ブラックマーク

ブラックマーク
1971 年オリジナルのバンタム ペーパーバックブラックマーク。表紙アートはギル ケインによるものです。
日付	1971年1月
主な登場人物	ブラックマーク
ページ数	128ページ
出版社	バンタムブックス
クリエイティブチーム
作家	アーチー・グッドウィン
アーティスト	ギル・ケイン
クリエイター	ギル・ケイン
番号	978-0552658713

ブラックマークは、1971年1月にアメリカの会社 バンタムブックスから出版されたペーパーバック（バンタムS5871）です。これはアメリカの最初のグラフィックノベルの1つであり、 リチャード・コーベンのブラッドスター（1976年）、ジム・ステランコのチャンドラー：レッドタイド（1976年）、ドン・マクレガーとポール・グラシーのセイバー（1978年9月）、ウィル・アイズナーの神との契約（1978年10月）などの作品に先立つものです。漫画家のギル・ケインが構想と描画を行い、ケインのアウトラインに基づいてアーチー・グッドウィンが脚本を執筆しました。 ^[1]

「グラフィック ノベル」という用語は、1964 年に無名のファン出版物ですでに印刷されていましたが、1971 年にSF /剣と魔法の冒険小説『ブラックマーク』が初めて出版されたときには、まだ主流ではありませんでした。2002 年に出版された 30 周年記念版の裏表紙の宣伝文句では、この本を遡って「アメリカ初のグラフィック ノベル」と呼んでいます。

キャプションや吹き出しが付いた119ページの漫画風ストーリーで、従来の書籍形式で出版された『ブラックマーク』は、この形式のために特別に考案されたオリジナルの英雄的冒険キャラクターが登場する初のグラフィックノベルです。^[2]当初の販売価格は75セントで、当時の他のペーパーバックと同程度でした。

ギル・ケインは、 DCコミックスのキャラクターであるグリーン・ランタンやアトムの刷新に携わり、コミックのシルバーエイジの到来を告げ、歴史的に注目すべき1970年代に『アメイジング・スパイダーマン』を描いた名高いコミックアーティストである。彼は、 1968年に白黒コミック雑誌『His Name is... Savage』でグラフィックノベルの形式を試した。これは、ケインのアウトラインを基に アーチー・グッドウィンが脚本を書いた40ページのスパイ・スリラーである。

1996 年のインタビューでケインは、バンタム ブックスのCEO オスカー ディステルが、ケインの弁護士が弁護士とディステルの共通の友人を通じてケインの面会を確保した後、ケインの提案を個人的に受けたと語っている。ケインは続けて、バンタムは 4 冊の本の契約を交わし、ディステルが最初の本の完成したページを見て気に入ったため、注文を 8 冊に増やしたと述べた。バンタムは、120 ページ (表紙を含む) の原稿、絵、文字をすべて「カメラレディ」形式、つまり印刷機にすぐに送れる完成形式で彼に 3,500 ドル支払ったと述べた。ケインは、「1 週間で 30 ページを描かなければならなかった。その後、1 週間か 2 週間仕事を休んで、追加のお金を稼がなければならなかった」と回想している。漫画本のストーリーと、主に表紙を描いていた。^[3]

グッドウィン氏は「11時間目」に現場に到着したと回想している。

...ギルと私は一緒に仕事をすることについて話していました。...そしてギルは、プロジェクトを始める準備ができた状況に陥りました。私は他の状況に陥り、プロジェクトに取り組むことができませんでした。彼は他の人に仕事を任せ始めました。それは彼の満足のいくようにはうまくいきませんでした。彼は私に「なあ、このプロジェクトに参加してくれないか？」と尋ねました。そして、[His Name is...]SavageとBlackmarkの両方で、私は開始後に参加しました。[概要が書かれた後]、ギルと私は、内容の分解とレイアウト、および再形成に関与しました。しかし、私たちは常に作業を進めながらそれを再形成していました。なぜなら、その時点で締め切りが迫っていたからです。^[4]

2002年の再版では、あとがきで、漫画家で『マッド』誌の創刊者ハーヴェイ・カーツマンが少数のページのレイアウトを担当し、もう一人の漫画家ニール・アダムスがケインの鉛筆画の一部にインクを塗ったとされている。両者とも、ケインの締め切りに間に合わせるために協力したのである。しかし、アダムス自身のウェブサイトには、アダムスはインクを塗っておらず、「80/81/82/92/98-107ページ（合計14ページ）」を鉛筆で塗ったと記載されている。 ^[5]また、「ニールはギル・ケインのインクで14ページを鉛筆で塗った（80、81、82、92、98-107ページ）」とされている。^[6]

