バスティオン（ビデオゲーム）

バスティオン
開発者	スーパージャイアントゲームズ
出版社	ワーナー・ブラザース・インタラクティブ・エンターテイメント[a]
デザイナー	アミール・ラオ
プログラマー	ギャビン・サイモン アンドリュー・ワン
アーティスト	ジェン・ジー
ライター	グレッグ・カサビン
作曲家	ダレン・コルブ
エンジン	マイクロソフト
プラットフォーム	マイクロソフトウィンドウズ マックOSX リナックス マイクロソフト XboxOne 版 iOS プレイステーション4 プレイステーション ヴィータ ニンテンドースイッチ
リリース	2011年7月20日 マイクロソフト 2011年7月20日 ウィンドウズ 2011年8月16日 Linux、Mac OS X 2012年4月26日 iOS 2012年8月29日 プレイステーション4 2015年4月7日 プレイステーション ヴィータ 2015年12月5日 XboxOne 版 2016年12月12日 ニンテンドースイッチ 2018年9月13日
ジャンル	アクションロールプレイング
モード	シングルプレイヤー

Bastion は、独立系開発会社Supergiant Gamesが開発し、2011 年にWarner Bros. Interactive Entertainmentが最初に公開したアクション ロールプレイングビデオ ゲームです。このゲームでは、プレイヤーは「キッド」を操作して、空に浮かぶファンタジーをテーマにした環境を移動し、さまざまなタイプの敵と戦います。ナレーター ( Logan Cunningham ) によるダイナミックなナレーションが特徴で、等角投影カメラと手描きのカラフルなアート スタイルを使用した 2 次元ゲームとして提供されます。Bastionのストーリーは、終末的な災厄をきっかけに、キッドが特別な岩の破片を集めて構造物である Bastion に動力を与える様子を追っています 。

このゲームは、サンノゼとニューヨーク市に分かれた7人のチームによって2年かけて制作されました。彼らは2010年9月のペニーアーケードエキスポでゲームをデビューさせ、発売前には2011年のインディペンデントゲームフェスティバルで賞にノミネートされ、エレクトロニックエンターテインメントエキスポで賞を受賞しました。Bastionは、2011年7月にXbox Live Arcade経由でXbox 360向けに公開され、2011年8月にはSteamでMicrosoft Windows向けのデジタル配信で公開されました。Supergiant Gamesは、 2011年12月にGoogle Chromeのブラウザゲームとして提供しました。2012年にMac OS XとiOS向けに、 2015年にPlayStation 4とPlayStation Vita向けに、 2016年にXbox One向けに、2018年にNintendo Switch向けにリリースされました。BastionのサウンドトラックはDarren Korbがプロデュース・作曲し、2011年8月にサウンドトラックアルバムが販売されました。

2011年、このゲームは50万本以上を売り上げ、そのうち20万本はXbox Live Arcade用でした。2015年1月までに、すべてのプラットフォームで300万本以上を売り上げました。このゲームは、主にそのストーリー、アートディレクション、ナレーション、音楽について、評論家から広く賞賛されました。ゲームプレイの奥深さについては意見が分かれましたが、戦闘システムのさまざまなオプションは賞賛されました。Bastionはリリース以来、IGNやGame Informerなどのレビュー媒体のほか、 Spike Video Game Awards、Game Developers Conference、Academy of Interactive Arts & Sciencesから、最優秀ダウンロードゲーム賞や最優秀音楽賞など、数多くのノミネートや賞を受賞しています。

