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ルートヴィヒ・ミヒャエル・シュヴァンターラー（後にシュヴァンターラー騎士として貴族に叙せられた、1802年8月26日 - 1848年11月14日）は、ミュンヘン美術アカデミーで教鞭を執ったドイツの彫刻家である。
シュヴァンターラーはミュンヘンで生まれた。彼の家族は3世紀にわたりチロルとインフィアテルで彫刻家として活動しており、若いルートヴィヒは父フランツ・シュヴァンターラー（1762-1820）から最初の教えを受け、父は祖父から教えを受けていた。この名を最後に受け継いだのはクサヴァーで、従兄弟のルートヴィヒの工房で働き、1854年まで生きた。その後何世代にもわたり、一家は胸像や墓碑の彫刻で生計を立て、職人から芸術家へと昇り詰めた。[ 1 ]
ミュンヘン・ギムナジウムを卒業後、シュヴァンターラーはミュンヘン美術アカデミーに進学した。当初は画家を目指していたが、後に先祖代々受け継がれてきた彫刻の道に戻った。国王の食卓のための精巧な銀食器の制作依頼を受け、彼の才能は時宜を得た形で開花した。ペーター・フォン・コルネリウスも彼と親交を結び、コルネリウスは新しく建てられたグリプトテークのフレスコ画装飾のデザインに携わっており、彼の提案でシュヴァンターラーは館内の彫刻制作に携わることになった。[ 1 ]
こうして絵画、彫刻、建築の間には、バイエルンにおける芸術復興を特徴づける結びつきと相互支援が生まれた。シュヴァンターラーは1826年に国王の年金受給者としてローマへ行き、そこで数々の依頼をこなし、1832年の2度目の訪問ではベルテル・トールヴァルセンが支援を行った。彼の技術は非常に向上しており、帰国後、ルートヴィヒ国王が新しい宮殿、教会、美術館、博物館の建設に情熱を注いだことで生じた彫刻に対する並外れた需要に応えることができた。そして彼は建築家のレオ・フォン・クレンツェ、フリードリヒ・フォン・ガルトナー、ヨーゼフ・ダニエル・オールミュラー、画家のコルネリウス、ユリウス・シュノール・フォン・カロルスフェルト、カール・ヘスと共同作業を行った。[ 1 ]
彼らが制作した彫刻作品の規模と数の多さゆえに、デザインと制作における過度のプレッシャーと急ぎが芸術の質を低下させた。ミュンヘンにあるシュヴァンターラーの作品は非常に多く、多岐にわたるため、簡単に紹介することしかできない。ノイエス・パレには彼の彫像が数多くあり、玉座の間には高さ10フィートの堂々とした金メッキのブロンズ像が12体ある。同じ宮殿には、彼のデッサンをもとに制作され彩色されたフリーズやその他の装飾も数多くある。彫刻家は、同時代の画家たちと同様に、訓練を受けた弟子たちの助けを受けており、そのうちの一人、アントン・ドミニク・フェルンコルンはウィーンで非常に成功したキャリアを築いた。同じく多作な芸術家である彼は、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークにも偉大な画家を記念する25体の大理石像を寄贈した。同様に、彼はグリプトテークに面した展示館のペディメントのための構成を提供し、公共図書館や元帥の間のためのさまざまな像を制作した。[ 1 ]
宗教芸術は彼のキャリアの主要な焦点ではなかったものの、彼は聖ルートヴィヒ教会と聖マリアヒルフェ教会のために作品を制作し、宗教的主題への彼の関わりを示した。彼の最も大規模なプロジェクトはミュンヘンのルーメスハレで、彼は92枚のメトープを制作し、高さ約60フィート（18メートル）のバイエルンの記念碑的像に貢献した。比較的短い生涯にもかかわらず、彼はレーゲンスブルクのヴァルハラの北破風の彫刻群も完成させ、モーツァルト、ジャン・パウル、ゲーテ、シェイクスピアの描写を含む多数の肖像彫刻を制作した。[ 1 ]
シュヴァンターラーは1848年にミュンヘンで亡くなり、自身の模型や習作すべてをミュンヘン美術アカデミーに遺贈し、それがシュヴァンターラー美術館を形成した。[ 1 ]彼はミュンヘンのアルター・ズュートフリートホーフに埋葬されている。
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