バンタムは8冊のシリーズを構想していたが、最初の本が予想より売れなかったため出版社は計画を中止した。ケインは次のように主張した。

...彼らは当初、スタンドで目立つように2、3冊同時に出す予定だったが、その約束は果たさなかった。^[3] ...2冊目は完成し、3冊目の鉛筆画もほぼ完成していたが、最初の本が出たため、当初の計画では2冊同時に出し、翌月に3冊目を出してラックに並べる予定だったため、全体の勢いがなくなってしまった。しかし、1冊だけ出したとき、SFであれ漫画であれ、どこに並べたらいいのか誰もわからなかった...。そこでディステル^[7]は[最初の本の売り上げが出た後で]「わかった、君のやり方でやるよ。順番に出すよ」と言った。^[8]

ケイン氏はまた、ターザンの 漫画家であり、この分野で影響力のある人物である バーン・ホガース氏も、このシリーズの終焉の原因の一部であると非難した。

するとバーンがやって来て、ページが小さすぎると言い始めました。するとディステルから電話がかかってきて、「1ページに絵をもっと少なくして、小さくならないようにしないと」と言われました。当時は、商業用の本のサイズはありませんでした。しかし、オスカー・ディステルが大喜びしていたにもかかわらず、バーンや他の人たちから批判が寄せられ始めると、60日ほど経っても彼と電話がつながらず、それ以降は問題が解決しませんでした。契約は成立しませんでした。なぜなら、私はとにかく給料が低かったので、本を期日までに納品できなかったからです。^[3]

この時までにケインはすでに『マインド・デーモンズ』を完成させており、この作品は最終的に、内容はそのままでコマ割りが再構成され、62ページのマーベル・コミック誌『マーベル・プレビュー』第17号（1979年冬）として初公開された。この用語が使われ始めた頃、表紙では グラフィック・ノベルと呼ばれていた。

ブラックマークの最初の本は、マーベルの白黒コミック雑誌オムニバス『The Savage Sword of Conan #1-4』（1974年8月 - 1975年2月）に、15ページの「ブラックマーク」と14ページの「ブラックマーク（第2章）」、「ブラックマークのテスト」、「ブラックマークの勝利！」として、同様に内容はそのままでコマのレイアウトが再構成された状態ですでに再版されていました。2002年の再版には、オリジナルのケインの1段落の伝記は含まれていませんでした。

30周年記念版（ISBN 1-56097-456-7）には、原著と117ページの続編 『The Mind Demons』、8ページの歴史を綴ったあとがき、そしてオリジナルのペーパーバックの2ページの扉絵が収録されている。オリジナルの最終ページ（剣を持ったブラックマークの全身ショット、浮かんでいるケインの自画像、1段落の伝記/あとがき）は収録されていない。  

Blackmark は、blackmark.net の音楽会社 Black Mark や、テレビシリーズ Babylon 5に登場する架空の反乱グループ Blackmark とは無関係です。

旧地球は核戦争で壊滅し、死に絶えました。新地球は影の世界として生き続け、人類の残滓が住み、専制的な小王国に分かれ、恐怖、迷信、蛮行、貧困に悩まされています。奇妙で恐ろしい変異した獣が荒廃した土地や海を歩き回り、科学の信奉者は狩られています。寒々とした北の辺境では、奇妙な精神力を持つ奇形の人間たちが、サイキープの 要塞から惑星の最終的な征服を企んでいます。

鋳物師ゼフは若い妻マーニーとともにクレイロ国からマッコール国、そして悪魔の荒野を旅します。ゼフが獲物を狩っている間、マーニーは追っ手から逃げる2人の騎手によって驚かされます。騎手たち、つまり瀕死の魔法使い王アマリックスとその仲間バルザモは、不妊の女性と取引をします。頭の中にあるホロコースト以前の知識をマーニーに伝えるだけでなく、その情報を彼女の胎児に受け継ぐことを可能にするのです。

その子、ブラックマークは、ゼフとマーニーによって何年も育てられたが、地元の軍閥とその兵士たちが彼らの家を襲撃し、両親を殺したが、ブラックマークだけは教訓として生かされた。子供は、惑星全体を征服することで復讐することを誓う。彼は成長し、やがて剣闘士の 奴隷となり、悪名高い無法者となる。何年も前にアマリックスを打倒したカルゴン王は、ブラックマークを自身の剣闘士競技場に入れる。その競技場の中央には、アマリックスが打倒される前に修復していた戦前のロケットがある。女王のリリスはブラックマークを誘惑しようとするが、彼はそれを拒否し、逃げる途中で監督官を殺害し、捕らえられて地下牢に投げ込まれる。

地下牢で、ブラックマークはバルザモと出会う。バルザモも捕虜にされ、カルゴンが古代の科学についてもっと学べるようになっていた。2人はアマリックスがブラックマークに与えた力について話す。翌日、ブラックマークとバルザモはアリーナでミュータントの「炎のトカゲ」と戦わされる。ブラックマークはカルゴンの隣に座っている自分の両親を殺した将軍にも気付くが、ミュータントを殺してバルザモを救うことに集中する。勝利したブラックマークは、バルザモに自由を与え、自ら将軍になるようカルゴンに要求するが、カルゴンは拒否し、ブラックマークの処刑を命じる。群衆がブラックマークを応援していたため、躊躇するだけだった。

