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ジュゼッペ・フランチェスコ・ビアンキ（1752年- 1810年11月27日）はイタリアのオペラ作曲家。ロンバルディア州クレモナ生まれ。パスクアーレ・カファロとニッコロ・ジョンメッリに師事し[ 1 ]、主にロンドン、パリ、そしてイタリアのオペラの中心地であるヴェネツィア、ナポリ、ローマ、ミラノ、トリノ、フィレンツェで活動した。彼は1775年から1778年までパリのコメディ・イタリアンでチェンバロ奏者（鍵盤伴奏者）を務めた。その後、1782年から1793年までミラノ大聖堂で副楽長を務めた。同時に、1785年から1791年までヴェネツィアのサン・マルコ大聖堂でオルガニストを務め、1792年から1797年まではヴェネツィアを拠点にオルガニストとして活動した。1794年にロンドンとの繋がりが生まれ、1798年から1802年まではダブリンの劇場の支配人も務めた。その後、1807年まで、主にパリへの大陸への旅行を時折行った以外は、生涯を通じてロンドンまたはその近郊を拠点として活動した。
彼はあらゆるジャンルのオペラを少なくとも78曲作曲しており、主にイタリア・オペラの分野だが、フランス語の作品もいくつかある。これらには、ドラマ・オペラ（オペラ・シリーズ）の『カストーレとポルーチェ』（フィレンツェ、1779年）、『アルバーチェ』と『ゼミラ』（いずれもナポリ、1781年）、『アロンソとコーラ』（ヴェネツィア、1786年）、『カルト』と『チェーザレの死』（いずれもヴェネツィア、1788年）、『シリア王セレウコ』（ヴェネツィア、1791年）などがある。さらに、オペラ・ブッファ『略奪ヴィラネッラ』（ズットール、1784年）でも大きな成功を収めた。 1785年にウィーンのブルク劇場で上演された後者の作品には、モーツァルトによる追加の声楽曲（四重唱「Dite almeno in che mancai?」K.479、および三重唱「Mandina amabile」K.480）が含まれていた。
ビアンキは1810年11月、ロンドンのハマースミスで自殺した。おそらく家族の問題、特に1807年に5歳で亡くなった一人娘の死に対する悲しみが原因だったと思われる。[ 2 ]彼は娘とともに、旧ケンジントン教会（現在のセント・メアリー・アボッツ・ケンジントン）の墓地に埋葬された。[ 3 ]
彼の未亡人は、1820/1821年の季刊音楽評論誌に彼の「理論的著作」の一部を掲載した。[ 4 ]
1800年、ビアンキは主にロンドンで活躍していた有名な歌手、ジェーン・ジャクソンと結婚した。彼女はビアンキの死後も歌手としてのキャリアを続け、ウィリアム・レイシーという別の歌手と結婚し、北インドのアウドにあるサアダト・アリー・ハーン2世の宮廷で7年間（1818年～1825年）共演した。[ 5 ]
ビアンキが偉大なカストラート歌手ルイージ・マルケージと初めて出会ったのは、1779年の秋、フィレンツェで上演されたオペラ『カストレとポルーチェ』の公演中だったが、この出会いは両者にとって予期せぬ結果をもたらしました。マルケージの場合、この出会いをきっかけに、彼は10年以上にわたり、様々な音楽劇の終幕で歌うために特別に作られた、短くシンプルな声楽曲であるアリアを携えて活動するようになりました。一方、ビアンキに関しては、マルケージは彼の音楽の擁護者となり、その役割は最終的に、有名な声楽曲「Ridente la calma」（K. Anh.A 36、旧K. 152および210a）の作曲へと繋がりました。これは、ヨゼフ・ミスリヴェチェクの音楽に大部分が基づいているものの、ビアンキの音楽的アイデアもいくつか取り入れた、モーツァルトによる声楽とピアノのための編曲（または転写）です。
