バイエルン像

バイエルン
2001年から2002年にかけて改修されたバイエルン像とライオン
アーティスト	ルートヴィヒ・ミヒャエル・シュヴァンターラー
中くらい	ブロンズ
主題	バイエルン
寸法	18.52メートル（60.8フィート）
重さ	87.36トン
位置	ミュンヘン
座標	北緯48°07′50″ 東経11°32′45″ / 北緯48.13056° 東経11.54583° / 48.13056; 11.54583

バイエルンとは、ドイツ南部のミュンヘンにある、19 世紀の砂型鋳造のブロンズ像に付けられた名前です。この像はバイエルンの故郷、ひいてはその強さと栄光を 女性像です

この像は、名声の殿堂(ルーメホール) と階段も含まれるアンサンブルの一部です。バイエルン王ルートヴィヒ1世の依頼で、デザインはコンペで選ばれました。1844年から1850年の間にミュンヘンのJB・シュティグルマイアー鋳造所で鋳造され、古代以来初めて鋳造青銅のみで作られた巨大像です。当時も現在も技術的な傑作とみなされています。その大きさから、いくつかの部分に分けて製作する必要がありました。高さは18.52メートル (60フィート9インチ)、重さは約87.36トンです。高さ8.92メートル (28フィート) の石の台座の上に載っています。

内部の円形階段は頭部のプラットフォームに続いており、ヘルメットの 4 つの開口部からテレージエンヴィーゼとミュンヘンのダウンタウンの景色を眺めることができます。

バイエルン像とともに論理的かつ芸術的な一体を形成するため、殿堂の歴史的背景と建設について簡単に説明します。

ルートヴィヒ1世の幼少時代は、一方ではナポレオン、他方ではオーストリアの権力の座にあった。当時、彼が代表していた由緒あるヴィッテルスバッハ家は、この2大国の野望の玩具と化していた。1805年、ナポレオンが第二次対仏大同盟戦争でミュンヘンを「解放」し、ルートヴィヒの父マクシミリアンをバイエルン王にするまで、バイエルンは繰り返し戦場となり、悲惨な結末を迎えていた。1813年のライプツィヒの戦いでナポレオンが敗北して初めて、バイエルンは平和な時代を享受した。

この歴史は、ルートヴィヒが皇太子だった頃から「すべての部族を含むバイエルン」と「偉大なドイツ国家」という観点で考えるよう促していました。これらの目標が、その後の数年間、ガイバッハの1818年バイエルン憲法を記念する柱、ドナウ川とレーゲンスブルク東のドナウシュタウフの町を見下ろす堂々とした台座の上にあるヴァルハラ神殿、ミュンヘンの名声の殿堂（1853年）、ケルハイム近くの解放の殿堂（ 1863年）など、国定記念物の建設を含むいくつかのプロジェクトに着手する動機となりました。これらはすべて国王の私費によるものでした。そのデザインと内容、目的と受容において、内部の矛盾にもかかわらず、ドイツ独自の芸術的および政治的な調和を伝えています。

1825年に父の死去に伴い王位を継承したルートヴィヒは、ギリシャに精神的な親近感を抱いており、古代ギリシャの熱狂的な崇拝者でもあり、首都ミュンヘンを「イザール川沿いのアテネ」に変えたいと考えていました。ルートヴィヒの次男オットーは1832年にギリシャ王に即位しました。

ルートヴィヒ皇太子は、すでに王都ミュンヘンに愛国記念碑を建てる計画を持っていました。そのため、彼はあらゆる階層の「偉大な」バイエルン人のリストを作成しました。1833年に、彼は殿堂の設計の予備的なアイデアを集めることを目的としたコンペを立ち上げ、プロジェクトの主要な特徴のみを指定しました。殿堂はテレージエンヴィーゼの上に建てられ、約200体の胸像を置くスペースが設けられる予定でした。唯一の要件は、「...建物はヴァルハラを模倣してはならない。ドーリア式の神殿は数多くありましたが、パルテノン神殿のコピーは1つもありませんでした...」でした。