バルザモはブラックマークにロケットを使って革命を起こそうと説得し、ブラックマークはカーゴンにロケットを動かせるか挑戦するが、カーゴンは群衆のためにそれを受け入れた。ブラックマークはロケットを開けて中に入り、アマリックスから受け継いだ知識から覚えていた制御を見つけ、ロケットをアリーナから打ち上げる。群衆はこれを驚愕して目撃し、ブラックマークがカーゴンを倒そうとしている新しい王であると宣言する。一方、ロケットの中でブラックマークは音波動力の刃が付いたケースに入った剣を見つける。アリーナの人々が反乱を起こす中、ロケットは着陸し、カーゴンは宮殿に撤退する。

ブラックマークはカルゴンの兵士たちを切り抜け、宮殿内部にたどり着き、王の護衛兵を殺害し、リリスと将軍の居場所を問いただす。カルゴンは知らず、将軍の名前を尋ねられると、ブラックマークの両親を嘲笑し、ブラックマークに殺害される。ブラックマークは逃走中に群衆に囲まれたリリスと将軍を見つけ、将軍を止めようと剣を投げるが、リリスに当たってしまう。将軍は逃走し、バルザモはブラックマークを見つけ、彼の名前を叫んでいる人々に話しかけるよう告げる。

ブラックマークは群衆の前で演説し、世界を支配し統一することを誓う。翼のあるミュータントが頭上を旋回し、ブラックマークが矢を放つと飛び去る。その怪物は北のサイキック砦に戻る。一方、ブラックマークは群衆から英雄、新しい王として歓迎され、ブラックマークは復讐への心の中に思いを馳せる。

この本は、作者のギル・ケインに、1973年に「ペーパーバックのコミック小説 『ブラックマーク』」でシャザム賞特別表彰をもたらした。

京都精華大学漫画学部の准教授レイチェル・ソーンは、1971年のペーパーバックについて次のように述べている。「とても読みやすく、イラストも美しい。…テキストと画像の分離も問題にはならず、すぐに物語とアートに引き込まれました。アートについて言えば、これはまさにケインの最高傑作です。ここで彼は「動きのある人生」を描くという自身の理想に近づいていると思います。メロドラマ的？安っぽい？そうかもしれません。ブラックマークは最高の娯楽作品です」。^[9]

評論家のランディ・ランダーは、再版のレビューで、ブラックマークは「コミックの可能性の限界を押し広げ始めた。この本は2002年当時は特に革新的とは思えないが、30年以上前に作られたことを考えると、SFとファンタジーのジャンルを混ぜ合わせた、間違いなく大人向けのこのイラスト入り小説は、はるかに印象的に見えてくる。…グッドウィンとケインは、かなり予測可能なプロットと定番のキャラクターを取り上げ、魅力的でひねりの効いた物語に仕上げている。…作品には時々安っぽいセリフやメロドラマ的な方向に向かう部分もあるが、大部分は驚くほどよくまとまっている。ブラックマークの長所に異論を唱えるのは難しい。これはコミックブックの歴史の一部であり、しっかりと制作された本であり、この媒体を飾る最高のクリエイター2人による作品の例である」と述べた。^[10]

漫画史家RCハーヴェイは「いくつかのシーンは、絵と散文の並置によって大きな力を得ている」と指摘している。^[11] 6歳のブラックマークの母親が強姦され、子供がそれを見ざるを得ない4ページのシーンを分析して、ハーヴェイは次のように述べている。

一見すると、絵は言葉に表れていないストーリーに何も付け加えていないように思える。実際、いくつかの例では、絵はテキストで与えられた情報を繰り返している。そのような言葉と視覚の二重露出は、通常、媒体の不適切な使用を示す。しかし、注意深く読むと...ケインの視覚的処理が、付随する言葉ではほのめかされているだけの恐怖の次元を事件に加えていることが示唆される。...アーチー・グッドウィンの脚本どおり、散文は簡素で、ほとんど平坦である。ほとんど感情のない描写的な言葉で行動を語る...ケインは付随する視覚的要素も同様に抑制して扱っている。[1つのパネルを除いてすべて]最初の2ページはクローズアップで...行動の感情的な結果が記録されている。 [母親の]じっと見つめているが何も見ていない目と静かな叫び声は、他の抑制されたシーンが示唆するだけの恐怖、嫌悪感、侵害感を一瞬にして伝えている... [そして]そのシーンの力強さの多くは、そのシーンが登場する感情のない文脈との対比から生まれている。」^[12]

• グランド コミック データベースのブラックマークとブラックマーク 30 周年記念版
• ミシガン州立大学図書館の Blackmark : コミック アート コレクションの索引。WebCitation アーカイブ。
• ホーン、モーリス編『世界漫画百科事典』 （チェルシーハウス、1976年）：索引項目（pp. 287、419）