・S・バロウズ著）

• 『島の秘密』と『ドーフィネの若い女アルレッティ』（ルイ＝フェルディナン・セリーヌ作）
• ノートルダムとアトランティスの天使が撮影した世界の終わり（ブレーズ・サンドラール作）
• 壊れた足：ドキュメンタリー（ヘンドリック・クレイマー著）

• 「愛の暗礁」、「真夜中：驚異の近代性の研究」、「ローストポークには虫がいる」（ロバート・デスノス著）
• ピエール、あるいは悪魔の仮面（アンドレ・デッソン、アンドレ・ハルレール著）
• サヴォワール・ヴィーヴル(ジャン=ポール・ドレフュス、ベルナール・レー=ホルベック著)

• 「Eyes Wide Open」（「Paupières mûres」）、「horizo​​ntal Bar」、「Mtasipoj」（ベンジャミン・フォンダン作）

• ニュース(ポール・ギルソン)
• 図(ラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナ作)
• 最下層への降下（マクシム・ゴーリキー著）

• レンタル　(萩原朔太郎) ^[12]
• 夜の屠殺場（モーリス・ヘンリー著）
• 『ハルマゲドンの少女』（平井和正著）
• 猿と本質（第 2 部：「スクリプト」）（オルダス ハクスリー著）

• ネグロフォビア（ダリウス・ジェームズ（別名スネークスキン博士）著）

• ロム・ロン（チャート・コルビッティ作）
• 阿Q正伝（北川冬彦著、魯迅の小説に基づく） ^[13]

• マッキンリー氏の逃亡（レオニード・レオーノフ著）

• 魔術師の裁判（ノーマン・メイラー著、ヨリス・カール・ユイスマンスの「ラ・バス」に基づく）^[14]

• 『アマゾン・デ・シメティエール』（ジョルジュ・ヌヴー著）

• 革命の女（大江健三郎）^[15]
• 天皇の誕生・古事記（長部英雄著）

• ドノグー・トンカ、あるいは科学の奇跡（ジュール・ロマン著）
• 「ラ・ユイテーム・ジュール・ド・ラ・セメーヌ」と「銀行家、あるいは運命は盲目」 （ジョルジュ・リブモン＝デセーニュ著）

• 夕べの殺人（佐藤春夫 著）^[16]
• 犬を外に放し飼いにしないで：言葉のない映画（クロード・セルネ著）

• ささやく月（谷崎潤一郎）　^[16]
• 『不屈の人々』、 『ドクターと悪魔たち』、 『レベッカの娘たち』、 『ファレサの浜辺』、 『二十年の成長』、 『苦しむ子供たち』、 『影のない男』、『私と自転車』 （ディラン・トーマス著）

• 現実はあなたが逃れられるものであり、壁は崩れ落ちた（ロバート・アントン・ウィルソン著）

• 北川冬彦
• 映画詩

• 芥川龍之介『浅草公園』（Seiji M. Lippit 訳、nycBigCityLit.com、2004年2月。https://web.archive.org/web/20080820223841/http://www.nycbigcitylit.com/feb2004/contents/longerdraughts.html [2009年5月10日]）。
• Antonin Artaud、Les Dix-huits Seconds (Google Books、https://books.google.com/books?id=hdhR9dmPah0C&dq=antonin%20artaud%20selected&pg=PA113 [2011 年 1 月 1 日])。
• Louis-Ferdinand Céline、「秘密の秘密」（Mark Spitzer 訳、Cipher Journal、http://www.cipherjournal.com/html/celine.html [2009 年 5 月 10 日]）。
• セイジ・M・リピット「近代の崩壊機構：芥川龍之介後期作品」（アジア研究ジャーナル[9]58:1[1999年2月]：27-50）。
• ピース、デイビッド (2007-09-08)。「最後の言葉」 。ガーディアン。2009-05-10閲覧。
• 山形浩生 ([Lesescenario] 翻訳者、黒人恐怖症とオランダ人シュルツの最後の言葉)、インタビュー (SCRIPTjr.nl 1.2. [2010 年 6 月]. http://scriptjr.nl/issues/1.2/hiroo-yamagata-interview-1- 2.php [2011 年 1 月 1 日])。
• ロム・ロンのレセシナリオ：東京外国語大学教授、ウド・セイジ氏のチャート・コルビッティのレセシナリオに関する論文