Bastion は、レベル構造を持つアクション ロールプレイング ゲームです。プレイヤー キャラクターの「キッド」は、プレイヤーが端に近づくと道を形成する、浮遊するファンタジー テーマの環境を移動します。レベルは単一の平面で構成され、等角投影で表示されます。レベルには、キッドに危害を加えようとするさまざまなタイプの敵がいっぱいです。^[1]キッドは 2 つの武器を持っており、武器庫と呼ばれる特定の場所でプレイヤーが選択できる選択肢から選択できます。^[2]キッドは特殊攻撃を実行する能力も持っています。武器と特殊攻撃は、使用する前に取得する必要があります。^[1]プレイヤーがいつでも実行できる特殊攻撃の数は限られており、レベルで見つけたり敵からドロップしたりできる「ブラック トニック」で表されます。特殊攻撃は合計 3 回使用できます。この最大使用回数は、蒸留所で増やすことができます。キッドの体力は、ヘルス バーで表され、「ヘルス トニック」で補充できます。ブラックトニックと同様に、キッドは一度に一定数の健康トニックしか持ち運べず、レベルでさらに見つけることで補充することができます。^[3]

レベルには、都市、森林、沼地など、さまざまな環境タイプが含まれています。^[4]ほとんどのレベルの最後に、プレイヤーはコアまたはシャードと呼ばれるアイテムを収集します。^[1]キッドがアイテムを取得すると、レベルが崩壊し始め、急いで撤退を余儀なくされることがあります。 プレイヤーがレベルを進むと、音声が彼らの行動をナレーションします。 このナレーションは、スクリプト化されたプロット情報だけでなく、プレイヤーの武器のスキルや敵と戦っているときのパフォーマンスなど、動的なコメントも提供します。^[4]

レベル間でキッドはバスティオンを訪れ、そこでプレイヤーは獲得したフラグメント（ゲームの通貨の一種）を使って素材を購入したり武器をアップグレードしたりできる。プレイヤーが集めたコアごとに、神殿、武器庫、蒸留所など6つの構造物のうちの1つをバスティオンに追加することができ、各破片でプレイヤーは構造物を拡張できる。各構造物は異なる目的を果たす。例えば、蒸留所ではプレイヤーがアップグレードを選択でき、神殿ではプレイヤーが神々の偶像を選択して召喚することができ、敵が強くなり、プレイヤーに経験値と通貨が増える。^[5]経験値はキッドの能力レベルを決定するのに使用され、値が高いほどプレイヤーの体力が増加し、選択できるアップグレードの数が増える。^[4]

プレイヤーがバスティオンを離れるたびに、1つまたは2つの通常のレベルから選択してプレイできます。ただし、これらのレベルに加えて、キッドは、プレイヤーが見つけた武器でプレイヤーのスキルをテストするように設計されたチャレンジコースに参加できます。^[4]これらは「Proving Grounds」と呼ばれます。チャレンジは、指定された時間内に特定の数のオブジェクトを破壊したり、できるだけ少ないショットでターゲットを破壊したりするなど、武器によって異なります。プレイヤーのスコアに応じて、さまざまなレベルの賞品が授与されます。さらに、キッドはバスティオンから「Who Knows Where」に旅して、ナレーターがキャラクターのバックストーリーを語る間、敵のウェーブと戦うことができます。バックストーリーの戦いは「Memories」中に発生します。プレイヤーは、完了したウェーブごとにフラグメントと経験値を獲得します。^[6]ゲームが完了した後、プレイヤーは「new game +」モードを開始することを選択できます。このモードでは、獲得した経験値、フラグメント、武器を保持したまま、ゲームを再度プレイします。このモードでは、建物内での選択肢が増えるほか、「Who Knows Where」への旅が2つ追加されます。^[7]

このゲームは、大災厄の余波の中で展開される。大災厄は、突如としてカエロンディア（/ s eɪ ˈ l ɒ n d i ə /）の街とゲーム世界の周辺地域を多くの浮遊物に分裂させ、生態系を破壊し、住民のほとんどを灰にした大惨事である。プレイヤーは、古い世界の残り少ない断片の1つで目を覚まし、困難な時代に誰もが向かうことになっていた同名のバスティオンに向けて出発する、寡黙な主人公キッドを操作する。^[8]キッドがそこで出会う唯一の生存者は、ゲームのナレーターであるラックスという名の老人で、彼はキッドに、かつてカエロンディアを動かしていたコアを集めるように指示する。バスティオンの装置は、結晶質のコアの力を使って陸地や構造物を作成できるほか、キッドが空中を進む「スカイウェイ」を経由して遠くまで移動できるようにもできる。^[9]