モーツァルトの編曲「Ridente la calma」の起源は、ビアンキの『Castore e Polluce』の最終幕のアリア「Se piangi, se peni」に遡ることができる。この声楽曲は、複雑なコロラトゥーラを排したシンプルで「自然な」旋律線を持つ、適度な長さのアリアを取り入れることで、「改革」オペラの特徴に合致したスタイルとなっている。マルケージはビアンキの「Se piangi, se peni」を大変気に入り、1779年の秋のフィレンツェ公演で上演された次のオペラ、ジュゼッペ・サルティの『Achille in Sciro 』にこの曲を挿入させた。[ 6 ]マルケージは1779年末にミラノのスカラ座に「Se piangi, se peni」を持参し、 1780年のカーニバル・オペラ・シーズンに向けて、ミスリヴェチェクのオペラ「アルミダ」の最終幕に挿入するつもりだったことは明らかである。
しかし、アリアの挿入はミスリヴェチェクにとっては問題だっただろう。彼は自分のオペラの初演で他の作曲家のアリアを使用することを嫌っていたからだ（彼のオペラ初演用に用意された楽譜には、そのような例は一つも確認されていない）。ミスリヴェチェクはビアンキのアリアを楽譜に組み込む代わりに、マルケージにアルミダの最終幕の冒頭用に、シンプルなスタイルの新しい短いアリア「Il caro mio bene」を提供した。ビアンキのアリア「Se piangi, se peni」とミスリヴェチェクの「Il caro mio bene」を比較すると分かるように、後者は明らかに前者にかなり近い。[ 7 ]どちらも同じ調で、同じ古風なダルセーニョ形式で、長さ、テンポ、三拍子、フルートを含む同じ楽器編成、そして非常に似た旋律の輪郭を共有している。聴衆はミスリヴェチェクの作品には満足しなかったが、彼のアリアは長期にわたって成功を収めた。それはミスリヴェチェク作とされる独立した声楽曲として流通し、[ 8 ]マルケージは何年もお気に入りのアリアとして持ち歩いていたに違いない。それが最終的にこの音楽がモーツァルトの手に渡った理由であると思われる。[ 9 ]報道によると、ビアンキの「Se piangi, se peni」は結局アルミダの公演で使われた。作曲家が次のオペラ「メドンテ」の初演を監督するためにローマへ出発した後、マルケージとカテリーナ・ガブリエッリが歌う役のミスリヴェチェクのアリアの多くが差し替えられたからである。[ 10 ]マルケージはビアンキの「Se piangi, se peni」でミラノで大きな成功を収めた。
モーツァルトがミスリヴェチェクのアリア「Il caro mio bene」の音楽を使用し、ミスリヴェチェクの歌詞を「Ridente la calma」に置き換えたことに関する新しい情報が、イタリアの音楽学者ルチオ・トゥファーノによって最近まとめられました。[ 11 ]モーツァルトの編曲「Ridente la calma」に関して言えば、「Il caro io bene」の次に重要なアリアとして挙げられるのは、1782年にトリノで上演されたビアンキのオペラ「Il trionfo della pace」の最終幕に登場したビアンキのアリア「Ridente la calma」です。このアリアは、ビアンキの以前のアリア「Se piangi, se peni」とミスリヴェチェクの「Il caro mio bene」の両方と似た音楽スタイルで、モーツァルトの編曲「Ridente la calma」と同じ歌詞が付けられました。[ 12 ]モーツァルトによる「Ridente la calma」の音楽は、ミスリヴェチェクの「Il caro mio bene」の音楽とほとんど違いはないが、ビアンキ版の中間部が、モーツァルト編曲の中間部の音楽的特徴の源泉となったようだ。[ 13 ]マルケージは、1785年にジュゼッペ・サルティのオペラ「ジュリオ・サビーノ」の準備と上演のためにウィーンに滞在していた際、ミスリヴェチェクとビアンキのアリアの音楽をモーツァルトに紹介した可能性が高い。マルケージはこのオペラに出演していた。[ 14 ]理由は不明だが、モーツァルトは主にミスリヴェチェクの音楽からインスピレーションを得たが、ビアンキのアリアの歌詞を使用した。ケッヘル目録の最新版では、モーツァルトの編曲「イル・カロ・ミオ・ベーネ」の作曲時期をウィーンで「おそらく1785年頃」と明記している。[ 15 ]
ビアンキ、(ジュゼッペ) フランチェスコ (1752 年頃クレモナ生まれ、1810 年 11 月 27 日ロンドン没)。イタリアの作曲家...ナポリでパスクアーレ・カファロとジョンメリに師事。