この規則は、並行して建設されていたヴァルハラのような古典主義様式の建物を排除するものではなかったが、建築家が他の建築様式を提案することは自由だったと推測できる。4人の参加者全員の提案は大部分が現存しており、一方では古代ギリシャとローマの美学に触発された古典主義者と、他方では中世の言葉で芸術的表現が表現されたロマン主義者との間でイデオロギー的芸術論争が繰り広げられていた時代の栄誉の殿堂の建設史を垣間見る興味深い機会となっている。したがって、栄誉の殿堂の設計のために提出された提案は、芸術的および建築的相違だけでなく、こうしたイデオロギー的論争も反映していた。ルートヴィヒは最終的に、主に費用上の理由から、1834年3月にフリードリヒ・フォン・ゲルトナー、ヨーゼフ・ダニエル・オールミュラー、フリードリヒ・ツィーブランドらの提案を却下し、レオ・フォン・クレンツェに栄誉の殿堂の建設を依頼した。ルートヴィヒ1世は、クレンツェの設計による巨大な彫像に間違いなく影響を受けた。なぜなら、これほど巨大な彫像は古代以来建てられていなかったからだ。古代の統治者たちが注文した彫像と同じくらい堂々とした彫像を建てるというアイデアに感激し、クレンツェの設計に決めた後、ルートヴィヒ1世は「これほど巨大な彫像を作れるのは ネロと私だけだ...」と書いた。

バイエルン王ルートヴィヒ1世の宮廷建築家レオ・フォン・クレンツェは、1824年に初めて「ギリシャのアマゾネス」の形でバイエルン像のデザインを提案しました。彼は、ロードス島の巨像、オリンピアのゼウス像、そして特にペイディアスのアテナ・パルテノスなどの記念碑的な彫像にインスピレーションを受けており、ローマ時代には多数の小さなコピーが残されています。

殿堂の設計コンペでクレンツェが勝利すると、彼は殿堂の詳細な設計図に加え、バイエルン像の提案をいくつか作成した。

これらのスケッチは、アマゾンの古典的な表現に影響を受けたバイエルンの彫像を示しています。彼女は二重のガードル付きキトンとハイヒールのレースアップサンダルを履いていました。彼女は右手で多頭のヘルマに冠をかぶせました。ヘルマの 4 つの顔は、統治者、戦士、芸術、科学の理想的な資質を象徴しています。彼女は左手に、名誉ある人物に象徴的に授ける花輪を腕を伸ばして腰の高さに持っていました。彼女の左側にはライオンがうずくまっていました。

この提案により、クレンツェは新しいタイプの国家の寓意を創り出しました。以前からバイエルンの擬人化はありましたが、たとえばホーフガルテン神殿のテルス・バヴァリカの属性が国家の物質的富を表していたのに対し、クレンツェはバイエルンに文化と政治手腕の属性を与えました。クレンツェのデザインは、伝統的な農業の象徴に代わる、徳が高く啓蒙された理想国家という新しい理解を反映していました。

1834年に行われた別の提案では、クレンツェはバイエルンの像を、かつてアクロポリスの前に立っていたアテナ・プロマコスの正確なコピーとして計画した。アテナは兜、盾、そして高く掲げられた槍を身に着けていた。

1837 年 5 月 28 日、ルートヴィヒ 1 世、クレンツェ、彫刻家ルートヴィヒ ミヒャエル シュヴァンターラー、鋳物師ヨハン バプティスト シュティグルマイヤーとその甥フェルディナントフォン ミラーの間で、バイエルン像の制作契約が締結されました。ルートヴィヒ 1 世と参加芸術家たちは、トイトブルク森のアルミニウス像の 1820 年代の計画を確実に知っていました。ただし、この計画はバイエルン像の制作より後に実行されました。