冒険の途中で、キッドは2人の生存者に出会う。1人はウラからの使節で、カエロンディアがかつて戦争をしていた地底に住む人々であるズルフ、もう1人はカエロンディアで育ったウラの少女ジアである。2人はバスティオンに戻るが、キッドが発見した日誌を読んだズルフは、バスティオンの中央装置（記念碑）の一部を故意に破壊し、ウラの領土に戻る。^[10]キッドはその日誌がジアの父、ヴェンの所有物であり、ヴェンはカエロンディア人のために働いていたことを知る。ヴェンはカエロンディアの科学者（「マンサー」）がウラを完全に破壊して戦争を防ぐための兵器を作るのを手伝っていた。ヴェンはその兵器を逆火するように仕掛け、ついにそれを起動させざるを得なくなったとき、その結果生じた災厄がカエロンディアのほとんどをも破壊した。^{[11] [12]}

バスティオンがズルフに受けたダメージを修復するため、キッドはコアの劣化版であるシャードを集め始める。必要な最後のシャードを手に入れたところで、ウラがバスティオンを攻撃し、バスティオンにダメージを与えてジアを誘拐する。^[13]次の7日間、キッドはウラの領土で散発的な小競り合いを起こす。ついにウラの前哨基地を爆破してジアと出会うと、彼女はウラの意図を知るために自ら進んでウラと共に出発したと告げる。^[14]ラックスはその前にジアに、バスティオンには災厄を修復する力があると語っていた。^[15]キッドは最後のシャードを取り戻すため、かつては地下にあったウラの故郷に向かう。^[16]そこでキッドはズルフが自分の民に襲われているのを発見する。キッドとの戦いでウラ軍は壊滅しており、彼らはズルフがキッドを故郷に連れてきたと責める。^[17]キッドは武器を捨ててズルフを助けるか、彼を見捨てるかを選ぶことができる。^[18]ズルフを置き去りにした場合、キッドはウラの残骸を破壊し、空中通路を通って脱出する。ズルフを運ぶことを選択した場合、ウラの射手は最初は彼らに発砲するが、最終的には発砲を止め、キッドとズルフが空中通路を通ってバスティオンに戻るのを静かに見守る。

キッドが戻って回復した後、ラックスは彼にもう一つの選択肢を与える。バスティオンで時間を巻き戻して大災厄を防ぐか、生存者を避難させて安全な場所に移動するかだ。^[19]時間を巻き戻した場合に大災厄の再発を防ぐ方法があるかどうかは、そのプロセスをテストする方法がなかったため、ラックスは確信が持てなかった。^[20]どちらの場合もゲームは終了し、キャラクター（プレイヤーが救出を選択した場合はズルフも含まれる）が飛び去る画像、または大災厄前の生活の画像がクレジットとともに表示される。^{[21]ゲームを一度クリアするとロックが解除される}New Game+モードでは、世界を復元しても大災厄は防げなかったことが示唆されている。^{[22] [23]}

Bastion は、スタジオSupergiant Gamesを構成する 7 人のチームによって制作されました。同社初のゲームでした。ゲームの監督は Amir Rao が担当し、Greg Kasavin がナレーションを書き、Logan Cunninghamがナレーションを担当しました。Jen Zeeがアーティスト、Gavin Simon がゲームプレイを開発、Andrew Wang がゲーム開発を手伝い、Darren Korb がサウンドエフェクトと音楽を担当しました。Supergiant Games の共同設立者である Rao と Simon は、以前はElectronic Artsに勤務し、Command & Conquer 3とRed Alert 3の開発に携わっていました。^[24]彼らは開発スピードと、より小規模なチームで実現可能な新しいアイデアを試す能力を求めたため、スタジオを設立するために退職しました。ゲームの開発は 2009 年 9 月に開始されました。 ^[25]チームはほぼ 2 年かけてゲームを作成し、開発資金は自ら調達しました。[24 ^{] [25]}サンノゼのデザイナーの中には、ライターを含め、ゲームの発売が近づくまでラックスの声優に直接会ったことのない人もいた。^[26]チームは開発の最初の9か月を、ゲームのデザインを確定させる前に、さまざまなアイデアのプロトタイプ作成に費やした。^[25]

