ブラウンフェイス

ブラウンフェイスは、白人や肌の色が薄い人が、従来のブラックフェイスよりも露骨ではなく、より明るい肌色で、自分を「茶色」の有色人種として表現しようとする社会現象です。これは通常、ブラックフェイスと同様に人種差別的な現象として定義されています。 ^[1]

「ブラウン・ボイス」とは、ラテンアメリカ、中東、ポリネシア、ネイティブ・アメリカン、またはインドの背景を持つキャラクターを描写する際に、ステレオタイプで、しばしば誇張されたアクセントを使用することである。 ^[2]これは漫画で最もよく見られるが、実写のテレビや映画でも使用されることがある。^[3] シンプソンズは、2018年にハリ・コンダボルが、セファルディ系ユダヤ人の血を引くハンク・アザリアが声を担当した番組のキャラクター、アプーを検証したドキュメンタリー『アプーの問題』を発表した後、批判を浴びた。彼は、キャラクターのいくつかの側面が、キャラクターだけでなくインド移民全般を侮辱する人種的ステレオタイプであると述べた。白人男性が声を担当したキャラクターの強いインド訛りと、彼がコンビニエンスストアで働いているという事実が、コンダボルが取り上げた2つの主な問題であった。^{[4] [5]}

スピーディー・ゴンザレスは、ルーニー・テューンズやルーニー・テューンズブランドに関連する他の漫画に登場するメキシコのネズミです。彼が初めて登場したのは1953年です。それ以来、ポンチョを着てソンブレロをかぶり、強いアクセントで話すスピーディーの人種的描写をめぐって議論がありました。彼はもともと白人俳優によって声優されていました。近年ではヒスパニック系の俳優によって声優がされており、怠け者で動きが遅いという、メキシコ人のほとんどの描写とは全く逆の人物としてヒスパニック系コミュニティに受け入れられています。キャラクター作成の当初の目的が何であったとしても、彼は人種的ステレオタイプを打ち破ったことで受け入れられています。^[6]

ブラウンフェイスとミンストレルショーがアメリカで成功し、上陸した背景には、歴史的、経済的要因がある。ブラウンフェイス現象がなぜ起きたのかははっきりとは言えないが、アメリカの移民と外交が影響している。 1882年の中国人排斥法以来、移民を制限し、アメリカ国内にある種の土着の純粋さを保とうとする努力が一般的である。^[7]

土着の純粋さを守ろうという感情は、通常、経済的な競争から生じ、世界戦争で最も明確に見られる。例えば、 1919年の第一次世界大戦後、米国は国家をさらに孤立させるために移民を制限する一連の移民法を可決した。^[8]このような行動は、移民が土着主義的な感情と衝突すると、社会的人種差別の増加につながる。今日、メキシコからの移民を減らすための連邦政府の取り組みは、メキシコ人は怠惰で、犯罪者で、歓迎されないという固定観念を意図せず強化するのに役立っている。これは、ブラウンフェイスやその他の人種差別的な現象が歴史を通じて発生し、今日も続いている理由の1つの可能な説明にすぎない。この理論や同様の理論は、ブラウンフェイスのような社会的出来事を説明するために議論され、話し合われている。

1942年のブラセロ計画は、ブラウンフェイスの出現のもう一つの可能​​性のある説明となる。^[9]この計画はメキシコと米国の間の協定であり、メキシコの農業労働者が季節労働のために米国に来ることを許可した。これにより、米国の戦時労働のニーズを満たすことができた。また、仕事を見つけるのに苦労していたメキシコの労働者に仕事の機会を与えた。しかし、世界戦争でよくあるように、戦争の政治的感情はナショナリズムを普及させた。

米国の世論は、一般的に、民主主義の神聖な純粋さと成功を維持するというものでした。他国との交流が増加することは、これらの理想を危険にさらすと考えられていました。ブラセロ計画により、より多くのメキシコ人労働者が米国に入国し、戦争の推進力となり、米国とメキシコの経済を活性化させました。この社会的な土着感情は、これらの労働者に対する人種差別を増大させました。米国では経済的機会がより良いため、これらの労働者は就労ビザの期限を過ぎて滞在することが多かったのです。

ブラウンフェイスは、ビル・ダナのミンストレルキャラクター、ホセ・ヒメネスとブラセロプログラムによって次の10年間で再登場しましたが、意図せずしてラテンアメリカ人や他の褐色人種に対する人種差別を悪化させました。ブラウンフェイスのようなすべての社会現象が発生する原因となる社会的、経済的、政治的、文化的要因があります。