古典古代の影響を受けたクレンツェとは対照的に、シュヴァンターラーはロマン主義運動の信奉者であり、ミュンヘンの中世サークルの会員でもありました。これらのサークルはいずれも「愛国的」なものに熱心で、特に古典古代からの外国の衝動を拒絶していました。相反する芸術的概念を単一の愛国的記念碑に組み合わせ、対立する陣営を一つの国家的理想の下に統合することは、明らかにルートヴィヒの戦略の一部でした。古典様式とロマノ・ゴシック様式の統合を試みた彼の試みは、文献では「ロマン主義古典主義」または「ルドヴィス様式」と呼ばれることがよくあります。

シュヴァンターラーは最初、クレンツェの計画の仕様を忠実に守っていました。しかし、すぐにバイエルン像の独自のバリエーションを考案し始めました。彼は、古典的なモデルに従わず、むしろ「ドイツ風」の衣装を着せるという基本的な決断を下しました。床まで届くシャツドレスはよりシンプルな方法でドレープされ、熊の毛皮でまとめられ、シュヴァンターラーによれば、この像に典型的な「ドイツ風」の特徴を与えました。

シュヴァンターラーは、1840年の石膏模型でさらに一歩進んだ。頭部をオークの葉を絡ませた花輪で飾り、クレンツェ版では月桂樹の葉で作られていた挙げた左手の花輪を、オークの葉の別の花輪にした。オークは本来ドイツ固有の木であると考えられていた。バイエルン像へのこれらの変更は、フランスとドイツ連邦の間の国境紛争を巻き起こし、「宿敵」フランスに対する愛国心の爆発的な高まりをもたらした、1840年から1841年にかけてのいわゆるライン危機の時期に行われた。いずれにせよ熱狂的な愛国者であったシュヴァンターラーにとって、この危機は、彼のバイエルン像が戦闘態勢がはっきりしていて抜き身の剣を装備しているように描く動機となったようだ。

バイエルン像の熊皮、樫の木の花輪、剣という特徴は、その誕生の政治的、美術史的背景の結果として比較的容易に解釈できるが、ライオンの解釈はより問題が多い。この動物を単にバイエルンの象徴とみなすのは自然だが、これはクレンツェとシュヴァンターラーの意図をあまり反映していない。ライオンはバイエルン統治者の紋章学において常に確固たる地位を占めており、ライン・プファルツ伯ヴィッテルスバッハ家は中世盛期からライオンを紋章に取り入れていた。さらに、2頭の立ち上がったライオンは、最古の時代からバイエルン州の紋章の 支持者として使われていた。

しかし、美術史​​家マンフレート・F・フィッシャーは、バイエルン像の隣にあるライオンはバイエルンの紋章動物として考えられただけでなく、抜き身の剣とともに防御力の象徴として意図されているとの意見である。

しかし、バイエルン像の最も重要な特徴は、やはり左手に持つ樫の葉の花輪です。この花輪は、殿堂内に胸像が置かれる人々への名誉ある賞を意味します。

このブロンズ像は砂型鋳造法で作られ、4つの主要部分（頭部、胸部、腰部、ライオンの下半身）と、後から取り付けられたいくつかの小さな部分に分かれています。

クレンツェは、この巨大な像をブロンズで鋳造することを提案しました。この合金は古代から、その耐久性から高く評価されている素材であり、永続的な遺産を残したいと考えていたルートヴィヒは、ブロンズを強く支持していました。そのため、国王はミュンヘンの金属鋳造者ヨハン・バプティスト・シュティグルマイヤーとその甥フェルディナント・フォン・ミラーを支援し、ミュンヘンの長いブロンズ鋳造の伝統を復活させ、新しい鋳造所、王立金属鋳造所 ( Königliche Erzgießerei ) を設立しました。この鋳造所は、1825 年にミュンヘンのニンフェンブルク通りに操業を開始しました。