元々のアイデアは、ロールプレイングゲームに出てくるような町を作るという前提に基づいていた。^[25]チームは、ゲーム内で空を表現したいという希望から、分裂した浮遊世界のデザイン要素を選択した。これは、常に下を向いているアイソメトリックカメラでは通常不可能である。彼らはまた、地図システムを放棄したいと考えており、地面がキッドに近づいていることで、プレイヤーは地図なしでもレベルですでにどこにいたかを簡単に見ることができると感じた。このゲームメカニクスを説明する方法として、災厄の物語が作られた。^[26]ジェン・ジーは、終末後の風景の美しさを表現するためにゲームのアートスタイルを開発した。手描きのスタイルは、アイソメトリックゲームに典型的であると彼女が見た鋭さや、ほとんどの荒廃した風景の無色で厳しい描写を和らげることを意図していた。ジーは、初期の日本のアイソメトリックゲームのピクセルアートの風景に触発された。^[25]

ナレーターはゲーム開発の初期段階で追加されたもので、プレイヤーが長いテキストを読んだりカットシーンを待ったりすることなく、世界に背景の詳細​​と深みを与えるための手段だった。アクション重視のゲームプレイのペースを落とさないように、チームはナレーターに主に短くて印象的なフレーズで話させ、セリフの間には長い休止を入れた。^[26]ナレーターはプレイヤーにとって「古い知り合い」のように感じられるように意図されており、プレイヤーの行動（大小問わず）についての解説によってつながりが築かれる。カサビンは、ゲームが単なる視聴される物語ではなく、プレイヤーの物語であるかのように感じられるようにした。^[25] Bastionの開発は、 Supergiant Gamesがカサビンの元GameSpotの同僚であるGiant Bombと共同で2010年10月から2011年5月まで毎月公開されているBuilding the Bastionビデオシリーズで記録されている。ビデオでは、最終的なゲームを構築するプロセスに加えて、初期のゲームコンセプトやチームへのインタビューが紹介されました。^[27]

Supergiant Gamesは、2010年3月のゲーム開発者会議で、このゲームの初期の非プレイバージョンを公開したが、あまり好評ではなかった。2010年9月のペニーアーケードエキスポで、このゲームのプレイ可能なバージョンを初公開し、好評を博した。2011年3月のゲーム開発者会議で好成績を収めた後、ワーナーブラザーズインタラクティブエンターテイメント（WBIE）が、このゲームの出版と配信の契約を結んだ。^[28]チームは、Xbox Live認証のプロセスを通過するために、出版社と提携することを決定した。^[29] Bastionは、2011年7月20日にXbox Live Arcade （XBLA）向けにリリースされ、2011年8月16日にSteamを通じてWindowsのデジタル配信向けにリリースされた。^{[30] [31]} 2011年12月9日にGoogle Chromeのブラウザゲームとしてリリースされました。^[32] Mac OS X版は2012年4月26日にMac App Storeで、 Mac OS XとWindows用のSteamPlayアップデートとともに提供されました。^[33]続いて、 2015年4月7日にPlayStation 4、^{[34] 2015年12月5日に}PlayStation Vita、^[35] 2016年12月12日にXbox One 、 ^[36] 2018年9月13日にNintendo Switchに移植されました。 ^[37] 2019年9月にWBIEとの出版契約が終了した後、Supergiant Gamesがすべてのプラットフォームで出版元を引き継ぎました。^[38]