ミンストレル ショーは、1800 年代初頭に奴隷制度が正式に導入されて以来、米国で見られるようになった。 ^[10]ミンストレル ショーは、人種、階級、社会的地位など、少数派や外国人を嘲笑することに大きく依存していた。彼らのターゲットは白人中流階級で、「普通」または「受け入れられている」とみなされている人々であり、主に彼らに自分たちの社会的地位と重要性を再確認させる役割を果たしていた。ブラウンフェイスは、これらのショーで常に重要な要素であったが、1800 年代後半から 1900 年代初頭にかけてはるかに大きな部分を占めるようになり、1960 年代の公民権運動の際に再び登場した。この時期の経済的および社会的要因により、移民主義と外国人の忌避が促進されたため、ラテン アメリカとインドからの移民の増加が、これらのタイプのショーの成功につながった。移民と外国人はますます不人気で歓迎されなくなり、彼らを貶める娯楽と社会規範が強まった。これらの番組では、褐色肌の人々は怠け者で、頑固で、アメリカの生活に同化できないという固定観念を強化するために、ブラウンフェイスが使われた。

ホセ・ヒメネスは、1960年代のアメリカのコメディアン、ビル・ダナがラテン系文化を嘲笑し侮辱するために使ったキャラクターである。^[11]彼の容姿とブラウンフェイスの顕著化は、当時のアメリカの公民権運動によるものだと言える。ブラックフェイスとアフリカ系アメリカ人に対する人種差別がますます不評になったため、次にブラウンフェイスと他の外国人に対する人種差別が流行したと説明できる。ホセ・ヒメネスは、「アメリカの」伝統や価値観に合わせることができず、英語の習得に苦労し、怠惰で信用できないように見えるヒスパニック系男性として描かれた。彼は人種的ステレオタイプに大きく基づいており、それがこの10年間の彼の成功の原動力にもなった。

ベン・キングズレーは1982年の映画『ガンジー』でマハトマ・ガンジーを演じた。父方の祖先はインド人だが、生まれつき肌はかなり白い。ガンジーに似せるために、キングズレーは濃いメイクを施した。この映画では、よりインド人らしく見せるためにブラウンフェイスを使ったと言われている。^[33]

2015年、アメリカの料理番組司会者ポーラ・ディーンは、息子がブラウンフェイスになった写真を自身のTwitterアカウントに投稿した。^[34]写真には、テレビ番組「アイ・ラブ・ルーシー」のリッキー・リカルドに扮した息子が写っており、「ルーシー！説明することがたくさんあるわね！」というキャプションが付いていた。彼女の息子は、キューバのキャラクターに似せるために、顔と首に濃いメイクを施した写真だった。

サタデー・ナイト・ライブの元出演者で、フィリピン人の祖母を持つロブ・シュナイダーは、 『ビッグ・ダディ』で中東の配達員、『チャックとラリー』で東アジアの牧師、『エイト・クレイジー・ナイツ』で東アジアのウェイター、 『ウォーターボーイ』でラテン系、『50回目のファースト・キス』でハワイ生まれの役、 『ゾーハンにちょっかいを出さないで』でパレスチナ人のタクシー運転手テロリスト、 『クリック』でサウジアラビアの王子。 ^[35]

近年、ラテンアメリカ人は、娯楽を通じて自分たちの文化を表現しようとする動きがある。^[36]その結果、ラテン系アメリカ人が作品を制作・制作するようになったため、ラテン系の人々の民族的により正確な描写が見られるようになった。後述する「マスター・オブ・ナイン」などのテレビ番組は、人種差別的な固定観念や、ブラウンフェイスやブラウンボイスの他の要因を打ち砕くのに役立っている。同様に、政府は積極的差別是正措置プログラムを通じて人種的平等を推進し続けている。ブラウンフェイスは社会現象であるため、撲滅は難しいが、このような取り組みや人種差別に対する全体的な嫌悪感を通じて、これらの固定観念はいつか消えるかもしれない。

インド系アメリカ人の俳優兼監督であるアジズ・アンサリは、アラン・ヤンとともに『マスター・オブ・ナイン』というテレビ番組の脚本とプロデュースを手掛けた。^[37]この番組は、ニューヨークで俳優を目指すアンサリ演じる30歳のアメリカ人デフの人生を追ったものである。この番組では、多様性に富んだニューヨーク市でさえ、白人が主流の社会でインド系アメリカ人であることの苦悩が描かれている。アンサリはインタビューで、デフが直面する多くの事件や状況は、彼自身の米国での生活に触発されたものだと述べた。『マスター・オブ・ナイン』は、インド系アメリカ人が肯定的に描かれ、出演者のほとんどがインド人である最初のテレビシリーズの1つであるため、言及する価値がある。^{[要出典]インド系アメリカ人は、}ザ・シンプソンズのキャラクターであるアプーのように、メディアでは通常、コメディ目的で描かれてきた。 『マスター・オブ・ナイン』のエピソード「テレビのインド人」は、特に白人俳優がメイクをして肌の色の濃いキャラクターを演じることに焦点を当てていた。

• ブラックフェイス – 黒人を風刺する舞台メイク
• ユダヤ人の顔 – ユダヤ人の典型的な描写
• 赤面
• イエローフェイス