1839年の終わりから、シュヴァンターラーと多数の助手はバイエルン像の実物大の石膏像の製作に取り組んだ。1844年には、最初の高さ4メートルの補助模型が完成した。1843年の夏の終わりには、完成した実物大の模型を解体し、その破片を鋳造の型として使用する準備を整えることができた。1844年にこの作業が始まる前にスティグルマイヤーが亡くなり、ミラーがプロジェクトの指揮を引き継いだ。1844年9月11日、 1827年のナヴァリノ海戦（現在のペロポネソス半島西岸のピュロス）で回収されたトルコの青銅製大砲の金属を使用して、バイエルン像の頭部が鋳造された。これらの大砲は、ルートヴィヒ1世の息子で当時のギリシャ王オットーの統治下でリサイクル材料としてヨーロッパで売却されており、その多くがバイエルンに渡っていた。^[1] 1845年1月と3月に腕が鋳造され、1845年10月11日に胸像が鋳造された。翌年には腰の部分が鋳造され、1848年7月には像の上部全体が完成した。下部の最後の主要な鋳造は1849年12月1日に行われた。

1848年3月20日、ルートヴィヒ1世は息子のマクシミリアンに王位を譲ることを余儀なくされ、これは記念碑プロジェクトの継続に影響を及ぼした。なぜなら、バイエルン像と栄誉の殿堂は、ルートヴィヒのすべての国家記念碑と同様に、私的に建設され、私費で賄われていたからである。マクシミリアンはプロジェクトを継続する義務を負っていたが、彼の予算では年間わずか9,000ギルダーしか割り当てられておらず、これは全く不十分であった。鋳造費用を私財から前払いしていたミラーは、深刻な財政難に陥った。ルートヴィヒがバイエルン像の完成に私費を投じることに同意して初めて、像は完成することができた。合計で、栄誉の殿堂の費用は国王に614,000ギルダー、バイエルン像の費用は286,346ギルダー、像が立つ土地の費用は13,784ギルダーであった。ミラーは費用の一部を補償されなかったが、鋳造所にとって有益な宣伝効果は非常に大きく、その後会社が受けた多くの注文で彼の費用は十分に回収でき、後に民営化された鋳造所は1930年代まで営業を続けた。ミュンヘンのカロリーネン広場にあるクレンツェのオベリスク、シュトゥットガルトのシラー広場にあるベルテル・トルヴァルセンのフリードリヒ・シラー像、ミュンヘンの国立劇場前のバイエルン王マクシミリアン1世のクリスチャン・ダニエル・ラウフの像など、世界中にある100を超える主要なブロンズ芸術作品がこの鋳造所で生産された。^{[2] [より良い情報源が必要]}

バイエルン像の正式な除幕式は、もともとルートヴィヒ王の治世25年目にあたる1850年のオクトーバーフェストに予定されていた。退位した王を記念する祝賀行事が開催される前、まずは、そのような行事が当時の君主マクシミリアン2世に対する抗議と解釈される可能性があるという政府の懸念を払拭する必要があった。

6月から8月にかけて、バイエルン像の各部分は、それぞれ20頭の馬に引かれた特別に作られた荷馬車に乗せられ、設置場所まで運ばれた。1850年8月7日、最後の部分である頭部は、ミュンヘンの祝祭行列でテレージエンヘーエまで護衛された。10月9日、関係するすべての業界や組合を含む行列の後に公式の除幕式が行われ、予想通り、退位した国王への賛辞となった。国王が治世中に多大な支援をし、その広範な建設計画のおかげで委託を受けた芸術家たちは、ルートヴィヒに特別な敬意を表した。バイエルン像の除幕式後、式典の演説者はミュンヘンの芸術界を代表して「現在および未来の感謝と賞賛。バイエルンの青銅の樫の葉の冠は、芸術のパトロンであるルートヴィヒ王に特に属します」（翻訳）^{[3]と述べた。}

バイエルン像の除幕式が行われた時点では、殿堂はまだ完成しておらず、足場と木製の屋根が建物の大部分を隠していた。1853年になってようやく、はるかに控えめな祝賀行事の一環として殿堂が奉納された。