バスティオンのサウンドトラックは、作詞家兼作曲家のダレン・コーブがプロデュース、作曲した。彼は、コーブの幼なじみであるラオによってサウンドトラックの作曲に選ばれた。^[26] バスティオンは、コーブが初めて作曲したビデオゲームであり、それ以前には、いくつかの小規模なテレビ番組や映画に携わっていた。^[39]彼はプロジェクトの初期段階からチームに加わり、彼が開発したいくつかの曲は、関連するレベルの最終デザインよりも前に作成された。サウンドトラックの音楽スタイルは、コーブによって「アコースティックなフロンティア・トリップホップ」と表現されている。アメリカのフロンティアとエキゾチックなファンタジーの世界の両方を想起させることが意図されていた。^[26]曲は「アコースティックな要素とともに、重くサンプリングされたビートをレイヤーに組み合わせた」もので、彼は、これまで聞いてきたビデオゲームのサウンドトラックとは異なるスタイルでサウンドトラックを作成したいと決意した。^[39]音楽はニューヨーク市のアパートにあるコルブのクローゼットで録音され、効果音と3000行以上のナレーションもカニンガムによって録音された。^[40]

作曲に加え、コーブはサウンドトラックの歌詞もすべて書いた。サウンドトラックには「Build That Wall」、「What's Left Undone」、「Mother, I'm Here」、「Setting Sail, Coming Home」の 4 つのボーカルテーマが収録されている。「Build That Wall」はアシュリー・リン・バレット、「What's Left Undone」はカニンガム、「Mother, I'm Here」はコーブの声をフィーチャーしており、「Setting Sail, Coming Home」ではコーブとバレットの両名がパフォーマンスしている。スーパージャイアント ゲームズは当初、このゲームのフルサウンドトラックアルバムをリリースする予定はなかったが、ファンの要望により、2011 年 8 月 5 日にデジタル形式でリリースした。このアルバムにはゲームでは聴けない 2 曲が収録されている。これらの曲は、グレッグ・カサヴィンがナレーションを書き、ローガン・カニンガムが話している「Get Used to It」と、コーブが作詞しカニンガムが歌っている「The Pantheon (Ain't Gonna Catch You)」である。コーブのサイン入りの限定版CDは9月2日に発売された。^[41]サウンドトラックは2011年11月までに3万枚を売り上げた。^[28] 2012年3月15日、スーパージャイアント・ゲームズは、オンラインストアで、コーブによる「Build That Wall」、「Mother, I'm Here」、「Setting Sail, Coming Home」、「The Pantheon (Ain't Gonna Catch You)」のピアノとギターの楽譜を無料でリリースした。^[42]

Bastionは発売後、好調な売上と高い評価を得た。2011 年中に 50 万本以上が販売され、そのうち 20 万本は Xbox Live Arcade 向けだった。^{[54] [55]} 2013 年 3 月の PAX East ゲーム コンベンションで、Bastion のクリエイティブ ディレクターである Greg Kasavin は、すべてのプラットフォームを合わせてゲームが 170 万本以上売れたと述べた。^[56] 2014 年 5 月までに、ゲームは 200 万本以上を売り上げ、^[57] 2015 年 1 月までに 300 万本以上を売り上げた。^[58] 1UP.comの Bob Mackey はこれを「ゲームとストーリーの完璧な融合」と呼び、GameProの McKinley Noble は「ダウンロード タイトルのビジュアルと物語の水準を引き上げた」と述べた。^{[49] [51]} GameSpotのMaxwell McGeeは「素晴らしく作られている」と「驚くほど楽しい」と評し、IGNのGreg MillerはBastionについて「素晴らしいのでダウンロードする価値がある」と結論付けた。 ^{[5] [7]} VideoGamer.comのJamin Smithは「 BastionはマイクロソフトのSummer of Arcadeの幕開けにふさわしいゲームだ」と述べ、以前のインディーゲームLimboやBraidと比較して好意的に評価した。^[53]

ゲームのプレゼンテーション、特にナレーションは広く賞賛された。マッキーは、グラフィックス、音楽、ストーリーに焦点を当て、ゲームは「プレゼンテーションだけで売れる」と述べた。^[49] エッジは、ナレーションがゲームに「感情的な共鳴」を加えたと述べ、ユーロゲーマーのトム・ブラムウェルは「目もくらむようなビジュアル」と「芸術的な解説」を賞賛した。^{[1] [50]} ゲームインフォーマーのマット・ミラーは、「よく書かれたナレーション、素晴らしい音楽、明るいビジュアル」が、ゲームを「結末をコントロールする物語の本のように感じさせる」要素であると強調した。^[4]プレゼンテーション要素のうち、ストーリーは最も賞賛されなかったが、ノーブルなど数人のレビュアーはそれを楽しんだと述べ、「深く掘り下げれば掘り下げるほど良くなる」と述べた。^{[51]しかし、}ゲームスパイのライアン・スコットはそれを「そこそこあるプロット」と呼び、グレッグ・ミラーは「もっと良くできたはず」であり、決して「夢中に」ならなかったと述べた。^{[2] [7]}

レビューアーはゲームプレイについてより複雑な意見を持っていた。マッキーはゲームプレイの要素の多様性を賞賛し、戦闘は「欺瞞的なほどの深み」があると述べたが、ブラムウェルは戦闘が「実験を誘う」ものではなく、ややがっかりしたと感じた。^{[1] [49]} エッジはゲームプレイが「挑戦よりも多様性を重視している」と述べ、それを賞賛し、マット・ミラーは戦闘は「とても楽しい」と述べたが、「真のアクションゲームとしての深み、スピード、複雑さ」が欠けていると感じた。^{[4] [50]}グレッグ・ミラーはゲームプレイの多様性をゲームの最高の部分として強調し、スコットはそれを「挑戦的」ではないが「楽しい」と述べた。^{[2] [7]}

このゲームは発売前と発売後にいくつかの賞を受賞した。ゲーム開発者会議の2011 Independent Games Festival賞のExcellence In Visual Art部門とExcellence In Audio部門にノミネートされた。 ^[59]その後、E3 2011のGame Critics AwardのBest Downloadable Gameを受賞し、Best Original Gameにノミネートされた。^{[60] [61]}このゲームは発売後も賞にノミネートされ続けた。2011 Spike Video Game AwardsのBest Independent Game賞にノミネートされ、Best Original Score賞とBest Downloadable Game賞を受賞し、「Build That Wall (Zia's Theme)」がBest Song in a Game賞を受賞し、「Setting Sail, Coming Home (End Theme)」も同賞にノミネートされた。^{[62] [63]} Academy of Interactive Arts & Sciencesは、第15回Annual Interactive Achievement AwardsでBastionにDownloadable Game of the Yearを授与した。また、ゲーム分野における優れた革新性とストーリー分野における優れた業績にもノミネートされた。^{[64] [65]}

1UP.comはBastionにベスト・ナラティブ・イン・ア・ゲーム賞を授与し、 ^[66] Game InformerはナレーションでベストRPGイノベーション賞を授与した。^[67] GameSpotのゲーム・オブ・ザ・イヤー賞では、Bastionは「Build That Wall」でソング・オブ・ザ・イヤー賞、ベスト・ダウンロード専用コンソール・ゲームでリーダーズ・チョイス賞を受賞した。^[68] IGNはこれを「2011年のベストXBLAゲーム」と呼び、RPGamerはロールプレイングゲーム・オブ・ザ・イヤー賞をこのゲームに授与した。^{[69] [70]} Official Xbox Magazineはこれにベストミュージック賞を授与し、ベストアートディレクション、ロールプレイングゲーム・オブ・ザ・イヤー、XBLAゲーム・オブ・ザ・イヤーにノミネートした。^{[71] [72] [73]}この音楽はGame Audio Network Guildのベストオーディオ・イン・ア・カジュアル/インディー/ソーシャルゲーム賞を受賞し、ダレン・コーブがルーキー・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。^[74]このゲームは、2012年のゲーム開発者会議のイノベーション、ベストオーディオ、ベストナラティブのカテゴリーでノミネートされ、ベストダウンロードゲーム賞を受賞した。スーパージャイアントゲームズはベストデビュー賞を受賞した。^{[75] [76]}

この記事を聞く（24分）

この音声ファイルは、2019年4月28日付のこの記事の改訂版から作成されたもので、その後の編集は反映されていません。 ( 2019-04-28 )

(音声ヘルプ ·その他の音声記事)

• 公式サイト