ナチスは、栄誉の殿堂とバイエルン像に対して、相反する、冷笑的な態度をとっていた。一方では、バイエルン像と栄誉の殿堂を含むテレージエンヴィーゼの見本市会場を再設計するためにナチスが立てたさまざまな計画は、その場所と創設者の意図に対する敬意をまったく欠いていた。たとえば、1934年には、展示会場を作るためにバイエルン像の後ろにある栄誉の殿堂を取り壊すことが検討され、テレージエンヴィーゼは大規模なパレード用の大通りで分断されることになっていた。1935年には、バイエルン像も撤去し、その代わりに英雄の記念碑を備えた巨大な会議ホールを建設するという別の計画が提示された。1938年の計画では、バイエルン像と栄誉の殿堂は維持されるが、巨大な記念碑的な建物で囲まれることになっていた。テレージエンヴィーゼは改修されることになっていた。

一方、テレージエンヴィーゼのオープンスペースと、既存の堂々とした象徴的な建築物は、厳しく統制された報道機関の記述からも明らかなように、例えば第二次世界大戦の勃発まで行われた盛大なメーデーの祝典に関連した大衆イベントなど、プロパガンダの舞台として頻繁に利用されました。^[4]

専門家によるバイエルン像の調査で、深刻な損傷が判明したため、2001年に像は入場禁止となった。合計で30以上の欠陥が発見された。^[5]

すぐに開始され、約 100 万ユーロの費用がかかった改修工事の過程で、隆起したアーム部分が安定し、外側の表面全体が清掃、研磨、密閉されました。完全に新しい内側の円形階段が建設されました。

改修工事の資金を調達するため、シュヴァンターラーが製作した小指の先端の模型を基に、様々な規模のレプリカが製作され、飲み物を入れる容器として使えるものや、その他の工芸品も販売された。像の製作作業は、2002年9月のオクトーバーフェストが始まるまで続けられた。

修復期間中、像は足場の下に隠され、足場の外側は広告用に開放されていました。像の台座は当時改修されておらず、現在も修復が必要な状態です。

1907年、フェルディナント・フォン・ミラースの息子でありミュンヘンのドイツ博物館の創設者であるオスカー・フォン・ミラーは、バイエルン像の右手の実物大の鋳造を手配しました。

これは王立金属鋳造所フェルディナント・フォン・ミラーで製造され、オリジナルと同じ材料（銅 92%、亜鉛 5%、錫 2%、鉛 1%）で構成され、壁の厚さは 4～8 ミリメートル、重量は 420 キログラムです。

この複製はそれ以来、ドイツ博物館の冶金コレクションに展示されてきました。

• 
  リアビュー
• 
  像内部の螺旋階段
• 
  顔
• 
  頭の中にあるブロンズソファ
• 
  ドイツの写実主義画家ルドルフ・エップによる、バイエルン像と毎年ミュンヘン・オクトーバーフェストが開催されるテレージエンヴィーゼ（1900年頃）
• 
  19世紀の絵葉書
• 
  1918 年にミュンヘンから送られた絵葉書:バイエルンと名声の殿堂、バイエルン王家の紋章、最後のバイエルン王ルートヴィヒ 3 世の肖像画が描かれた切手。
• 
  1972年ミュンヘンオリンピックを記念して発行されたドイツの特別切手にはバイエルンと殿堂が描かれている。
• 
  夕暮れ時

ウィキメディア・コモンズには、バイエルン像に関連するメディアがあります。

• ヴァルハラ（戦死者のホール、レーゲンスブルク、ドイツ）
• Befreiungshalle (解放ホール、ケルハイム、ドイツ)
• ヘルデンベルト
• バイエルンの旗と紋章
• ゲルマニア、ドイツの国民的擬人化
• ドイツ人の擬人化であるドイチェ・ミッシェル
• ベルリンの擬人化、ベロリーナ
• ハンモニア、ハンブルクの擬人化
• バイエルン（シンボル）